1、“長城腳下的公社”之,二分宅,設(shè)計(jì)者:張永和,出北京上八達(dá)嶺高速往北， 沿路是密集的城市外圍建筑。 出城約六十公里， 到達(dá)水關(guān)長城景區(qū)。 層疊的山巒景色， 綿延在山脊線上的長城和清新空氣， 以及春天深灰色山體上盛開的粉白山桃花， 營造出特意的北方山區(qū)景觀品質(zhì)。 穿過風(fēng)景區(qū)， 就進(jìn)入了亞洲建筑師走廊的建造場地。,長城腳下的公社,時(shí)間：開始運(yùn)作于2000年9月，至2002年4月，一期住宅分別進(jìn)入完工精裝階段。 建筑師：首期開發(fā)的12棟別墅的建筑師12位全部來自亞洲國家、年齡在三四十歲、被譽(yù)為“正在向大師邁進(jìn)、最有希望嶄露頭角”的亞洲青年建筑師。 主旨：建造一個(gè)私人住宅的當(dāng)代建筑博物館，并且希望通過

2、這個(gè)具有實(shí)驗(yàn)性的舉動，影響中國一代的建筑師、開發(fā)商和消費(fèi)者，為我們新生的“年輕”國家在當(dāng)代建筑的發(fā)展上做出貢獻(xiàn)。 要求：對這些未來的建筑大師，投資方的設(shè)計(jì)任務(wù)書除了用地與用材（希望建筑師用當(dāng)?shù)乜梢哉业降牟牧希┑南薅ㄍ猓瑤缀踉贈]有什么條條框框。,1 外 空 間：建 筑 與 環(huán) 境 融 合 2 內(nèi) 空 間：形 式 與 功 能 分 析 3 建 筑 材 料 分 析 4 建 筑 風(fēng) 格 和 思 想 內(nèi) 涵 5 建 筑 師 張 永 和,目錄,與環(huán)境的高度融合，人工建筑與自然的協(xié)調(diào)是二分宅外部空間最主要的特征。,二分的建筑與二分的山嶺圍合成的內(nèi)斂空間是民族建筑的表征。,分裂之屋可調(diào)節(jié)角度的廣泛適應(yīng)性使外部空

3、間更加靈活。,外空間特色,“山 水” 意 境,這棟建筑從當(dāng)中被分成兩半，藉以引入了不同的景致、空間，也帶入了“山水”意境。水的部分，有條小溪直直地登堂入室，在入口的玻璃地板之下粼粼閃光。,“土宅”是“公社”建筑中在氣質(zhì)上最為內(nèi)斂的，兩堵高高的夯土實(shí)墻將兩個(gè)均質(zhì)的空間在入口處緊緊收束起來，入口被一棵樹“封”住，側(cè)身而過的鐵梯聯(lián)接著樹后深凹的門廳。,內(nèi) 斂 氣 質(zhì),“土宅”首層只面向庭院的大面積玻璃窗，中庭既營造出傳統(tǒng)四合院的私密性，又有山林野趣的幽境,“ 四 合 院 ”,地勢較高，又偏居一隅，“土宅”二層闊大的觀景平臺可以縱覽點(diǎn)綴在山嶺溝谷間的別墅群落。,“ 觀 景 臺 ”,“土宅”的庭院是一個(gè)

4、“”字形的向山嶺和溪流開敞的綿延空間。,山嶺構(gòu)成了它的另一“墻”,“ 二 分 ”,分裂僅是彈性建筑的多種狀態(tài)之一，這座分裂的房子并非一成不變。,分裂,兩半間的角度可自由調(diào)整，使之配合不同的山坡地形。,二期工程要將建筑復(fù)制改建，根據(jù)每個(gè)特殊基地的地理狀況，光線，風(fēng)向情況，適應(yīng)性極強(qiáng)的分裂之屋可以整合成,單棟的 平行的 互成角度的（垂直的） 一長條或背對背的,各式建筑,單棟的 一正一反,平行的 一正一反,互成角度的 X度 -X度,一長條或背對背的,從與自然高度協(xié)調(diào)的外空間登堂入室，,領(lǐng)略內(nèi)部空間功能布局的井然有序,體會內(nèi)空間充分利用自然的生態(tài)概念,品味建筑師別具匠心的設(shè)計(jì)理念,內(nèi)空間概覽,門廳 儲

5、藏 衛(wèi)生間,餐廳,廚房,洗衣,工人及設(shè)備房,起居室,半室外平臺,一樓平面圖,院子,一層功能分區(qū)布局,功能分區(qū)布局分明： 二分之南半部分以日常生活需要為主，工人房緊挨餐廳洗衣間，方便勞作。 二分之北半部分則是滿足交往展示需要。,二樓平面圖,露臺,露臺,露臺,露臺,臥室,臥室,臥室,臥室,門廳,起居室,起居室,門廳,夯土墻和玻璃 幕墻分別成L 型圍合,形成半 虛半實(shí)形式.,工人房四周以 夯土圍合,具有 良好的私密性,半室外平臺一 邊以夯土墻圍 合,另一邊以柱 式半敞開.,1樓,立于二樓全敞 開式露臺極目 遠(yuǎn)眺,山巒美景 盡收眼底,滿足 陶冶心靈需求.,二樓臥室四周 以實(shí)墻圍合,滿 足安全感與私 密

6、性要求.,門廳與起居室 起連接作用,是 空間的一種過 渡.,2樓,流線圖1,流線圖2,二分宅體現(xiàn)的空間是具有多樣性的。開敞的，半開敞的，封閉的，以及過渡性空間都得到了很好的體現(xiàn)和運(yùn)用。,豐富的內(nèi)部空間,玻璃立面使內(nèi)外空間滲透,柱的運(yùn)用使內(nèi)外空間自然過渡,柱與玻璃使二分宅的內(nèi)空間與中庭似分卻合,內(nèi)外空間的過渡,從一層往上，是全封閉的走廊，進(jìn)而步入較為寬敞的二層臥室；出臥室便是觀景平臺，這一閉一敞的對比使人最大限度的感受立于平臺視野的廣闊。,空間的變化和對比,通 風(fēng),北,中國位于北半球， 夏季多東南風(fēng)，冬 季多西北風(fēng)。北二 分宅的起居室交往與展示功能較南 面餐廳要求高，所 以對采光及通風(fēng)要 求也高

7、。,夏季空氣對流通風(fēng),冬季西北風(fēng)被夯土墻擋住,h,26,h,d,d,采 光,北京地區(qū)冬至日正午太陽高度大約26度。 北面作為交往主要場所，為了滿足冬季的采光要求，二分的設(shè)計(jì)使北面采光良好。 相比之下，背光的南部宅自然光并不理想，考慮到其功能主要為日常起居，人工光應(yīng)用較多，正彌補(bǔ)此缺憾。 從采光角度看建筑師對南北的功能布局的確是匠心獨(dú)運(yùn)。,充分利用自然通風(fēng)采光，既是對自然環(huán)境的協(xié)調(diào)適應(yīng)，同時(shí)充分體現(xiàn)了建筑師的生態(tài)理念。,生態(tài)學(xué)理念,材 料 的 特 色,二分宅的基本建造材料為混凝土，土，木，玻璃。 材料的選擇基于樸素的生態(tài)觀念，希望主要選用天然材料，并且都可以降解或重復(fù)利用。,混 凝 土,建筑采用

8、混凝土條形基礎(chǔ)，條形基礎(chǔ)的完成面表達(dá)木模板的水平線條和木紋痕跡。 一層地面采用青石板，但在條形基礎(chǔ)上表面保留水泥地面做法。,夯 土 墻,土的基本形態(tài)是兩個(gè)L形平面，凸字形立面的墻，與山體圍合成山地院落。 夯土墻建筑群中利用當(dāng)?shù)亟ㄖY源的最好實(shí)例。,爭 議,夯土墻當(dāng)?shù)亟ㄖY源利用實(shí)例同時(shí)也是最引發(fā)爭議之處。 與當(dāng)?shù)匚拿}相悖，最原始的夯筑法也成為施工難度最大，最耗成本之處。 建筑師的本意：讓建造更加實(shí)際化而建造過程本身似乎適得其反。 其實(shí)每次嘗試都不可能一帆風(fēng)順， 每個(gè)初衷的實(shí)現(xiàn)也都要經(jīng)歷其過程 我們有充分理由相信，在繼續(xù)的摸索中，建筑師的初衷將現(xiàn)代建造與中國特色相結(jié)合的思路會孕育出低成本的中國現(xiàn)

9、代建筑。,木,木材共同組織為一個(gè)跌落的一層半的盒子填補(bǔ)于L形土墻半封閉的一隅。 二層平臺，樓面，引向二層樓面的室內(nèi)樓梯三個(gè)位置的面層都用了實(shí)木板。 二層的木板和一層地面的石材和混凝土相比，通過面材的差異營造出一層與二層的不同空間差異。,玻 璃,根據(jù)對光線，景觀的要求，外圍護(hù)墻使用玻璃墻。 玻璃的運(yùn)用使室內(nèi)外景觀很好的相融。 中庭兩側(cè)的玻璃圍護(hù)使主體置身于二分宅中的任意一分都可明顯體驗(yàn)到二分的關(guān)聯(lián)。,建造過程,材料各自清晰,材 料相互協(xié)調(diào),混凝土略帶木紋的條形肌理，土墻鋼模的相對光滑的條形肌理，木墻起伏的條形肌理，與光滑玻璃組織在一起，形成微妙的觸覺。 材料的應(yīng)用，與環(huán)境的相協(xié)調(diào)，表達(dá)獨(dú)特的意蘊(yùn)

10、。,建筑的風(fēng)格內(nèi)涵,城市，像機(jī)場一樣，變得越來越相似。對于亞洲建筑師來說，沒什么問題會像如何在快速的全球化趨勢中保持自己民族文化的特點(diǎn)更能引起那樣的熱情關(guān)注了。 在今后的全球化過程中，人們將會把目光重新投向亞洲，將會用亞洲人所特有的審美觀和價(jià)值以替代西方人追求浮華、遠(yuǎn)離事物本質(zhì)的思維邏輯。重新建立一種更加人性化的、更加符合自然的發(fā)展模式，亞洲建筑師走廊也許就是這種探索的開始。,水關(guān)項(xiàng)目的理念走向,建筑師走廊的意義，是在于它很大程度上代表了整個(gè)中國現(xiàn)代文化的取向。 一個(gè)社會文化的興旺，一方面固然基于它有否深厚的歷史，但關(guān)鍵是這歷史是否成為這文化前進(jìn)的負(fù)累，抑或是這文化前進(jìn)的動力。建筑師走廊處身于

11、一個(gè)文化遺產(chǎn)區(qū)(水關(guān)長城)，但不受遺產(chǎn)所震懾，而是通過一個(gè)共同的媒介(大自然環(huán)境)，利用這遺產(chǎn)的動力去自由發(fā)揮前衛(wèi)的建筑藝術(shù)。,中國現(xiàn)代民居,長城與走廊年代相差2000多年，但二者的建筑形態(tài)同是取材于大自然，臣服于大自然。二者的演繹及選材當(dāng)然因時(shí)代不同而各異，但與大自然共存相互輝映的精神則是一致。 夯土在中國是相傳已久的建筑形式之一，除了減少環(huán)境沖擊的優(yōu)點(diǎn)外，還具有隔熱隔音的功效，使房屋冬暖夏涼。利用結(jié)合傳統(tǒng)建筑的方式，我們表達(dá)了對創(chuàng)造現(xiàn)代中國民居的企圖，而非陷落于盲目仿效古建筑形象的窠臼中。,中國建筑的走向,如今，在中國充斥著各種與現(xiàn)代中國的不相適應(yīng)的建筑思潮，中國建筑已迷失了方向。 讓中國

12、建筑既跟上世界潮流，又同時(shí)保留民族特色，是中國現(xiàn)代建筑的發(fā)展方向。 二分宅的建造，傳統(tǒng)與現(xiàn)代的融合，正給中國現(xiàn)代建筑以思考。,建筑師簡歷,1956年生于中國北京1978年考人南京工學(xué)院（現(xiàn)東南大學(xué)）建筑系19811984年赴美自費(fèi)留學(xué)，先后在美國保爾州立大學(xué)和伯克利加州大學(xué)建筑系學(xué)習(xí)，分別獲環(huán)境設(shè)計(jì)學(xué)士和建筑碩士學(xué)位1985年先后執(zhí)教于美國保爾州立大學(xué)、密執(zhí)安大學(xué)、伯克利加州大學(xué)和萊斯大學(xué)1993年與魯力佳成立“非常建筑工作室”1996年辭去美國萊斯大學(xué)教職后回國現(xiàn)居北京,建筑師 張永和,張永和主要作品,建筑作品：1996年“席殊書屋”，中國北京、南昌、武漢1997年美國康明斯公司“顛倒辦公室”，中國北京1998年山語間住宅工程，中國北京清溪坡地住宅群，中國廣東、深圳1999年玻璃洋蔥餐館，中國北京