1、宋代美術(shù)的特點(diǎn) 兩宋時(shí)期的中國(guó)，從經(jīng)濟(jì)實(shí)力到文化的繁榮，在當(dāng)時(shí)的整個(gè)世界處于領(lǐng)先地位。中國(guó)宋代的工藝美術(shù)在隋唐五代的基礎(chǔ)上，又有了較大的發(fā)展。尤其是北宋的建立，結(jié)束了五代十國(guó)的紛爭(zhēng)局面，使中原地區(qū)得到了統(tǒng)一。宋代是中國(guó)繪畫藝術(shù)的鼎盛時(shí)期，這一時(shí)期出現(xiàn)了山水畫、花鳥畫、士大夫文人畫等各種形式異彩紛呈，又各自形成體系，構(gòu)成宋代繪畫繁榮的面貌，使其呈現(xiàn)出不同于前代的獨(dú)特風(fēng)格。 宋代繪畫呈現(xiàn)出繁榮局面的原因是多方面的。首先，宋代是我國(guó)歷史上大一統(tǒng)的中央集權(quán)國(guó)家。政治局面安定，促進(jìn)了經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，同時(shí)也帶動(dòng)了市民階層的擴(kuò)大；其次，商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，推動(dòng)使命階層的壯大，導(dǎo)致百姓文化生活的需求多樣化，為繪畫發(fā)展

2、和繁榮提供了物質(zhì)條件和消費(fèi)群體；另外，繪畫這種文學(xué)形式的自身發(fā)展，以及對(duì)隋唐五代繪畫的繼承與發(fā)展，統(tǒng)治者愛好的推動(dòng)等。宋代的文人畫題材廣泛，在題材選擇、形象處理及審美情趣上，都有自己的獨(dú)特要求。題材多以歷史上的隱士、漁夫?yàn)橹?，以及城鄉(xiāng)市井平民生活的各方面，這些都顯示了畫家關(guān)注視野的擴(kuò)大和對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的深入。文人士大夫畫的藝術(shù)特點(diǎn)還表現(xiàn)在積極的探討繪畫理論上，如注重主觀的表達(dá)和筆墨效果的運(yùn)用等。士大夫們追求的是精神上的愉悅，目的在于自我的享受。他們喜歡在畫幅上題字、寫詩(shī)，將書法藝術(shù)的表現(xiàn)形式引入繪畫中，極大地豐富和提高了繪畫藝術(shù)的表現(xiàn)手段。在山水化方面，北宋畫家郭熙總結(jié)了前人繪畫創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和自己的繪

3、畫實(shí)踐后,在思想理論上創(chuàng)立了“三遠(yuǎn)論”。這顯示出中國(guó)山水畫的透視法則對(duì)空間關(guān)系的處理的獨(dú)特技巧,而且還體現(xiàn)了中國(guó)畫家獨(dú)特的空間審美意識(shí)。這一時(shí)期的許多山水畫家喜歡親近自然，因而精確地畫出不同地域、季節(jié)、氣候的特征，追求優(yōu)美動(dòng)人的意境。從全景式的大山大水及松石,到用筆簡(jiǎn)括、章法高度剪裁的邊角之景,顯示了不同時(shí)期的卓越創(chuàng)造。山水景物不僅是仙山樓閣、貴族園囿游賞、士大夫幽樓隱居的景色，更多的是南北方山川郊野的自然景色，其間穿插有盤車、水磨、渡船、航運(yùn)、捕魚、采樵、騾綱行旅、寺觀梵剎、墟市酒肆等平凡生活情節(jié)，具有濃郁的生活氣息，而且通過真實(shí)的景物描寫，體現(xiàn)優(yōu)美的想像，塑造詩(shī)一般的意境。 花鳥畫也是宋代

4、繪畫的重要類別，并獲得了巨大的成就。宋代花鳥畫家喜歡對(duì)動(dòng)植物形象情狀的觀察研究，他們筆下的花草蟲魚一絲不茍，極為精工細(xì)麗，在設(shè)色上，崇尚濃重典雅，造型周密端莊，反映出宋代繪畫的美學(xué)特征。代表人物如宋徽宗，北宋畫家，書法家。在政期間，擴(kuò)充畫院，興辦畫學(xué)，鑒藏古畫，編纂宣和畫譜，使的宋代繪畫達(dá)到我國(guó)鼎盛的。他還擅長(zhǎng)工筆花鳥畫。代表作芙蓉錦雞圖。 宋代是古代花鳥畫空前發(fā)展并取得重大成就的時(shí)期，宮廷中裝堂飾壁務(wù)求華美，是花鳥畫在貴族美術(shù)中占重要地位；社會(huì)上中山階層的需求及工藝裝飾，也促進(jìn)了花鳥畫的發(fā)展和活躍。涌現(xiàn)出大量技術(shù)高超的的名手，僅文獻(xiàn)記載的就達(dá)一百多余人，如北宋之黃居寀趙昌、易元吉、崔白、吳元

5、瑜，南宋之李安忠、林椿、李迪、毛松、毛益等在藝術(shù)上各有獨(dú)詣專長(zhǎng)。 花鳥畫繼五代之后，仍堅(jiān)持身臨自然深入觀察花鳥情態(tài)，作為創(chuàng)作構(gòu)思的基礎(chǔ)，技巧上有很多方面的創(chuàng)作。宋人不僅把花鳥形象達(dá)到精微傳神，而且從中表現(xiàn)對(duì)生活的熱情與理想，把自然屬性與道德品格相聯(lián)系，創(chuàng)作出大量不同風(fēng)格的優(yōu)秀作品。 宋代是花鳥畫空前發(fā)展的時(shí)期。一方面有貴族家庭裝飾之需而創(chuàng)作的出的“黃家富貴”的花鳥畫風(fēng)；另一方面文人士大夫的水墨花鳥畫也形成了獨(dú)特的體系，在花鳥畫的繁榮方面，宋朝歷代皇帝特別是宋徽宗的大力提倡起了重要的作用，涌現(xiàn)出了一批技巧高超的花鳥畫家。其中崔白擅畫花、竹、禽、鳥，尤工秋荷鳧雁，注重寫生，精于勾勒填彩，線條勁利如鐵絲，設(shè)色淡雅，在繼承徐熙、黃筌兩體的基礎(chǔ)上別創(chuàng)出一種清雅疏秀的風(fēng)格。他對(duì)院體花鳥畫的興盛產(chǎn)生很大的影響。雙喜圖是他的傳世名作。宋徽宗趙佶政治上昏庸無(wú)能，但酷愛藝術(shù)并極有造詣。他擅長(zhǎng)繪畫，尤工花鳥畫。代表作有芙蓉錦雞圖是北宋徽宗趙佶的代表作之一。這幅畫描寫了花枝和禽鳥的動(dòng)態(tài)，芙蓉把錦雞壓得很低，栩栩如生，三種形象連在一起，構(gòu)成了整體效果，使得整幅畫既具體精到，又典雅堂皇，設(shè)色艷麗，充滿活潑與吉祥的氣氛。它體現(xiàn)