1、攝影技術(shù)Photographic Technique,主講人： 譚 政,攝影構(gòu)圖,Related Documents,攝影構(gòu)圖意義：,一幅完美的攝影作品取決于鮮明的主題和完美的構(gòu)圖形式。拍攝點(diǎn)（距離、方位、角度）的 選擇則起到了關(guān)鍵作用。 北宋詩(shī)人、文學(xué)家、書(shū)畫(huà)家蘇軾在題西林壁一詩(shī)中寫(xiě)到：“橫看成嶺側(cè)成峰、遠(yuǎn)近 高低各不同，不識(shí)廬山真面目，只緣身在此山中?！币簿褪钦f(shuō)對(duì)任何景物采用“橫看側(cè)看” 以不同的“遠(yuǎn)近”、“高低”觀察均可獲得不同印象，而攝影構(gòu)圖的目的正是要研究形式美的組合方式。,Related Documents,攝影構(gòu)圖定義：,攝影構(gòu)圖就是研究各種被攝體的點(diǎn)、線、面在攝影畫(huà)面中的安排和

2、布局，以及它們與光 、影、色構(gòu)成優(yōu)美協(xié)調(diào)的圖畫(huà)。通過(guò)攝影藝術(shù)手段成為一幅完整、統(tǒng)一、和諧的畫(huà)面，以攝 影的藝術(shù)語(yǔ)言來(lái)體現(xiàn)和表達(dá)視覺(jué)形象的內(nèi)涵。所以“點(diǎn)、線、面、光、影、色”是攝影構(gòu)圖 的基本要素。,1.攝影構(gòu)圖及其目的、要求、特點(diǎn),2.決定構(gòu)圖的重要因素?cái)z影位置,Related Documents,1.攝影構(gòu)圖及其目的、要求、特點(diǎn),(1)攝影構(gòu)圖就是要把表現(xiàn)的客觀對(duì)象有機(jī)地安排在一個(gè)畫(huà)面中而產(chǎn)生一定的藝術(shù)形式， 表達(dá)攝影者的意念。它包括主體所處位置、長(zhǎng)寬比例、透視與空間深度的處理、清晰程度的 控制、色彩的配置、影調(diào)與線條的應(yīng)用，氣氛的喧染。 (2)目的：明了表達(dá)主題，更有藝術(shù)感染力。 (3)要

3、求：鮮明、易懂、有表現(xiàn)力。 (4)特點(diǎn)：統(tǒng)籌安排，總體考慮，切忌顧此失彼，“畫(huà)有法”，“畫(huà)無(wú)定法”，注意靈 活性。,Related Documents,2.決定構(gòu)圖的重要因素?cái)z影位置,攝影位置即拍攝點(diǎn)。它是決定構(gòu)圖的重要因素，而拍攝點(diǎn)取決于拍攝距離，拍攝角度和拍攝方向這三要素。 (1)拍攝距離 拍攝距離決定景別（即遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫(xiě)），使用同一焦距的鏡頭由 于拍攝距離的變化產(chǎn)生了不同景別，“遠(yuǎn)取其勢(shì)，近取其神”即為此理。,遠(yuǎn)景,全景,中景,近景,特寫(xiě),近、微距攝影,Related Documents,遠(yuǎn)景,通常是對(duì)處于無(wú)限遠(yuǎn)距離以外的景物拍照(攝影中對(duì)處于30米以外的景物稱(chēng)為無(wú)限遠(yuǎn)之

4、景 物，即“”)，包含廣闊的空間范圍，表現(xiàn)大的氣勢(shì)和氣氛，多用于風(fēng)光攝影、節(jié)日聚會(huì) 和旅行等。但不能體現(xiàn)細(xì)部。,Related Documents,全景,通常用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭從遠(yuǎn)近適中的地方進(jìn)行拍攝，畫(huà)面效果與人視覺(jué)相近，如從35米處看一個(gè) 全貌與整體，但對(duì)必要細(xì)節(jié)不能充分體現(xiàn)。,Related Documents,中景,取景以到人的膝蓋以上為準(zhǔn)，展現(xiàn)人物半身。能明顯表達(dá)人的行動(dòng)、姿態(tài)、手勢(shì)。 但環(huán)境特征不夠突出。中景往往以強(qiáng)烈的動(dòng)勢(shì)和生動(dòng)的情節(jié)取勝。,Related Documents,近景,照到人胸部以上的肖像。人物影像很大，空間范圍較大的稱(chēng)為近景，它能清楚看出人物面部 的細(xì)微活動(dòng)和表情變化，它

5、適用于人物肖像的攝影。,Related Documents,特寫(xiě),用長(zhǎng)焦距鏡頭拍 的畫(huà)面，透視效果差，景深范圍小，遠(yuǎn)近景物之間對(duì)比不強(qiáng)烈，空間距離感小。,Related Documents,近、微距攝影,一般相機(jī)拍攝的最近物距大約是該鏡頭焦距的10倍左右，它所拍照的物像比例大約 也在10:1 左右、物距近于10倍焦距的攝影稱(chēng)近距攝影（亦稱(chēng)宏觀攝影）它包含了20:11:20的范圍， 而20:11500:1（即放大1500倍）的攝影稱(chēng)顯微攝影。 物像比例10:1即物距大于10倍焦距的攝影（如135相機(jī)通常F58毫米，最近拍攝距離為600 毫米即0.6m）無(wú)需增加任何附件，但曝光時(shí)間要依物距遠(yuǎn)近有所

6、增減，在最近距離拍攝要 比拍攝遠(yuǎn)景增加一倍曝光，屆時(shí)景深最短。拍攝時(shí)要注意： (a)要調(diào)好相機(jī)與被攝物相對(duì)平行，同軸。 (b)用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭為宜。 (c)使用小光圈、慢速度、三角架、快門(mén)線。,Related Documents,(2)拍攝方位,拍攝方位系指同一平面上的對(duì)應(yīng)關(guān)系。以被攝物為中心，在同一水平線上的360范 圍內(nèi)，任何一個(gè)方位均可作拍攝點(diǎn)，從而獲不同的畫(huà)面。,Related Documents,正面構(gòu)圖（正局）,正面構(gòu)圖系指照相機(jī)正對(duì)被拍對(duì)象的正面拍攝畫(huà)面。運(yùn)用正面構(gòu)圖的形式，在拍人像時(shí)可以 通過(guò)眼神、表情和姿態(tài)與觀念產(chǎn)生交流和聯(lián)系， 具有吸引力和親切感。拍攝景物時(shí)可形成對(duì)稱(chēng)風(fēng)格。拍攝大

7、會(huì)會(huì)場(chǎng)往往用俯角拍照，表現(xiàn)會(huì) 標(biāo)及與會(huì)者。正面構(gòu)圖不能產(chǎn)生透視效果，不易表現(xiàn)空間深度，不易突出主體，使人產(chǎn)生呆板、缺乏 生氣的感覺(jué)。所以正面構(gòu)圖不適用于活潑氣氛和運(yùn)動(dòng)主題。,Related Documents,側(cè)面構(gòu)圖（偏局）,相機(jī)與被攝體成90角。它能體現(xiàn)側(cè)面輪廓，具有明顯的方向性。在動(dòng)體攝影中可加強(qiáng)動(dòng)蕩 、跳躍的效果。拍人物肖像時(shí)可體現(xiàn)形象的秀美也可掩飾有缺陷的部分，美化人物形象。 但側(cè)面構(gòu)圖也難能體現(xiàn)透視效果，構(gòu)圖容易流于散漫和不集中，故不用于平靜、嚴(yán)肅的主題。,Related Documents,斜側(cè)構(gòu)圖,相機(jī)處于正面與側(cè)面之間的某點(diǎn)稱(chēng)斜側(cè)構(gòu)圖，它既可體現(xiàn)被攝物的正面主要特征亦能體現(xiàn)側(cè)

8、 面基本特征，使畫(huà)面生動(dòng)活潑、富有立體感和明顯的方向性，強(qiáng)烈的透視感，增加畫(huà)面層次 ，清晰活潑、富有生氣。 在某些情況下將主體置于線條透視之匯合處，成為深處之一“點(diǎn)”，使人的視線透視變 化落于此點(diǎn)，這點(diǎn)稱(chēng)為“視點(diǎn)”。 拍人像時(shí)采用這種構(gòu)圖和側(cè)逆光照明可使正、側(cè)面形成鮮明的明暗對(duì)比，增加立體感和 人物面部之質(zhì)感，同時(shí)還能使人物所處環(huán)境得到適當(dāng)表達(dá)，用環(huán)境的空間深度、明暗對(duì)比、 虛實(shí)變化來(lái)烘托主題。所以要多采用。,Related Documents,后側(cè)面構(gòu)圖,相機(jī)位于被攝物的背面與側(cè)面之間，與斜側(cè)面構(gòu)圖的方位恰恰相反。其主體感強(qiáng)、各類(lèi)線 條 有明顯的方向性和透視感。 多用于表現(xiàn)人物背面特征或以人

9、物后側(cè)面為前景來(lái)展示環(huán)境和背 景特征，有時(shí)可創(chuàng)造出含蓄的藝術(shù)意境。表現(xiàn)少數(shù)民族服飾頭飾也常用此法。,Related Documents,背面構(gòu)圖,相機(jī)處于被攝體正后方。 它能體現(xiàn)背面特征，表現(xiàn)含蓄意念，通常以人物的背景姿態(tài)作為前景，透過(guò)背景看到遠(yuǎn)景環(huán)境和背景特征。,Related Documents,(3)拍攝角度,拍攝點(diǎn)與拍攝物之間的水平線高度的變化，形成了不同的拍攝角度。,平攝角度,仰攝角度,俯拍角度,Related Documents,平攝角度,拍攝點(diǎn)A與被攝對(duì)象處于同一水平線上。 它接近人們的視覺(jué)習(xí)慣，透視感較為正常，拍人 物肖像（做證件照片用等）均采用正面構(gòu)圖與平攝角度，這容易引起觀

10、眾之間的交流，產(chǎn)生 親近感。翻拍平面文件、資料也用這種角度，它不致因透視變形而損壞線條和圖案的正常結(jié) 構(gòu)。 但平攝角度往往把處于同一水平線上的前后各種景物相對(duì)地壓縮在一起，缺乏空間透視 效果，不利于體現(xiàn)層次感。,Related Documents,仰攝角度,拍攝點(diǎn)B低于被攝物，仰角拍室外景物可使畫(huà)面出現(xiàn)很低的水平線，將雜亂景物壓在較低 的地平線以下，使前景高大，主體突出，能改變自然比例，產(chǎn)生異常透視效果。 仰拍舞臺(tái)、體育場(chǎng)面可夸大跳躍高度。仰拍建筑物可收到挺拔直立，刺破青天的效果。仰拍 人物可突出人的高大可糾正某些缺陷。仰拍運(yùn)用不當(dāng)會(huì)產(chǎn)生嚴(yán)重變形或使直立物體產(chǎn)生傾倒 的感覺(jué)。損壞正常形象。,R

11、elated Documents,俯拍角度,拍攝點(diǎn)C高于被攝對(duì)象。 它的視平線較高，主體人物或景物與廣闊的空間相比，顯得渺小 ，有“一覽群山小”之感，它適用于表現(xiàn)被攝物的規(guī)模和氣勢(shì)，在體育及文藝攝影中俯拍可 以展現(xiàn)優(yōu) 美的圖案效果，凈化背景，人物肖像不大適宜采用這種角度（除對(duì)上窄下寬臉形者）。 所以，優(yōu)秀攝影作品的完美構(gòu)圖形式取決于拍攝點(diǎn)的選擇，理想的拍攝點(diǎn)決定于距離、方位 、角度三要素。只有按創(chuàng)作意圖，符合實(shí)際需要才能適當(dāng)選擇拍攝點(diǎn)。,Related Documents,攝影構(gòu)圖與黃金分割法,1.決定構(gòu)圖的重要手段點(diǎn)、線、面的安排。 巧妙安排點(diǎn)、線、面是獲得良好構(gòu)圖的重要方法，其中，點(diǎn)是畫(huà)面

12、的構(gòu)圖中心，線是形 象的概括和造型的基礎(chǔ)，面是點(diǎn)的載體和線的體現(xiàn)。,Related Documents,（1）點(diǎn),點(diǎn)的概念、視覺(jué)中心與幾何中心 點(diǎn)，在畫(huà)面中產(chǎn)生一種向心力，它具有匯聚并滯留視線的作用。 在畫(huà)面中最吸引人視覺(jué)注意力的中心點(diǎn)稱(chēng)“視覺(jué)中心”（趣味中心、趣味點(diǎn)）但并非所 有畫(huà)面均有。幾何中心并非視覺(jué)中心，一般是視覺(jué)中心略高于幾何中心。,點(diǎn)的最佳位置 在攝影構(gòu)圖中，趣味點(diǎn)在一個(gè)兩度空間的平面中有四個(gè)最佳位置，它們有以下幾種方法求得 。用黃金分割法 （見(jiàn)后圖）,Related Documents,黃金分割法,長(zhǎng)：短1 : 0.618,Related Documents,對(duì)角線交叉法,Rel

13、ated Documents,三等分法,Related Documents,三等分法,最佳點(diǎn)的區(qū)域是用以上兩種方法求得的八個(gè)點(diǎn)之間(其中黃金分割法求得的四點(diǎn) 更近幾何中心）,Related Documents,2.線,線條代表著形象的輪廓，是造型的骨架，它規(guī)定了形象的特征，明確了邊緣界限。 線條的意義及作用 線條可規(guī)納為自然形成的和人為排列組合形成的兩種，如電線、樹(shù)的年輪、鐵軌、沙漠上大風(fēng)過(guò)后留下的波紋是自然形成的條紋，而各種形狀的地板、墻壁和建筑物邊緣形成的線條是 通過(guò)觀察理解和歸納而成。 所以我們只有不斷提高觀察和理解能力，善于發(fā)現(xiàn)和歸納生活中 由各種主體物形成的線條，才能在構(gòu)圖上有所進(jìn)展

14、。,Related Documents,線條的分割形式及作用,垂直平等分割 穩(wěn)定、高聳。,水平對(duì)等分割 平穩(wěn)、寬廣。,十字均衡分割 交叉點(diǎn)形成視覺(jué)中心,垂直偏移分割 視覺(jué)中心向大面積部分集中。,水平偏移分割 視覺(jué)中心向大面積集中。,Related Documents,線條的分割形式及作用,十字不均衡分割 產(chǎn)生不同之視覺(jué)中心， 產(chǎn)生各異之視覺(jué)作用。,兩條以上水平線分割 產(chǎn)生向里橫向壓迫感，. 視覺(jué)中心在面積較大部分。,兩條以上垂直線分割 產(chǎn)生向里縱向壓迫感， 視覺(jué)中心在面積較大部分。,斜線條、弧線條分割較強(qiáng)運(yùn)動(dòng)感，增加了畫(huà)面的視覺(jué)動(dòng)勢(shì)。 園狀分割，視覺(jué)中心集中于園心，有收攏、閉合、流動(dòng)感。,Re

15、lated Documents,線條的運(yùn)用,垂直、水平線條持久、安靜、莊重。 傾斜線條不安全、產(chǎn)生動(dòng)勢(shì)。 起伏線條暗示一種情調(diào)，具有節(jié)奏的變化。 圓線條暗示飽滿、流動(dòng)和完整，有縱深感,Related Documents,線條的變化與形式美,線條的長(zhǎng)短距離變化，產(chǎn)生美感。線條的曲直距離變化，產(chǎn)生美感 。線條的疏密距離變化，產(chǎn)生美感。線條的方向距離變化，產(chǎn)生美感。 總之，線條的變化能產(chǎn)生節(jié)奏感，象一首優(yōu)美的樂(lè)曲，使人產(chǎn)生美感，線條的運(yùn)用是多 樣的，要靈活運(yùn)用。線條的應(yīng)用必須取決于作品內(nèi)容的需要。,Related Documents,3.面,形態(tài)感、立體空間感和質(zhì)感是表現(xiàn)形象的基本特征。形態(tài)感 物體

16、的外在輪廓形式給人以直觀感受，這種對(duì)形態(tài)的視覺(jué)感受即形態(tài)感。 在不同光線照射下（順、逆、散射光），景物形態(tài)變化構(gòu)成多樣形態(tài)感。 運(yùn)用相機(jī)的技術(shù)特征慢門(mén)、追拍、變焦等手法尚可強(qiáng)調(diào)或削弱某種形態(tài)，產(chǎn)生不同 的形態(tài)感。 形態(tài)感表現(xiàn)內(nèi)容的因素可分為三種。 a.勾劃主題形象，揭示主題內(nèi)容。 b.亮的主體形態(tài)襯在暗的背景中，使表達(dá)的內(nèi)容更醒目。 c.暗的主體形態(tài)襯在亮的背景中，使表達(dá)的內(nèi)容更醒目。,Related Documents,立體感,立體感是指空間和形態(tài)兩者所構(gòu)成的物體的空間立體形態(tài)。攝影造型表現(xiàn)立體感的要求，就 是在有限的畫(huà)平面的長(zhǎng)度與寬度的二度空間內(nèi)，完成三 度空間的表現(xiàn)。 立體感的表現(xiàn)方法有

17、： a.線條透視。（近大遠(yuǎn)小，對(duì)比越強(qiáng)，立體空間越大） 拍攝距離遠(yuǎn)近不同，會(huì)產(chǎn)生大小不同的透視變化。拍攝方向變化會(huì)產(chǎn)生明顯的透視變化。拍 攝高度變化將平行高度中被前景遮擋的物體氣被顯露出來(lái)形成較強(qiáng)的空間感。在這三者中距 離變化是形成透視的基本方法。,Related Documents,立體感,b.階調(diào)透視。由于凹凸造成深淺不同階調(diào)所呈現(xiàn)的連續(xù)的明暗強(qiáng)弱變化形成階調(diào)透視近 實(shí)遠(yuǎn)虛。 階調(diào)透視取決于大氣的狀況。由于光線穿透的空氣密度不同，造成遠(yuǎn)近物體不同的清晰程 度和明暗對(duì)比，我們可以利用被攝體階調(diào)的這種不同對(duì)比來(lái)表現(xiàn)景物的立體感。主要采用的 方法有拍攝對(duì)象的選擇。畫(huà)面氣氛的選擇。技術(shù)條件的利用：

18、濾色鏡、霧鏡、鏡頭紗及控制 景深。 另外選擇多層次的空間物體，也可加強(qiáng)空間縱深感，從而產(chǎn)生立體感。 縱深感的表現(xiàn)方法有選取有縱深感的線條。選取多面、多層次的空間形象（廊柱等有縱深的 建筑物）。選取互相映襯的光線效果。選取不同焦距鏡頭的運(yùn)用，強(qiáng)化或削弱縱深感。,Related Documents,質(zhì)感,質(zhì)感是指：各種物體質(zhì)地不同的屬性，以及它們對(duì)人的視覺(jué)、味覺(jué)、嗅覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)和觸 覺(jué)等產(chǎn)生的不同感受。攝影是靠視覺(jué)形象傳達(dá)質(zhì)感。 質(zhì)感的作用認(rèn)識(shí)作用。(不同質(zhì)的物體)教育作用。美感作用。 質(zhì)感的表現(xiàn)方法有 光滑的表面。用平光或柔和的正側(cè)光照明。 表面粗糙的表面。用直射光與側(cè)逆光照明，產(chǎn)生凹凸形態(tài)的明暗變

19、化。 表現(xiàn)鏡面反射。用柔和的逆光或散射光照明，背景亮度要以突出主體為宜，尚要讓未被直接 照明的鏡面由四周的反光照明。,Related Documents,2.黃金分割與攝影構(gòu)圖,黃金分割是構(gòu)圖學(xué)基本原理之一，最早發(fā)現(xiàn)這一原理的是古希臘數(shù)學(xué)家歐多克塞斯。 黃金分割被公認(rèn)為是神奇的結(jié)構(gòu)、高度的審美與深?yuàn)W理念的有機(jī)融合、在拍攝中它具有安排畫(huà) 幅外部比例和組合畫(huà)面內(nèi)部結(jié)構(gòu)兩方面的作用。 黃金分割的概念 黃金分割是對(duì)線的比例分割的經(jīng)典范例。將一條直線分割為長(zhǎng)短兩段，要求達(dá)到短線與 長(zhǎng)線之比等于長(zhǎng)線與全線之比，這種對(duì)線段的分割方法，被人們視為像黃金一樣寶貴。在古 希臘稱(chēng)之為“黃金分割”，在數(shù)學(xué)中稱(chēng)為“外中

20、分割”在造型藝術(shù)中又稱(chēng)為“黃金律”、“ 黃金比”。經(jīng)計(jì)算其比值為0.618即11.618，近似于58簡(jiǎn)單的計(jì)算方法是23.35.5 8.813.1321，后一個(gè)數(shù)為前一組兩個(gè)數(shù)之和。,Related Documents,攝影構(gòu)圖的分類(lèi),研究攝影構(gòu)圖的基本形式是為了認(rèn)識(shí)形式的作用，理解這些形式在生活中和藝術(shù)中的美 學(xué)意義。 攝影所依賴(lài)的造型手段是線條結(jié)構(gòu)、光線結(jié)構(gòu)、影調(diào)和色調(diào)結(jié)構(gòu)。 構(gòu)圖其含義是把構(gòu)成畫(huà)面的各種要素點(diǎn)、線、面、光、影和色安排布局在適當(dāng) 位置，構(gòu)成一種完美的形態(tài)。 圓、方、三角是造型藝術(shù)中構(gòu)成形式的基本要素，任何其它形式、形態(tài)和形狀均由此演變而來(lái)。 我們對(duì)常見(jiàn)的攝影構(gòu)圖形式進(jìn)行了1

21、9種基本類(lèi)別：（如下）,Related Documents,1.平衡式構(gòu)圖,給人以滿足的感覺(jué)，畫(huà)面結(jié)構(gòu)完美無(wú)缺，安排巧妙，對(duì)應(yīng)而平衡。 常用于月夜、水面、夜景、新聞等題材。,Related Documents,平衡式構(gòu)圖范例,Related Documents,平衡式構(gòu)圖范例,Related Documents,2.對(duì)角線構(gòu)圖：,把主體安排在對(duì)角線上，能有效利用畫(huà)面對(duì)角線的長(zhǎng)度，同時(shí)也能使陪體與主體發(fā)生直接關(guān)系。 富于動(dòng)感，顯得活潑，容易產(chǎn)生線條的匯聚趨勢(shì)，吸引人的視線，達(dá)到突出主體的效果（例如聚光燈照射主體）。,Related Documents,對(duì)角線構(gòu)圖范例,Related Docume

22、nts,對(duì)角線構(gòu)圖范例,Related Documents,3.井字構(gòu)圖(九宮格構(gòu)圖）：,將被攝主體或重要景物放在“九宮格”交叉點(diǎn)的位置上?！熬弊值乃膫€(gè)交叉點(diǎn)就是主體的最佳位置。 .一般認(rèn)為，右上方的交叉點(diǎn)最為理想，其次為右下方的交叉點(diǎn)。但也不是一成不變的。 這種構(gòu)圖格式較為符合人們的視覺(jué)習(xí)慣，使主體自然成為視覺(jué)中心，具有突出主體，并使畫(huà)面趨向均衡的特點(diǎn)。,Related Documents,井字構(gòu)圖范例,Related Documents,井字構(gòu)圖范例,Related Documents,4.垂直式構(gòu)圖：,垂直式構(gòu)圖能充分顯示景物的高大和縱深。 畫(huà)面具有拉伸效果，在視覺(jué)上擴(kuò)張縱向空間。 常

23、用于表現(xiàn)萬(wàn)木爭(zhēng)榮的森林、參天大樹(shù)、險(xiǎn)峻的山石、飛瀉的瀑布、摩天大樓等。,Related Documents,垂直式構(gòu)圖范例,Related Documents,垂直式構(gòu)圖范例,Related Documents,5.曲線（S形）構(gòu)圖：,這又是一種基本的經(jīng)典構(gòu)圖方式。 畫(huà)面上的景物成S形曲線的方式分布，具有延長(zhǎng)、變化的特點(diǎn)，使畫(huà)面看上去有韻律感，產(chǎn)生優(yōu)美、雅致、協(xié)調(diào)的感覺(jué)。 當(dāng)需要采用曲線形式表現(xiàn)被攝物體時(shí)，首先應(yīng)該想到運(yùn)用S形構(gòu)圖。常用于表現(xiàn)河流、小溪、曲徑、女性等。,Related Documents,曲線（S形）構(gòu)圖范例,Related Documents,曲線（S形）構(gòu)圖范例,Relat

24、ed Documents,6.交叉線構(gòu)圖,景物呈交叉線結(jié)構(gòu)，景物的交叉點(diǎn)可以在畫(huà)面以內(nèi)，也可以在畫(huà)面以外。 前者有類(lèi)似十字形構(gòu)圖的特點(diǎn)，后者有類(lèi)似斜線構(gòu)圖的特點(diǎn)，能充分利用畫(huà)面空間，并把視線引向交叉中心，也可引向畫(huà)面以外，具有活潑、輕松、舒展、含蓄的特點(diǎn)。 交叉線構(gòu)圖實(shí)際上又是“黃金分割”的另一形式，其基本思想是提供了一條指引你視線的引導(dǎo)線，較為理想的是某兩個(gè)邊角之間的連線。,Related Documents,交叉線構(gòu)圖范例,Related Documents,7.框架式構(gòu)圖：,框架式構(gòu)圖的典型特點(diǎn)就在于拍攝景物中有框架結(jié)構(gòu)，用于構(gòu)成畫(huà)面。 特點(diǎn)在于，可以突出主體、表現(xiàn)特殊的畫(huà)面效果、使照片

25、主題更加鮮明。 常配合逆光拍攝，強(qiáng)調(diào)輪廓感、突出畫(huà)面感。,Related Documents,框架式構(gòu)圖范例,Related Documents,框架式構(gòu)圖范例,Related Documents,8.斜線式構(gòu)圖：,斜線式構(gòu)圖分立式斜線和平式斜線兩種。 常表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)、流動(dòng)、傾斜、動(dòng)蕩、失衡、緊張、危險(xiǎn)、一瀉千里等場(chǎng)面。 也有的畫(huà)面利用斜線指出特定的物體，起到一個(gè)固定導(dǎo)向的作用。,Related Documents,斜線式構(gòu)圖范例,Related Documents,斜線式構(gòu)圖范例,Related Documents,9.向心式構(gòu)圖：,主體處于畫(huà)面中心位置，四周景物呈現(xiàn)朝中心集中的構(gòu)圖形式，能將視

26、線強(qiáng)烈引向主體，并起到聚焦的作用。 具有突出主體的鮮明特點(diǎn)，但有時(shí)也產(chǎn)生壓迫中心，局促沉重的感覺(jué)。,Related Documents,向心式構(gòu)圖范例,Related Documents,向心式構(gòu)圖范例,Related Documents,10.放射式構(gòu)圖：,主體為核心，景物向四周擴(kuò)散放射。 這種構(gòu)圖方式可使人的注意力集中到被攝主體，爾后又有開(kāi)闊、舒展、擴(kuò)散的作用。 常用于需要突出主體而現(xiàn)場(chǎng)又比較復(fù)雜的場(chǎng)合，也用于使人物或景物在較復(fù)雜的情況下產(chǎn)生特殊效果。,Related Documents,10.放射式構(gòu)圖：,Related Documents,11.三角形構(gòu)圖：,以三個(gè)視覺(jué)中心為景物的主要

27、位置，有時(shí)是以三點(diǎn)成面幾何構(gòu)成來(lái)安排景物，形成一個(gè)穩(wěn)定的三角形。 這種三角形可以是正三角也可以是斜三角或倒三角，其中斜三角較為常用，也較為靈活。 三角形構(gòu)圖具有安定、均衡但不失靈活的特點(diǎn)。,Related Documents,三角形構(gòu)圖范例,Related Documents,三角形構(gòu)圖范例,Related Documents,12.L形(直角）構(gòu)圖：,類(lèi)似于 L 形的線條或色塊將需要強(qiáng)調(diào)的主體圍繞、框架起來(lái)，起到突出主題的作用。 L 形如同半個(gè)圍框，可以是正 L 形也可以是倒 L 形，均能把人的注意力集中到圍框以內(nèi)，使主體突出，主題鮮明。 常用于有一定規(guī)律線條的畫(huà)面。,Related Documents,L形構(gòu)圖范例,Related Documents,13.十字形構(gòu)圖：,畫(huà)面上的景