電影安娜 卡列尼娜中的夢境解析 本文檔格式為 WORD,感謝你的閱讀。 摘要 俄國文學(xué)巨匠列夫 托爾斯泰的安娜 卡列尼娜是一部享譽(yù)世界的文學(xué)名著，曾多次被搬上大銀幕。 2012 年英國導(dǎo)演喬 懷特（ Joe Wright）對這一經(jīng)典作品進(jìn)行了非常規(guī)再現(xiàn)和重新詮釋。本文從夢境段落作為一種電影語言的角度，通過對影片安娜 卡列尼娜中安娜的三個夢境進(jìn)行分析，闡述了夢與電影的聯(lián)系以及夢境在電影中的作用，力圖使觀眾能夠?qū)﹄娪爸袎艟扯温涞脑O(shè)置和運(yùn)用有一個更 好的理解。 關(guān)鍵詞 安娜 卡列尼娜；夢境；作用；解析 影片安娜 卡列尼娜是英國焦點(diǎn)電影公司出品，由英國著名導(dǎo)演喬 懷特于 2012 年拍攝的一部電影，它是根據(jù)俄國文學(xué)巨匠列夫 托爾斯泰的同名小說改編而成的。安娜 卡列尼娜的文學(xué)高度不言而喻， 2012 年新版翻拍的同名電影也因當(dāng)代英倫文藝電影主將喬 懷特的掌鏡而備受關(guān)注。翻拍名著，往往容易產(chǎn)生表達(dá)狹隘的弊端，喬 懷特把公認(rèn)的經(jīng)典文字組合轉(zhuǎn)化為鏡頭語言時賦予影像以文字的魂，通過多種視覺手段的運(yùn)用以及全新的舞臺劇化轉(zhuǎn)場方式和流暢的剪輯 給人留下深刻的印象，在力求忠于原著與影片可看性之間找到了平衡。喬 懷特在影片中還多次運(yùn)用電影的手法，將主人公安娜 卡列尼娜的夢境以一種電影語言來進(jìn)行表現(xiàn)，充分展示了人物復(fù)雜的內(nèi)心世界。電影中夢境段落的設(shè)置和運(yùn)用，無論從視覺還是情感上，都給觀眾帶來了特殊的審美體驗(yàn)。 一、電影安娜 卡列尼娜中的夢境呈現(xiàn) 夢是人類精神生活的一部分，它是人在睡眠過程中某一階段的意識狀態(tài)下所產(chǎn)生的一種自發(fā)性的心理活動，是對人類心理過程的正常反應(yīng)。夢境是一種反映客觀現(xiàn)實(shí)的人類精神活動的產(chǎn)物，具有虛幻性、模糊性， 它與文學(xué)的朦朧性、含蓄性有著相似的特點(diǎn)。托爾斯泰將寫作意圖融入安娜 卡列尼娜的夢境描述中，用夢創(chuàng)造了一個富有情感的情境，真實(shí)地將人物的內(nèi)心世界展示給讀者。電影藝術(shù)相對于現(xiàn)實(shí)世界是虛幻縹緲的，但與夢相比卻又是真實(shí)的，因此通過電影表現(xiàn)可以實(shí)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活與夢境的聯(lián)通。在電影安娜 卡列尼娜中，導(dǎo)演喬 懷特發(fā)揮了電影的這一功能，抓住了文學(xué)作品中的人物夢境的描述的重要細(xì)節(jié)，通過電影語言對托爾斯泰作品中的人物夢境進(jìn)行了影像化的表達(dá)，使影片體現(xiàn)了較高的美學(xué)價值。 在電影安娜 卡列尼娜中，導(dǎo)演為觀眾呈現(xiàn)了三個 夢，分別是在安娜同渥倫斯基相識之后、相愛之后和發(fā)生關(guān)系之后，用三個不同內(nèi)容的夢展現(xiàn)了主人公的心路歷程，反映了安娜在與渥倫斯基相識、相愛到最終被拋棄的過程中內(nèi)心世界的矛盾性和沉重的罪惡感。影片通過對三個夢境的呈現(xiàn)，最大限度地將男女主人公的整個內(nèi)心世界展現(xiàn)在觀眾面前，讓觀眾能夠真切地體驗(yàn)到主人公的每一次思想斗爭和內(nèi)心的掙扎。喬 懷特導(dǎo)演將人物的內(nèi)心世界與夢境進(jìn)行了完美的結(jié)合和表現(xiàn)，利用光影產(chǎn)生的特殊效果完成非語言材料構(gòu)成的敘事，這種表現(xiàn)手法與影片其他部分的語言載體敘事形成了鮮明的對比，使得電影更生動，更完美。 二、電影安娜 卡列尼娜中的夢境分析 夢源于現(xiàn)實(shí)生活，它是對現(xiàn)實(shí)生活的素材通過移置、凝聚、象征、修飾、偽裝等手段進(jìn)行重新安排組合以及進(jìn)一步修飾潤色后的產(chǎn)物。夢作為人類潛意識特殊的意識表達(dá)，具有獨(dú)特的美學(xué)特征。將夢境融入電影，使之成為一種電影語言，來推動影片故事情節(jié)的發(fā)展，是電影安娜 卡列尼娜的一個重要表現(xiàn)手段。 影片一開始安娜為調(diào)節(jié)哥哥同妻子因?yàn)榧彝ゲ缓投a(chǎn)生的矛盾，踏上了從彼得堡開往莫斯科的火車，這也開啟了她悲劇人生的旅程，在這里他遇到了改變她命運(yùn)的人 沃倫斯基伯爵。 在莫斯科火車站兩人初次相遇時，沃倫斯基便在她的目光中看到了那份久被壓抑的激情。于是這個上流社會的花花公子對安娜展開了瘋狂追求。此時的安娜已與丈夫卡列寧結(jié)婚多年，但卻從未在婚姻生活中體驗(yàn)過愛情的美妙。面對著年輕的沃倫斯基，安娜的內(nèi)心出現(xiàn)了猶疑。影片中導(dǎo)演通過光影的處理和優(yōu)化對人物進(jìn)行塑造，展現(xiàn)出安娜的內(nèi)心變化，安娜來到哥哥家參加一個舞會，這是她和沃倫斯基的第二次見面。也許是機(jī)緣巧合，也許是人意所為，他們成了舞伴，在眾多舞男舞女的舞姿中他們兩個似乎成了所有人中的焦點(diǎn)。優(yōu)美的華爾茲樂章，成了他們相互愛慕的一個鋪墊 ，安娜為情所控的沖動和沃倫斯基帶給她的心跳，都讓她無法自拔。影片主要通過細(xì)節(jié)和人物面部的表情特寫展示了一個具有強(qiáng)烈生命意識但卻總是受到壓抑的安娜。與沃倫斯基的頻繁接觸使雙方互生好感，安娜返回彼得堡時，她是以一種 “ 憂心忡忡的狀態(tài) ” 踏上火車的。鏡頭在這里呈現(xiàn)了安娜的第一個夢境： “ 一個腰身細(xì)長的莊稼漢啃起墻上的什么東西來了，一個老太婆把兩條腿伸得跟車廂一般長，弄得車廂里一片陰暗；接著聽到一陣恐怖的尖叫和轟隆聲，仿佛有人被撕裂了；然后是一片耀眼的通紅的火光，最后一切又全被一堵墻遮住了。 ” 這個恐怖的夢體現(xiàn)了安娜多年的 情感壓抑，她向往愛情，但又深知這段戀情將會帶來的不幸結(jié)果，因此在現(xiàn)實(shí)生活中，她極力壓抑內(nèi)心對愛情的渴望，但這份感情卻已經(jīng)深深地植根于她的潛意識之中，并最終形成了夢。喬 懷特利用光影產(chǎn)生的特殊效果，以非語言材料構(gòu)成的夢境的敘述，將安娜內(nèi)心的壓抑和矛盾形象地呈現(xiàn)在觀眾面前，使觀眾對人物的內(nèi)心世界有了一個更直觀的印象。 隨著影片情節(jié)的發(fā)展，渥倫斯基猛烈的愛情攻勢讓從未體驗(yàn)過愛情的安娜內(nèi)心開始動搖了。在安娜的潛意識里形成了既想擁有與沃倫斯基的愛情，又想保住與卡列寧現(xiàn)有的婚姻的一種思想。這種想法一直折磨著她 、困擾著她，也形成了她的第二個夢。她夢見渥倫斯基和卡列寧都成了她的丈夫，兩個人都向她傾注柔情蜜意。對于這個夢的表現(xiàn)，導(dǎo)演運(yùn)用了影視語言中特有的表現(xiàn)手法和鏡頭處理，將一束頂光照射在她的頭上，似乎預(yù)示著她要面臨前所未有的精神壓力與心理負(fù)擔(dān)。安娜的這個夢揭示了她在清醒時所不能或不愿表達(dá)的內(nèi)心的真實(shí)情況，充分展示了她內(nèi)心的矛盾與沖突，這個夢也暗示了她的愿望是荒謬的、不可能實(shí)現(xiàn)的。因此她常常嚇得從夢中驚醒過來。 愛情的發(fā)展往往要經(jīng)歷一個較為復(fù)雜的過程，它作為一種社會現(xiàn)象，會產(chǎn)生一定的社會后果。電影安娜 卡 列尼娜中，安娜和渥倫斯基的愛情無論是從宗教角度還是從法律角度來看都是非正當(dāng)?shù)年P(guān)系，想要將這種關(guān)系合法化，必然會受到社會的阻撓與打壓。因而一種沉重的罪孽感常以夢的形式出現(xiàn)在他們的夢境之中，時時困擾著他們，對他們的靈魂進(jìn)行審判，這就是電影中的第三個夢。安娜同渥倫斯基出軌后，經(jīng)常被一個夢困擾著： “ 一個身材矮小、骯臟、胡子蓬亂的鄉(xiāng)下人，朝一個口袋彎下腰去，用兩只手在里面翻什么東西，還驀地用法語說了些稀奇古怪的話。 ” 這是安娜夢中多次出現(xiàn)的情形，導(dǎo)演巧妙地用夢境把前后故事連成一片，通過影像化的敘事方式，以虛中有實(shí)、虛 實(shí)結(jié)合的手法，將夢境幻化為電影情節(jié)發(fā)展的轉(zhuǎn)機(jī)，窺探人物靈魂深處的隱秘，反映出人物內(nèi)心的波動。這個反復(fù)出現(xiàn)的夢，具有現(xiàn)實(shí)生活所特有的心理邏輯性，鄉(xiāng)下人是當(dāng)時整個上流社會的代表，這個人的動作代表著上流社會正在尋找制裁安娜和渥倫斯基的方法。對于真心相愛并希望關(guān)系能夠合法化的安娜與渥倫斯基兩個人，面對被上流社會懲罰和審判時都表現(xiàn)出了極度的恐懼，使兩人在矛盾的深淵中痛苦地掙扎著。 三、電影安娜 卡列尼娜中夢境的作用 夢作為人類潛意識特殊的意識表達(dá)，在電影安娜 卡列尼娜中發(fā)揮著重要的作用。導(dǎo)演喬 懷特通過對三個夢的鏡頭表現(xiàn)，展示了安娜同沃倫斯基的愛情悲劇的整個發(fā)展過程，將安娜和沃倫斯基的整個內(nèi)心世界呈現(xiàn)在觀眾面前，體現(xiàn)出主人公內(nèi)心的矛盾與掙扎和強(qiáng)烈的負(fù)罪感。 電影安娜 卡列尼娜中的夢境揭示了人物心靈深處的深層情感。夢是隱藏在內(nèi)心深處的思想、情感、愿望的真實(shí)反映，當(dāng)安娜背叛了卡列寧，一想到自己的所作所為，一種恐懼感將她包圍，安娜復(fù)雜的內(nèi)心世界在夢中得到驗(yàn)證。幾乎每天晚上她都做著同一個夢。她夢見兩個人都是她的丈夫，兩個人都向她傾注柔情蜜意。這是她潛意識中愿望的體現(xiàn)。為了揭示人物內(nèi)心的整體 的真實(shí)，夢以偽裝、變形的方式來曲折地反映現(xiàn)實(shí)與心靈對安娜的折磨。影片中導(dǎo)演正是通過以夢為電影語言，對人物的內(nèi)心來進(jìn)行表現(xiàn)的，并充分利用其特有的手段，用夢揭示了人物內(nèi)心的愿望與情感。安娜的第三個夢中反復(fù)出現(xiàn)的身材矮小、骯臟、胡子蓬亂的鄉(xiāng)下人，彎下腰去做什么，突然用法語說著奇怪的話的形象，使她一直處于一種不安的狀態(tài)。導(dǎo)演通過光景的手段使夢具象化，對人物的精神進(jìn)行深刻的把握，將安娜內(nèi)心的深層情感以及整個精神心理狀態(tài)呈現(xiàn)在觀眾面前，展示了人物內(nèi)心的矛盾與掙扎。 電影安娜 卡列尼娜中的夢境揭示了人物的心 理活動，推動了情節(jié)的發(fā)展。夢具有非同尋常的、神秘的色彩，對夢的預(yù)兆內(nèi)容的解析往往要經(jīng)過一番曲折。導(dǎo)演喬 懷特以恍惚迷離的夢境引領(lǐng)觀眾進(jìn)入了一個神秘世界，再現(xiàn)了生活現(xiàn)實(shí)，抒發(fā)人物內(nèi)心情感。通過虛境帶來實(shí)境的電影表現(xiàn)手法引起人們的聯(lián)想和情感共鳴。在影片中主人公安娜第三個夢中，那個身材矮小、骯臟、胡子蓬亂的鄉(xiāng)下人的形象是導(dǎo)演塑造的一個具有神秘的色彩和特定象征意義的符號，他揭示了人物的心理活動，展示了人物內(nèi)心的矛盾沖突，同時也暗示著主人公最終的悲劇命運(yùn)。當(dāng)安娜決定以死來懲罰沃倫斯基，重新喚起他對自己的愛時，這個夢又 一次呈現(xiàn)，夢中那個鄉(xiāng)下人正拾掇鐵器沖她而來。當(dāng)安娜臥軌自殺的瞬間，也是在這個鄉(xiāng)下人的 “ 監(jiān)視 ” 下結(jié)束了自己的生命的。電影安娜 卡列尼娜中的夢境也是現(xiàn)實(shí)人生的折射，它能夠推動影片故事情節(jié)的發(fā)展，解決情節(jié)沖突，扭轉(zhuǎn)了情節(jié)危機(jī)，使情節(jié)得以順利發(fā)展下去。在影片中安娜的命運(yùn)仿佛是在夢境的預(yù)示下進(jìn)行的，安娜斷定她和沃倫斯基的愛情將是一場不可避免的悲劇，整個故事的發(fā)展從頭至尾都非常順暢。影片中的光影鏡頭、特寫鏡頭為影片的精彩增添不少生氣與活力。導(dǎo)演通過用電影的手法對安娜的夢境進(jìn)行設(shè)置和安排，將安娜內(nèi)心世界中極其隱蔽的但 卻集中透視著她潛在情感的部分以夢境的方式進(jìn)行呈現(xiàn)，使故事情節(jié)能夠感染觀眾、引起情感共鳴，從而使影片體現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)感染力，增強(qiáng)了審美效果。 參考文獻(xiàn) 1 趙淑梅 .安娜 卡列尼娜中 “ 鄉(xiāng)下人 ” 的象征意蘊(yùn) J.語文學(xué)刊， 2007（ 06） . 2 金亞娜 .安娜 卡列尼娜人格魅力探源 A.俄羅斯文化評論（第一輯） C.北京：人民文學(xué)出版社， 2006： 226. 3 宋振佳 .夢與現(xiàn)實(shí)主義 關(guān)于陀思妥耶夫斯基作品的一種研究 D.北京：首都師范大學(xué)， 2006. 4 李顯杰 .現(xiàn)實(shí) 夢幻 藝術(shù) 電影藝術(shù)與夢的本體比較 J.華中師范大學(xué)學(xué)報(bào)：哲學(xué)社會科學(xué)版， 1999（ 02） . 作者簡介 魏有珩（ 1985 ），女，河南鄭州人，碩士，鄭州旅游職業(yè)學(xué)院外語系助教。主要研究方向：英語教學(xué)。 文檔資料：電影安娜 卡列尼娜中的夢境解析 完整下載 完整閱讀 全文下載 全文閱讀 免費(fèi)閱讀及下載 閱讀相關(guān)文檔 :靈欲春宵中的荒誕因素解析 電影蒙娜麗莎的微笑中人物形象的分析 影片山楂樹之戀中的愛情元素分析 查理和巧克力 工廠里的欲望掙扎 解讀電影山楂樹之戀中的純愛音樂 影片絕代艷后服飾美學(xué)分析 論色彩在影視作品中的重要作用 電影快樂的大腳配樂藝術(shù)賞析 電影天堂電影院音樂的審美特性 電影