1、.三維動畫：光線理論基本常識一.高調(diào)和低調(diào) 我們選擇怎樣去描繪一個場景是主觀的并依賴于詮釋的。絕大多數(shù)的情況會在明亮和陰暗之間有個平衡，這就產(chǎn)生一個平均或中度的灰色，這被我們認為是一般情況。然而有一些情況是事物的自然規(guī)律趨向于明亮或黑暗中的一個極端，一如霧天或雪天，又如夜間。一個美術(shù)家可能會為了視覺沖擊或傳達特定的感受而選擇去強化這類極端狀態(tài)。1.高調(diào)高調(diào)的圖景有著占統(tǒng)治地位的白色或著非常亮的色調(diào)，并趨于看上去明亮而輕快。高調(diào)光照常常是（但不永遠是）柔和的，細節(jié)普遍低。自然中霧和雪中可以發(fā)現(xiàn)高調(diào)光照，這里即使是影子也因為大量的光在周圍彈射而很淺淡。這個照片中突出的簡約由極少的色調(diào)創(chuàng)造出來：白色

2、和一些暗灰色還有黑色。2.低調(diào)低調(diào)的圖景因其的屬性其中只有有很少的光照。對比常常高而光照很硬。低調(diào)光照能夠創(chuàng)造一個非常陰郁的氛圍并經(jīng)常因此被使用。最典型的低調(diào)光照狀態(tài)是夜間，但是也能在其它情況下找到它，比如暴風(fēng)雨或在室內(nèi)。這幅圖的藝術(shù)效果被低調(diào)光照強化了。二.白平衡我們?nèi)粘顟B(tài)下遇到的絕大多數(shù)的光源都有顏色，可是我們的大腦卻很善于把這些（顏色）濾除。當(dāng)三基色光模糊地混合在一起時，我們的大腦就吧理解成白色。即便是在有很強顏色的光照下，我們也有能力去過濾由我們的眼睛接收的信息，這使我們以相對的方式理解它們，而不是絕對的方式。對此最典型的說明就是使用數(shù)碼相機時打開了日光白平衡模式：這是一個會反映真實

3、顏色的中性的設(shè)置。下面的例子，是我拍攝的以窗口作為光源的圖片。光是間接地來自陰天的天空，是相對中性的。在下一張照片里，我關(guān)上了窗簾并使用了一個標準家用的60瓦白熾燈泡作為我的光源：也許這幅圖里的顏色投射讓你驚訝，因為我們并不趨于去察覺鎢絲燈光是這樣的亮黃色/橙色。我們的大腦會轉(zhuǎn)換顏色以使它們和第一幅圖相似，但是這一次是相機繪出了正確的照片。從屋外看鎢絲燈的照明就能顯現(xiàn)它真正的顏色，此處它看上去是亮橙色。當(dāng)我們站在光非常藍的開敞的陰影里，就發(fā)生很類似的情況。我們把光感知為中性的，但是如果我們退出去反觀陽光下的陰影處，藍色的投射會更加容易地被看到。有其它很多燈光投射強烈顏色的情況：熒光燈常常是綠色

4、的，街道照明燈是很深的橙色，傍晚的日光由淺黃色逐漸變?yōu)樯罴t色等等.在開敞的陰影里我們把光感知為中性的，但退出陰影處它就會顯現(xiàn)深藍色。三.3點照明，和它為什么很混蛋三維教科書經(jīng)常敘述經(jīng)典的3點照明設(shè)置，并鼓勵初學(xué)者們將它作為一種照明他們的場景的有效方式。它是起源于攝影照明的一個方式，并且它的一種好處是容易學(xué)和理解。它由在一側(cè)的一個明亮主燈，在對側(cè)的一個弱漫反射燈和用來給物體突出加亮邊緣的在物體后面的后燈組成。這種設(shè)置的最大問題是它是故意的，并不能反映真實。后燈的只是在當(dāng)你想尋找一種特別的效果時才應(yīng)該使用，因為它（的效果）太藝術(shù)化并凸顯了。后燈很有效，但是它應(yīng)該被鑒別地使用，而不是盲目的在所有的情況下應(yīng)用。3點照明簡單制造出的光照類型在自然中不存在，因此它看起來假。它在太多的教科書里被教到這個事實，也給它了舊觀念的意味，因此已變得讓人厭倦和無趣。之它跌出攝影師和電影導(dǎo)演的心愛已經(jīng)很久了，所以你會很難在產(chǎn)品攝影或主流電影中看到它。如果你想要照明一個環(huán)境或者一個物體，那么在照明中嘗試一些你自己的創(chuàng)造性的想法將會好得多，并研究在自然中發(fā)生了什么，然后發(fā)明你自己的解決方案。每個人都看到過那些依賴于公式化照明的攝影工作室標致的人像作品：他們看上去全都一模一樣，因為攝影師每次都使用同樣的照明。結(jié)果就是讓人厭倦的死氣沉沉的照片，如果你