1、第八章,音源結構特性與拾取,一：舞臺拾音的工作要求,在音樂演出中，藝術家的演奏和演唱通過擴聲系統(tǒng)加工已不同于原聲，其動態(tài)范圍、音色、平衡關系、聲像定位等都發(fā)生了變化，成為具有電聲音響牲的重放聲，要在這種加工重放的過程中實現(xiàn)藝術家的創(chuàng)作意圖、滿足觀眾的聽覺要求，就必須注意以下幾點：,1.了解設備性能，嫻熟掌握擴聲技術。 2. 在演出中注意聽感訓練，確立樂器和入聲的最佳音響概念和監(jiān)聽標準。 3 要掌握不同風格音樂特點及表現(xiàn)形式，對作品深入理解，對演奏和演唱的風格要熟悉。 4. 要了解并掌握樂器和歌唱的發(fā)聲，熟悉他的發(fā)聲特征，掌握它的音色特征，以及演奏演唱中的難點，以便在拾音和調(diào)音中加以補償和美化。

2、,二、舞臺拾音的原則和方法,舞臺擴聲的重要環(huán)節(jié)是拾音，其質(zhì)量高低直接影響擴聲質(zhì)量和演出效果。舞臺拾音主要是運用話筒拾取聲源聲像，因聲源的發(fā)聲方法不同，輻射方法不同，拾音的效果會產(chǎn)生很大的差異。 拾音前要根據(jù)聲場環(huán)境條件，聲源發(fā)聲特點以及所要求的效果，正確選定拾音方式，確定話筒的位置、高度、角度，一旦話筒的布置產(chǎn)生差錯，拾取的信號就會產(chǎn)生失真，而這種失真是無法在調(diào)音中進行補償?shù)?。所以，正確的布置和操作話筒是舞臺拾音的基本原則。,1.單聲道拾音法 單聲道拾音是擴聲工作中的主要方法，它分為近距離拾音，中距離拾音、遠距離拾音、單點拾音、多點拾音。,A：近距離拾音： 近距離拾音是舞臺擴聲最常用的方法之一

3、，它是將話筒放在聲源的近處，拾取的多是直達聲和早期反射聲。 優(yōu)點：提高信噪比，防止傍串音，音質(zhì)純真、纖細、清晰、寬厚、接近原聲。 缺點：距離過近易暴露聲源發(fā)聲缺陷，如語言中的咝音、喉音、樂器中的摩擦噪音等，缺乏臨場感和融合感。 常用：獨奏獨唱，語言節(jié)目中的傍白，獨白，流行音樂的演唱。 注意：布置話筒時要根據(jù)聲源的方向性和發(fā)聲特點來確定話筒的位置、高度和角度。,B：中距離拾音： 中距離拾音是舞臺擴聲常用方法之一，即將話筒放置距聲源一米左右處，指向單一聲源或群聲源，所拾取的聲音為直達聲，早期反射聲和混響聲。 優(yōu)點：聲音清晰明亮，具有臨場感和融合感。 常用：1、管弦樂隊演出，戲劇演出多用此法，把話筒

4、放在舞臺前沿，可一只或多只。 2、樂隊演出將話筒放在每組樂器前。 3、演唱或曲藝節(jié)目則放在演員前方，角度表演者。 注意：防止串音。,C：遠距離拾音： 遠距離拾音是把話筒放在距聲源2米左右，除拾取直達聲外，還可拾取舞臺的混響聲及演出現(xiàn)場的環(huán)境氣氛。 優(yōu)點：拾取的聲音具有空間感、融合感和臨場感。 缺點：遠距離拾音會增加混響和噪聲，會影響語言清晰度。 常用：戲劇演出中的高聲叫喊；群眾集會中的全場聲。 交響樂隊演出中最為常用，把話筒懸吊于樂隊前上方，覆蓋所有樂器，拾取整體音響。 注意：強噪聲環(huán)境使用使用強指向性話筒。 拾取環(huán)境氣氛使用無指向性話筒。 布置話筒時注意高度和指向角度。,D：直接拾音： 近、

5、中、遠距離都是以空氣為媒介的間接拾音，而直接拾音是以固體振動傳導或電磁振蕩傳導進行拾音。 適用：某些弱功率樂器或需改變音色的樂器，常分為二類，一是在樂器上設置拾音裝置直接輸出電信號，如電子琴、電吉他等；二是把接觸式傳聲呂貼在樂器上，直接拾取樂器的振動，如對大提琴的拾音。 優(yōu)點：可改善音質(zhì)，提高信噪比。 缺點：設備質(zhì)量要求高，技術比較復雜，操作難度大。,E：單點拾音： 單點拾音也稱話筒拾音，是舞臺擴聲的傳統(tǒng)方法，否認是一個人表演的單聲源還是多人表演的多聲源，均用一只話筒放在選定的位置上，距離可近可遠，但要指向聲源。 常用：小型文藝節(jié)目演出。 優(yōu)點：簡便，易于操作。,F：多點拾音 多點拾音也稱多話

6、筒拾音，對單聲源或多聲源拾音。 常用：架子鼓等一種樂器用多個話筒，從不同發(fā)聲點拾音，以拾取豐富多彩的音色。 管弦樂隊擴聲除一只主話筒拾取整體音響外，另在每組樂器前加一只或多只輔助話筒。 戲劇節(jié)目中，為突出對白清晰度和劇中的環(huán)境感，常用多點拾音。 優(yōu)點：音色豐滿，聲場平衡。,2.雙聲道拾音 單聲道拾音是利用單聲道設備進行擴聲和錄音，而雙聲道拾音則是利用雙聲道設備進行擴聲和錄音，它是在單聲道近距離拾音的基礎上，用多個話筒多點拾音，然后通過調(diào)音臺分路調(diào)整，利用聲像電位器分配成多聲道，此外，還可按立體聲的幾種制式進行拾音。,A：AB制式拾音： AB制式拾音是使用兩只型號與性能相同的話筒，指向性為單方指

7、向性。將話筒置于聲源前方的左右兩點上，兩者相距35M，解調(diào)指向聲源，試聽時如出現(xiàn)中間空洞，可把兩只話筒距離拉近或?qū)⒃捦驳牧爿S偏向聲源中心（如圖）。,B：XY制式拾音： XY制式拾音是使用兩只同類型話筒，但不拉開距離而是放在聲源前方中間一個點上。兩個話筒的擺放有兩種方式：一是上下裝置方式，二是左右擺放。使用兩只單指向性話筒時，兩話筒主軸間要保持90120度的夾角，而使用雙指向性話筒時，主軸夾角必須在90度（如圖）。,C：M/S制式拾音： 它是使用一只單指向性，一只雙指向性話筒，重合安放在同一垂直線上，上方為單指向性話筒（M），指向解調(diào)對著前方，下面為雙指向性話筒（S），指向解調(diào)對著左右兩側，前方

8、聲源由M拾取，左右兩側聲源由S拾取，通過矩陣電路進行組合，從而產(chǎn)生相應的雙聲道輸出（如圖）。,3.聲場環(huán)境與話筒布置： 室內(nèi)演出是封閉空間，聲音由舞臺發(fā)出后，遇天幕、布景等會產(chǎn)生吸收，遇墻壁、天棚、燈架等會產(chǎn)生反射，50毫秒以內(nèi)的早期反射有助于加強聲音的力度和清晰度，上的柱形反射面有助于聲音擴散，使舞臺聲場均勻。揚聲器播放的聲音會再次返回話筒形成嘯叫，這些都舞臺空間聲場環(huán)境的具體總量，在話筒布置時必須充分考慮。,聲場處理和話筒布置的注意事項：,A、根據(jù)節(jié)目內(nèi)容對聲場環(huán)境加以處理，如交響樂要利用反射板增加反射面，以加強聲場散射并延長混響時間。而戲劇就要利用幕布、布景等吸收聲能，減少反射，增加語言

9、的清晰度。 B、為減少聲反饋，盡量彩近距離拾音，中距離拾音時話筒指向角度要背向揚聲器，而遠距離拾音時則要使用強指向性話筒。為防止串音，要盡量使用單點拾音。 C、話筒指向角度附近盡量避開強反射面，以免聲波互相干涉，引起失真。,三、語音發(fā)聲特征及拾取,1、語音發(fā)聲特征 A：感情特征：語言語音是人類特有的聲音，人們利用語言來交流思想，表達感情。語言語音具有復雜的構成因素，它又是一種微妙音響現(xiàn)象，它不僅有聲學我而具有感情因素，如講話朗誦、唱歌、哭笑等其感情表現(xiàn)各不相同。,B、生理特征：無論什么語言語音，其發(fā)生原理是相同的。尾時從肺部發(fā)出一股直流空氣，當傳到聲門喉頭時，聲帶振動把這股直流空氣加以調(diào)制，被

10、調(diào)制的聲帶波又傳到咽喉、口腔、鼻腔等處，受到進一步調(diào)制，在發(fā)出某一特定語音時，舌、唇、都有特定的收縮部位，使這些腔體具有特定的形狀，從而形成特定的調(diào)制。 這一系列特定的調(diào)制決定了該語音的音調(diào)和音色，受到調(diào)制的聲波由嘴唇、鼻孔藕合到外界，由空氣傳到人耳就是我們聽到的語音。,C、物理特征：（語音的頻率與能量） 人們講話或歌唱時，其聲帶振動頻率因人而異，元音的基音頻率可離可低，男低音可從80320Hz左右，女高音可從2501200Hz左右，每個元音都包括著特征音，各特征音決定著各元音的音色。輔音的頻率較高，其中有大量的諧波成分（決定音色），比如“咝”音的諧波頻率可高達400010000Hz。 一般人

11、講話的語音能量很小，平均功率約50微瓦（50106瓦）左右，2000人講話的能量約1瓦左右，語音的能量95%集中于500Hz以下，而高頻能量只占5%左右，但它對語言的清晰度和音色至關重要。,2.語言擴聲實例 語言擴聲主要是指各種會議場合的擴聲，要求效果清晰明了。常使用動卷話筒或駐極體話筒，為減少低頻噪聲和防止聲反饋，要切除100Hz以下的低頻段，為提高文語言清晰度適當提升中高頻。,A、講演會： 講演者站或坐在會場前方的講壇上，在講壇上放置坐式或立式話筒，話筒的指向角度對準演講者的嘴部，一般采用近距離拾音。如使用無線話筒時，話筒頭佩帶在演講者的胸前，講演會常有主持人，需另設主持人專用話筒，如使用

12、無線話筒則常用手持式，擴聲音量可根據(jù)觀眾人數(shù)適當調(diào)整，平均達到70dB左右，注意控制聲反饋，音量要控制在聲反饋臨界點以下6dB左右（如圖）。,B、報告會 報告會一般在會堂等場所舉行，除政治、時事等內(nèi)容外，還包括專題報告和學術報告，一般的政治時事報告會用話筒與講演會相同，而專題報告、學術報告除固定話筒外，還應使用手持或胸夾話筒，這是因為專題報告會主持人常離開講臺，進行板書或利用教具演示；學術報告會常設置投影幕，結合圖像進行講解，由于使用手持或胸夾話筒且經(jīng)常走動，音量不穩(wěn)或出現(xiàn)雜音，所以時刻要注意調(diào)整音量，并切除100Hz以下低頻，衰減4000Hz以上高頻，以突出清晰度并減小高低頻段的雜音，具體如

13、圖。,C、大型會議： 大型會議常在會堂舉行，并設有主席臺，主席臺兩側設主持人和記錄員，因臺上臺下均有發(fā)言人，所以使用話筒較多且分散，為聽取臺下人發(fā)言，在臺上兩側設有監(jiān)聽音箱，會議擴聲使用多路調(diào)音臺進行信號切換和分配，并為攝像或轉播提供聲音信號，臺上一般使用固定話筒，臺下使用手持無線話筒，話筒要選擇靈敏度低、頻響窄的單指向性話筒，以減少串音和聲反饋，并注意音量控制和信號切換，如圖。,D、戶外訪談： 多彩槍式強指向性話筒，須外加防水罩。,3.曲藝節(jié)目擴聲,曲藝節(jié)目主要是語言和動作表演，如相聲、快板、評書、大鼓、評彈、小品等。說、拉、彈、唱是曲藝藝術的主要特征，演員通過上述表現(xiàn)故事情節(jié)和人物性格。這

14、類節(jié)目的擴聲不同于一般的語言擴聲，除語言清晰、音質(zhì)明亮外，還要表現(xiàn)節(jié)目的特點和表演者的性格，因此要使用多支話筒及適當?shù)恼{(diào)音技巧配合表演。,A、快板、大鼓、評彈： 此類節(jié)目除說唱外，還配有簡單的樂器。如快板的竹板，鼓書中的大鼓和三弦，評彈的琵琶等。 快板多用地方語言說唱，手持竹板有節(jié)奏的擊打，邊打邊唱，唱時語調(diào)很高，板聲很響且連續(xù)，一般用單指向性話筒，中距離拾音，話筒位置略高，以拾取舞臺上的混響增加現(xiàn)場氣氛（如圖）。,大鼓、琴書此類節(jié)目唱法和韻調(diào)有較強的地方色彩，說中有唱，唱中有說，節(jié)奏獨特，唱時用琴、鼓、三弦等伴奏，大鼓演唱自己伴奏，琴書評彈除自己伴奏外，還有五師伴奏，大鼓一般用一只單指向話筒

15、放在演唱者前上方，評彈有伴奏時用二只單指向話筒，一般中距離拾音，指向角度根據(jù)演唱者動作加以調(diào)整（如圖）。,B、相聲、小品： 相聲有單口相聲、對口相聲、群口相聲之分。主要通過說、學、逗、唱等形式，多使用單指向性動卷話筒或電容話筒，用話筒架立于表演者前，彩近距離拾音，指向角度對著表演者，演員表演多用中聲調(diào)，語言清晰明亮且有響度。,小品有簡單的故事情節(jié)，有獨白、傍白、對白，有的還配有音樂和音響效果，舞臺上有簡單的布景和道具，演員在規(guī)定的情景中進行戲劇表演，因戲劇動作性強，話筒布置比較復雜，除在舞臺前安置三只低架話筒外，還要佩帶胸夾無線話筒或把話筒隱藏在布景道具中或棚頂懸吊，獨白或傍白等低聲調(diào)采取近距

16、離拾音，而對白，喊叫等用中距離拾音，多使用單指向性動卷話筒或電容話筒，佩胸夾話筒多使用駐極體話筒，以防止聲反饋。 除合理布表外，還要注意調(diào)整音樂、對白；效果的比例關系，始終突出臺詞，使臺詞有跔的清晰度、響度（如圖）。,4、戲曲擴聲,中國戲曲各類繁多，有京劇、豫劇、川劇、越劇等，各有不同的風格和流派，表演形式分為做功和唱功，做功主要是表情和身段表演；唱功以唱腔為主，器樂為輔。唱腔以獨唱為主，幫腔和伴唱為輔，器樂只起托腔伴奏，渲染情緒，描寫環(huán)境的作用，以京劇為例介紹戲曲節(jié)目的擴聲。,A、京劇的表演形式和演唱特點： 唱、念、做、打是京劇的主要表演手段，以此來展開故事情節(jié)，刻畫人物性格。,唱在京劇表演

17、中居于首位，常用西皮和二黃曲調(diào)，西皮的腔調(diào)比較高元，激奮、明快、瀏，多表現(xiàn)熱情奔放的感情；二黃的腔調(diào)比較深沉、渾厚、穩(wěn)健、舒展，多用來表現(xiàn)憂郁悲傷、含蓄而深沉的感情，因行當不同，發(fā)聲方法不同，在演唱上也各有風格特色，如老生明快、小生細膩、花臉粗獷、武生挺拔、老旦蒼勁。,念在京劇表演中很重要，念白分為韻白，京白，方言白幾種，韻白類似吟誦，吐字發(fā)音同唱一樣有風格的要求；京白則采用北京字音；方言白則模仿各個地方的語音，主要表現(xiàn)人物的地方特征。要求字音準確、發(fā)聲宏亮、節(jié)奏清晰、以聲傳情?！耙印?、“定場詩”等念白還要求有固定節(jié)奏，以表現(xiàn)人物身分、情感及事件背景等。,做指身段表演和表情，通過舞蹈化、程式

18、化的動作來表現(xiàn)。如開關門、騎馬乘車及人物的喜怒哀樂等感情，還可利用水袖、帽翅、手帕、馬鞭等服飾對特定的環(huán)境和情感加以渲染，京劇中的“做”只求寓意、不追求真實效果。,打即武戲中使用刀槍劍戟等兵器進行對打。用通過演員的翻滾撲跌等武功技巧來表現(xiàn)激烈驚險的武斗場面。,B、京劇的舞臺表演與話筒布置 京劇在舞臺上表演，演員的動作有一定的程式，有確定的方位，不論文戲或武戲，多把話筒布置在舞臺的前沿，一般使用單指向性動卷話筒或電容話筒，按左、中、右分別覆蓋表演者，為不影響觀眾視線常常使用低話筒架，略高于腳燈的位置。如果是大型舞臺除臺前沿布置三只話筒外，在舞臺中央兩側使用強指向性話筒指向表演者（如圖）。,在現(xiàn)代

19、京劇演出中，為突出唱腔和念白的清晰度，常使用胸夾式無線話筒，但話筒距離近容易產(chǎn)生過荷失真，加上演員在臺上活動容易產(chǎn)生雜音和信號飄移，因此使用胸夾無線話筒要與有線話筒相結合，并注意在調(diào)音時要調(diào)整音色平衡，掏聲反饋。,C、京劇的器樂伴奏與話筒布置： 在京劇演出中器樂直到托腔、伴奏的作用，常用器樂描寫環(huán)境、渲染氣氛及各種音響。傳統(tǒng)的京劇樂器很簡單，文戲有京胡、京二胡、月琴，武戲有板鼓、大鑼、鐃鈸、小鑼等，除上述基本樂器外，還有琵琶、三弦、笛子、鎖吶、堂鼓、大釵等。現(xiàn)代京劇還加有一些西洋管弦樂器。其中以京胡為主伴奏樂器。,京劇器樂伴奏有以下特點： a.伴奏與演員演唱配合默契； b.京劇中以唱為主，伴奏必須緊跟演員的唱腔進行托腔伴奏；,C.傳統(tǒng)京劇伴奏樂器一般較少，大都排列在舞臺右側（如圖），京胡單獨使用單指向性話筒，京二胡、月琴、三弦、琵琶等使用12只話筒，板鼓、鑼等一般單設話筒，中西混合樂隊話筒布置仍以京胡、京二胡等民樂器為主，西洋管弦樂器為輔，管樂與弦樂使用話筒。需提前預演、以平衡各部樂器的聲能與音色。,5.戲劇擴聲：,戲劇是綜合藝術，