學(xué)位論文獨創(chuàng)性聲明 本人鄭重聲明： l 、堅持以“求實、創(chuàng)新”的科學(xué)精神從事研究工作。 2 、本論文是我個人在導(dǎo)師指導(dǎo)下進(jìn)行的研究工作和取得的研究 成果。 3 、本論文中除引文外，所有實驗、數(shù)據(jù)和有關(guān)材料均是真實的。 4 、本論文中除引文和致謝的內(nèi)容外，不包含其他人或其它機構(gòu) 已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果。 5 、其他同志對本研究所做的貢獻(xiàn)均已在論文中作了聲明并表示 了謝意。 作者簽名： 日期： 學(xué)位論文使用授權(quán)聲明 本人完全了解南京師范大學(xué)有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，學(xué) 校有權(quán)保留學(xué)位論文并向國家主管部門或其指定機構(gòu)送交論文的電 子版和紙質(zhì)版；有權(quán)將學(xué)位論文用于非贏利目的的少量復(fù)制并允許論 文進(jìn)入學(xué)校圖書館被查閱；有權(quán)將學(xué)位論文的內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫進(jìn) 行檢索；有權(quán)將學(xué)位論文的標(biāo)題和摘要匯編出版。保密的學(xué)位論文在 解密后適用本規(guī)定。 作者簽名： 日期： a c k n o w l e d g e m e n t s m ym a t h e s i sh a sc o m et of f sc o m p l e t i o n t h i sc h a l l e n g i n gw r i t i n gp r o j e c ti s r e a l l yav a l u a b l ec h a n c ef o rm e1 0h a v eaw i d e rp e r s p e c t i v eo fl i t e r a r yc r i t i c i s m s i n c e r e l y , 1w o u l dl i k et oe x p r e s sm yg r a t i t t t d et oa l l t h o s ew h oh a v eh e l p e dm eo r e n c o u r a g e dm eo v e rt h ep a s tt h r e ey e a r s f i r s to fa l l ，io w em yg r e m e s tg r a t i t u d et op r o f e s s o rf uj u n ，m ym a a d v i s o r i t i sh e rg u i d a n c et h a th a sl e dm et ot h er e a l mo fc a n a d i a nl i t e r a t u r ea n da t w o o ds t u d i e s a n dd u r i n gm yw r i t i n go ft h i st h e s i s ，s h eo f f e r e dm eah u g en u m b e ro fh e l p f u l m a t e r i a l s a f t e rif i n i s h e dm yf i r s td r a f t ，p r o f , f ua l s og a v em eal o to fs o u n d s u g g e s t i o n s w i t h o u th e ra d v i c ea n dc o r r e c t i o n s ，t h i st h e s i sw o u l d n th a v eb e e n p o s s i b l e s e c o n d l y , if e e lv e r ym u c hg r a t e f u lt op r o f e s s o r sz h a n gj i e ，c h e nx i mc h e n g a i m i n , l vj u n , w a n gx i a o y i n g ，y a oj u n w e i ，h u a n gh e b i n g ，l i n e l la n da l lo t h e r p r o f c s s o r sf o rt h e i re n l i g h t e n i n gl e c t u r e s t h e ya r en o to n l ym yt e a c h e r s ，b u ta l s om y e x a m p l e so f i n t e l l i g e n ts c h o l a r s t h i r d l y , m yt h a n k sg ot om ys e n d sa n dd e a rc l a s s m a t e s ，e s p e c i a l l yz h a ox i n a n dw a n gl e i t h e yt r yt h e i rb e s tt op r o v i d em ew i t ht h em a t e r i a l st h e yc o u l df i n d i a l s ow a n tt ot h a n km yc l a s s m a t e sf o rt h e i re n c o u r a g e m e n td u r i n gt h ew h o l ew r i t i n g p r o c e s s f i n a l l y , 1w o u l dt h a n km yp a r e n t sf o rt h e i rc o n s t a n ts u p p o r ta n dl o v e 5 摘要：當(dāng)代加拿大杰出的女詩人、文學(xué)評論家和小說家瑪格麗特阿特伍德于 1 9 9 3 年發(fā)表第八部小說強盜新娘，作品一問世即贏得了國內(nèi)外好評。本文從 阿特伍德的寫作技巧出發(fā)，主要研究小說在主題、人物塑造和結(jié)構(gòu)等方面的主要 特點，及其對深化主題所起的作用。第一章簡要介紹阿特伍德的主要藝術(shù)成就， 以及小說強盜新娘的大致內(nèi)容和部分學(xué)者對它的評價。第二章著眼于阿特伍 德慣用的“鏡子情結(jié)”這一寫作技巧，探討其如何有助深層次地挖掘小說中主人 公性格的不同側(cè)面，細(xì)膩而生動地展現(xiàn)女性之間斗爭。第三章從小說另一個值得 讀者回昧的閃光點，即阿特伍德對經(jīng)典希臘神話故事和童話的重述下筆，探討戲 仿技巧如何使小說強盜新娘結(jié)構(gòu)緊密，主題前后呼應(yīng)、絲絲緊扣。第四章是 結(jié)論，回顧了整篇論文探討的要點，指出筆者在整個研究過程中的不足，以及還 值得繼續(xù)深究下去的部分。 關(guān)鍵詞：瑪格麗特阿特伍德強盜新娘鏡子情結(jié)戲仿 a b s t r a c t ：b e i n gh a i l e da s t l l eq u e e no fc a n a d i a nl i t e r a t u r e ”。m a r g a r e ta t w o o di sa f a m o u sp o 吒n o v e l i s t , s t o r y - w r i t e ra n de s s a y i s ti nc o n t e m p o r a r yc a n a d a h e re i g h t h n o v e lt h er o b b e rb r i d eg a i n e di m m e d i a t es u c c e s su p o ni t sp u b l i c a t i o ni n1 9 9 3 t h i s t h e s i sa t t e m p t st og i v eag e n e r a ls u r v e yo f a t w o o d i a nw r i t i n gs k i l l s c h a p t e ro n ei sa b r i e fi n t r o d u c t i o nt om a r g a r e ta t w o o da n dt h er o b b e rb r i d ea n ds o m ec r i t i c a l r e s p o n s e st ot h en o v e l c h a p t e rt w od i s c u s s e sa t w o o d s m i r r o rc o m p l e x ”，t h e w r i t i n gs k i l lt h a ts h eo f t e nu s e st od i go u td i f f e r e n ta s p e c t so ft h ec h a r a c t e r si nh e r n o v e l ，a n dt os e eh o wt h i st y p i c a ls k i l lc o n t r i b u t e st ot h es t r u c t u r eo ft h en o v e l b e s i d e s ，t h et h e o r i e so fd a n i e ls t e r na n dj e s s i c ab e n j a m i na r ed i s c u s s e di n t h i s c h a p t e r c h a p t e rt h r e ee x p l o r e sa t w o o d sp a r o d yo f t h em y t h sa n df a i r y t a l e s c h a p t e r f o u ri st h ec o n c l u s i o no ft h ew h o l et h e s i s ，s u m m i n gu pw h a th a sb e e nd i s c u s s e di n t h i se s s a ya n dw h a ti sw o r t hf u r t h e rs t u d y i n g k e yw o r d s ：m a r g a r e t a t w o o d t h er o b b e rb r i d em i r r o rc o m p l e x p a r o d y i i 6 前言 瑪格麗特邛可特伍德是二十世紀(jì)加拿大杰出多產(chǎn)的女詩人、小說家、評論家。 從1 9 5 6 年開始創(chuàng)作以來，迄今為止她已經(jīng)出版了3 部文學(xué)評論，5 部短篇小說 集，1 2 部長篇小說和1 4 部詩集。其中包括了圓圈游戲、權(quán)利政治、使女 的故事、浮現(xiàn)、預(yù)言夫人和肉體傷害等等讀者熟悉并喜愛的作品。由 于其作品在主題和藝術(shù)創(chuàng)作等方面的杰出成就，阿特伍德多次獲得加拿大總督文 學(xué)獎、加拿大勛章和英聯(lián)邦文學(xué)獎等多項榮譽。2 0 0 5 年她第4 次入圍諾貝爾文 學(xué)獎總決選名單，備受世人矚目。隨著文化交流的日益加強，阿特伍德的著作也 逐漸被我們中國讀者所了解和喜愛，越來越多的專家和學(xué)者開始研究她的作品。 1 9 9 3 年，阿特伍德出版發(fā)行了第8 部長篇小說強盜新娘，主要講述三位 女子一托尼、羅茲、恰麗絲和詹尼婭之間的斗爭。三位女主人公生活背景各不 相同，托尼是不多見的研究戰(zhàn)爭史的女教授；羅茲是商界女強人；恰麗絲是個沉 湎于自己幻想中的店員。然而她們卻因為一個共同的敵人走到了一起。這個對于 她們來說如同噩夢一般的惡魔就是詹尼婭一個喜歡游戲于不同男人之間，并 以破壞別人幸福為樂的女人。這個“妖女”害得她們幾乎家破人亡，前程盡毀。 讓她們竊喜的是，詹尼婭死了，大家參加了她的葬禮，深信從此擺脫了她的糾纏。 但萬萬沒有想到的是，五年后這個“惡魔”奇跡般地再生，重新闖入她們的生活， 使三人再次陷入痛苦的回憶之中。 強盜新娘延續(xù)了阿特伍德對婦女問題的關(guān)注，真實且深刻地揭示當(dāng)代加 拿大女性的生活、成長經(jīng)歷和不同的命運。本文試從阿特伍德的“鏡子情結(jié)”和 “戲仿”兩大寫作技巧出發(fā)，主要研究小說在主題、人物塑造和結(jié)構(gòu)等方面的主 要特點，探討其對深化主題所起的作用。 一、“鏡子情結(jié)”挖掘女主人公性格的雙重性 早在1 9 7 8 年，阿特伍德在論文夏娃的詛咒中，就提到自己期望塑造的 女性形象，她說： “對于女性，不論是在文學(xué)作品還是現(xiàn)實生活中，都要允許她們有缺點。如果我去塑 i 7 造一個女性形象我會讓她擁有人類一切該有的情感僧恨、嫉妒、貪婪、惡意、 怒惱和恐懼，同時她還應(yīng)該有愛、仁慈、寬容和快樂。她不應(yīng)該因為有些缺點而被視 為惡魔或者壞女人。如果情節(jié)需要的話，我還希望她在有點狡猾、機靈俏皮的同時， 不被貼上賤女人的標(biāo)簽?！?顯然，阿特伍德筆下的女性不需十全十美，但性格卻要富于變化，絕非一成 不變。在撰寫強盜新娘的過程中，阿特伍德一直遵循此創(chuàng)作理念。在一次采 訪中她幽默地說：“托尼、恰麗絲和羅茲這三個主人公都具有雙重性格。詹尼婭 一人就有三重性格，她們一共加起來就有九種性格，而九是神圣的數(shù)字。我一直 都對九很感興趣”( l j u n g b e r g ，1 4 6 ) 。雖然言談間不無玩笑的成分，但我們依然 可以體會到阿特伍德寫作時刻意安排了人物性格的多重性。 阿特伍德認(rèn)為鏡子具有兩種基本作用映射和補充。映射就是事物在鏡子 中的真實呈像；補充則是事物的另一面，是真實呈象所不具備的。阿特伍德更加 重視鏡子的“補充”作用，因為它反映的是“別人觀察不到的你，是你隱藏在內(nèi) 心的，不為人所知的東西” ( l j u n g b e r g ，1 3 4 ) 。由此，阿特伍德利用鏡子中與 現(xiàn)實相反的世界來探討人物性格中的兩面性，獨特的“鏡子情結(jié)”更加巧妙地突 出了人物特征。 強盜新娘里的女主人公托尼弗里蒙特小時候本是左撇子，上學(xué)后被學(xué) 校強迫用右手寫字。逆來順受的她“表面上用右手寫自己的名字，卻私下偷偷地 用左手寫深藏在內(nèi)心的另一個自己”( 魍1 5 5 ) 。她假想自己有一個雙胞胎姐姐， 并把自己的名字反過來，給虛擬的姐姐取名為“特蒙里弗尼托”。她視幻想的 雙胞胎姐姐為“心靈的化身”( 傅俊，3 7 7 ) ，姐姐尼托比托尼“更高，更壯，更 加勇敢”( 卉易1 5 5 ) 。鏡中的尼托映射著截然不同的另一個自己，是一個鏡外的 托尼渴望成為卻成為不了的人，一個她心目中理想的人。 由于小時候沒能得到母親的悉心照料，托尼長大后極其缺乏安全感，也不愿 意敞開心扉和別人交流思想，只喜歡一人默默地潛心研究戰(zhàn)爭史。她在家里用面 粉、香料做成一個戰(zhàn)場地圖，自己模擬戰(zhàn)爭。托尼之所以如此癡迷于戰(zhàn)爭史的研 究，是因為她認(rèn)為歷史就是記錄已經(jīng)發(fā)生過的事情，這和她內(nèi)心的“尼托”一樣， 是倒回去寫的。 i i 另一位女主人公羅茲成長在清貧的傳統(tǒng)天主教家庭，父親在戰(zhàn)爭期間離家出 走，從此杳無音訊，沉重的家庭負(fù)擔(dān)落在母親一人身上。戰(zhàn)爭結(jié)束，父親突然回 來了，而且變得非常富有。羅茲的生活也隨之改變了，她不再是個信奉天主教的 窮酸小姑娘，而隨父親變成了富有的猶太女孩。 羅茲過去平靜的生活被打破了，過去母親是一家之主，而如今父親取代了母 親的權(quán)力和地位，她不知道應(yīng)該聽從于誰。羅茲的身份也變得復(fù)雜起來，成了“古 怪的雙面人”( r b , 3 8 8 ) 。如今她不再和過去一樣是個難民，好像一覺醒來世界 就完全變了一個樣，突然間甚至連自己的身份都不能確定了。父親在失蹤期間的 行蹤成了謎，羅茲甚至懷疑父親之所以能暴富起來是因為他在戰(zhàn)爭期間走私槍支 和人口。羅茲花著父親賺來的“臟錢”，這與她過往的生活信條背道而馳，截然 不同的兩種生活讓她無所適從，內(nèi)心格外痛苦矛盾。 恰麗絲小時候原本叫凱潤，她的童年更加不幸。九歲時，她被毫無人性的叔 叔強奸。他“壓在凱潤身上，一只臟手捂住她的嘴，想把她撕成兩半。她就像一 個千千的蠶蛹從正中間裂了開來，恰麗絲從里面飛了出來，這個新肉體輕飄飄的， 宛如一片羽毛，輕得讓人難以察覺”( 腮2 9 8 ) 。受盡凌辱的凱潤對新生活 十分向往，對愛也極度渴求，于是她根據(jù)“慈愛( c h a r i t y ) ”一詞，為自己改 編新名字恰麗絲( c h a r i s ) 。恰麗絲渴望揮別骯臟、痛苦的過去，因為凱潤 就像一個“灰色的皮革包”( 月日2 9 8 ) ，里面滿裝著恥辱和絕望。為了獲得新生， 恰麗絲象征性地把卑微的凱潤丟進(jìn)了安大略湖。廣闊的安大略湖湖面宛如一面明 鏡，恰麗絲( 重生的凱潤) 站在湖邊望著埋葬在湖底的覬潤，一切痛苦的過去都 沉進(jìn)深深的湖底。恰麗絲的所作所為預(yù)示著“對新自我的定義，是一個自療的過 程”( 丁林棚，2 0 0 2 ) 。 根據(jù)斯特恩和本杰米的母娶關(guān)系理論，六個月左右大的嬰兒似乎是蒙昧未開 的。然而，科學(xué)卻告訴我們這樣一個道理：對這個時期的嬰兒來說，科學(xué)地看護(hù) 和訓(xùn)練，決定著嬰兒將來對人和社會的認(rèn)知與把握的方向和程度。托尼、羅茲和 恰麗絲幼年時遭受的心靈創(chuàng)傷雖各有不同，但都是因為母親對她們疏于照料的后 果。痛苦與磨難并沒有使她們快速成長、堅強起來，卻對她們性格的形成產(chǎn)生巨 大的負(fù)面影響。她們把各自心中不能觸碰的傷疤嚴(yán)實地包裹起來，拒絕面對。詹 i i i 9 尼婭就是抓住了三人性格中的弱點，輕易地闖進(jìn)了她們的內(nèi)心世界。為了獲得三 人的好感和信任，詹尼婭在她們面前不停地變換身份。她十分清楚這三人分別接 納什么樣的朋友。在托尼面前，她稱自己是個身世坎坷的窮學(xué)生；面對恰麗絲她 謊稱是被男友趕出門的癌癥患者；還欺騙羅茲自己是戰(zhàn)后猶太孤兒。她完全迎合 三人小時候悲慘經(jīng)歷扮演不同的角色，誰也不知道到底哪個身份才是真的。 如托尼所說：“她這樣的人不會闖進(jìn)你的生活，除非你自己為她打開通行之 門；如果你讓某人走進(jìn)你的生活，那一定是有原因的，不可能是無緣無故的。” ， ( r b , 5 4 ) 托尼也時常自己問自己：“難道她( 詹尼婭) 在某些方面和我們不像 嗎? ”( z b , 4 5 4 ) 詹尼婭如同一面鏡子，托尼、羅茲和恰麗絲透過她，清楚地看到壓抑在內(nèi)心 深處的另一個自己。在聽過詹尼婭更為悲慘的故事后，托尼、羅茲和恰麗絲不約 而同地接受了詹尼婭，認(rèn)定她和自己有共同點，就像在鏡子里自己的“補充”。 詹尼婭的存在讓她們不再覺得自己是世界上最可憐的人。雖然她們都害怕詹尼婭 挖掘出痛苦的往事，托尼、恰麗絲和羅茲卻又不自覺地在她身上探尋自我，找尋 克服心理障礙的力量。 二、對稱結(jié)構(gòu)深化主題 長篇小說強盜新娘的結(jié)構(gòu)比較復(fù)雜。小說共有7 章，講述了歷時三十年 的恩怨。如此龐大復(fù)雜的敘事結(jié)構(gòu)，如果處理不好的話，讀者往往會覺得晦澀難 懂。阿特伍德極有條理地為讀者梳理出小說的脈絡(luò)。她把寫作重心放在小說的第 3 、4 、5 章即詹尼婭再次闖進(jìn)托尼、羅茲和恰麗絲的世界，三人不由自主地 回想起當(dāng)初詹尼婭給她們帶來的痛苦經(jīng)歷。阿特伍德安排她們各自回憶和詹尼婭 的1 0 年交往，她是如何騙取三人好感然后勾引她們的愛人，破壞她們的事業(yè)。 雖然講述三個不同的故事，但敘事結(jié)構(gòu)卻有一個相同點，列表如下： 人物故事 發(fā)展順-序 托尼： 1 9 9 0 - - 一1 9 6 0 一童年時光童年時光一1 9 6 0 一1 9 9 0 恰麗絲 1 9 9 0 一1 9 7 0 童年時光一童年時光一- 1 9 7 0 - - 一1 9 9 0 羅茲 1 9 9 0 1 9 8 3 一童年時光童年時光- - - 1 9 8 3 - - 一1 9 9 0 v l 1 0 作者縝密的構(gòu)思通過此圖清晰地展現(xiàn)在讀者面前，很明顯，圖中結(jié)構(gòu)相互呼 應(yīng)，前后如同照鏡子一般吻合。阿特伍德把三人的童年時光放在中心位置進(jìn)行敘 述，這樣的安排絕非偶然。她巧妙地通過對稱結(jié)構(gòu)呼應(yīng)全文，暗示一個人的童年 是一生中最重要的時光，這期間的經(jīng)歷對其將來的性格形成和成長有極大的影 響。托尼、恰麗絲和羅茲之所以在成年之后和詹尼婭發(fā)生那么多曲折的故事t 是 和三人的童年遭遇分不開的。雖然這部分著重描寫了四個女人歷時三十年的恩 怨，但是結(jié)構(gòu)并不拖沓凌亂，令人不得不折服于阿特伍德對“鏡子”的嫻熟運用。 蘭、戲仿技巧的靈活運用 追溯到人類的口頭文學(xué)，希臘神話已經(jīng)享有數(shù)千年的悠久歷史，它和圣經(jīng) 一起成為后人永不桔竭的靈感源泉。雖然神話故事發(fā)生在作者的想象世界里，任 何在現(xiàn)實世界中不可能發(fā)生的離奇事件或者超自然的魔力在神話故事里都是合 情合理的，但是神話故事也并非完全虛構(gòu)，它真真實實取材于現(xiàn)實世界。 一次采訪中，阿特伍德提到在眾多文本當(dāng)中，她覺得“格林童話很重要，希 臘神話也非常重要，值得從頭仔細(xì)閱讀而神話就是故事，經(jīng)典神話是被人們 再三重復(fù)的故事。不僅希臘神話是故事，格林童話也如此?！? c o l ? v s z s 8 f i o l l , 1 1 4 ) 由此可見，希臘神話和格林童話在阿特伍德的創(chuàng)作中占據(jù)極為重要的位置，她的 創(chuàng)作靈感常取材于此。不可否認(rèn)，戲仿是阿特伍德的一個典型藝術(shù)特征。 著名批評家琳達(dá)哈切恩對戲仿解釋說：“在一個文本中重復(fù)另一個熟悉的 文本，又不損害其原型它使傳統(tǒng)獲得新生”，“戲仿是有變化地重復(fù)”( 王 麗莉，2 0 0 5 ) 。阿特伍德在戲仿過程中，絕對不是生搬硬套另個作品，而使它 得了新的展現(xiàn)空間。 o 戲仿希臘神話 希臘神話中的三倍女神可看作是托尼、恰麗絲和羅茲的原型。黛安娜女神是 純凈、年輕和美貌的化身；維納斯女神代表慈悲和對家庭的守護(hù)；?？绿嘏耦A(yù) 示明智和魔力。黛安娜女神年輕美貌，身邊總是不乏追求者。阿特伍德在描寫托 尼的時候花費了大量筆墨，將她詼諧地塑造成一位“反黛安娜女神”角色，使原 詞 本有些壓抑的小說添上了一抹幽默的亮色。托尼是位“看上去很年輕的中年人， 或者說看上去很老的年輕人”( 肪1 9 ) ，她不僅其貌不揚，而且不會打扮，四十 歲的時候還穿著“從伊頓商店童裝部買來的綠底白點的人造絲外套”( 腮1 8 ) ， 十分古怪可笑。托尼活在自己的世界里，拒絕長大。雖然毫不起眼，但她也有自 己暗戀對象懷斯特，可懷斯特對托尼總是冷冷淡淡的。盡管托尼想盡了浪漫 的辦法追求他，但懷斯特依舊愛戀詹尼婭。 羅茲滿懷慈悲之心，富有母性。她守護(hù)著自己的家庭，“希望讓家人感覺到 安全”( 卉擐3 4 1 ) 。在丈夫米奇的眼里，羅茲是他避風(fēng)的港灣，家里的頂梁柱。 相反地，米奇是一個花花公子，整天鬼混，做錯事情只會懇求羅茲原諒。羅茲對 他一味地忍讓，包容他一切過錯。在阿特伍德之前的多部小說中，讀者能感受到 她“偉大的加拿大受害者情結(jié)”，她說：“如果你聲明自己是無辜的，也就是說你 沒有犯任何錯，你永遠(yuǎn)是受害者，不能做出選擇或?qū)ψ约荷畛袚?dān)責(zé)任。這 不僅是加拿大人對世界采取的立場，往往也是女性采取的立場。”( 王莉麗，2 0 0 5 ) 和維納斯女神相比，羅茲更為先進(jìn)。當(dāng)她最終再也無法忍受愛人的背叛，不 愿再被愚弄時，羅茲拒絕讓米奇重回她的懷抱，主動地放棄了這段名存實亡的感 情，擺脫了傳統(tǒng)的受害者情結(jié)。羅茲很像維納斯女神，她挑起家庭的重?fù)?dān)，具有 母親寬廣的胸懷。同時，羅茲也非常的勇敢堅決，當(dāng)無力再維系虛假的愛情時， 她能勇于說“不”，不做被動而無辜的受害者。 ?？绿嘏裾乒苌?，擁有魔力，恰麗絲恰恰是這樣一位有超能力的女人。 小時候她就展現(xiàn)出異于常人的魔力。她曾經(jīng)三次隨機翻開外婆的圣經(jīng)，都翻 到了寵妃潔澤貝兒( j e z e b e l ) 的故事，外婆也不得不承認(rèn)“這事發(fā)生在個孩子 身上很是蹊蹺”( r b , 2 8 5 ) 。寵妃潔澤貝兒的故事正映射了詹尼婭的一生，同樣 兩個讓男人神魂顛倒的妖媚女子最終都落得慘死的結(jié)局。恰麗絲預(yù)見了這個結(jié) 局，“我從燭光中看到了，看到她跌下來了。她跌進(jìn)了水里。我看到了! 她死了” ( 斤易5 0 0 ) 。恰麗絲的預(yù)言與詹尼婭息息相關(guān)，引領(lǐng)著大家去猜測詹尼婭最終下 場。作者把恰麗絲塑造成一個有魔力的女人，目的似乎就在于告訴讀者必須意識 到人總要謙虛地了解有些事情是超越人類語言所能囊括的。 o 重述童話故事 單單從書名上看，讀者很容易聯(lián)想到格林童話中大家耳熟能詳?shù)墓适聫?盜新郎，想到那個騙取女人感情并吃掉她們的惡毒新郎。但在阿特伍德的創(chuàng)作 中，一切顛倒了過來，男人成為女主人公詹尼婭手中的獵物。她完完全全顛覆了 女人固有的“受害者”形象。1 9 9 4 年，阿特伍德在蘇黎世為強盜新娘德文 版宣傳的時候曾經(jīng)提到寫作該書的主要目的就是闡釋“權(quán)力”問題，“味把女 性塑造成本性善良、溫柔、順從的人物，這本身就是在剝奪女性的權(quán)力” ( l j u n g b e r g ，1 4 7 ) 。詹尼婭的出現(xiàn)正是戲仿了阿特伍德本人早期作品中的一些因 素。正如我們之前提到阿特伍德期待塑造的女性形象，詹尼婭正是這樣一位并不 十全十美，卻個性鮮明，富有變化的人物。 從情節(jié)上我們也能看到童話三只小豬的影子。一次托尼隨意從書架上翻 到一本書，“書面上印著幽深的森林透過一株株老樹隱約可見一座角樓。三 只小豬，她念道。第一只小豬用干草堆了個房子。這時她腦海里好像有個微弱 的聲音在喊：她的房子，她的房子”( 颶3 3 0 ) 。托尼、恰麗絲和羅茲就像 無助的“三只小豬”，面對危險找不到地方避難，隨時隨地都有被詹尼婭這只“惡 狼”傷害的危險。三人辛辛苦苦建設(shè)起來的家園在詹尼婭面前是那么不堪一擊， 她輕而易舉地破壞她們原本安定的生活。 雖然最終詹尼婭落得和“惡狼”一樣的下場，但是她并不是被托尼、恰麗絲 和羅茲打敗的?？此葡嗤慕Y(jié)局，卻是不同的勝利者。阿特伍德顛覆了“惡狼” 大奸大惡的形象，給她重新定義，作為女人之間斗爭的勝利方，詹尼婭是智慧的。 畢竟托尼、恰麗絲和羅茲所愛慕的男人都是因為拜倒在詹尼婭裙下才拋棄了她 們，有的甚至愿意為詹尼婭付出生命的代價。 綜上所述，強盜新娘繼承了阿特伍德以往的小說風(fēng)格，借由“鏡子情結(jié)” 和戲仿技巧關(guān)注婦女問題。作者花費了大量的筆墨刻畫托尼、恰麗絲和羅茲從小 就具有的“受害者情結(jié)”，然而詹尼婭的出現(xiàn)打破了她們辛苦營造的“安全堡壘”， 迫使她們直面長期以來刻意壓抑的另一個自我。雖然托尼、恰麗絲和羅茲都付出 了慘痛的代價，但是詹尼婭卻教會了她們成長。最終托尼、恰麗絲和羅茲重新梳 理她們的個人歷史，重建女性主體及自我認(rèn)同。 i x a t w o o d i a nc r a f t si nt h er o b b e rb r i d e c h a p t e ro n e i n t r o d u c t i o n i ab r i e fi n t r o d u c t i o nt om a r g a r e ta t w o o d f o rm o s tr e a d e r st o d a y , m a r g a r e ta t w o o dn ol o n g e rn e e d sa l li n t r o d u c t i o n s h e w a sb o r ni no t t a w ai n1 9 3 9a n dg r e w u pi nn o r t h e r nq u e b e ca n do n t a r i o ，a n dl a t e ri n t o r o n t o s h eh a sl i v e di nn u m e r o u sc i t i e si nc a n a d a , t h eu sa n de u r o p e m a r g a r e ta t w o o da c k n o w l e d g e da saf o r e m o s tc a n a d i a na u t h o r , h a sa c h i e v e d w o r l d c l a s ss t a t u r e s h ei sq u i t eap r o l i f i ca u t h o r , u pt on o w ；s h eh a sw r i t t e nm o r e t h a n2 5b o o k s ，i n c l u d i n gn o v e l s ，s h o r ts t o r i e s ，p o e t r y , l i t e r a r yc r i t i c i s m ，s o c i a lh i s t o r y a n db o o k sf o rc h i l d r e n h e rw o r k sa r ei n t e r n a t i o n a l l yp u b l i s h e da n dh a v ew o nm a n y a w a r d s t h eg o v e m o rg e n e r a l sa w a r d ，t h ec a n a d i a na u t h o r sa s s o c i a t i o na w a r d ， t h et r i l l i u mb o o ka w a r da n dt h ec i t yo f t o r o n t ob o o ka w a r da n ds oo n a t w o o dh a s a l s or e c e i v e dn u m e r o u sh o n o r s ，s u c ha st h es u n d a yt i m e sa w a r df o rl i t e r a r y e x c e l l e n c ei nt h eu k ，t h en a t i o n a la r t sc i u bm e d a lo fh o n o rf o rl i t e r a t u r ei nt h e u s ，a n dl ec h e v a l i e rd a r t sl o r d r ed e sa r t se td e sl e t t r e si nf r a n c e w h a t sm o r e ， s h eh a sr e c e i v e dh o n o r a r yd e g r e e sf r o mu n i v e r s i t i e sa c r o s sc a n a d aa n dm o s tr e c e n t l y , f r o mo x f o r du n i v e r s i t yi ne n g l a n d ab r i e fi n t r o d u c t i o n t o 砌er o b b e rb r i d e m a r g a r e ta t w o o dh a sa l r e a d y t h r i l l e di n t e r n a t i o n a la u d i e n c e sw i t l ls u c h b e s t s e l l i n gn o v e l sa st h eh a n d m a i d st a l ea n dc a t se y e h e re i g h t hn o v e l ，ab i gf a t b o o k - t h er o b b e rb r i d e ，r e a f f i r m sa t w o o d sp o s i t i o na st h ec a n a d i a np r e m i e r e n g l i s h l a n g u a g es t o r y t e l l e r a sas o r to fg r o w n u ps e q u e lt oa t w o o d sn o v e l ，c a t s e y e , 刀孵r o b b e rb r i d ei st r y i n gt os a yt h a ti fy o ut h i n kl i t t l eg i r l sc a nb em e a na n d c r u e lt oe a c ho t h e r , y o us h o u l ds e ew h a ta d u l t sc a na c c o m p l i s h t h i sn o v e lh a sw o n m a n ya w a r d s ，i n c l u d i n gt h e1 9 9 3c a n a d i a na u t h o r sa s s o c i a t i o nn o v e lo ft h ey e a r a w a r d ，t h ec o m m o n w e a l t hp r i z ef o rc a n a d i a na n dc a r i b b e a nr e g i o na n dc o w i n n i n g 1 4 t h e1 9 9 4t r i i l i u ma w a r d t h er o b b e rb r i d ei sa b o u tt h r e et o t a l l yd i f f e r e n tw o m e n - t o n y ，c h a f f s ，a n dr o z w h oa r ef r i e n d sb e c a u s et h e yh a v eo n e 仕l i n gi nc o m m o n ：z e n i a ，t h es a m e ：p e r s o nw h o h a ss t o l e nt l l e j rh u s b a n d so rl o v e r si l l sw e l la st h e i rm o n e ya n dt h e i rp r o f e s s i o n s z e n i a i sab e a u t i f u l ，s m a r ta n di m m o r a lw o m a nw h ob r e a k si n t ot h el i v e so ft o n y ，c h a r i s a n dr o zb yu s i n gt h e m m a k i n go f fw i t l lt h e i rm e na n dt h e nd i s a p p e a r i n g h o w e v e r , t ot h e i rs u r p r i s e ，t o n y ，c h a r i sa n dr o zh e a rt h a tz e n i ah a sb e e nk i l l e ds o m e w h e r ei n t h em i d d l ee a s t ，a n dt l e ya l la t t e n dh e rf u n e r a l l a t e r ，o n ea f t e r n o o nw h e nt h e ym e e t f o rl u n c ha tt h e i ru s u a lr e s t a u r a n t t h e ya r es t a r t l e dt 0s e ez e n i a ! t h e yd e c i d et os t a n d u pt oh e r ，b u ts h ef a l l so f f h e rb a l c o n yo f h e rh o t e lr o o ma n dd i e si nf r o n to f e v e r y o n e i nt h ef o l l o w i n gc h a p t e r s ，t o n y ，c h a r i sa n dr o zb e g i nt ot e l lt h e i ro w ns t o r i e s t h e ym e te a c ho t h e ri nt h es i x t i e s ，w h e na l lt h r e ew o m e n w e r es t u d e n t sa tu n i v e r s i t y t o n yw a sab r i g h tb u ts o c i a l l yi n s e c u r eg i r lw h oh a da nu n u s u a lp a s s i o nf o rm i l i t a r y h i s t o r y s h ew o nd i s t i n c t i o nf o rh e rs t u n n i n ga c a d e m i ca c h i e v e m e n t sa n da l s oh e r a b i l i t yt ot a l kb a c k w a r d s h e r ei sat y p i c a le x a m p l e a ts c h o o l ，t h eg i r l sw o u l db e gh e r t 0s i n gt h es o n g ，”m yd a r l i n gc l e m e n t i n e “a n dt o n yw o u l ds o m e t i m e ss i n gi na r e v e r s e dw a y ：“g n i l r a dy mh o ，c m i l r a dy mh o ，g n i l r a dy mh o ，e n i t u ( e ) m a l e ”t 0 n y a t t e n d e dt h eu n i v e r s i t yo na ni n h e r i t a n c ew h e nh e rf a t h e rc o m m i t t e ds u i c i d eh i m s e l f a f t e rh e rm o t h e rh a de l o p e dw i t ha n o t h e rm a n n o ws h ei sap r o f e s s o ro fm i l i t a r y h i s t o r y i nh e rs p a r et i m e ，s h er e e n a c t sf a m o u sb a t t l e so nam i n i a t u r ef i e l do nw h i c h s h ep u t so b j e c t ss u c ha sc l o v e sa n dg r a i n so f f i c et or e p r e s e n ts o l d i e r s t o n ym e tw e s tw h e nt h e yw e r ec o l l e g es t u d e n t s s h ef e l lm a d l yi nl o v ew i t hh i m ， b u tl a t e rs h ed i s c o v e r e dt h a th ea c t u a l l yh a dag i r l f r i e n d 1 1 1 eg i r l f r i e n dw a sn o n e o t h e rt h a nz e n i a t o n yw a sf l a r e r e dw h e nt h eg o r g e o u sz e n i as t a r t e ds h o w i n ga n i n t e r e s ti nh e r s h eg r a d u a l l yb e c a m eb e s tf r i e n d sw i t hb o t hz e n i aa n dw e s t b u t z e n i ap l a y e do nt o n y si n t e l l e c t u a lp r e t e n s i o n sb ye n g a g i n gh e ri nl a t e - n i g h t c o n v e r s a t i o n s ，t h e nb i l k e dh e ral a r g es u m o fm o n e ya n dd i s a p p e a r e d a b a n d o n e db y z e n i a ，p o o rw e s ta n dt o n ys p e n tm o r et h a nt w oy e a r sl i v i n gt o g e t h e ra n df i n a l l yf e l l 15 i nl o v ea n dg o tm a r r i e d t ot h e i rs u r p r i s e ，z e n i ac a m eb a c kt os e d u c ew e s to n c ea g a i n h ef o r g a v eh e ra n dm o v e do u t 。w h e na tl a s tz e n i ad u m p e dh i mas e c o n dt i m e ，w e s t r e a l i z e dt h a th el o v e dt o n ym o r e ，a n dt h eb r o k e nm a nm o v e db a c kt ot o n y t h es e c o n dc h a r a c t e r ，c h a r i sw h ow a sn a m e dk a r e nw h e ns h ew a sak i d ，w a sa h i p p i eg i r ld u r i n gh e rs c h o o ly e a r s t om o s tp e o p l e ，s h ew a sal i t t l es t r a n g e s h ek e p t c o l l e c t i n gc r y s t a l s ，b u r n i n gi n c e n s ea n db r e w i n gh e r b a lt e a s s h ew a sn o