1、河床,昌耀,我愛這土地艾青,假如我是一只鳥， 我也應(yīng)該用嘶啞的喉嚨歌唱： 這被暴風(fēng)雨所打擊著的土地， 這永遠(yuǎn)洶涌著我們的悲憤的河流， 這無止息地吹刮著的激怒的風(fēng)， 和那來自林間的無比溫柔的黎明。 -然后我死了，連羽毛也腐爛在土地里面,為什么我的眼里常含淚水？ 因?yàn)槲覍?duì)這土地愛得深沉。,河床,谷底部分河水經(jīng)常流動(dòng)的地方稱為河床。,作者介紹,昌耀（19362000） 原名王昌耀。中國偉大的民族 詩人。籍貫湖南桃源。 1982年后參與“新邊塞詩” 運(yùn)動(dòng)，是新邊塞詩派主要代表 之一，曾出訪俄羅斯等國家。 代表作： 劃呀，劃呀，父親們！ 慈航、意緒、哈拉木圖,他的詩以張揚(yáng)生命在深重困境中的亢奮見長，感悟

2、和激情融于凝重、壯美的意象之中，將飽經(jīng)滄桑的情懷、古老開闊的西部人文背景、博大的生命意識(shí)，構(gòu)成協(xié)調(diào)的整體。詩人后期的詩作趨向反思靜悟，語言略趨平和，很多詩作以不分行來表達(dá)，有很強(qiáng)的知性張力，形成宏大的詩歌個(gè)性。,昌耀于2000年3月患癌癥后在醫(yī)院跳樓自殺，絕筆作為一十一枝紅玫瑰其出版的詩集有昌耀抒情詩集（1986）、命運(yùn)之書（1994）、一個(gè)挑戰(zhàn)的旅行者步行在上帝的沙盤（1996）、昌耀的詩（1998）等。2000年詩人過世后有昌耀詩歌總集行世。昌耀在中國新詩史上是一座高峰，其歷史地位已為人共識(shí).,這首詩中最大的意象河床，詩中有對(duì)河床的直接描繪，同時(shí)也通過其他一些意象的輔助來使“河床”這個(gè)意象

3、變得更加堅(jiān)實(shí)、飽滿，內(nèi)涵變得更加豐富。,從地域、形態(tài)、性格三方面分析河床的特點(diǎn),地域特征: 我從白頭的巴顏喀拉山走下。 -黃河源頭,起源于巴顏喀拉. 形態(tài)特征: 他們說我是巨人般躺倒的河床. 他們說我是巨人般屹立的河床. -寬廣、浩蕩,2.我須臾不停地 向東方大海排瀉我那不竭的精力. -有時(shí)滋潤 3.我刺膚文身,讓精心顯示的那些圖形可被遠(yuǎn)觀而不可近狎. -有時(shí)干枯 4.我在每一個(gè)瞬間都表現(xiàn)為大千眾相. -溝壑縱橫,性格特征: 那些馬車響著刮木,像奏著迎神的喇叭,登上了我的胸脯.輪子跳動(dòng)在我鼓囊囊的肌塊. -堅(jiān)實(shí)寬厚 2. 我是發(fā)育完備的雄性美。 -雄性美 3.我把龍的形象重新推上世界的前臺(tái)。

4、-富有使命感 4.我在每一個(gè)瞬間都同時(shí)看到你們。 -博愛,詩句運(yùn)用擬人和比喻的修辭。我宛若一個(gè)躺倒的巨人，輕輕地笑著，讓那些馬車早早上路，“輪子跳動(dòng)在我鼓囊囊的肌膚”，寫出了河床的寬厚慈愛，對(duì)待馬車的隊(duì)伍就像對(duì)待自己的孩子，同時(shí)也寫出了河床的壯闊和力度之美。又把馬車刮木的聲響比喻成迎神的喇叭，使河床彌漫上肅穆與神秘的色彩，整個(gè)畫面鮮明形象而充滿厚重與陽剛之美。,請(qǐng)從修辭上對(duì)“我輕輕地笑著，并不出聲。-輪子跳動(dòng)在我鼓囊囊的肌塊?！边M(jìn)行賞析。,詩人通過“河床”這個(gè)意象，在整體上展示出了一種大生命的莊重與闊大。 一種沉實(shí)、雄闊、粗獷、原始、神秘古樸而凝重的西北高原的風(fēng)情之美。,明確：,詩中的意象,象

5、征意蘊(yùn),美國文藝?yán)碚摷疑Ｋ{指出：“看得見的景象還不是詩歌真正的客體。”“還有一種超越可見界線的、視覺綜合力不能捕捉的景象?！边@種景象指的就是象征意蘊(yùn)。 象征是在具體事物上賦予不完全確定的意義，讓讀者自己去品味，啟迪讀者自己去確定的一種訴諸感官又超越感官的形象創(chuàng)造手段。,黃河源頭,巴顏喀拉山,雪豹,高原鷹,禿 鷹,黃河象,唐古特人,唐古特人的馬車,母狼,化石,詩歌其它意象選析：,鷹的城堡 唐古特人和那些馬車 潛伏達(dá)旦的那個(gè)獵人,是民族世俗生活有關(guān)的細(xì)節(jié)，展現(xiàn)了西北高原的民族風(fēng)情,兀鷹 母狼 黃河象,帶有原始色彩的血性動(dòng)物，容易喚起人們對(duì)旺盛生命力的渴望與想象。,民間有一種傳說，說老鷹是世界上

6、壽命最長的鳥類，它一生的年齡可達(dá)70歲。要活那么長的壽命，它在40歲時(shí)必須做出困難卻重要的決定。當(dāng)老鷹活到40歲時(shí)，它的爪子開始老化，無法有效地抓住獵物。它的喙變得又長又彎，幾乎碰到胸膛，嚴(yán)重的阻礙它的進(jìn)食。它的翅膀變得十分沉重，因?yàn)樗挠鹈L得又濃又厚，使得飛翔十分吃力。 它只有兩種選擇：等死，或經(jīng)過一個(gè)十分痛苦的更新過程。,它必須努力飛到一處陡峭的懸崖，任何鳥獸都上不去的地方，在那里要呆上150天左右。首先它要把彎如鐮刀的喙向巖石摔去，直到老化的嘴巴連皮帶肉從頭上掉下來，然后靜靜地等候新的喙長出來。然后它以新喙當(dāng)鉗子，一個(gè)一個(gè)把趾甲從腳趾上拔下來。等新的趾甲長出來后，它把舊的羽毛都薅下來，

7、5個(gè)月后新的羽毛長出來了，老鷹開始飛翔，得以再過30年的歲月。它冒著疼死、餓死的危險(xiǎn)，自己改造自己，重塑自己，與自己的過去訣別，這一過程就是一個(gè)死而復(fù)生的過程。,我稱譽(yù)在我隘口的深雪潛伏達(dá)旦的那個(gè)獵人。也同等地欣賞那頭三條腿的母狼。 請(qǐng)問“獵人”和“母狼”為什么得到“我”同等的稱譽(yù)和欣賞？,這兩個(gè)意象都充滿了原始生命的強(qiáng)力，有著讓人震撼的血性，它們?yōu)榱俗约旱纳妫瑹o差別地生活在“我”蒼莽艱難的環(huán)境里，它們身上擁有著詩人所追求的血性和對(duì)生命的堅(jiān)韌態(tài)度。雖然它們相互處于敵對(duì)的狀態(tài)，但是卻具有無差別的旺盛的生命力，故而“我”予以無差別的稱譽(yù)與欣賞。,時(shí)間 古跡 宇宙洪荒的一片 腭骨化石 始皇帝,給人

8、以古老神秘凝重的感覺,不可測(cè)度的深淵 結(jié)構(gòu)力 馳道 不可攻克的球門,是對(duì)獰厲粗獷的原生力量的認(rèn)同,閱讀第五節(jié)，討論擬人寫法的作用和本詩句式的特點(diǎn)。,全詩以第一人稱來寫河床，把“我”幻想成河床，在這一節(jié)中，更是在河床中滲進(jìn)了“我”的感覺、情緒和思考（后有補(bǔ)充）。第五節(jié)是一整節(jié)的連續(xù)排比，形成一種排山倒海的氣勢(shì)，這種氣勢(shì)，是河床的氣勢(shì)，更是詩人的情感的氣勢(shì)。 在句式上是長短交錯(cuò)，每個(gè)詩行有長有短，短的就一句，如“是眩暈的颶風(fēng)”，長的多達(dá)五個(gè)句子，如“我是排列成陣的帆檣。是廣場(chǎng)。是通都大邑。是展開的景觀。是不可測(cè)度的深淵”。這種語言的夸張加上意象群的獨(dú)特奇異，正是詩人所看重的“激情永不衰竭的激情”得

9、以傳達(dá)進(jìn)而感染讀者的方式。,語言品味,一、語言的不同流俗 昌耀的詩歌抗拒那些“主流詩歌”語言系統(tǒng)中的語匯、喻象，那些想像、表述方式。不同流俗，凸現(xiàn)了詩歌的質(zhì)感和力度。他拒絕“格律”等的“潤飾”，不講究韻律、押韻，但注重的是內(nèi)在的節(jié)奏。內(nèi)在節(jié)奏通過奇崛的詞匯、長短的句式來實(shí)現(xiàn)，如“你們的麥種在農(nóng)婦的胝掌準(zhǔn)時(shí)地亮了”，并將現(xiàn)代漢語與文言漢語、句式相交錯(cuò)，如“我刺膚文身，讓精心顯示的那些圖形可被遠(yuǎn)觀而不可近狎”，形成突兀、沖撞、緊張的效果。,我河床,（4）把我幻想成河床，所有的形象特征既是河床的，又是遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于河床的，詩人滲進(jìn)了不屈不撓的人類精神，但這不屈不撓的人類精神載體，又可以被看做人類各種性質(zhì)大

10、致相同的經(jīng)驗(yàn)：可以說我既是河床，又是英雄的象征，先驅(qū)者的象征，也可以說是一個(gè)文化底蘊(yùn)豐厚、沉著自信的民族的象征。詩人通過河床這個(gè)象征物，把感情景物與情感、道德、意志等內(nèi)容凝聚在一起。,這首詩的意象構(gòu)成也是十分獨(dú)特的，有實(shí)有虛，虛實(shí)相生，顯得既不擁擠也不空洞。 實(shí)的如“白頭的雪豹默默臥在鷹的城堡，目送我走向遠(yuǎn)方”，“唐古特人的那些馬車”，“在我隘口的深雪潛伏達(dá)旦的那個(gè)獵人”等，給人以具體的視覺刺激。 虛的如“我堅(jiān)實(shí)寬厚、壯闊。我是發(fā)育完備的雄性美”，“我是父親”，“我在每一個(gè)瞬間都表現(xiàn)為大千眾相”，“是眩暈的颶風(fēng)”，“我是時(shí)間，是古跡。是宇宙洪荒的一片腭骨化石。是始皇帝”，“是不可測(cè)度的深淵”，

11、“是結(jié)構(gòu)力，是馳道。是不可攻克的球門”等，給人以空洞虛幻的美感。,讀這樣的詩，我們感到的不是什么畫面，而是具有質(zhì)感、有體積感的河床本身。這些意象或者是在地域空間上與“河床”相關(guān)，或者是在氣質(zhì)性格上與“河床”相似，緊緊地圍繞在核心意象“河床”的周圍，對(duì)于表現(xiàn)河床的雄悍、粗獷、原始、神秘和旺盛的生命力起到了一種強(qiáng)化的作用，使人獲得了“真力彌滿，萬象在旁”的審美感受。,詩中用了多種人稱，“我”“他們”“他”“她”“你們”，分別指代什么？,“我”指河床，詩人用第一人稱的口吻為河床代言，消弭了河床與閱讀者之間的隔膜；“他們”指唐古特車夫，也泛指熟悉河床，與河床有過“親密接觸”的人們；“他”指兀鷹，“她”指母狼，這里把動(dòng)物都擬人化了，使之更加形象；“你們”有兩種不同的指代，一指黃河象（“也永遠(yuǎn)懷念你們消逝了的黃河象”），表達(dá)詩人對(duì)消失了的物種的一種親切緬懷的情緒；一指人類，把河床和人類并舉，有種不分“你我”的和諧感，使讀者更能進(jìn)入詩歌的意境，感同身受。,寫作手法,1、擬人： 詩歌采用了擬人手法，把“我”幻想成“河床”，賦予“河床”以人的思維、人的情感。以第一人稱的方法來寫，拉近了與讀者的距離，是詩歌顯得更親切，更有利于抒情。,2、排比： 作用在于形成了排山倒海般的氣勢(shì)