1、177,古人的信,一，二，三，四，五，六，七，八，九，十，百，千，萬”。 沒有億,277,寄外子 卓文君,一別之后，兩地相思，只說是三四月，又誰知五六年，七弦琴無心撫彈，八行書無信可傳，九連環(huán)從中折斷，十里長亭望眼欲穿，百相思、千系念，萬般無奈把郎怨。 萬言千語說不完，百無聊賴十依欄，重九登高看孤雁，八月中秋月圓人不圓，七月半，燒香稟燭問蒼天，六月三伏天，人人搖扇我心寒，五月石榴如火，偏遇冷雨澆花端，四月枇杷未黃，我欲對鏡心意亂，三月桃花隨水轉(zhuǎn)，二月風箏線兒斷，噫！郎呀郎，巴不得下一世你做女來我做男,377,第十章 對聯(lián)與古詩詞,第一節(jié) 對聯(lián) 第二節(jié) 古代山水詩詞,477,本章考試內(nèi)容,1、了

2、解中國漢字的起源及詩詞、楹聯(lián)格律常識； 2、熟悉楹聯(lián)的類型和名勝古跡中的著名楹聯(lián)； 3、掌握古典旅游詩詞名篇的內(nèi)容和藝術(shù)特點； 4、熟悉歷代游記名篇的內(nèi)容、藝術(shù)特點和作者。,5/77,第一節(jié) 對聯(lián),對聯(lián)：對聯(lián)，又叫對子、楹聯(lián)、楹帖、聯(lián)語，是我國特有的一種體制短小、文字精練、歷史悠久、雅俗共賞的傳統(tǒng)文學形式。 對聯(lián)使用的場合：對聯(lián)主要懸掛在室內(nèi)或者貼在門上，許多名勝古跡都點綴有對聯(lián)，反映其人情風物，風證其歷史遺跡，成為這些名勝古跡不可或缺的組成部分。,6,一、對聯(lián)基礎(chǔ)知識,對聯(lián)的起源與發(fā)展主要經(jīng)歷了四個階段： （1）對聯(lián)的孕育時期從先秦到唐代；（2）對聯(lián)的出現(xiàn)時期五代； （3）對聯(lián)的發(fā)展時期宋代

3、、元代； （4）對聯(lián)的鼎盛時期明代、清代。,7,y l shn sh 郁壘 神荼 在古音中讀作shn sh y l，也可讀作shn t y li，但歷朝歷代的發(fā)音不同，正確讀法已無從考證。據(jù)華東師范大學中文系教授、博士生導師詹鄞鑫教授稱，為了統(tǒng)一，我們現(xiàn)在可讀文字本身發(fā)音shn t y li,8,中國對聯(lián)發(fā)展史上的第一副對聯(lián)：我 國對聯(lián)發(fā)展史上的第一副對聯(lián)，根據(jù)宋史.西蜀孟氏記載，是后蜀之主孟昶所撰：“新年納余慶，嘉節(jié)號長春?！?明代把對聯(lián)推向新高潮的人物：明代的解縉、祝允明、文征明、唐伯虎等江南才子，把對聯(lián)推向了一個新的高潮。 最早對對聯(lián)進行系統(tǒng)分類的人物：最早對對聯(lián)進行系統(tǒng)分類的，是清代文

4、學家梁章鉅。,9/77,按應用范圍對聯(lián)的分類：可以分為十類 1、春聯(lián)（含節(jié)日聯(lián)） 2、 門聯(lián)（含行業(yè)聯(lián)） 3、喜聯(lián) 4、壽聯(lián) 5、挽聯(lián) 6、交際聯(lián) 7、堂聯(lián) 8、名勝古跡聯(lián) 9、文藝作品聯(lián) 10、雜類,10/77,1、春聯(lián)（含節(jié)日聯(lián)）的含義與特點：春聯(lián)又叫春帖，是春節(jié)時帖的對聯(lián)，是對聯(lián)中出現(xiàn)最早的、應用范圍最廣東的一種類型。內(nèi)容主要是表現(xiàn)人們辭舊迎新的愉悅心情和積極向上的奮發(fā)精神。春聯(lián)一般都帖在門上，多有橫批。,11/77,2、門聯(lián)（含行業(yè)聯(lián)）的含義與特點：門聯(lián)又叫門帖、門對。是主要反映門第特征和行業(yè)性質(zhì)的對聯(lián)。其中有的是雕刻、嵌綴在門兩旁的永久性對聯(lián)，有的是在開張或舉行慶典時張貼。,12/7

5、7,3、喜聯(lián)的含義與特點：喜聯(lián)是婚嫁時的專用對聯(lián)，又叫婚聯(lián)。多貼在門旁及箱柜等處。內(nèi)容多為百年好合、白頭偕老等喜慶祝愿的吉利話。,13/77,鄭板橋六十自壽聯(lián),14/77,4、壽聯(lián)的含義與特點： 壽聯(lián)是為年長者祝壽專用的對聯(lián)。內(nèi)容多是稱頌長者功德業(yè)績，祝其健康長壽。在壽聯(lián)中，有一些自己寫的“自壽聯(lián)”，多為憤世嫉俗，言志抒懷之作，往往能反映撰者的真實感情與平生志趣。,15/77,5、挽聯(lián)的含義與特點：挽聯(lián)是哀悼死者、治喪祭祀時專用的對聯(lián)，由古代的挽詞演變而來,16/77,6、交際聯(lián) 交際聯(lián)是人們專用做酬贈交誼的一類對聯(lián)。多用于社會名流及文人學者之間，作品往往有較高的藝術(shù)性。 如鄭板橋贈焦山長老聯(lián)

6、： 花開活落僧貧富 云去云來客往還,17/77,6、堂聯(lián) 堂聯(lián)是人們用于美化廳堂居室的一種裝飾聯(lián)，往往寄寓主人或作者的情趣、志向與抱負，立意優(yōu)雅，格調(diào)不凡。 如徐霞客自題“梅花堂”聯(lián)： 春隨香草千年艷 人與梅花一樣清,18/77,8、名勝古跡聯(lián) 懸掛、嵌綴或雕刻在山水名勝和歷史名人、歷史遺跡紀念地的對聯(lián)。 如河南湯陰岳王家廟聯(lián) 凜凜正氣 悠悠蒼天,19/77,9、文藝作品聯(lián) 出現(xiàn)在文藝作品中的對聯(lián)。 如李苦禪題畫竹聯(lián)： 未出土時便有節(jié);及凌云處尚虛心,20/77,10、雜類 不屬于以上九類的對聯(lián)，比如燈聯(lián)、謎聯(lián)、宣傳聯(lián)，可歸入雜類。 如一副謎聯(lián): 君子之交淡如 .水 醉翁之意不在 .酒,21/

7、77,對聯(lián)的特點 1、出句與對句字數(shù)相等 上下聯(lián)字數(shù)必須相同，不多不少。但有意空出某字的位置以達到某種效果外除外。 袁世凱稱帝沒多久，就在全國人民的唾罵聲中，可恥地死去了。四川有人給他寫了一副挽聯(lián)：,22/77,袁世凱千古,中國人民萬歲,諧諷聯(lián),對不住,23/77,2、出句與對句詞性相對 一般稱為虛對虛，實對實，就是名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，數(shù)量詞對數(shù)量詞，副詞對副詞，而且相對的詞必須在相同的位置上。 風聲雨聲讀書聲，聲聲入耳 家事國事天下事，事事關(guān)心 爆竹聲聲舊風俗舊習慣隨舊歲離去 春風習習新思想新氣象伴新春到來,24/77,詞性相當,拳 打 南 山 猛 虎 腳 踢 北 海 蛟

8、 龍,名,動,名,形,名,方 位 名 詞,孫 行 者,名,動,虛,祖沖之 （胡適之）,種類相當 天 風 海 新 日,地 雪 山 舊 月,千 南 慶 枝 月 山 北 賀 頭 白,萬 西 恭 花 風 水 東 喜 叢 清,25/77,3、出句與對句結(jié)構(gòu)相應 對聯(lián)的結(jié)構(gòu)相應，是指上聯(lián)與下聯(lián)在句法結(jié)構(gòu)上必須互相照應，互相對稱，即：主謂結(jié)構(gòu)對主謂結(jié)構(gòu)，動賓結(jié)構(gòu)對動賓結(jié)構(gòu)，偏正結(jié)構(gòu)對偏正結(jié)構(gòu)，復句對復句。 （1）主謂結(jié)構(gòu)對主謂結(jié)構(gòu)。例如，陽朔畫山的一副對聯(lián)： 水 作 青羅帶， （主語） （謂語） 山 為碧玉簪。 （2）動賓結(jié)構(gòu)對動賓結(jié)構(gòu)。例如，陽朔九峰山的一副對聯(lián) 系悶 豈無羅帶水， （動）（賓） 割愁還有

9、劍芒山。 （3）偏正結(jié)構(gòu)對偏正結(jié)構(gòu)。例如，西湖“湖心亭”的一副對聯(lián) 四季 笙歌， 尚有貧民悲夜月； （偏） （正） 六橋 花柳， 渾無隙地種桑麻。,26/77,4、出句與對句節(jié)奏相同,對聯(lián)的上聯(lián)和下聯(lián)，節(jié)奏要求一致。 二 三節(jié)拍,不雨 山常潤,無云 水自陰,杭州西湖孤山寺聯(lián),27/77,5、出句與對句平仄相諧。 傳統(tǒng)習慣是仄起平落，即上聯(lián)末句尾字用仄聲，下聯(lián)末句尾字用平聲。 書山有路勤為徑 學海無涯苦作舟 （平平仄仄平平仄） （仄仄平平仄仄平） 上聯(lián)：春暉盈大地平平平仄仄 下聯(lián)：正氣滿乾坤仄仄仄平平,28/77,6、出句與對句內(nèi)容相關(guān),上下聯(lián)的含義必須相互銜接，但又不能重覆。此外，張掛的對聯(lián)，

10、必須直寫豎貼，上聯(lián)在右邊，下聯(lián)在左邊。與對聯(lián)緊密相關(guān)的橫批，可以說是對聯(lián)的題目，也是對聯(lián)的中心。,歲月崢嶸須奮斗,年華瀟灑莫蹉跎,才成志立,29/77,按照上下聯(lián)之間的內(nèi)容關(guān)系，可分為正對、反對和串對,正對，指對聯(lián)出句與對句在內(nèi)容、主題上是同義并列的，從不同的角度表現(xiàn)主題，互相補充。 桂林獨秀峰聯(lián) 一支鐵筆千鈞重； 四字丹書萬丈長。,30/77,按照上下聯(lián)之間的內(nèi)容關(guān)系，可分為正對、反對和串對,反對，指對聯(lián)出句與對句在內(nèi)容上正好相反或相對，對比鮮明，變化強烈，往往能給人留下非常深刻的印象。 杭州岳墳前鐵檻對聯(lián) 青山有幸埋忠骨； 白鐵無辜鑄佞臣。,31/77,按照上下聯(lián)之間的內(nèi)容關(guān)系，可分為正對

11、、反對和串對,串對，指出句與對句之間有遞進、轉(zhuǎn)折、條件、因果等某種關(guān)系，上下聯(lián)在內(nèi)容上是連貫的，在語氣上是銜接的。 唐寅所撰聯(lián) 一失足成千古笑； 再回頭是百年身。,32/77,（四）對聯(lián)的格式,對聯(lián)除了上下聯(lián)，還應有橫額 A、對聯(lián)寫意，橫額題名。 許多名勝古跡聯(lián)都是這種形式，對聯(lián)寫名勝，橫額點出景物名稱。 B、對聯(lián)畫龍，橫額點睛。 通常是對聯(lián)寫形式、外在的東西，橫額點出實質(zhì)和意義。 C、聯(lián)額互補，相輔相成。 對聯(lián)與橫額在內(nèi)容與意義上互相補充。,33/77,西湖平湖秋月亭聯(lián)的書寫形式,把莫水 白最憑 酒辜面 頻好欄 對負風 秋是看 瓊天來 老紅云 樓心 蓼影 玉月 花波 宇到 梳光,憑欄看云影波

12、光，最好是紅蓼花疏，白蘋秋老；把酒對瓊樓玉宇，莫孤負天心月到，水面風來。彭玉麟：西湖平湖秋月聯(lián),34/77,（五）對聯(lián)的領(lǐng)詞,領(lǐng)詞的含義與作用 領(lǐng)詞是在對聯(lián)中引出一串排比句與駢文句，使聯(lián)語銜接自然、層次分明，造成節(jié)奏的起伏變化，使音律和諧婉轉(zhuǎn)的詞語。 清代江湘嵐的揚州二十四橋聯(lián) 勝地據(jù)淮南，看云影當空，與水平分成一色； 扁舟過橋下，聞簫聲何處，有風吹到月三更。,35/77,（六）對聯(lián)的斷句,對聯(lián)斷句的參照因素： A、掌握長聯(lián)短句多長句少的特點。難于斷句的多是長聯(lián)，而長聯(lián)中一般多用短句，其中往往大量使用三言、四言、七言的排比句、駢文句，鋪陳描述，抒發(fā)感慨 。對偶句式也是長聯(lián)中常用的。 B、注意對

13、聯(lián)中的領(lǐng)詞。對聯(lián)中一些領(lǐng)詞后面往往帶有一組排比句或?qū)ε季?，抓信領(lǐng)詞，就能看清楚后面的句式。 C、利用反復詞。有些對聯(lián)有反復詞，可以根據(jù)反復詞的位置來判別、斷句。 D、上下聯(lián)互相參照斷句。對聯(lián)上下聯(lián)語法結(jié)構(gòu)與節(jié)奏相似，因此遇到一聯(lián)某句不好斷時，可參照另一聯(lián)相應的一句，有利找出句讀。,36/77,二、名勝古跡對聯(lián)選讀,北京長城居庸關(guān)聯(lián) 萬壑煙嵐春雨后 千峰蒼翠夕陽中 山海關(guān)孟姜女廟聯(lián) 海水朝朝朝朝朝朝朝落 浮云長長長長長長長消,37/77,二、名勝古跡對聯(lián)選讀,南京燕子磯聯(lián) 松聲、竹聲、鐘磬聲，生生自在； 山色、水色、煙霞色，色色皆空。 蘇州寒山寺聯(lián) 塵劫歷一千余年，重復舊觀.幸有名賢來做主 詩人

14、題二十八字，長留勝跡.可知佳句不須多。,38/77,二、名勝古跡對聯(lián)選讀,杭州西湖靈隱寺聯(lián) 龍洞風回，萬壑松濤連海氣； 鷲峰云斂，千年桂月印湖光。 泰山孔子巖聯(lián) 仰之彌高，鉆之彌堅，可以語上也 出乎其類，拔乎其萃，宜若登天然,39/77,二、名勝古跡對聯(lián)選讀,南昌滕王閣聯(lián) 興廢總關(guān)情，看落霞孤騖，秋水長天，幸此地湖山無恙； 古今才一瞬，問江上才子，閣中帝子，比當年風景如何？,40/77,二、名勝古跡對聯(lián)選讀,武漢黃鶴樓聯(lián) 一樓萃三楚精神，云鶴俱空橫笛在； 二水匯百川支派，古今無盡大江流。,41/77,二、名勝古跡對聯(lián)選讀,承德避暑山莊萬壑松風聯(lián) 八十君王，處處十八公，道旁介壽； 九重天子，年年

15、重九節(jié)，塞上稱觴。 31、成都武侯祠聯(lián) 能攻心則反側(cè)自消，從古知兵非好戰(zhàn)不審時則寬嚴皆誤，后來治蜀要深思,42/77,第二節(jié) 古代山水詩詞,一、古代詩歌基礎(chǔ)知識 （ 一）古代詩歌的起源與演變 我國可資憑信的最早的詩歌，就是收集在詩經(jīng)里的三百多首詩 古代詩歌經(jīng)歷了四言詩、五言詩、七言詩等演變過程。 我國最早出現(xiàn)的詩歌形式：四言詩,43/77,詩經(jīng)的詩歌形式： 除了四言詩以外，另有一部分作品，句子長短不一，這種形式的詩，習慣上稱為雜言詩。 屬于雜言詩的著名詩歌： 楚辭也屬于雜言詩，是在詩經(jīng)出現(xiàn)大約三百年后流行于楚國的詩歌。,44/77,五言詩成為詩歌作者通用體裁的年代： 自漢末建安時期到魏晉南北朝

16、，五言詩成為詩歌作者通用的體裁，產(chǎn)生了不少優(yōu)秀的作品。 七言古詩的特點： 七言古詩在古代詩歌中，是形式最活潑，體裁最多樣，句法和韻腳的處理最自由，而且抒情敘事最富有表現(xiàn)力的一種詩歌形式。,45/77,現(xiàn)存最早的完整成熟的七言詩,現(xiàn)存最早的完整成熟的七言詩，是三國時魏文帝曹丕的兩首燕歌行。,46/77,七言詩的發(fā)展脈絡(luò)： 到南朝宋時，七言詩的寫作才逐漸受到注意。鮑照是我國第一大量寫七言詩的人，代表作行路難十八首中就有著名的純七言詩。瑟鮑照同時的謝惠連和謝莊，也都寫過一些七言詩。自此時起，七言詩這種形式就已奠定基礎(chǔ)。從梁代起，已開始出現(xiàn)七言近體詩的雛形，發(fā)展至唐代，終于正式形成了近體詩七言絕句和七

17、言律詩。直到后代，七言古詩和七言近體詩都是詩人使用的主要形式之一。,47/77,古體詩的含義： 古體詩又稱“古詩”、“古風”。是指同近體詩相區(qū)別的不受格律限制的古代詩歌。 古體詩產(chǎn)生較早，其名帽始于唐代近體詩成熟時。唐代以后的一些仿效古體形式而寫的詩歌，也稱為“古詩”或“古體詩”。 古體詩的所指范圍： 古體詩與近體詩是從格律的角度來劃分的，一般是唐代近體詩產(chǎn)生之前的詩歌，但古代謠諺、詩經(jīng)、楚辭和樂府詩等，因各有特點，中立門類，并不包括在“古體詩”的范圍內(nèi)。,48/77,古體詩在體制上有四個特點：,第一，句數(shù)、字數(shù)不限。古體詩每句的字數(shù)沒有限制，三言，四言，五言，六言，七言，雜言都可以。一般按詩

18、句的字數(shù)分類：四字一句的稱為四言古詩，簡稱“四言”；五字一句的稱為五言古詩，簡稱為“五古”；七字一句的稱七言古詩，簡稱“七古”。句子字數(shù)不整齊的古詩，稱雜言古詩。純?nèi)?，六言的古體詩并不多見。 第二，用韻比較自由。古體詩既可押平聲韻，也可押仄聲韻，還可以兩者交替使用?？梢跃渚溲喉崳部梢愿艟溲喉?，甚至三句、四句押韻。有的古體詩從頭至尾一韻到底，也有的中間換韻，有的換韻有規(guī)律，有的帽無規(guī)律可循。韻腳字有選用同一韻部字的，也有使用相鄰韻部字的。 第三、不講究平仄。古體詩在平仄上沒有特殊規(guī)定。 第四，不用對仗。古體詩一般不用對仗，即使偶爾出現(xiàn)對仗，也不是格律的要求，而只是修辭的需要。如用對仗，也不規(guī)

19、定位置。對仗也不避重字。,49/77,近體詩的含義： 近體詩又稱今體詩，是相對于古體詩而言的，近體詩在篇章、句式、字數(shù)、平仄、對仗、音律方面都有嚴格規(guī)定，因而又被稱為格律詩。 近體詩在形式與句式上的類型： 從形式上看，近體詩包括律詩、絕句、長律三大類。多句式上看，近全詩包括五言、七言兩大類。,50/77,律詩的含義： 所謂律詩，就是每首八句，在押韻、平仄、對仗等方面有嚴格規(guī)定的近全詩。律詩的八行可分為四聯(lián)，有專門的名稱：首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)。一聯(lián)中上句叫出句，下句叫對句。,51/77,近全詩的分類與句式特點： 律詩：每首八句； 五言律詩：每首八句，每句五個字； 七言律詩：每首八句，每句七個字

20、； 長律：每首十句以上； 絕句：每首四句； 五言絕句：每首四句，每句五個字； 七言絕句：每首四句，每句七個字；,52/77,律詩的平仄： 簡單地講，就是說在一句之中平仄相間，在一聯(lián)之中平仄相對，兩聯(lián)之間平仄相粘，使平聲和仄聲在詩句中變換使用，從而造成音律的抑揚頓挫，和諧優(yōu)美。 粘”的含義： “粘”是指兩聯(lián)之間，后一聯(lián)出句第二字的平仄與前一聯(lián)對句第二字的平仄要相 一致，即平粘平，仄粘仄。如果違反了規(guī)定，則是“失粘”，為詩家大忌。,53/77,“對”的含義： “對”是指一聯(lián)之內(nèi)，出句與對句的平仄要對立，如果出句在一位置上用的是平聲字，那么對句在同一位置上必須要用仄聲字，即，平對仄，仄對平。如果違反

21、了規(guī)定，則是“失對”，為詩家大忌。 對仗的含義： 所謂對仗是指在詩文之中，上句與下句的字面與音節(jié)兩兩相對。對伏是近體詩的體制要求。律詩的對仗一般是在頷、頸兩聯(lián)，也有一些律詩，首聯(lián)就對仗。,54/77,對仗主要有下列四種形式： 工對、寬對、流水對、 借對 工對是指對仗工穩(wěn)妥帖，完全符合標準的對句。不僅句法結(jié)構(gòu)、詞類要相同，遇到名詞還要顧及小類。工對的句意不能重復，否則就稱為“合掌”，乃詩家大忌。 寬對是指要求不甚嚴格的對仗，只要詞類相同、句法結(jié)構(gòu)大致一樣即可，并不要求小類一定相同。,55/77,流水對的含義： 流水對是指一聯(lián)中出句與對句的句意相連，構(gòu)成一個完整意思的對伏形式。 借對的含義： 借對

22、是指用于對仗 的詞語，字面能對而詞義不能對，或者字的諧音能對而詞義和字面不能對的對仗形式。又叫“假對”。,56/77,押韻的含義： 押韻，又叫協(xié)韻、葉韻，是指詩歌中每句或者隔名句的最后一個字應該屬于同一個韻部（古人將同韻的字歸入一部，稱為韻部），這是詩歌的重要特征。,57/77,近體詩押韻的要求： A、只押平聲韻，并且要一韻到底，中途不得換韻。 B、押韻字的位置固定在對句的末尾，即律詩的二、四、六、八句，絕句的二、四句。首句可入韻，也可不入韻。在通常情況下，五律首句不入韻，七律首句多數(shù)用韻。如果首句不入韻，這一句的尾字一般都用仄聲，不用韻的第三、五、七句的尾字，都必須用仄聲字。 C、必須押同一

23、韻部的字，不能出韻。但如果是首句入韻，可以借用鄰韻的字做首句的韻腳字，稱為“借韻”。,58/77,詞，是一種依照樂譜曲調(diào)來填詞的詩歌體裁。它萌芽于隋，興起于唐，成熟于晚唐、五代，大盛于兩宋。 詞的發(fā)展主要經(jīng)歷了四個階段。主要有： （1）詞的萌芽與興起隋至中唐； （2）詞的發(fā)展期晚唐、五代； （3）詞的鼎盛期： （4）詞的衰落元代以后。,二、古代詞基礎(chǔ)知識,59/77,北宋第一個致全力于詞作的文人：柳永 柳永是北宋第一個致全力于詞作的文人，他創(chuàng)作了不少慢詞，提高了詞全的表現(xiàn)能力，擴大了詞的題材領(lǐng)域，這是對詞發(fā)展史的一大貢獻。 被認為是詞的正宗的代表人物： 當時被認為是詞的正宗的代表人物是周邦彥。

24、他精于音律，又善矢章，寫出了很多保持傳統(tǒng)風格，迎合上至宮廷貴族，下至市儈各階層人口味的音律優(yōu)美的詞曲。被人稱之為格律派，后世譽為“詞家之冠”，影響直到明、清。,60/77,宋室外南渡后，最突出的詞人： 宋室南渡后，最突出的詞人當然是辛棄疾。他與蘇軾并稱“蘇辛”，成為宋詞豪放派的代表，可以說是宋詞中成就最高的真正的集大成者。 詞調(diào)，也叫詞牌。所謂詞調(diào)就是詞寫作時所依據(jù)的曲調(diào)樂譜的名稱。在初起時，詞高往往就是題目，名稱與所詠的內(nèi)容一致，后來繼作時，因為名稱與所詠的內(nèi)容不一致，后來繼作時，因為樂稱與所詠的內(nèi)容不一致，又另加題目或小序（當然也可以不加），詞調(diào)便只有曲調(diào)與格律的意義了,61/77,詞調(diào)中

25、“子”的含義： 詞調(diào)中的“子”字就是曲子的省稱，如采桑子、卜算子等。 詞調(diào)中的“令”的含義： 詞調(diào)中的“令”字，就是令曲或小令；一般是字少調(diào)短的詞，可能起于唐代的酒令，比如如夢令。 詞調(diào)中“引”的含義： 詞調(diào)中的“引”字、“近”字，則屬中調(diào)，一般比小令要長而比長調(diào)要短（不足100字），比如青門引、好事近等。,62/77,詞調(diào)中“慢”字的含義： 詞調(diào)中“慢”字，是慢曲子，即慢詞，大部分是長調(diào)，比如聲聲慢。 詞的“片”的含義： “片”，也叫“闋”。詞的一段叫一“片”，片也就是“遍”的意思，是音樂已奏了一遍的意思。樂曲的休止或終結(jié)叫“闋”，所以片又叫闋,63/77,三、古代山水詩詞選讀,宿建德江 （

26、唐）孟浩然 移舟泊煙渚， 日暮客愁新。 野曠天低樹， 江清月近人。,64/77,桃花溪 （唐）張旭 隱隱飛橋隔野煙， 石磯西畔問漁船。 桃花盡日隨流水， 洞在清溪何處邊。 望天門山 （唐）李白 天門中斷楚江開， 碧水東流至此回。 兩岸青山相對出， 孤帆一片日邊來。,65/77,漢江臨泛 （唐）王維 楚塞三湘接，荊門九派通。 江流天地外，山色有無中。 郡邑浮前浦，波瀾動遠空。 襄陽好風日，留醉與山翁。,66/77,次北固山下 （唐）王灣 風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。 無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。 萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。 艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。 楓橋夜泊 （唐）張繼 月

27、落烏啼霜滿天， 江楓漁火對愁眠。 姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。,67/77,望洞庭 （唐）劉禹錫 湖光秋月兩相和， 潭面無風鏡未磨。 遙望洞庭山水翠， 白銀盤里一青螺。 書河上亭壁 （宋）寇淮 岸闊檣稀波渺茫， 獨憑危欄思何長。 蕭蕭遠樹疏林外， 一半秋山帶夕陽。,68/77,錢塘湖春行 （唐）白居易 孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。 幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。 亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。 最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。,69/77,題齊安壁 （宋）王安石 日凈山如染，風暄草欲薰。 梅殘數(shù)點雪，麥漲一溪云。 飲湖上初晴后雨 （宋）蘇軾 水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。 欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。,70/77,曉出凈慈寺送林子方 （宋）楊萬里 畢竟西湖六月中， 風光不與四時同。 接天蓮葉無窮碧， 映日荷花別樣紅。 游山西村 （宋）陸游 莫笑農(nóng)家臘酒渾，豐年留客足雞豚。 山重水復疑無路，柳暗花明又一村。 蕭鼓追隨春社近，衣冠簡樸古風存。 從今若許閑乘月，拄杖無時夜叩門。,71/77,岳鄂王慕 （元）趙孟頫 鄂王墓上草離離，秋日荒涼石獸危。 南渡君臣輕社稷，中原父老望旌旗。 英雄已死嗟何及，天下中分遂不支。 莫向西湖歌此曲