1、劇本寫作：矛盾沖突和人生軌跡（上）“唯一重要的東西就是故事，以及故事中引發(fā)的人物之間的沖突。而你只能通過人物的需求和動(dòng)機(jī)來著手觸動(dòng)和發(fā)展沖突，從而將他們糾結(jié)在一起，這樣他們就會(huì)為你創(chuàng)造出故事?！备ヌm克皮爾森，熱天午后鐵窗喋血編劇你在寫作電影劇本時(shí)，牢記在你心中最重要的東西就是：所有的戲劇都是矛盾沖突。許多作者似乎都將這一點(diǎn)忘記了。既然一部電影劇本里的場景的目的要么是推動(dòng)故事向前發(fā)展，要么就是揭示有關(guān)人物的信息，這樣作者有時(shí)就會(huì)覺得：講故事就是意味著促使人物不停地行動(dòng)，就像操縱一枚棋子一樣，而無需將重點(diǎn)放在矛盾沖突上。為什么在寫作電影劇本時(shí)矛盾沖突如此重要呢？因?yàn)槊軟_突創(chuàng)造出故事的張力、節(jié)奏、

2、懸念，并且將讀者，或是觀眾牢牢地按在他們各自的座位上。一部電影要高于生活，而如果你想要寫一部能對(duì)社會(huì)有所增益的電影劇本的話，你就必須打動(dòng)觀眾。那就意味著要激發(fā)矛盾沖突。單詞矛盾沖突的意思是相互對(duì)立。作為文學(xué)詞匯，它通常被定義為向?qū)α㈦p方的人物及其行為提供力量，以便促成或激發(fā)故事的情節(jié)。假如你的人物有一個(gè)強(qiáng)烈和堅(jiān)定的戲劇性需求，那么你就可以替這個(gè)需求制造障礙，這樣故事就成為你的人物持續(xù)不斷地克服種種障礙去成就他（她）的戲劇性需求。假如你的人物持有某種強(qiáng)烈和堅(jiān)定的觀點(diǎn)，而你可以讓另一位人物持有相反的觀點(diǎn)，結(jié)果就會(huì)在場景里引發(fā)一種激烈和持續(xù)不斷的矛盾沖突。而這就是全部的關(guān)鍵所在，讓沖突持續(xù)不斷，無論

3、是某種情感方面或是身體方面的沖突都可以。如果我們想要?jiǎng)?chuàng)造矛盾沖突的情境脈絡(luò)，我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)有兩種類型：一種是內(nèi)部沖突（internal conflict），另一種是外部沖突（external conflict）。發(fā)掘你人物的內(nèi)在的生活，從而去發(fā)現(xiàn)并戲劇化電影劇本中的沖突。瓦爾度紹特曾經(jīng)告訴我說，一部成功的電影劇本的關(guān)鍵就在于材料的準(zhǔn)備。正如此前提到的，他說，對(duì)白是不穩(wěn)定的，因?yàn)檠輪T會(huì)為了使對(duì)白產(chǎn)生效果而隨時(shí)對(duì)它進(jìn)行改動(dòng)；但是，他進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)說，人物的戲劇性需求是神圣的，它將整個(gè)故事妥帖地聯(lián)系在一起。瓦爾度說，將詞句書寫到稿紙上是劇本寫作過程中最容易的事情。矛盾沖突是創(chuàng)作人物的一個(gè)主要元素。在大多數(shù)

4、情況下，人物所對(duì)抗的那股力量會(huì)是內(nèi)在沖突和外在沖突這兩類的混合體。矛盾沖突是你的故事張力的源泉，它驅(qū)動(dòng)了敘事主體在故事線上的運(yùn)行。有些時(shí)候，矛盾沖突會(huì)迫使你的人物在劇本里的一個(gè)特殊場景或時(shí)刻做出反應(yīng)。例如，在紅潮風(fēng)暴（Crimson Tide，1995）里，核潛艇收到一條緊急行動(dòng)指令，命令它發(fā)射所攜帶的核導(dǎo)彈。緊接著，又接收到另一條緊急行動(dòng)指令，但是由于接收過程的中斷使得指令的完整內(nèi)容無法辨識(shí)。它的內(nèi)容是什么？它是再次確認(rèn)發(fā)射指令嗎？或者它取消了前面那條指令嗎？這條指令引發(fā)的做什么或不做什么成了這部影片的主要沖突，直到采取正確和恰當(dāng)?shù)男袆?dòng)之前，沖突引發(fā)的緊張和懸疑的程度不斷地在加強(qiáng)。對(duì)峙雙方達(dá)

5、成了一個(gè)脆弱的休戰(zhàn)協(xié)議，直到修好無線電接收機(jī)看到確切的指令為止。然而僅僅經(jīng)過了幾分鐘的等待之后，矛盾沖突又由于什么也沒有說而再次爆發(fā)。這強(qiáng)化并增加了當(dāng)時(shí)的憂慮氣氛。分別由丹澤爾華盛頓和吉恩哈克曼扮演的兩位主要人物之間的對(duì)話，并沒有談及指令的問題。相反，他們討論的是：維也納著名的利皮贊納馬究竟是白色的還是黑色的。這段談話不僅是表達(dá)了這個(gè)場景的潛臺(tái)詞，而且也暗示了或許存在于這兩位人物之間的種族之爭。這是一個(gè)展示了緊張時(shí)刻矛盾沖突的極好的實(shí)例。再例如：在借刀殺人里，矛盾沖突是由出租車司機(jī)麥克斯的戲劇性需求引發(fā)的，一位職業(yè)刺客文森特雇麥克斯開整晚的車，送他去實(shí)施五項(xiàng)謀殺行動(dòng)。當(dāng)麥克斯發(fā)現(xiàn)了文森特的企圖

6、時(shí)，他理論上已經(jīng)成了罪犯的一個(gè)幫兇，盡管他數(shù)次試圖逃跑，但都沒有成功。一旦矛盾沖突得以確立，它就會(huì)驅(qū)動(dòng)情節(jié)不斷向前發(fā)展，成為給敘事添加的燃料。就麥克斯而言，外在沖突引發(fā)了內(nèi)在沖突。十二年以來，麥克斯一直懷有一個(gè)夢(mèng)想，要開一家自己的豪華汽車服務(wù)公司。每個(gè)夜晚當(dāng)他開始了自己的輪班，他進(jìn)行著個(gè)人慣常的程序：他清洗了車輛，將一張孤島的小畫片插到遮陽板的后背，并且做一番他嶄新豪華奔馳車的美夢(mèng)。但是到了第二幕的結(jié)尾，正如前述，麥克斯認(rèn)識(shí)到他一直在將來某天中生活將來某天他將會(huì)有足夠的錢去從事自己豪華轎車的服務(wù)；將來某天他將離開現(xiàn)在這家出租車公司，并且去做自己想要做的事情。然而這些將來某天的美夢(mèng)，正如我們所知，是不會(huì)實(shí)現(xiàn)的。一個(gè)人物的夢(mèng)想和現(xiàn)實(shí)之間的碰撞激發(fā)了沖突。韋斯安德森編導(dǎo)