1、第四章 聲畫語言的特點,本章主要內(nèi)容：,第一節(jié) 畫面 第二節(jié) 聲音 第三節(jié) 蒙太奇 第四節(jié) 長鏡頭,第一節(jié) 畫面,影視畫面構(gòu)圖的基本要素： 從內(nèi)容上看，人物和景物 從形式上看：景別、運動鏡頭、空間造型,1.人物 是影視畫面中的主要對象?？梢允且粋€（組）對象；可以是人或事物；可以是主角或配角?？傊且磉_的中心。 演員人物,一、人物與景物,通過人物的外部特征如形體、容顏、服飾、表情、動作、姿態(tài)以及內(nèi)在的心理活動、性格氣質(zhì)等來塑造人物，并在展現(xiàn)人物的社會生活經(jīng)歷、社會關(guān)系、思想情緒變化的過程中折射出人間百態(tài)、世事滄桑，褒揚真善美、抨擊假丑惡。,2.景物,畫面中的景物是指自然、社會環(huán)境中具體物質(zhì)狀

2、態(tài)，主要包括景色與器物 景物烘托主題、渲染感情,器物道具,常常用來揭示人物的身份、愛好，以表示人物的內(nèi)心活動和情感狀態(tài)。 有些道具還可以起到寄托情感、以物傳情的作用。 電影魂斷藍橋中的護身符的幾次出現(xiàn)。 情書借書卡、追憶似水年華書籍的反復(fù)出現(xiàn)。 蜂蜜與四葉草櫻花、四葉草的反復(fù)出現(xiàn)。,二、景別與鏡頭,（一）景別,指被拍攝主體在畫面中呈現(xiàn)出來的范圍。 景別的劃分一般分為五種：遠景、全景、中景、近景和特寫。,由于攝像機與被攝主體距離遠近而形成的視野大小不同的區(qū)別,遠景,大遠景,Back,適于表現(xiàn)更加廣闊、深遠的背景和浩渺蒼茫的自然景色。,全景,是指表現(xiàn)人的全身或一個場景全貌的畫面 。有比較明確的表現(xiàn)

3、中心，一般有兩個結(jié)構(gòu)元素：人物與背景。,全景,中景,中景,是表現(xiàn)人體膝蓋以上或場景局部畫面 有利于交待人與人、人與物之間的關(guān)系,近景,近景,是表現(xiàn)人體胸部以上或物體局部的畫面; 是一種近距離觀察人物與物體的景別。,特寫,是在主體前面或靠近鏡頭位置的人物或景物。,特寫,特寫是表現(xiàn)人頭部或物體某個局部的畫面。 大特寫是表現(xiàn)人的面部的某一器官或物的某一細部的畫面。,也可以分為：,前景 后景 背景,前景,是在主體前面或靠近鏡頭位置的人物或景物。,后景,是與前景相對應(yīng)的，是靠近主體后面的人物或景物。,背景是畫面中主體背后的景物。,背景,（二）鏡頭,指拍攝過程中攝影（像）機從開機到關(guān)機這段時間內(nèi)不間斷地拍

4、攝下來的一個敘事段落，在特定的場合下又稱為“畫面”。,怎樣用鏡頭“說話”,1、鏡頭的含義,2、鏡頭的運動方式,指鏡頭沿光學(xué)軸心作接近被攝對象的運動；可以實現(xiàn)大范圍景別向小范圍景別的過渡。,（1）推鏡頭,（2）拉鏡頭,指鏡頭沿光學(xué)軸心作遠離被攝對象的運動； 可以實現(xiàn)由小范圍景別向大范圍景別的過渡。,（3)搖鏡頭,攝影機的位置不動，改變鏡頭的拍攝角度； 它包括水平方向的左右搖，垂直方向的上下?lián)u，以及上下左右的復(fù)合搖，搖的角度可以是360度。,(4)移鏡頭,指攝像機不固定，邊移動邊拍攝，機位發(fā)生變化； 能無限制地擴大空間，產(chǎn)生一種多景別、多構(gòu)圖的造型效果。,(5)跟鏡頭,指攝影機鏡頭緊隨運動著的人或

5、物進行拍攝； 展現(xiàn)運動中的人或物的動態(tài)美； 表明運動中人或物的運動方向、速度、體態(tài)以及與周圍環(huán)境的關(guān)系。,通過推、拉、搖、移、跟，編導(dǎo)可以自由地引導(dǎo)觀眾的目光，并對自己的意圖進行靈活有效的表達。,定焦鏡頭與變焦鏡頭 快鏡頭與慢鏡頭 視角鏡頭 視點鏡頭（空鏡頭）,空鏡頭的表意特征,空鏡頭，又稱景物鏡頭，指“畫面中沒有人物的鏡頭”。 情書窗簾旁的藤井樹,空鏡頭的表意特征：,敘述故事情節(jié) 抒發(fā)感情意境 銀幕時空轉(zhuǎn)換 調(diào)節(jié)影片節(jié)奏,三、造型元素,構(gòu)圖 色彩 光線 運動,構(gòu)圖的含義：影視作品中，運用鏡頭成 像特性與造型手段，把所要表現(xiàn)的對象和意圖賦予相關(guān)的造型因素（如光影、線條、色彩）。 影視構(gòu)圖的基本

6、要素：主體、陪體、環(huán)境,（一）構(gòu) 圖,畫面建構(gòu) 1.時空變換的運動性與攝影和繪畫不同 （1）攝像機固定，被攝對象運動 （2）被攝對象固定，攝像機運動 （3）攝像機和被攝對象均運動 通過運動不停地改變畫面結(jié)構(gòu)、情節(jié)重點以及畫面的透視關(guān)系，使畫面生動又富于藝術(shù)性。 即主體、陪體、前景、背景、角度、方向、景別不斷的變化。,是影視畫面中的主要對象?？梢允且粋€（組）對象；可以是人或事物；可以是主角或配角?？傊且磉_的中心。,主體,陪體,是畫面中陪襯主體的景物或人物具突出主體、說明主體、均衡畫面、美化畫面和渲染氣氛的作用。處在與主體相應(yīng)的次要位置，既與主體相呼應(yīng)，又不能喧賓奪主。,環(huán)境,是指影視畫面里

7、主要對象周圍的人物、景物和空間。 包括前景、后景、背景三個部分。,2.構(gòu)圖結(jié)構(gòu)的整體性,畫面是指攝像機從開機到關(guān)機不間斷地記錄下來的一個片段也即鏡頭。 任何一部影視作品都是有許多個鏡頭按照一定的邏輯順序組合而成的。鏡頭是構(gòu)筑視覺藝術(shù)形象的基本單元。 畫面強調(diào)的是多畫面結(jié)構(gòu)的整體性和攝影不同,靜態(tài)構(gòu)圖與靜態(tài)構(gòu)圖 規(guī)則構(gòu)圖與不規(guī)則構(gòu)圖 完整構(gòu)圖與不完整構(gòu)圖,（二）色彩,色彩的基本要素： 色飽和度 色調(diào) 明度,通過色彩的配置結(jié)合、色調(diào)的設(shè)計確定等途徑來發(fā)揮色彩的造型功能的，并產(chǎn)生特定的色彩藝術(shù)效果。,1.色彩的配置,是指影視作品畫面中不同比例、位置和面積的各種色彩進行搭配組合。產(chǎn)生各種如明與暗、濃與

8、淡、冷與暖、豐富與單純等的視覺效果，從而起到造型作用。,2.色彩的變化 3.色彩的基調(diào),色彩的表意功能,還原功能：還原客觀世界的本來面貌 刻畫人物：如人證 營造氣氛： 如現(xiàn)代啟示錄 表現(xiàn)主題： 如藍、白、紅,影片黃土地，以溫暖的土黃色為基調(diào)，表現(xiàn)中國人的文化內(nèi)涵，給人一種沉穩(wěn)感覺。結(jié)合陜北文化中的色彩含義，既飽含凝重、單純、濃郁，又對比強烈。,基耶斯洛夫斯基的藍色、白色、紅色分別用三種顏色來表現(xiàn)自由、平等、博愛的主題。,（三）光影,是獲得銀屏形象的最基本的物質(zhì)手段，是影視藝術(shù)中不可忽 視的、可視性造型因素。,按光的來源分：自然光、人工光、混合光 按光的方向分：順光、側(cè)光、逆光、頂光、腳光 按光

9、的性質(zhì)分：直射光、散射光 按光的效果分： 主光、副光、輪廓光、背景光、修飾光等,光的分類,光的基調(diào),亮調(diào)用光柔和明亮，畫面給人純凈明朗，賞心悅目的感覺，多用于愛情喜劇片和歌舞片 暗調(diào)畫面深沉陰郁，比較適合兇殺、恐怖、黑幫片等,羅密歐與朱麗葉,逆光勾勒人的輪廓，給人朦朧、神秘的美感,柔和光,葉甫根尼奧涅金塔基亞娜,光的表意功能,造型作用： 改變畫面內(nèi)的影調(diào)結(jié)構(gòu)、塑造人物形象、渲染環(huán)境氣氛。,塑造人物形象,通過光線的明暗對比，突出主要人物，隱蔽非主要人物。,利用光線來模仿大氣透視規(guī)律，塑造一定的空間深度，表現(xiàn)某種環(huán)境氣氛。,渲染環(huán)境氣氛,第二節(jié) 聲音,1927年10月23日，美國阿蘭克勞斯 蘭德攝

10、制的爵士歌王公映，標志著電影進入了有聲時代。 從此，聲音與畫面一起成為影視藝術(shù)的基本語匯。,聲音不僅增強了影視藝術(shù)時空的真實感，與畫面一起推動敘事，共同完成影視形象的塑造，而且還突破了影視畫面對時空的局限，擴展了影視藝術(shù)的時空，更重要的是，使蒙太奇發(fā)生了質(zhì)的變化，并且在與畫面的結(jié)合中，產(chǎn)生了象征、隱喻、諷刺、對比等藝術(shù)效果。,聲音是創(chuàng)造影視形象，展現(xiàn)影視時空的重要手段，同構(gòu)圖畫面一樣，是構(gòu)成影視的基本語匯。,一 、影視藝術(shù)聲音的含義,二、 影視藝術(shù)聲音的類型,1、人聲： 人聲是指影視作品中的人物語言和擬人化的動物語言，包括對話、獨白、旁白。還有其他一切沒有具體臺詞但是能夠表達人物思想感情、刻畫

11、人物性格的輔助聲音。,影視藝術(shù)聲音的類型包括： 人聲、音樂、音響,指與影視藝術(shù)的視覺影像相聯(lián)系的特殊的音樂形式。,2、音樂,思考：,1.你認為在影片中，音樂一般會在何時出現(xiàn)？ 2.音樂在此時起著什么樣的作用？ 1.-玻璃鞋 2.-傾城之戀 3.-羅密歐與朱麗葉-一見鐘情 4.冰山上的來客,影視音樂的主要作用有,抒發(fā)情感 深化主題 展示環(huán)境 渲染氣氛 強化戲劇性 塑造人物形象,還原和創(chuàng)造逼真的環(huán)境效果 表現(xiàn)人物的心理和情緒 交待行為過程，推動劇情展示 產(chǎn)生象征，隱喻等意蘊,3、音響,是指影視片段中除去人聲和音樂之外的各種聲音，包括自然音響，武器音響，環(huán)境音響。,音響藝術(shù)功能,聲音和畫面是影視藝術(shù)

12、的兩大因素，共同構(gòu)筑了視聽形象空間。 畫面需要聲音配合，聲音也離不開視覺形象，畫面和聲音共同創(chuàng)造了一種新的審美形式。,三、聲畫關(guān)系,1、 庫里肖夫效應(yīng),第三節(jié) 蒙太奇,蘇聯(lián)電影導(dǎo)演列夫庫里肖夫通過鏡頭剪接 所作的一項實驗。 一碗湯 莫茲尤辛表情特寫 + 一個正在做游戲的孩 子 一具老婦人的尸體,庫里肖夫得出結(jié)論：造成電影情緒反應(yīng)的，并不是單個鏡頭的內(nèi)容，而是幾個畫面之內(nèi)的并列。,一、蒙太奇涵義：構(gòu)成一個完整表達句,蒙太奇，原意指建筑學(xué)上的構(gòu)成裝配，借用到電影中則是根據(jù)主題和情節(jié)的需要，對不同鏡頭的組接和構(gòu)成。,二、 蒙太奇的功能,一、蒙太奇思維,影視藝術(shù)創(chuàng)作的一種思維方式。編劇和導(dǎo)演在構(gòu)思時，

13、在想象中形成的連續(xù)不斷并合乎邏輯的一連串的畫面與聲音形象。,普多夫金的理論,強調(diào)蒙太奇不僅僅是一種技巧或手段，更是一種敘事方法或修辭手段，強調(diào)蒙太奇在連接時間和因果關(guān)系上具有的傳統(tǒng)的敘事功能，側(cè)重于強化觀眾習(xí)以為常的敘事法則。 把蒙太奇看做是從心理上來引導(dǎo)觀眾的一種方法，并以此將蒙太奇分為五種類型： 對比蒙太奇、平行蒙太奇、隱喻蒙太奇、交叉蒙太奇、復(fù)現(xiàn)式蒙太奇。,愛森斯坦的蒙太奇理論,主要集中在蒙太奇思維和理性蒙太奇這兩個問題上。 他認為，蒙太奇不僅僅是一種電影技術(shù)手段和敘事方法，更是一種思維方式，而理性蒙太奇的實質(zhì)更在于通過不同畫面的撞擊產(chǎn)生思想。,在蒙太奇在1938一文中指出： “兩個蒙太

14、奇鏡頭的對列，不是二數(shù)之和，而是二數(shù)之積?！?水+目=淚； 門+耳=聞； 犬+口=吠； 口+子=叫； 口+鳥=鳴； 刀+心=忍,愛 森 斯 坦,功能,構(gòu)成連續(xù)、完整敘事的影視作品 創(chuàng)造影視時空，形成不同節(jié)奏 抒發(fā)情感，表達思想,1、對比蒙太奇 通過鏡頭（場景、段落）之間在內(nèi)容上的強烈對比，如貧與富、苦苦與樂、成功與失敗等，產(chǎn)生相互沖突的效果，以表達編導(dǎo)的某種情緒、理念或者意圖。 紅樓夢林黛玉之死和薛寶釵之喜 玻璃鞋兒子之窮困潦倒，父親之豪華孤獨,三、 蒙太奇類型,2、平行蒙太奇,對發(fā)生在不同時間或地點中的兩條或者兩條以上的情節(jié)線索進行并列表現(xiàn)、分頭敘述，或者幾個表面毫無聯(lián)系的情節(jié)相互穿插、交錯

15、地表現(xiàn)一個共同的主題。 電視劇傾城之戀 安娜卡列尼娜,3、交叉蒙太奇,由平行蒙太奇發(fā)展而來，其特點是其中一條線索的發(fā)展往往影響或決定另一條情節(jié)線的發(fā)展，兩條線索構(gòu)成因果關(guān)系，相互交叉，又彼此依存，最后幾條線索會合在一起。 電影瘋狂的石頭 韓劇情定大飯店,4、敘事蒙太奇,按照時間發(fā)展的時間流程、因果關(guān)系安排和組織鏡頭、場景和段落的，統(tǒng)稱敘事蒙太奇。其特點，是脈絡(luò)清楚、邏輯連貫、明白易懂。,5、重復(fù)蒙太奇,具有一定寓意的鏡頭畫面或場面在影視作品的關(guān)鍵時刻反復(fù)出現(xiàn)，造成強調(diào)、對比、呼應(yīng)、渲染等效應(yīng)。 突出重點、深化主題、引起共鳴 情書圖書室的窗戶和白色窗簾 魂斷藍橋吉祥符的反復(fù)出現(xiàn) 某個主題音樂的反

16、復(fù)播放,6、心理蒙太奇,通過鏡頭組接獲聲畫有機組合，形象、生動地展示人物的心理活動和情感狀態(tài)的蒙太奇形式。 適合表現(xiàn)人物的回憶、夢境、閃念、遐想、思索、幻覺乃至潛意識活動。,一、長鏡頭涵義,Back,第四節(jié)、長鏡頭,用相對較長的尺數(shù)和時間，對一個物體或事件進行連續(xù)不斷地拍攝，形成一個比較完整的鏡頭段落，以保持被拍攝對象時空上的連續(xù)性、完整性、真實性。（30秒以上）,公民凱恩劇照,1、景深長鏡頭： 空間的整體性比較強，遠、中、近景同樣清晰，整個場景盡收眼底，包含的內(nèi)容和信息量比較豐富的鏡頭。,斷背山劇照,2、變焦長鏡頭 根據(jù)需要把拍攝目標拉近或推遠，可以把一個大全景變?yōu)槿?、中景、近景、特寫等不同景別的鏡頭。,3、固定長鏡頭,攝影機在不動的情況下，延長拍攝時間的拍攝方式,4、運動長鏡頭,利用攝影機的運動擴大鏡頭的空間容量。,二、長鏡頭的敘事特點,再現(xiàn)空間原貌，保持場景的完整，能夠較為真實地表現(xiàn)事物的自由流程，營造一種強烈的臨場感 渲染烘托人物的情緒，比較細致地表現(xiàn)