1、馴悍記中的角色分析【摘要】馴悍記系莎士比亞早期出彩的喜劇之一，是他第一創(chuàng)作階段的作品，講述了“悍婦”凱瑟麗娜被其丈夫馴服的故事，體現(xiàn)了伊麗莎白女王時期男權(quán)主義對文學(xué)創(chuàng)作的深刻影響，表現(xiàn)了男權(quán)社會下對女性所做的規(guī)范要求?！娟P(guān)鍵詞】莎士比亞；喜??；女性；角色塑造莎士比亞的喜劇中大多以愛情婚姻為主題，描繪美好的生活，崇尚幸福的愛情，結(jié)局也常以完美謝幕。在這部劇中，莎士比亞宣揚(yáng)了女性在男權(quán)社會所應(yīng)遵從的道德規(guī)范柔弱是女性的特征，屈從是女性的品德。女主角凱瑟麗娜是位悍婦，脾氣暴躁，對人粗魯，還動輒出手打人。而她的妹妹比安卡，則是一個優(yōu)雅的，非常有教養(yǎng)的少女。他們的父親巴普提斯塔定下一個不成文的規(guī)定：只有

2、當(dāng)他的大女兒凱瑟麗娜定親之后，追求妹妹比安卡的人才可獲得她的芳心。但凱瑟麗娜任性固執(zhí)，以致沒有人敢上門提親，就連她的父親和妹妹都無法忍受這樣一個火藥桶。而后來凱瑟麗娜卻嫁給了壯漢彼特魯喬，盡管起初是違背她的意愿的。畢竟，為了獲得巴普蒂斯塔承諾的豐厚的嫁妝，彼特魯喬決心將凱瑟麗娜改造成一個合格的妻子。彼特魯喬用類似“以暴制暴”的方式使其臣服，且獲得成功。一、悍婦角色性格的改變該劇以直接和間接的方式描述了悍婦凱瑟麗娜的形象。當(dāng)霍坦西奧經(jīng)人介紹教凱瑟麗娜學(xué)習(xí)音樂時，她稍有不順心就“襲擊”老師。她把比安卡逼到一個角落里，追問哪個是妹妹的意中人。由于未能獲得滿意的回答，便開始滿屋子追打比安卡。這些描寫生

3、動展現(xiàn)了一個潑婦的形象。而讀者也可以通過他人之口體會到這點(diǎn)。巴普蒂斯塔，“你這惡鬼一樣的賤人”；格雷米奧，“娶她？鬼才會吧。傻到和她結(jié)婚的人還不得下地獄？”；霍坦西奧，“我就是再不濟(jì)，也不會為了座金山和她結(jié)婚！”凱瑟麗娜似乎是人人避之唯恐不及的魔鬼，誰要是和她沾上邊都得吃不了兜著走。而彼特魯喬先生的出現(xiàn)解救了大家，他將和凱瑟麗娜成親。結(jié)婚當(dāng)日，彼特魯喬“戴著一頂新帽子，穿著一件舊馬甲，他那條破舊的褲子腳管高高卷起；一雙靴子千瘡百孔，可以用來插蠟燭，一只用扣子扣住，一只用帶子縛牢?！焙苊黠@彼特魯喬是故意羞辱凱瑟麗娜。到了晚上婚宴的時候，彼特魯喬執(zhí)意帶妻子回自己的家。1967年電影版對此旅途也有很

4、好的描述：彼特魯喬和男仆葛魯米奧都騎著馬，而驢背上的凱瑟麗娜則被遠(yuǎn)遠(yuǎn)甩在身后。天下著雨，道路泥濘，凱瑟麗娜下坡時跌入一個水坑，彼特魯喬也未伸出援手，就這樣一直到他們到彼特魯喬家中。晚餐已準(zhǔn)備就緒，凱瑟麗娜十分饑餓。但彼特魯喬故意打翻飯菜讓凱瑟麗娜沒得吃。此時凱瑟麗娜的語氣變得和緩，“夫君，請你不要生那么大氣，這肉燒的還不錯哩?！北颂佤攩讨浪姆椒ㄆ鹦Я耍拔疫@只悍鷹現(xiàn)在非常餓，在他沒有俯首聽命以前，不能讓她吃飽，不然她就不肯再練習(xí)打獵了。這是以體貼為名懲治妻子的辦法，我就這樣克制她狂暴倔強(qiáng)的脾氣。”事實(shí)上，凱瑟麗娜也知道丈夫的折磨她的意圖來，“我越是心里委屈，他越是使勁折磨我?！甭斆鞯目ㄌ乩?/p>

5、娜選擇了服從。在他們?nèi)ネ劝部ɑ槎Y的途中，彼特魯喬指向太陽，并說那是月亮。凱瑟麗娜說，“您高興說它是月亮，它就是月亮；您高興說它是太陽，它就是太陽?！比缓蟊闶莿P瑟麗娜完全失去了個性的轉(zhuǎn)折點(diǎn)從一個潑婦變成一個聽話的妻子。在路森修家舉行宴會上，彼特魯喬、路森修和霍坦西奧下了一個賭注。彼特魯喬，“各人去叫自己的妻子出來，誰的妻子最聽話，出來的最快，誰就算得勝?！贝蠹叶颊J(rèn)為彼特魯喬必定失敗，但他卻顯得信心十足。結(jié)果證實(shí)彼特魯喬的勝算凱瑟麗娜是唯一愿意聽候丈夫差遣的妻子?，F(xiàn)在的凱瑟麗娜甚至愿意勸說其他妻子聽命于各自的丈夫?！澳愕恼煞蚓褪悄愕闹魅?、你的生命、你的所有者、你的頭腦、你的君王；一個女人對待丈夫

6、，應(yīng)當(dāng)像臣子對待君王一樣衷心恭順，應(yīng)當(dāng)長跪乞和，應(yīng)當(dāng)盡心竭力地服侍、敬愛、順從?！眲P瑟麗娜的性格發(fā)生了如此巨大的轉(zhuǎn)變，說明她已屈服于男性統(tǒng)治下的權(quán)威。二、男權(quán)代表性格在劇中的體現(xiàn)劇中勇敢的彼特魯喬先生目的明確，自信滿滿。彼特魯喬，“既然我的求婚主要是為了錢，無論她怎樣淫賤老丑，潑辣兇悍，我都一樣笑納；盡管她的性子暴躁得像起著風(fēng)浪的怒海，也不能影響我對她的好感，只要她的嫁妝豐盛，我就心滿意足了”。在這個人的身上，我們可以看到16世紀(jì)和17世紀(jì)不容置疑的男性權(quán)威和占主導(dǎo)的地位。彼特魯喬自身也很粗魯庸俗。從他的首次出場與其男仆葛魯米奧的對話中，我們可以看見彼特魯喬對敲門一事的威信。彼特魯喬坦率直白，

7、不是一個偽君子，甚至公開說自己可以為金錢而結(jié)婚。彼特魯喬馴服潑婦凱瑟麗娜是本劇不容錯過的精彩部分。第一次相遇時，彼特魯喬用他能想到的所有美麗的話語來形容凱瑟麗娜，夸張地令人佩服。夸張的是就業(yè)。“我因?yàn)榈教幝犎朔Q贊你的溫柔賢德，傳揚(yáng)你的美貌嬌姿，雖然他們嘴里說的，還抵不過你真實(shí)的好處的一半，可是我的心卻被打動了，所以特地前來向你求婚，請你答應(yīng)嫁給我做妻子?！奔词巩?dāng)凱瑟麗娜對他冷嘲熱諷，彼特魯喬也笑嘻嘻的。馴悍記1967年的電影版中對此情景進(jìn)行了細(xì)致渲染：在一個谷倉里，凱瑟麗娜躲避著彼特魯喬的追逐，爬上屋頂，但最后與彼特魯喬一起掉入棉花堆里了。彼特魯喬騎在她身上，宣告著他的勝利。三、劇中角色的對比

8、與轉(zhuǎn)換凱瑟麗娜和比安卡兩姐妹性格的前后變化形成了鮮明的反差。起初，比安卡的溫順可愛反襯出凱瑟麗娜的野蠻霸道。隨著故事的推移，比安卡卻開始在花園與人調(diào)情，與路森修私奔，對人說臟話并且不聽從她的丈夫。比安卡成了一個不恭順的妻子。新婚時比安卡便不聽從路森修的命令，因此不難想象她結(jié)婚后的行為會是怎樣。這個戲劇的一大特點(diǎn)是大量的角色偽裝，表現(xiàn)出態(tài)度的改變和行為及心理的變化。在馴悍記的外部框架故事中，貴族讓斯賴從流浪漢搖身成為“老爺”；路森修假扮坎比奧，以語言教師的身份追求比安卡；霍坦西奧也扮作音樂老師親近比安卡；一個老學(xué)究假冒路森修的父親文森修；特拉尼奧冒充他的主人路森修。這些偽裝體現(xiàn)了這部喜劇的幽默感，讀者也可以從中發(fā)現(xiàn)，一個人的外表不總是其真實(shí)身份的外在體現(xiàn)。四、女性權(quán)益所受的壓抑實(shí)際上，女性在16世紀(jì)幾乎沒有什么法定權(quán)利可言。凱瑟麗娜一旦結(jié)婚就會成為彼特魯喬的私人財(cái)產(chǎn)。彼特魯喬，“她是我的家私，我的財(cái)產(chǎn)；她是我的房屋，我的家具，我的田地，我的谷倉，我的馬，我的牛，我的驢子，我的一切?！蓖瑫r，男性也將婚姻作為一種交易。對于父親巴普提斯塔來說，倆個女兒的婚姻也是自己利益的。在這種背景下，如果一個女人敢公然反抗她的丈夫，她的努力也是徒勞的。凱瑟麗娜在劇末發(fā)表的長篇大論中對女性所受壓迫的無奈感。在女權(quán)主義者看來，以凱瑟麗娜為代表的女性們，對男性權(quán)威的挑戰(zhàn)，對自