影視作品中影片節(jié)奏的存在和意義 第一章 認(rèn)識(shí)節(jié)奏 1.1 節(jié)奏與生活的關(guān)系 大千世界，變幻無(wú)窮，運(yùn)動(dòng)不止，隱含著或顯現(xiàn)著各式各樣的節(jié)奏。大自然的變化（如季節(jié)、氣候、晝夜的交替，海水潮汐的漲落，植物生長(zhǎng)，動(dòng)物的的奔跑等等），人物情感的波動(dòng)（如心理、生理、情緒、感情等等），都各有其獨(dú)特的節(jié)奏?？梢哉f(shuō)節(jié)奏存在于正常生活運(yùn)動(dòng)的萬(wàn)事萬(wàn)物之中。節(jié)奏源于運(yùn)動(dòng)，源于變化，早在我國(guó)古代禮記樂(lè)記中就解釋說(shuō)：“節(jié)奏，謂或作或止。作則奏之，止則節(jié)之”。 每一個(gè)人的講話速度不一樣，產(chǎn)生的節(jié)奏也就各有不同。在平時(shí)我們生活中的日常交流更是需要語(yǔ)言的節(jié)奏來(lái)傳達(dá)。一位英國(guó)駐上?？傤I(lǐng)事這樣看待中國(guó)人說(shuō)英語(yǔ)：“中國(guó)人喜歡在單詞的讀音上斟酌，尤其是年輕人，總希望自己說(shuō)的一口標(biāo)準(zhǔn)的美式英語(yǔ)，于是他們很努力地聽(tīng)廣播、看電視，刻意模仿美國(guó)人的說(shuō)話腔調(diào)。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的磨練，有些人的發(fā)音甚至比土生土長(zhǎng)的美國(guó)人還地道。但是，我就算蒙著眼睛，也 能輕易分辨出說(shuō)話的是中國(guó)人還是美國(guó)人。因?yàn)橹袊?guó)人說(shuō)英語(yǔ)沒(méi)有節(jié)奏?！惫?jié)奏之于語(yǔ)言的重要性可見(jiàn)一斑呢。 說(shuō)到節(jié)奏我想到了獲得2004年雅典奧運(yùn)會(huì)金牌的中國(guó)選手劉翔。劉翔的勝利屬于“節(jié)奏的勝利”?？鐧诓幌衽?，它的技術(shù)性非常強(qiáng)。因?yàn)橛姓系K物，要控制節(jié)奏和技術(shù)的銜接。十個(gè)欄架，一個(gè)過(guò)不好，整個(gè)節(jié)奏就會(huì)亂。而其實(shí)，論劉翔的速度比不上美國(guó)短跑名將阿蘭約翰遜?？稍跊Q賽中為什么沒(méi)有見(jiàn)到他的身影？那是他慘敗在復(fù)賽中。在復(fù)賽中阿蘭約翰遜由于沒(méi)能控制好欄間節(jié)奏，他 從第二個(gè)欄開(kāi)始就 跌跌撞撞，最后輸了進(jìn)入決賽的資格。而劉翔則以完美的跨欄技術(shù)和極佳的欄間節(jié)奏贏得比賽。那是劉翔的節(jié)奏感非常好，要知道跨欄項(xiàng)目中最重要的就是節(jié)奏感。 現(xiàn)代都市人日出而作，日落而息，一日三餐，勞逸結(jié)合。但是現(xiàn)代都市中，越來(lái)越多的人長(zhǎng)期處在“快節(jié)奏”的 生活中，情緒緊張，身心疲憊。這需要跟上社會(huì)的步伐，時(shí)代的節(jié)奏。 在人類的社會(huì)活動(dòng)中，大到社會(huì)層面，小到日常的語(yǔ)言表達(dá)，節(jié)奏無(wú)處不在。1.2 影視節(jié)奏 節(jié)奏是運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)物，是生命本身的現(xiàn)象。影視是人類社會(huì)生活的藝術(shù)地反映，因此影視片的節(jié)奏正是自然的、社會(huì)的、人們生活的節(jié)奏的體現(xiàn)。也就是說(shuō)，影視節(jié)奏來(lái)源于生活，它是律動(dòng)、萬(wàn)物運(yùn)動(dòng)的一種客觀反映。 但是，影視節(jié)奏又不是對(duì)于真實(shí)生活中的節(jié)奏簡(jiǎn)單地重復(fù)、因襲和照搬，而是經(jīng)過(guò)帶有影視特性的藝術(shù)加工處理，使其成為影視的重要藝術(shù)元素，成為影視藝術(shù)的重要表現(xiàn)手段，從而更為有力地、更有層次地、更有深度地實(shí)現(xiàn)生活的節(jié)奏韻律。影視節(jié)奏融會(huì)社會(huì)生活節(jié)奏、人物活動(dòng)節(jié)奏（包括心理節(jié)奏、情緒節(jié)奏、動(dòng)作節(jié)奏、語(yǔ)言節(jié)奏等）、自然節(jié)奏為一體，將節(jié)奏的功能提升到一個(gè)更高的藝術(shù)層次之上。影視作為視聽(tīng)藝術(shù)，它的節(jié)奏自然由視覺(jué)節(jié)奏(主要由畫(huà)面形象的變化所構(gòu)成）和聽(tīng)覺(jué)節(jié)奏（主要由聲音層次的差異所構(gòu)成）而組成。影視節(jié)奏是視覺(jué)節(jié)奏與聽(tīng)覺(jué)節(jié)奏相結(jié)合的有機(jī)統(tǒng)一。影視作為時(shí)空藝術(shù)，它的節(jié)奏則既要貫穿于時(shí)間的過(guò)程之中，又滲透于空間的形態(tài)轉(zhuǎn)換之際。從美學(xué)和藝術(shù)創(chuàng)作的角度來(lái)講，影視節(jié)奏是一種帶有規(guī)律性的、層次性的、韻律性的運(yùn)動(dòng)過(guò)程，運(yùn)動(dòng)形態(tài)，運(yùn)動(dòng)節(jié)律；同時(shí)，影視節(jié)奏又是一種獨(dú)特的帶有韻律美的藝術(shù)感覺(jué)，是一種能夠影響、引導(dǎo)、控制、激發(fā)觀眾注意力的情感沖擊波。節(jié)奏貫穿于影視創(chuàng)作的全過(guò)程，貫穿于一部影視片的始終。不同的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，產(chǎn)生不同的節(jié)奏。影視節(jié)奏是各種影視藝術(shù)元素運(yùn)動(dòng)的有機(jī)統(tǒng)一的產(chǎn)物。 1.3 影視節(jié)奏的界定、產(chǎn)生及構(gòu)成影視節(jié)奏是各種視聽(tīng)元素和內(nèi)容元素運(yùn)動(dòng)變化的產(chǎn)物，它作用于人的情緒，是保持觀眾注意力、激發(fā)情感共鳴的重要環(huán)節(jié)。盡管形成節(jié)奏的方式多種多樣，但是，每一種節(jié)奏都離不開(kāi)兩種要素：一是時(shí)間因素，即運(yùn)動(dòng)過(guò)程；二是變化因素，即可比成分的交替更迭。也就是說(shuō)，影視的節(jié)奏既體現(xiàn)在時(shí)間流程里，又表現(xiàn)在空間的運(yùn)動(dòng)形態(tài)上；既依附于活動(dòng)的影像中，又滲透在變化的聲音里。值得注意的是，節(jié)奏并不限于一成不變有規(guī)律的運(yùn)動(dòng)。沉靜是一種節(jié)奏，緊張也是一種節(jié)奏，由沉靜轉(zhuǎn)為緊張?jiān)俎D(zhuǎn)為沉靜，這是節(jié)奏的更替和人們身心感受的需要。生活中復(fù)雜的節(jié)奏體驗(yàn)是藝術(shù)中節(jié)奏變化的依據(jù)?？傊?，藝術(shù)適應(yīng)了人們身心感受變化的特點(diǎn)，以可控的方式創(chuàng)造了節(jié)奏，強(qiáng)化了人們對(duì)于節(jié)奏的審美感受。影視在節(jié)奏表現(xiàn)上有著獨(dú)一無(wú)二的優(yōu)勢(shì)。它可以把在自由的時(shí)空中運(yùn)動(dòng)著的活動(dòng)影像直接訴諸于人們的視覺(jué)，使人們直接感受到運(yùn)動(dòng)的速度和強(qiáng)度，這樣就更有利于節(jié)奏的表現(xiàn)，也更有利于觀眾感受到節(jié)奏的存在。第二章 節(jié)奏在影視作品中的關(guān)系和運(yùn)用2.1 影視節(jié)奏的構(gòu)成 影視節(jié)奏的構(gòu)成包括內(nèi)部節(jié)奏和外部節(jié)奏兩個(gè)方面，作品整體節(jié)奏是敘事性內(nèi)在節(jié)奏和造型性外在節(jié)奏的統(tǒng)一。內(nèi)在節(jié)奏體現(xiàn)為敘述的觀念和結(jié)構(gòu)，決定著作品的整體風(fēng)格。因此要把握好內(nèi)在的節(jié)奏基調(diào)，在此基礎(chǔ)上安排好內(nèi)在節(jié)奏變化的輕重緩急。而外部節(jié)奏是指由畫(huà)面內(nèi)一切主體的運(yùn)動(dòng)以及鏡頭運(yùn)動(dòng)和鏡頭轉(zhuǎn)換的頻率而產(chǎn)生的節(jié)奏。外部節(jié)奏與內(nèi)部節(jié)奏有時(shí)一致，有時(shí)相反，屬辯證統(tǒng)一的關(guān)系。其構(gòu)成元素以畫(huà)面內(nèi)人或物的外部動(dòng)作、鏡頭動(dòng)作、剪輯手段為主。 影視節(jié)奏構(gòu)成的主要元素：鏡頭的尺寸、景別、角度、光影的變化、色彩的冷暖、時(shí)間流程的表現(xiàn)、空間的變化、景物造型的處理、劇作敘事的構(gòu)架、演員的運(yùn)動(dòng)和攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)的變化組合，以及聲音的處理等。那電影節(jié)奏又有那些特點(diǎn)呢？ 首先，電影節(jié)奏是直接給予觀眾的一種強(qiáng)迫的心理效應(yīng)。觀眾的心理感受與電影創(chuàng)作者對(duì)影片節(jié)奏的把握是相互影響的。創(chuàng)作者一方面要想辦法用精確的構(gòu)思涉及到每一格畫(huà)面中的構(gòu)圖、音響、表演、光影、運(yùn)動(dòng)、色彩等方面，迎合觀眾的心理感應(yīng)；另一方面又要適度加上自己的創(chuàng)作風(fēng)格，在一定程度上引導(dǎo)觀眾。觀眾也是如此，在努力感受影片節(jié)奏的同時(shí)，也不斷加入自己的主觀感覺(jué)。所以電影節(jié)奏不單單是一種體現(xiàn)在視聽(tīng)方面的感官效應(yīng)，更重要的是由此產(chǎn)生的心理效應(yīng)。而且一部電影的節(jié)奏是一次性完成，這就要求觀眾對(duì)電影節(jié)奏要有一定的領(lǐng)悟能力和敏感性，也要求藝術(shù)家創(chuàng)作電影節(jié)奏要高精確度。其次，電影節(jié)奏絕非是獨(dú)立存在的，或是某種特殊獨(dú)用的手法，而是存在、融合于各種視聽(tīng)語(yǔ)言的編織和運(yùn)用之中。所以電影節(jié)奏的另一個(gè)特點(diǎn)是電影視聽(tīng)手段綜合構(gòu)成的整體性。節(jié)奏在電影中表現(xiàn)形式非常豐富，即存在于劇作、導(dǎo)演的分鏡頭本，也存在于攝影、美工、表演、錄音、剪輯等各創(chuàng)作部門(mén)；即存在于影片的整體構(gòu)思、總體感覺(jué)，也存在于分體的每一場(chǎng)、每一個(gè)鏡頭、每一音響及其關(guān)系處理之中。2.2 影片節(jié)奏構(gòu)成關(guān)系 我認(rèn)為“節(jié)奏”就是電影諸多“形而上”問(wèn)題中最重要的一環(huán)，甚至可以說(shuō)，節(jié)奏就是電影的生命。眾多杰出的電影藝術(shù)家都重視節(jié)奏、強(qiáng)調(diào)節(jié)奏，如黑澤明、羅西里尼、普多夫金、塔爾科夫斯基，這是因?yàn)殡娪肮?jié)奏是電影藝術(shù)形式美的重要內(nèi)容，是電影藝術(shù)的個(gè)性所在。 優(yōu)秀的電影節(jié)奏手法它的構(gòu)成關(guān)系存在于影片對(duì)整體效果的處理，決不是某種單純的藝術(shù)技巧，它是能體現(xiàn)出藝術(shù)家獨(dú)特的創(chuàng)造與匠心、體現(xiàn)出創(chuàng)作者對(duì)生活的理解與把握，對(duì)美的認(rèn)識(shí)和追求的?？梢哉f(shuō)電影節(jié)奏的創(chuàng)作應(yīng)當(dāng)根據(jù)劇情、場(chǎng)面的需要、人物塑造和觀眾心理的需要，然后再對(duì)電影視聽(tīng)手段進(jìn)行完全切割的綜合運(yùn)用，這是對(duì)整部影片總體效果有機(jī)的展現(xiàn)。2.3 處理技巧創(chuàng)作一部成功的影片要依靠的因素很多，處理是否恰當(dāng)，需要謹(jǐn)慎對(duì)待。首先，鏡頭蒙太奇的組接技巧要高。例如在電影中，把過(guò)去和現(xiàn)在的人物同置于一個(gè)時(shí)空，它的真實(shí)性依賴心理幻覺(jué)，蒙太奇連接靠主觀的景物映像，如看到故地的草莓地，就向往進(jìn)入童年，而童年世界的經(jīng)驗(yàn)由心靈上的富有家鄉(xiāng)氣息的景物所觸動(dòng)，如在夏風(fēng)拂動(dòng)下輕輕搖曳的樺樹(shù)和山坡上徜徉的白云，兩幅空鏡頭畫(huà)面(這種畫(huà)面通常是運(yùn)動(dòng)的短鏡頭，不僅連接，而且傳神寫(xiě)意)就把觀眾的注意力抓住了。還可以使用音畫(huà)分離法，即把后場(chǎng)畫(huà)面的某一因素(聲音)提取出來(lái)，先行闖入前一畫(huà)面，與它對(duì)位的畫(huà)面隨后跟進(jìn)，實(shí)現(xiàn)了聲音的空間感?！拔匆?jiàn)其人已聞其聲”，是吸引注意力的又一方法。此外還善用人物先行法帶出畫(huà)面，兩個(gè)場(chǎng)面交替時(shí)，由第二個(gè)場(chǎng)面中的人物徐徐出現(xiàn)在第一個(gè)場(chǎng)面中，然后背景漸變成第二個(gè)場(chǎng)面。這些組接方式創(chuàng)造了懸念，它們以不同的微妙程度暗示：最精彩的還在后面呢，現(xiàn)在不要停止觀看。 其次，畫(huà)面光影色調(diào)的奇妙變化和音樂(lè)音響的有機(jī)組合。費(fèi)里尼在八部半中交叉使用晴天中午的日光、星月之光、熊熊火光和高調(diào)燈光，還精巧地運(yùn)用影子來(lái)創(chuàng)造節(jié)奏。溫泉廣場(chǎng)魔術(shù)師捕捉思想的一場(chǎng)，用星月之光創(chuàng)設(shè)了一種神秘幽深的氛圍，面追光使每一個(gè)被推至鏡頭前的人物變成一個(gè)角色，一個(gè)藏有秘密的角色。在鏡頭前，他們成了被窺視的木偶，小基多逃避酒浴的場(chǎng)景，用墻上基多調(diào)皮歡快的影子來(lái)表現(xiàn)，那蹬腿的剪影短促有力，勾勒出童年的自由和幸福。在光影的深處，徐徐傳來(lái)輕柔緩慢的弦樂(lè)，襯托著孩子奔跑時(shí)的腳步聲和歡笑，營(yíng)造了充滿母愛(ài)和溫情的氛圍。最精彩的是基多幻想控制女人的一場(chǎng)戲鎮(zhèn)壓妻妾的暴動(dòng)，基多揮起鞭子的一瞬間，漸行漸速、愈奏愈強(qiáng)的弦樂(lè)一下子把氣氛推至緊張和冷酷，女人們四下逃竄，惶惶然如喪家之犬，農(nóng)舍里的燈劇烈地晃動(dòng)起來(lái)，帶出高對(duì)比度的光和影，一道道光影兇悍地撞擊在女人們的頭上、肩上和腰肢上，鞭子有節(jié)奏的落在地上，發(fā)出陣陣威嚇的響聲，把男性意識(shí)深處的權(quán)力欲和暴力政治意識(shí)烘托得淋漓盡致。 還有，詩(shī)化語(yǔ)言和重復(fù)式畫(huà)面的結(jié)構(gòu)。詩(shī)化語(yǔ)言的簡(jiǎn)潔和回環(huán)復(fù)沓感會(huì)產(chǎn)生奇妙而豐富的情感節(jié)律，在廣島之戀中阿倫雷乃大膽地把它用到電影中，與富有創(chuàng)意性的畫(huà)面組接，大大加強(qiáng)畫(huà)面的吸引力。語(yǔ)言和重復(fù)式畫(huà)面形成一種冰冷與火熱、沉重與激越的交融，給銀幕增加了意想不到的非凡的活力，即節(jié)奏的彰顯。2.4 節(jié)奏的把握 要把握影片的節(jié)奏，首先要理解影視劇作品中節(jié)奏的行程要素。節(jié)奏，在前面已提過(guò)，是一種有規(guī)律的，連續(xù)進(jìn)行地完整運(yùn)動(dòng)形式，用反復(fù)、對(duì)應(yīng)等形式把各種變化因素加以組織，構(gòu)成前后連貫的，有序的整體，是抒情性作品的重要因素。因此，要讓觀眾產(chǎn)生一定的節(jié)奏感，才能引起觀眾的共鳴，在這一過(guò)程中，又回歸到了主體節(jié)奏，把握好節(jié)奏，就是把握住了觀眾的心理。 影視劇是一個(gè)聲音和畫(huà)面結(jié)合的產(chǎn)物，所以在以下評(píng)述中，也都是將聲音與畫(huà)面結(jié)合起來(lái)述說(shuō)的。 一部影視作品中，在全片中的節(jié)奏是不一致的，需有張有弛。影片故事一般分為開(kāi)端、發(fā)展、高潮和結(jié)局，在這個(gè)過(guò)程中節(jié)奏的大致方向是由慢到快，在回落的過(guò)程，就像一個(gè)山峰一樣。而在一些小的段落里面也是如此。在李安導(dǎo)演的臥虎藏龍里面的第一場(chǎng)打戲，章子怡和楊紫瓊打斗，章子怡去偷劍，被人發(fā)現(xiàn)后，仆人開(kāi)始大喊，捉賊，此時(shí)無(wú)源聲音鼓聲開(kāi)始進(jìn)入，隨著打斗畫(huà)面及動(dòng)作的快慢，鼓聲也隨之變化，這時(shí)鼓聲就像是人的心跳一樣，自己已于畫(huà)面，聲音融為一體了，打斗結(jié)束，鼓聲也隨之消失，讓我們緊張的心情平靜了下來(lái)。所以聲音和畫(huà)面是互相互補(bǔ)存在的，共同控制著影片的的節(jié)奏，該緩則緩，該疾則疾。當(dāng)然創(chuàng)作者必須考慮到觀眾的感受，要有張有弛，有地放失。 當(dāng)然聲音和畫(huà)面固然在影片的節(jié)奏中起了重大的作用，但我們不能拋棄最原始的因素劇本。一個(gè)影片的故事情節(jié)是全片的之架，若故事情節(jié)的安排不妥當(dāng)，再好的音樂(lè)來(lái)進(jìn)行渲染，再棒的剪輯手法，也都于事無(wú)補(bǔ)。 總體來(lái)說(shuō)，節(jié)奏是一個(gè)很難捉摸的東西，是一個(gè)人的內(nèi)心感受，有可能聽(tīng)一首歌，看一部電影，你覺(jué)得節(jié)奏不錯(cuò)，其他人厭惡的透頂。想把握好它不是件容易的事。因?yàn)槿吮旧砭褪且粋€(gè)具有思想的東西，是一個(gè)復(fù)雜的有機(jī)體。創(chuàng)作者唯有根據(jù)自己的經(jīng)驗(yàn)和感覺(jué)，來(lái)進(jìn)行畫(huà)面的剪輯和聲音的添加。 電影制作得最后一道工序就是聲畫(huà)合成，也是一項(xiàng)集其大成的創(chuàng)作工作，總的來(lái)說(shuō)，這里不應(yīng)是聲音跟畫(huà)面，也不是畫(huà)面跟聲音，而是畫(huà)面與聲音合起來(lái)把“戲”表現(xiàn)出來(lái)，共同將影片的節(jié)奏傳送給觀眾?？梢?jiàn)聲音和畫(huà)面，缺一不可。在把握節(jié)奏時(shí)，也不能只考慮到一個(gè)方面，而要全都兼顧到，更要兼顧觀眾地感覺(jué)。從整體上看，把握節(jié)奏，更應(yīng)當(dāng)從劇情，觀眾的審美需要等方面著手。藝術(shù)之所以為藝術(shù)的，是他的節(jié)奏地感性特征，即對(duì)節(jié)奏的把握和體驗(yàn)是一種完全感性的東西，而不是某種機(jī)械化的，僵死的事物。對(duì)節(jié)奏的把握，在參加學(xué)校的拍攝作業(yè)過(guò)程中，我深切感受到節(jié)奏對(duì)于一部作品的重要。影視是聲畫(huà)結(jié)合的產(chǎn)物，一部影片中的節(jié)奏是不一致，有張有弛。例如在拍攝“美麗的校園”時(shí)，它所展現(xiàn)出來(lái)的是校園活躍新鮮的氣氛帶給觀眾的心理和視覺(jué)的雙重感受，在這中間就需要我們表現(xiàn)學(xué)院濃烈的校園文化，表達(dá)給觀眾特別強(qiáng)烈的追求感，學(xué)生活躍在校園所表現(xiàn)的愉悅節(jié)奏，學(xué)生上課學(xué)習(xí)所表現(xiàn)的求知節(jié)奏，校園綠樹(shù)成蔭的寧?kù)o節(jié)奏，操場(chǎng)上學(xué)生奔跑踢球的健康向上的節(jié)奏，等等。它都需要不同的畫(huà)面加以不同的節(jié)奏來(lái)表現(xiàn)這種節(jié)奏的強(qiáng)烈，漫步在操場(chǎng)，舒緩的音樂(lè)加上嫻靜的畫(huà)面，綠草茵茵，氛圍十分嫻靜；操場(chǎng)上奔跑踢球的學(xué)生，畫(huà)面是動(dòng)感十足的，因此，它的節(jié)奏感就特別強(qiáng)，表現(xiàn)的學(xué)生的那種積極熱情的奔放的一面也就展現(xiàn)出來(lái)了；學(xué)生在課堂上學(xué)習(xí)的畫(huà)面，與之相應(yīng)的也就映襯出渴望求知的節(jié)奏。整個(gè)一部作品的完成，它的節(jié)奏也就與之呼應(yīng)，才能表達(dá)出“美麗的校園”的動(dòng)人之處。節(jié)奏的把握，需要我們以敏銳的穿透力表現(xiàn)。 第三章 影片構(gòu)成元素與節(jié)奏3.1 電影編劇與節(jié)奏 很多人都認(rèn)為節(jié)奏體現(xiàn)在完成的影片之中，對(duì)劇作階段就應(yīng)關(guān)注節(jié)奏，認(rèn)識(shí)的不夠，因此，人們一談到電影的節(jié)奏問(wèn)題，都認(rèn)為那主要是導(dǎo)演和剪輯的事。但是無(wú)論如何，劇本的一劇之本，電影劇本應(yīng)該是未來(lái)影片的基礎(chǔ)。因?yàn)?，電影劇本的?jié)奏決定了未來(lái)影片節(jié)奏的基調(diào)。為了 證明這一點(diǎn)，我想最具說(shuō)服力的例子莫過(guò)于不同風(fēng)格樣式的電影劇本決定著未來(lái)影片的節(jié)奏這一點(diǎn)了。比如說(shuō)，美國(guó)影片生死時(shí)速，由于劇本是屬于戲劇樣式的，這就決定了將來(lái)拍出來(lái)的影片是快節(jié)奏的；而日本影片遠(yuǎn)山的呼喚，劇本本身屬于散文詩(shī)，它又決定了未來(lái)的影片是慢節(jié)奏的。電影的節(jié)奏不是劇作家隨心所欲的安排，它必須服從影片中人物思想感情活動(dòng)的內(nèi)在規(guī)律。唯有如此，電影節(jié)奏才能引起觀眾心理上的律動(dòng)，與心靈的節(jié)奏合板，激起觀眾情感上的反應(yīng)。這涉及到電影劇本節(jié)奏的一個(gè)至關(guān)重要的觀點(diǎn)。這就是：人物的內(nèi)心節(jié)奏以及情節(jié)節(jié)奏是通過(guò)造型節(jié)奏轉(zhuǎn)化為各種表現(xiàn)形式傳遞給觀眾，引起觀眾相應(yīng)的心理節(jié)奏變化，從而獲得藝術(shù)享受。而情節(jié)節(jié)奏和 人物的內(nèi)心節(jié)奏是由電影劇本規(guī)定下來(lái)的，成為整部影片總的節(jié)奏。所以，影片的總節(jié)奏，存在于電影劇本之中。包括導(dǎo)演和剪輯在內(nèi)的所有電影創(chuàng)作人員，他們只能服從這一節(jié)奏，體現(xiàn)這一總節(jié)奏，強(qiáng)化這一總節(jié)奏，卻不能損害、違背這一總節(jié)奏。3.2 電影聲音與節(jié)奏 電影聲音的運(yùn)用，又是構(gòu)成影片的又一元素之一。在有聲電影誕生之后，影片的節(jié)奏應(yīng)該由畫(huà)面節(jié)奏和聲音節(jié)奏協(xié)調(diào)配合，共同完成。說(shuō)到電影聲音，應(yīng)包含三個(gè)元素，即對(duì)白、音響和音樂(lè)。對(duì)白是劇作中人物穿插運(yùn)用的一種聲音的有機(jī)組合，人物所承擔(dān)的某一角色語(yǔ)言的節(jié)奏，必須服從于整體的設(shè)計(jì)要求；人們有時(shí)候往往忽視電影聲音的第二個(gè)元素“音響”。一些人認(rèn)為音響無(wú)非是街道上的汽車(chē)聲，工廠里的汽笛聲，教室里上下課的鈴聲其實(shí)不然，音響在整個(gè)電影聲音中所占的比例最大，約占聲音總和的三分之二。音響又能烘托人物的思想感情。如在意大利著名的新現(xiàn)實(shí)主義影片偷自行車(chē)的人中，主人公安東在被逼無(wú)奈的情況下要去偷自行車(chē)，但猶豫不決，導(dǎo)演用了從足球場(chǎng)中傳出來(lái)的“加油”聲和歡呼聲來(lái)襯托他想偷又不敢偷的內(nèi)心激烈斗爭(zhēng)。又如德國(guó)影片瑪麗婭布勞恩的婚姻，當(dāng)?shù)诙问澜绱髴?zhàn)結(jié)束后，許多德國(guó)婦女背著尋找丈夫的牌子去火車(chē)站上等候。這時(shí)，畫(huà)外傳來(lái)“哐通”、“哐通”沉重的火車(chē)噴氣聲，活畫(huà)出此時(shí)此刻人們同樣沉重的心情；而音樂(lè)本身就 善于表現(xiàn)感情，而電影正是利用它的這一長(zhǎng)處，讓它貫穿影片始終。盡管它是間斷性或反復(fù)出現(xiàn)，但都是用以烘托人物的思緒，表現(xiàn)人物的命運(yùn)，甚至幫助起到結(jié)構(gòu)全劇的作用。所以它是依附于影片中的人物和劇情的?？傊?，電影音樂(lè)的節(jié)奏，離不開(kāi)人物命運(yùn)和劇情的發(fā)展。故而，電影音樂(lè)的節(jié)奏也必須要和人物情感的變化和劇情發(fā)展的節(jié)奏相吻合。電影各種聲音的“合奏”和畫(huà)面相配合，凝結(jié)成一個(gè)整體，構(gòu)成一個(gè)復(fù)雜出色而完整的節(jié)奏。3.3 電影表演與節(jié)奏 演員在表演時(shí)，首先應(yīng)該從角色的心理特點(diǎn)的差異上，去充分體驗(yàn)人物的情感，唯有如此，才能捕捉到不同角色的性格，才能準(zhǔn)確地展現(xiàn)出角色的節(jié)奏感。而劇中人物的動(dòng)作節(jié)奏、心理節(jié)奏、情緒節(jié)奏、語(yǔ)言節(jié)奏等等，都需要演員來(lái)體現(xiàn)。比如一個(gè)嬌生慣養(yǎng)，不用工作，不用操持家務(wù)的嬌小姐，必然養(yǎng)成她懶散嬌慣的生活習(xí)慣，她是慢節(jié)奏的。而一個(gè)為生活所迫，奔波于幾份工作之間難以糊口的女工，她的外部節(jié)奏必然是緊張的。這就告演員，在他扮演一個(gè)角色之前，有必要先去研究一下這個(gè)角色的處境所形成的“特定的個(gè)性節(jié)奏”。演員掌握了角色的個(gè)性節(jié)奏，他的表演就一定會(huì)成功。所以，雖然一部影片的節(jié)奏處理緊緊地把握在導(dǎo)演手里，而演員作為角色的形象的直接體現(xiàn)者，無(wú)論對(duì)塑造角色的連貫性，以及表演節(jié)奏的掌握，對(duì)于整部影片都有著極為重要的影響。3.4 電影剪輯與節(jié)奏 說(shuō)到剪輯，它是完成影片的最后一道工序，它對(duì)影片節(jié)奏的“定型”起著至關(guān)重要的作用。著名導(dǎo)演謝晉對(duì)此曾這樣說(shuō)過(guò)：導(dǎo)演和攝影師“冷靜的探討如何從散漫沉悶、節(jié)奏緩慢的樣片中，選擇準(zhǔn)確的有表現(xiàn)力的鏡頭，進(jìn)行銜接；共同研究如何加強(qiáng)節(jié)奏明快流暢等等。經(jīng)過(guò)剪輯師細(xì)致的剪輯，耐心地不厭其煩地不斷剪輯后，會(huì)使人突然發(fā)覺(jué)節(jié)奏起了很大的變化，情節(jié)通順了，有些遺憾之處也得到補(bǔ)救；演員的表演節(jié)奏，一般說(shuō)有一半掌握在導(dǎo)演手里，實(shí)際上有時(shí)也掌握在剪輯師的手中，多剪二格（兩幀）或三格（三幀），會(huì)使表演更精確，節(jié)奏更緊湊。”從謝晉的話里，我們能充分體會(huì)到，剪輯在完成影片的節(jié)奏上，起著多么重要的作用。那么，應(yīng)該怎樣正確看待導(dǎo)演和剪輯師在剪輯時(shí)的關(guān)系，以及怎樣看待剪輯師在剪輯臺(tái)上的作用呢？上海著名剪輯師藍(lán)為潔（他曾剪輯過(guò)苦惱人的笑、巴山夜雨、南昌起義、城南舊事等著名影片）這樣說(shuō)過(guò)：“剪輯立意的前提，則是無(wú)條件地熟悉導(dǎo)演構(gòu)思，并且千方百計(jì)地去思考導(dǎo)演的畫(huà)、聲結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，為什么要這樣，為什么要那樣。決不從自我欣賞出發(fā)，認(rèn)為導(dǎo)演應(yīng)該這樣，應(yīng)該那樣。這就是剪輯專業(yè)的從屬性實(shí)質(zhì)。根據(jù)我與導(dǎo)演合作的體會(huì)，認(rèn)為只有首先老老實(shí)實(shí)嚴(yán)格自覺(jué)遵循專業(yè)的從屬性，然后，順之而進(jìn)，才有可能培養(yǎng)、產(chǎn)生與導(dǎo)演協(xié)調(diào)一致的創(chuàng)作激情和藝術(shù)愛(ài)好?！奔糨嫀煘榱艘獱I(yíng)造出節(jié)奏感，他在剪輯時(shí)，主要的手段有三個(gè)：一、鏡頭的長(zhǎng)度，二、鏡頭的數(shù)量，三、結(jié)構(gòu)順序。因此，當(dāng)我們要給“剪輯節(jié)奏”這個(gè)詞下定義時(shí)，也會(huì)將這三個(gè)方面包含其中：剪輯節(jié)奏就是剪輯師對(duì)鏡頭長(zhǎng)度、數(shù)量、順序合乎邏輯合乎常規(guī)的安排。在一部?jī)?yōu)秀的影片中，剪輯起著關(guān)鍵的作用。3.5 電影導(dǎo)演與節(jié)奏 由于導(dǎo)演的生活經(jīng)歷、思想觀念、藝術(shù)修養(yǎng)、個(gè)性特征的不同，在處理題材、選擇樣式以及運(yùn)用電影語(yǔ)言方面，也就有其不同的特征，這也就形成了影片的不同風(fēng)格。如黑澤明的悲壯，伯格曼的深沉，斯皮爾伯格的天真和童心，吳宇森的浪漫凄婉，李安的克制而抒情，張藝謀的濃郁質(zhì)樸 電影藝術(shù)創(chuàng)作中的首要任務(wù)的塑造典型環(huán)境中的典型人物。導(dǎo)演的一切手段都應(yīng)圍繞著刻畫(huà)人物性格的目的來(lái)運(yùn)用。能否刻畫(huà)出有內(nèi)在深度的人物形象，是電影導(dǎo)演藝術(shù)成敗的主要標(biāo)志之一。導(dǎo)演和演員對(duì)規(guī)定情景中人物情緒和表演節(jié)奏的把握是關(guān)系到影片節(jié)奏成敗的關(guān)鍵之一。 導(dǎo)演在創(chuàng)作一部片子時(shí)，第一步要確定影片的樣式或類型。王家衛(wèi)在談到影片花樣年華的類型時(shí)曾說(shuō)：“花樣年華是個(gè)關(guān)于兩個(gè)人的電影，很容易變得沉悶，但我不把它作為愛(ài)情片拍，而且決定采用驚悚片的手法，像部懸疑片。片中男女主角開(kāi)始同是受害者，跟著他們展開(kāi)調(diào)查，要找出奸情是這樣發(fā)生的。每一幕都很短，借以維持張力，這可能是電影令觀眾出乎意料的原因，他們?cè)詾闀?huì)看到一部經(jīng)典愛(ài)情片?！蓖跫倚l(wèi)在確定了影片的樣式后，以簡(jiǎn)練、略微遲疑的對(duì)白控制著影片“平穩(wěn)的”節(jié)奏；接下來(lái)要找出劇作者交給導(dǎo)演的“最高任務(wù)”。即體現(xiàn)劇作者的思想情感、理想憧憬等主導(dǎo)影片的傾向，決定影片的節(jié)奏類型，決定規(guī)定情景中人物的節(jié)奏特征。在湯姆蒂克威導(dǎo)演的疾走羅拉中，其最高任務(wù)是“羅拉要在20分鐘內(nèi)籌到10萬(wàn)馬克去營(yíng)救男友曼尼”。時(shí)間就是生命，羅拉放下男友電話，拔腿就跑，開(kāi)始了她的營(yíng)救行動(dòng)。如此這般緊急的“最高任務(wù)”，自然引發(fā)出影片刻不容緩、強(qiáng)烈急促的節(jié)奏類型；再者，導(dǎo)演還要調(diào)整影片的內(nèi)部節(jié)奏，運(yùn)用影片外部節(jié)奏的各種手段，從整體到細(xì)節(jié)的具體處理，才能使具有導(dǎo)演個(gè)人風(fēng)格，屬于導(dǎo)演個(gè)人的獨(dú)特節(jié)奏的影片呈現(xiàn)在眾人面前。 導(dǎo)演是影片創(chuàng)作意圖的制訂人和決策人，又是創(chuàng)作全過(guò)程的指揮著。導(dǎo)演對(duì)影片節(jié)奏的總體設(shè)想和具體設(shè)計(jì)，包括鏡頭景別的使用、鏡頭數(shù)量的多少，鏡頭分切點(diǎn)的選擇，蒙太奇因素的排列和更替方式、更替次數(shù)的選擇、攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)方式和速度的控制等等，這一切創(chuàng)作環(huán)節(jié)中對(duì)電影手段的運(yùn)用與藝術(shù)分寸把握得準(zhǔn)確與否，都必然對(duì)整個(gè)影片節(jié)奏產(chǎn)生重要的影響，因而可以說(shuō)導(dǎo)演對(duì)影片節(jié)奏的總體把握和具體把握是關(guān)鍵的關(guān)鍵。 第四章 電影節(jié)奏的新發(fā)展和電影節(jié)奏的藝術(shù)價(jià)值4.1 新發(fā)展 較之以往傳統(tǒng)電影對(duì)節(jié)奏的把握和處理，現(xiàn)在的電影節(jié)奏又有新的發(fā)展。 一種是純粹以節(jié)奏為形式的電影，不講究?jī)?nèi)容，也就是MTV式的電影，如羅拉快跑。這種電影最大限度地去激發(fā)觀眾的心理效應(yīng)，這完全是新世紀(jì)電影發(fā)展的新潮流。 就像這部羅拉快跑，整部電影節(jié)奏有張有弛，看完后讓人有一種酣暢淋漓的感覺(jué)。這就不難理解為什么曾有一位德國(guó)人進(jìn)電影院把這部電影看了50遍，因?yàn)橛^眾對(duì)于這種純節(jié)奏的電影，注重的不是它的內(nèi)容，而是它的形式。正如那位德國(guó)觀眾自己所說(shuō)，他進(jìn)電影院不是