1、知行書畫社,水彩表現(xiàn)技法,水彩是以水為媒介，調(diào)和專門的水彩顏料，進行藝術(shù)創(chuàng)作的繪畫。水彩表現(xiàn)是建筑畫法中的傳統(tǒng)技法，是很多世界著名設(shè)計大師所熱衷的表現(xiàn)方法，因為它有著別的畫種所無法比擬的奇妙效果，具有明快、濕潤、水色交融的獨特藝術(shù)魅力。掌握水彩表現(xiàn)技法的關(guān)鍵，在于把握好它的用水、這是水彩畫技法的靈魂。,表現(xiàn)特性,水彩顏色的滲透力強、覆蓋力弱，所以疊加次數(shù)不宜過多，一般兩遍、最多三遍。同時混入的顏色種類也不能太多，以防止畫面色彩污濁。它既可利用針管筆稿做底稿，也可以充分利用自身的色彩特性獨立的表現(xiàn)物體。,水彩著色的方法也是由淺至深、由淡至濃逐漸加重，分層次一遍一遍疊加完成的。由于具體著色時，畫面

2、淺色區(qū)域畫法一般為高光處留白，已用水的多少控制顏色的濃度。當然，這只是水彩表現(xiàn)的一般規(guī)律，具體情況還是要根據(jù)實際作圖要求來決定的。 水彩表現(xiàn)技法需要用吸水性較好及一些具有表面肌理的紙張，這樣才不容易使畫紙變形，影響畫面效果。,技法介紹,干畫法 干畫法是一種多層畫法。用層涂的方法在干的底色上著色，不求滲化效果，可以比較從容地一遍遍著色，較易掌握，適于初學(xué)者進行練習(xí)。表現(xiàn)肯定、明晣的形體結(jié)構(gòu)和豐富的色彩層次，是干畫法的特長。 人們對干畫法有一個誤區(qū)，以為就是少用水的意思，其實正確的方法是：色塊相加，須在前一色塊干透后在加下一遍色。 干畫法可分層涂、罩色、接色、枯筆等具體方法。,1.層涂： 即干的重

3、疊，在著色干后再涂色，一層層重疊顏色表現(xiàn)對象。在畫面中涂色層數(shù)不一，有的地方一遍即可，有的地方需兩遍三遍或更多一點，但不宜遍數(shù)過多，以免色彩灰臟失去透明感。層涂象有色下班重疊，事先預(yù)計透出底色的混合效果，這一點是不能忽略的。,2.罩色: 實際上也是一種干的重疊方法，罩色面積大一些，譬如畫面中幾塊顏色不夠統(tǒng)一，得用罩色的方法，蒙罩上一遍顏色使之統(tǒng)一。某一塊色過暖，罩一層冷色改變其冷暖性質(zhì)。所罩之色應(yīng)以較鮮明色薄涂，一遍鋪過，一般不要回筆，否則帶起底色會把色彩搞臟。在著色的過程中和最后調(diào)整畫面時，經(jīng)常采用此法。,3.接色： 干的接色是在鄰接的顏色干后從其旁涂色，色塊之間不滲化，每塊顏色本身也可以濕

4、畫，增加變化。這種方法的特點是表現(xiàn)的物體輪廓清晰、色彩明快。,4.枯筆： 筆頭水少色多，運筆容易出現(xiàn)飛白；用水比較飽滿在粗紋紙上快畫，也會產(chǎn)生飛白。表現(xiàn)閃光或柔中見剛等效果常常采用枯筆的方法。 干畫法不能只在“干”字方面作文章，畫面仍須讓人感到水分飽滿、水漬濕痕，避免干澀枯燥的毛病。,濕畫法,是水彩畫最典型的技法。能夠充分發(fā)揮水彩的性能，表現(xiàn)效果柔和潤澤，色彩迷離，很有感染力。 濕畫法的基本要領(lǐng)是，著色在濕的狀態(tài)下進行。 濕畫法可分為兩種： 一種是將紙全部打濕，在濕紙上畫，用色需飽滿到位，最好一氣呵成，遍數(shù)不宜過多。這種技法的掌握有些難度，需要一定的經(jīng)驗； 另一種方法是，將需畫的部分用筆水分淋

5、漓的快速鋪色，在未干時，溶入其它的色彩與筆觸。,濕畫法可分濕的重疊和濕的接色兩種。,濕的重疊： 將畫紙浸濕或部分刷濕，末干時著色和著色末干時重疊顏色。水分，時間掌握得當，效果自然而圓潤。表現(xiàn)雨霧氣氛、濕潤水汪的情趣是其特長，為某些畫種所不及。,濕的接色： 鄰近末干時接色，水色流滲，交界模糊，表現(xiàn)過渡柔和色彩的漸變多用此法。接色時水分便函用要均勻，否則，水多向少處沖流，易產(chǎn)生不必要的水漬。,水彩表現(xiàn)實戰(zhàn)經(jīng)驗,淺色區(qū)域的色彩加水量較多，濃度較淡，用自身明度高的顏色畫淺色，這樣既可使淺色區(qū)域統(tǒng)一在明亮的色調(diào)中，又可以有豐富的色彩變化和清澈透明感。 深色區(qū)畫法一般用三種以下的顏色疊加畫暗部，選用自身色

6、相較重的色彩畫暗部，加大顏色的濃度，適當降低水在 顏色中的含量。 中間色調(diào)盡可能用一些色彩飽和度較高的顏色，也就是固有色。,畫水彩大都有干畫、濕畫結(jié)合進行，濕畫為主的畫面局部采用干畫，干畫為主的畫面也有濕畫的部分，干濕結(jié)合，表現(xiàn)充分，濃淡枯潤，妙趣橫生。,1.水分的掌握 水分的運用和掌握是水彩技法的要點之一。水分在畫面上有滲化、流動、蒸發(fā)的特性，畫水彩要熟悉“水性”。充分發(fā)揮水的作用，是畫好水彩畫的重要因素。 掌握水分應(yīng)注意時間、空氣的干濕度和畫紙的吸水程度。,2.時間問題： 進行濕畫時間要掌握得恰如其分，疊色太早太濕易失去應(yīng)有的形體，太晚底色將干，水色不易滲化，銜接生硬。一般在重疊顏色時，筆

7、頭含水宜少，含色要多，便于把握形體，以可使之滲化。如果重疊之色較淡時，要等底色稍干再畫。,影響畫面效果的因素,3.空氣的干濕度: 畫幾張水彩就能體會到，在室內(nèi)水分干得較慢，在室外潮濕的雨霧天氣作畫，水分蒸發(fā)更慢。在這種情況下，作畫用水宜少；在干燥的氣候情況下水分蒸發(fā)快，必須多用水，同時加快調(diào)色的作畫的速度。,4.畫紙的吸水程度： 要根據(jù)紙的吸水快慢相應(yīng)掌握用水的多少，吸水慢時用水可少，紙質(zhì)松軟吸水較快，用水需增加。另外，大面積渲染暈色用水宜多，如色塊較大的天空、地面和靜物、人物的背景，用水飽滿為宜；描寫局部和細節(jié)用水適當減少。,與油畫、水粉畫的技法相比，水彩技法最突出的特點就是“留空”的方法。

8、一些淺亮色、白色部分，需在畫深一些的色彩時“留空”出來。水彩顏料的透明特性決定了這一作畫技法，淺色不能覆蓋深色，不象水粉和油畫那樣可以覆蓋，依靠淡色和白粉提亮。在欣賞水彩作品時留意一下，會發(fā)現(xiàn)幾乎每一幅都運用了“留空”的技法。 恰當而準確地空白或宛淺亮色，會加強畫面的生動性與表現(xiàn)力；相反，不適當?shù)貋y留空，易造成畫面瑣碎花亂現(xiàn)象。著色之前把要留空之處用鉛筆輕輕標出，關(guān)鍵的細節(jié)，即或是很小的點和面，都要在涂色時巧妙留出。另外，凡對比色鄰接，要空出對方，分別著色，以保持各自的鮮明度。 有的初學(xué)者把不必要的空的形狀空了出來，然后順沿輪廓涂描顏色，還有的把該空的地方順沿輪廓空得很死、太刻板，失去生動感。

9、空的既準確又生動，是技巧熟練的體現(xiàn)。在實踐中反復(fù)練習(xí)，就會熟能生巧。,“留空”的方法,水彩渲染圖是建筑繪畫中一種特有的色彩表現(xiàn)方法，它是從水彩畫的繪制中發(fā)展起來的建筑色彩表現(xiàn)技法之一。 而水彩畫主要是以水為媒介，調(diào)配專門的水彩顏料并畫在特定紙張上的一種繪畫方式，它作為西洋畫法傳入中國已有200余年的歷史。 由于水彩畫的繪畫工具簡便、表現(xiàn)力強，并能在很短的時間內(nèi)描繪出生動流暢的畫面效果，給人以美好的藝術(shù)享受，故受到很多人的喜愛。 加上水彩畫在表現(xiàn)技法上同中國的水墨賦彩山水、花鳥畫有相同之處，所以水彩畫引入中國后，其表現(xiàn)技法很快被國人掌握，并在此基礎(chǔ)上進一步的發(fā)展，使其形成了有我們自身特色的水彩畫

10、表現(xiàn)技法。,水彩渲染圖,水彩渲染圖的出現(xiàn)要晚于水彩畫，可他卻與水彩畫一樣取得了長足的發(fā)展，這也是由于水彩特有的表現(xiàn)力所致。早在1671年，法國巴黎皇家建筑學(xué)院為了培養(yǎng)與訓(xùn)練建筑師的設(shè)計表達能力，就開始要求學(xué)生用水墨與單色水彩渲染的方法來描繪古希臘、古羅馬的古典柱式。,此后其他許多西方國家的建筑學(xué)院也紛紛效仿，并納入各自的建筑基礎(chǔ)教育之中。我國從1927年開始設(shè)立建筑系科，也將水墨渲染作為建筑初步課程中最主要的學(xué)習(xí)內(nèi)容之一，且一直延續(xù)到50年代，后來改為用水彩渲染作為學(xué)生基本功訓(xùn)練的內(nèi)容。 由于建筑師在畫水彩渲染圖過程中的實際需要，水彩渲染圖的繪制往往強調(diào)其實用性與工藝性，其刻畫也講究精細制作，

11、所以從一開始人們就把水彩建筑畫稱為水彩渲染圖，以示同水彩畫的區(qū)別。,傳統(tǒng)的水墨與水彩渲染相比，雖然制作精細、深入，但其使用色彩的明度范圍不大，畫面也往往顯得不夠醒目，并且耗工費時，因此與實際需要有很大的矛盾。 隨著時代的發(fā)展，不少建筑系由于課程門類的增加與學(xué)時安排的緊張，已不像過去那樣安排許多時間及大量的作業(yè)供學(xué)生進行水墨與水彩渲染練習(xí)了，基本上都是在一年級的建筑初步課程中選擇幾個主要的訓(xùn)練內(nèi)容對學(xué)生進行水彩渲染的作業(yè)訓(xùn)練。 同時還吸收了水粉表現(xiàn)的許多方法，對傳統(tǒng)的水彩渲染為主體的基礎(chǔ)訓(xùn)練模式進行了較大程度的改造，從而使已瀕臨淘汰的水彩渲染技法重新有了新的發(fā)展與起色，繼續(xù)成為初學(xué)者建筑繪畫學(xué)習(xí)

12、中最基本的表現(xiàn)技法與訓(xùn)練內(nèi)容。,一、水彩渲染圖的表現(xiàn)特點與工具材料,表現(xiàn)特點 水彩渲染圖是一種傳統(tǒng)的表現(xiàn)技法練習(xí)，也是一種難度較大的基本練習(xí)形式，依靠的是“渲”與“染”的手法來表現(xiàn)建筑的空間環(huán)境，其表現(xiàn)特點主要包括以下幾個方面的內(nèi)容。,首先，水彩渲染圖的形式單純概括、色彩輕快透明，水分充沛豐潤，給人一種清新、舒暢及淡雅的感覺。它很像音樂中的輕音樂與小夜曲、文學(xué)中的詩歌及散文一樣，寥寥幾筆便能使其畫面意境顯現(xiàn)出來，從而給人以一種純美的藝術(shù)享受與視覺印象。,其次，水彩渲染圖在作畫過程中是用水溶化透明燃料、并靠溶化在水分中色彩的布置、滲化、重疊來形成物象。加上它是用毛筆將溶化于水中的透明顏色畫在紙上

13、的，所以它比其他色彩表現(xiàn)形式更加自如、生動、流暢，這無疑也是水彩渲染圖所追尋的格調(diào)與境界。,再者，“透明”是水彩渲染區(qū)別于水份表現(xiàn)的主要特征，由于水彩顏色沒有覆蓋力，畫面中的亮度必須靠預(yù)先流出紙的白色。另外在具體的繪制過程中，由于顏色、水分、時間相互之間影響較大，并且要求在下筆之前必須做出準確地判斷，能夠落筆為定，不宜反復(fù)修改。為此，水彩渲染圖在技法運用上比其他畫種更為講究，故作畫人若沒有相當?shù)膶嵺`經(jīng)驗是難于掌握的。,工具材料,用于水彩渲染圖繪制的工具與材料同鋼筆徒手畫的繪制相比，相對要復(fù)雜得多，歸納起來主要有以下幾種。 1、水彩顏料 用于水彩渲染的顏料就是普通的水彩畫顏料。從水彩顏料的類別看

14、，有6色、12色、18色及24色裝的四種，對于水彩渲染圖的繪制來說，有一盒12色或18 色的水彩顏料基本上就可以了。,水彩顏料的透明度可從下表中區(qū)分出來,表1、冷色系水彩顏料透明度比較,表2、暖色系水彩顏料透明度比較,對于水彩顏料質(zhì)量的鑒別，通常是優(yōu)質(zhì)的水彩顏料濃度適當，色彩透明度高，耐熱性強，吸水性弱，受陽光的影響小，不會出現(xiàn)膠質(zhì)過多、色團調(diào)不均勻、色相不準確及附著性差等缺點。,2、水彩畫筆,水彩渲染的畫筆主要選用水彩畫筆，也可選用國畫與書法的毛筆。一般要求畫筆的含水量大且彈性好，固畫國畫的大白云筆就非常理想。做水彩渲染時需配備大、中、小三種型號的畫筆，其中大白云或中白云應(yīng)有兩支，一支用于渲

15、水、一支用于渲色。此外再準備一支狼嚎小筆，如點梅、葉筋以便用來畫細部，另還需一支底紋筆與一把板刷，以用于大面積的渲染，使渲染的時候能夠更加方便。,水彩渲染的用紙比較講究，紙質(zhì)的優(yōu)劣直接關(guān)系到渲染時水與色的表現(xiàn)及其把握的難易程度，甚至關(guān)系到一幅渲染圖整體的成敗，所以做水彩渲染時對用紙的選擇是十分慎重與嚴格的。其判斷的標準首先用紙越白，越能襯托出色彩的本來面目。而畫面中的亮部還有待留出的白紙來表示，這樣用紙不白就會降低高光的度數(shù)，影響畫面效果的展現(xiàn)。 其次水彩用紙表面要能夠存水。這樣就要求紙的表面有一定的紋路，既有一定的吸水性，又不過于滲水。另外還要求水彩用紙遇水后不能起翹，這樣就要求紙稍厚一些。

16、通常過于光滑的紙面吸水性差，不適于進行水彩渲染。,3.水彩用紙,4、渲染用水 水彩渲染是通過水和顏料調(diào)和來進行建筑表現(xiàn)的一種技法語言，它靠水分的多少來控制畫面。 在進行渲染及表現(xiàn)色彩層次時，調(diào)配顏色用水溶解，水色滲化交融，從而使畫面產(chǎn)生色彩淋漓、流暢濕潤的藝術(shù)效果。所以，水也就成了水彩渲染的主要材料。 另外還要用水來做清筆之用，在渲染過程中應(yīng)及時更換清筆用水，以免因水分中混雜的成分而影響畫面的表現(xiàn)效果。,5、調(diào)色盒 調(diào)色盒中顏料的排放最好按色輪的順序排列，鄰色之間不致互相污染。以下為調(diào)色盒中的顏色排列方法，是從明度與色相接近、減少污染的角度來排的，這對于初學(xué)者來講是非常具有參考價值的。它們具體

17、排列如下。 第一排格：普藍翠綠淡綠湖藍鈷藍青蓮熟褐赭石或土紅土黃淡黃白。 第二排格：黑深綠中綠草綠群青玫瑰紅深紅大紅或朱紅橘紅或橘黃中黃檸檬黃。,二、水彩渲染圖的作畫要領(lǐng)與基本技法,、輔助工作,1、裱紙 由于進行水彩渲染的紙在接觸到顏色和水分后會產(chǎn)生膨脹現(xiàn)象，而變得凹凸不平，因而在進行水彩渲染之前，必須把紙裱在畫板上才能進行繪制。具體的裱紙方法與步驟如下所述。, 四周折邊。沿紙面四周折起寬2的邊，折向是圖紙正面向上，注意勿使折線過重而造成紙面破裂； 圖面蘸水。用干凈排筆或大號毛筆蘸清水將圖紙正面均勻涂抹，注意不要使紙面起毛受損； 涂抹漿糊。用濕毛巾平敷圖面保持濕潤，同時在折邊反面四周均勻的抹上

18、一層漿糊； 固定圖紙。按圖示序列雙手同時固定與拉撐圖紙，貼在圖板上。注意用力不可過猛，不應(yīng)注意圖紙與圖板的相對位置。,為了防止紙的中心很快變干而收縮，最好用濕毛巾蓋在紙上，待紙邊與圖板粘結(jié)牢固后再把毛巾拿去。一般經(jīng)過23小時，被裱在畫板上的紙便會逐漸晾干并變得非常平整，到此裱紙工作也就全部完成。紙裱好后，由于內(nèi)部經(jīng)受了一定的張力，所以當再遇到水與色時，就不至產(chǎn)生很大的膨脹與凹凸。畫起來也就比較方便了。,2、調(diào)色,通常用于水彩渲染的顏料透明度高，在渲染過程中一次調(diào)色要充足，不要在渲染過程中出現(xiàn)用色不夠的情況。若出現(xiàn)這樣的情況，前面已渲染而未完成的色塊很可能報廢，故此，初學(xué)者在作輔助工作時定要了解

19、這一點。 另外在調(diào)配渲染時，一般用過且已干結(jié)的顏色因有顆粒而不能再用。 此外水彩顏料的下列特性也應(yīng)引起初學(xué)者的注意。,沉淀。通常在水彩顏料中，赭石、群青、土紅、土黃等在渲染中容易沉淀，固作大面積水彩渲染時要掌握好它們與水的比例，以及渲染的速度、運筆的輕重、顏色的均勻等，并不時輕輕攪動配好的顏色，以免造成著色后的沉淀不均勻與顆粒大小的不一致。 另外，所有的水彩顏料溶水調(diào)好后，最好能用細紗布過濾，然后靜放一段時間，待顏料沉淀后，再將表面的色水濾掉。這樣反復(fù)幾次即可除去渲染顏料中的種種雜質(zhì)，然后重新與清水條配好濃淡后就可以用于畫面的渲染工作了。,透明。一般在水彩顏料中，檸檬黃、普藍、西洋紅等顏料透明

20、度高，而易沉淀的顏料透明度低，因此在逐層疊加渲染時，宜先著透明色，后著不透明色；先著無沉淀色；后著有沉淀色；先著淺色，后著深色；先著暖色，后著冷色，以避免畫面晦暗呆滯，或后加的色彩沖掉原來的底色等現(xiàn)象的發(fā)生。,調(diào)配。在水彩顏料的調(diào)配中，不同的顏料其調(diào)配的方式略有不同，最后達到的效果也各不相同。諸如紅、藍兩色先后疊加上色與兩者混合后上色的效果就完全不同了。通常來說調(diào)和色疊加上色，顏色效果比較鮮明；對比色疊加上色，顏色效果就顯得晦暗。,3、擦洗與修補 在繪制水彩渲染圖的過程中經(jīng)常會遇到渲染失誤的現(xiàn)象發(fā)生，而由于水彩顏料具有能杯清水擦洗的特性，因而有利于初學(xué)者在渲染失誤出現(xiàn)后，能及時用清水對失誤部分

21、進行擦洗，且待干后重新進行渲染補救。此外還可利用擦洗達到特殊的水彩渲染效果，諸如可洗出云彩、倒影等，一般用毛筆蘸清水擦洗即可，但要避免擦傷紙面。 4、圖面維護與下板,作畫要領(lǐng),1、水的運用 水彩渲染的特性主要是依靠水的運用來進行畫面表現(xiàn)。初學(xué)者用水時往往會出現(xiàn)兩種現(xiàn)象：一種是不敢用水，作畫時顏色中的水分極少，使畫面干枯死板，從而失去水彩渲染中水色溶合的感覺；另一種是用水度過，常常造成畫面中水流滿面、一片模糊與物象不清等狀況，最后出現(xiàn)難于控制的局面。 在了解水彩渲染的這種特性后，初學(xué)者應(yīng)通過練習(xí)逐步的摸索出水色混合后在畫面中產(chǎn)生的各種效果，要善于控制水量與干濕的時間，并逐步學(xué)會在不同的季節(jié)、氣候

22、、地理位置、空間環(huán)境等對水彩渲染產(chǎn)生影響的預(yù)防措施與補救方法。另外對畫面中表現(xiàn)的對象，要具體分析哪些應(yīng)用水多、哪些應(yīng)用水少，從而掌握不同的表現(xiàn)方法予與處理與會址。,2、色的運用 在水彩渲染圖的繪制中，顏色是畫面的核心，它的艷麗與動人心魄的藝術(shù)感染力，全借助于水賦予它以生命與靈魂，從而產(chǎn)生豐富的層次、透明的韻味及誘人的色感來。然而對于初學(xué)者來說，怎樣才能把色彩運用好呢？ 其一，就是要運用相關(guān)的色彩基礎(chǔ)理論，學(xué)會觀察、分析、掌握色彩的變化規(guī)律； 其二，需要熟悉水彩顏料的特殊性質(zhì)，逐步掌握并運用水彩顏料的優(yōu)點； 其三，剛開始時不宜用色過多，先用少數(shù)幾個色，待逐一熟知它們的色性與調(diào)配分量及變化規(guī)律后，

23、再大膽的實踐。直至掌握顏料與水分的調(diào)配比例后，即可步入運用自如的境地。,3、紙的運用 4、時間控制 這里所說的時間控制，不是制作一幅水彩渲染圖需要的時間長短的控制，而是指在作畫過程中這一筆與那一筆之間相隔時間的長短。對于初學(xué)者要注意這樣幾點。 在繪制水彩渲染圖時，兩色銜接或兩色重復(fù)渲染時，要掌握一個恰到好處的時間，即改暫停運筆的部位就要暫停運筆；該繼續(xù)運筆的部位就要繼續(xù)運筆。,在水彩渲染的過程中，為了追求表現(xiàn)某種特殊的畫面效果，運筆該快則要快，該慢則要慢。盡量做到在搶時間時要果斷，等時間是要耐心，這就是水彩渲染中時間控制的技巧，也是繪制水彩建筑渲染圖的核心問題。另外，畫幅較小的水彩渲染圖要比畫

24、幅大的繪制在時間控制上要容易掌握得多，固初學(xué)者在學(xué)習(xí)水彩渲染圖的繪制練習(xí)時，既可從畫幅較小的水彩渲染圖的練習(xí)入手，且逐步進行時間控制經(jīng)驗的積累。,基本技法,1、運筆方法 對水彩渲染圖運筆方法的學(xué)習(xí)，主要有以下三種方法。 水平運筆法。就是指用大號筆作水平移動，以適應(yīng)大片渲染畫面的繪制，諸如天空、地面與大塊墻面等，就可采用這種運筆方法。 垂直運筆法。就是指用大號毛筆做上下移動，但運筆一次的距離不能過長，以避免上色不均勻。另外在同一排中運筆的長短要大體相等，要防止過長的筆道使水彩顏色急驟下淌。這種方法主要適宜作小面積渲染中應(yīng)用，特別是渲染垂直長條形的物體。,環(huán)形運筆法。就是指用大號毛筆做水平方向的環(huán)

25、形攪動，常用于退暈渲染。一般在環(huán)形運筆中筆觸應(yīng)能起到攪拌作用，以使后加上去的顏色與已涂上的顏色能在運筆過程中不斷得到均勻調(diào)和，從而使圖面出現(xiàn)柔和的漸變效果。,2、基礎(chǔ)練習(xí) 水彩渲染的基礎(chǔ)練習(xí)主要包括平涂、退暈、疊加等基本技法，分述如下： 水彩平涂渲染練習(xí)。它使水彩渲染中最基本的表現(xiàn)技法之一，即指整個渲染畫面是沒有色彩與深淺變化的平涂，而平涂的主要要求就是均勻。而在進行大面積的水彩平涂渲染練習(xí)時，需要初學(xué)者首先把顏料調(diào)好放在杯子里，待顏料在水中稍有沉淀后，即把上面一層已經(jīng)沒有多少渣滓的顏色溶液倒入另外一個杯子里即可開始使用。,在進行平涂渲染練習(xí)時，應(yīng)把圖板的一頭略微抬高以保持一定的坡度，然后用較

26、大的筆蘸滿色水后，從圖紙的上方開始進行渲染。在開始渲染時應(yīng)用大號毛筆蘸上適量的清水潤濕頂邊，以避免紙張驟然見色兒不均勻。 其后在從左至右一道道向下方平涂，同時用另一支蘸好色水的大號毛筆趕水，但注意用筆要輕，移動的速度應(yīng)保持均勻。,在渲染的過程中，其筆頭應(yīng)盡量與紙面接觸，而且應(yīng)該以筆帶水來移動，且每次應(yīng)向下移動約2寬，直至塊到底時。最后再用甩干的筆頭輕輕吸去上層的水分，直至將紙面上的水分全部吸去，需要注意，在吸水中毛筆不要觸動底色。 在進行水彩渲染運筆時，用毛筆蘸色水既不要蘸的過少，也不要過多，而以適中為佳。另外較濃的顏色不容易渲染均勻，故在渲染過程中將較深的色調(diào)分幾遍來進行渲染，而每一遍的用色

27、都應(yīng)較淡與薄，經(jīng)過若干次疊加后，即可使色調(diào)變深，而且畫面又可達到非常平整與均勻的效果。,（2）復(fù)色退暈渲染練習(xí)。復(fù)色退暈主要是由一種色彩逐漸地變成另一種顏色，其基本方法與前者相同。一般在渲染前先將兩種水彩顏色調(diào)好，假若是用紅與藍兩種顏色進行退暈，要求從紅到藍進行退暈，就先用紅色進行渲染，其后逐漸在紅色中加進藍色，就會使原來的紅色逐漸變紫，最后再變成藍色，即可得到從紅到藍的退暈渲染效果。 在復(fù)色退暈渲染練習(xí)中，須注意的問題是有些色彩相互退暈時，當色彩混合后，交接處會出現(xiàn)臟的現(xiàn)象，固此在渲染中要注意顏色的搭配，以避免這種現(xiàn)象的發(fā)生。,從水彩退暈渲染練習(xí)來看，它主要是用來表示受光程度不均勻的平面與曲

28、線的光影變化關(guān)系，諸如天空、地面、水面及建筑的屋頂、墻面等。另外，用疊加的方法也可取得退暈的效果，由于這種方法比較機械，退暈變化也比較容易控制，所以在一些不便于退暈渲染的地方，用這種方法也可獲得滿意的效果。如一根細長的圓柱，若用普通退暈方法來畫十分困難，但把它從豎向分成若干格，然后用疊加退暈的方法來畫，就比較容易了。,水彩疊加渲染練習(xí)。它是指沿著光影退暈的方向在紙上分成若干格（格子分的越小，退暈的變化越柔和），把其余的部分再罩上一層顏色，這樣依此類推，直到最后，那些罩色的層數(shù)愈來愈多的地方，其顏色也會愈來愈深，從而形成由淺至深的退暈效果。在疊加退暈渲染的過程中，因渲染對象格子劃分的方法不同又可

29、分為兩種形式，即格子等分劃分與按一定比例漸次收縮來劃分，前者的疊加退暈變化往往比較均勻；后者的疊加退暈變化則常常給人由緩到急的印象。,用疊加法退暈可以保證退暈變化的均勻，因而可以與一般的復(fù)色退暈渲染作比較，以檢驗后者是否均勻。在作基礎(chǔ)練習(xí)時，可以采用這種比較的方法，這樣后者就可以參照前者的變化來調(diào)整畫面的色調(diào)。 通過上面的練習(xí)，初學(xué)者對水彩渲染的技法將會有一個基本的認識與了解。然而水彩渲染練習(xí)的難度較大，初學(xué)者在臉是需要進行反復(fù)嘗試，以獲取一定的感性認識與經(jīng)驗，此外，以下幾方面的問題在水彩渲染圖的繪制中也需要注意。,畫板角度應(yīng)與水分干濕的調(diào)整及天氣有關(guān)，一般在晴朗干燥的天氣里面畫板角度要盡量小

30、些，陰雨潮濕的天氣里面畫板角度要適當大些。 調(diào)整色水等級與渲染次數(shù)的關(guān)系，避免出現(xiàn)退暈明度層次上的脫節(jié)現(xiàn)象。 控制好運筆速度，以及運筆的寬度與筆尖的含水量。 培養(yǎng)耐心細致的作風(fēng)，避免在水彩渲染中出現(xiàn)急躁心情。,此外，在水彩渲染的基礎(chǔ)練習(xí)中，退暈變化要均勻，避免色階上的脫色現(xiàn)象出現(xiàn)，渲染中應(yīng)無明顯的筆觸和水漬；深色部位要有透明感，要深沉而不污濁； 另外需要分開渲染的色塊應(yīng)盡可能避免重疊而出現(xiàn)黑線；畫面要有層次，有透明感與空氣感等。 當這個階段的訓(xùn)練均能達到上述目標后，即可開始下一步的訓(xùn)練。,三、水彩渲染圖的局部渲染與繪制步驟,在水彩渲染圖的繪制中，用水彩渲染進行畫面中的局部表現(xiàn)，其內(nèi)容主要包括建

31、筑細部材料質(zhì)感的渲染與各種建筑配景的渲染等，具體如下所述。,1、墻面的畫法,清水磚墻的畫法,亂石塊墻的畫法,2、屋頂?shù)漠嫹?陶瓦屋面的畫法 玻璃瓦屋面的畫法 平屋頂屋面的畫法 各種板瓦與塑料彩瓦屋面的畫法,3、玻璃的畫法,透明玻璃的畫法 反光玻璃的畫法 鏡面玻璃的畫法,二、建筑配景的渲染,1、天空的畫法 在建筑表現(xiàn)畫中，天空所占的面積比較大，對畫面的基調(diào)有著重要的影響。而且天空也可以表現(xiàn)出畫面的季節(jié)、氣候、時間，還能與云彩結(jié)合起著均衡畫面構(gòu)圖、體現(xiàn)意境的作用。通常運用水彩渲染的方法繪制天空，最常用的就是上深下淺、均勻退暈的濕畫法。具體的畫法是先用筆蘸清水把紙浸濕，待半干時依據(jù)云的態(tài)勢鋪色，利用紙面干濕不均勻的特點，是顏色在紙面擴散開來，然后再因勢利導(dǎo)，調(diào)整各個部分的深淺及形狀，以表現(xiàn)出云天的效果。在這種畫法的基礎(chǔ)上，還可以用天藍色點破一些地方來表示晴天的天空，并更好的襯托出運的云的輪廓來。還有一種方法就是先鋪天空的底色，待未干前用筆在較深的天空中洗出白云，這種畫法比較柔和，但處理不好顏色會顯得單調(diào)。作為初學(xué)者在學(xué)習(xí)中應(yīng)多做天空云彩的單獨練習(xí)，可以臨摹一些相關(guān)范圖中的天空與云彩的渲染方法，以運用到具體的建筑表現(xiàn)畫中去。,2、地面的畫法,水泥與瀝青地面的畫法 天然與人造石材地面的畫法 草地與土地的畫法 室內(nèi)地面的畫法,3、山石的畫法,4、水面的畫法,5、樹木的畫法,6、人物