莊子當(dāng)萬籟俱靜時(shí) -精品資料 本文檔格式為 WORD,感謝你的閱讀。 最新最全的 學(xué)術(shù)論文 期刊文獻(xiàn) 年終總結(jié) 年終報(bào)告 工作總結(jié) 個(gè)人總結(jié) 述職報(bào)告 實(shí)習(xí)報(bào)告 單位總結(jié) 你可能從未看過這樣的畫展： 9 月 29 日，成都了了閣畫廊三號館，展出的 30 余件作品都沒有多余色彩，萬般絢麗的紅黃藍(lán)紫之流統(tǒng)統(tǒng)退場，整個(gè)空間徒留下簡單的黑與白。 是誰這么浪費(fèi)，白白蹉跎了這個(gè)紛呈的彩色世界；又是誰這么大膽，以為今時(shí)今日還有人會鐘情單一之美？有此疑問的人一定沒有親自 置身現(xiàn)場，若你來了，便會發(fā)覺此處的黑與白有一種特殊力量，縱與外面的花花世界僅一墻之隔，卻自生一種萬籟俱靜的沉默之美。彩色世界固然是美的，但有時(shí)也會迷亂了心眼，不妨偶爾簡單一點(diǎn)，去感知那個(gè)純凈的黑白世界。 一支鋼筆的禪意 這個(gè)黑白世界的構(gòu)建者名叫莊子。如果你對當(dāng)代藝術(shù)圈有所了解，可能會記得在成都濃園藝術(shù)村住著一位因?yàn)樾涨f而被大家稱為 “ 莊子 ” 的畫者，不過那個(gè)莊子好像是畫油畫的。而仔細(xì)端詳畫展中的一幅幅黑白作品，筆觸與質(zhì)感分明宣告著它們不可能出自油畫顏料，樹木、花朵、山峰、房屋 這一切黑白色 的圖景都用 “ 細(xì)線 ” 織就而成，那些密密集集的細(xì)線皆由鋼筆勾成，換言之，這根本是一次專場的鋼筆畫展。 是有兩個(gè)莊子？還是畫油畫的莊子轉(zhuǎn)向畫起了鋼筆畫？答案為后者。但準(zhǔn)確說，不是 “ 轉(zhuǎn)向 ” ，他一直在進(jìn)行油畫創(chuàng)作的同時(shí)情有獨(dú)鐘鋼筆畫。起初僅僅是作為手稿而存在，每每外出寫生，別人用鉛筆記錄素材時(shí)，他就用一支鋼筆以素描的方式在最短的瞬間凝固下所見狀態(tài)，因?yàn)殇摴P方便攜帶，而且畫畢以后合上畫夾還不會像鉛筆素描那樣因摩擦致使石墨脫落或模糊。從茶馬古道到川西藏區(qū)，不知不覺累積了大量的鋼筆畫手稿，也不知不覺練就了一手絕妙 的鋼筆畫功夫，既然如此，何不直接用鋼筆畫進(jìn)行創(chuàng)作！這個(gè)念頭大約萌生于 2005年前后，于是他有意將心思劃成了兩半，一半留給油畫，另一半傾注鋼筆畫。 雖是截然不同的兩種工具，但不難看出同樣的語境。莊子的油畫，舍棄諸多豐富的顏色，偏偏喜歡以單色調(diào)表現(xiàn)花卉植物，藍(lán)色的旱金蓮、綠色的曼陀羅，本是自然界中不存在的狀態(tài)，卻因了這份單色調(diào)而多了幾分水墨禪意。來到鋼筆畫的世界，這份禪意又賴于鋼筆只能描繪黑色線條而變得更加純粹與極致，連綠色和藍(lán)色都可以消失退場了，鋼筆與生俱來的局限表現(xiàn)力被莊子大加利用，禪意無限擴(kuò)大。 這猶如將萬籟俱靜瞬間凝固卻又精細(xì)入微的黑白灰之美是很多作畫工具難以實(shí)現(xiàn)的。 一堂課的啟示 如果你記性夠好，可能還會記得在兩個(gè)月前的頭等艙雜志中也曾出現(xiàn)過一位鋼筆畫藝術(shù)家，不過同樣是鋼筆，卻呈現(xiàn)著不一樣的視覺效果。莊子手中的筆不作線條的白描或勾勒，他更喜歡在密集有序的明暗層次、用筆的輕重及筆鋒的變化中尋找接近真實(shí)感的極致細(xì)節(jié)。 有朋友初看莊子的鋼筆畫誤以為是其夫人所畫，因?yàn)樵趺匆膊幌嘈胚@么細(xì)致的畫面會出自男人之手。還有朋友建議他把尺寸畫大些，看起來更有震撼力和視覺效果，而一旦 見其作品就發(fā)覺這種寫實(shí)風(fēng)格的鋼筆畫作品，大尺寸會喪失原有的精致感。其實(shí)此時(shí)此刻，你正在閱讀與欣賞的借助印刷而呈現(xiàn)的作品，還是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能還原真實(shí)原作的精細(xì)筆觸。 細(xì)膩有時(shí)是一種考驗(yàn)，沉不住的人永遠(yuǎn)也無法關(guān)注細(xì)節(jié)，何況于極致的細(xì)節(jié)。莊子說這份能力得益于曾經(jīng)在川大油畫研修班時(shí)期程叢林老師的訓(xùn)練，當(dāng)時(shí)，莊子參加了程叢林的“ 極限素描 ” 課題，被要求半開素描小畫用幾百個(gè)小時(shí)來完成，每畫 1 小時(shí)便在紙背后記一筆記號。以時(shí)間作為一幅畫的完成標(biāo)準(zhǔn)而不依據(jù)通常的畫面效果，其目的正是為了達(dá)到震撼人心的極限細(xì)致。 試 想想，一個(gè)嫻熟的畫者， 1 小時(shí)足以完成一幅普通素描，幾百個(gè)小時(shí)該如何去畫？開始莊子也找不到個(gè)中竅門，不知再從哪里入手、哪里修改；硬著頭皮繼續(xù)觀察、對比，漸漸發(fā)現(xiàn)不足或不夠細(xì)膩的地方；如此再看、再畫。時(shí)間慢慢累積，耐心日益強(qiáng)大，在喧囂、忙碌、浮躁的當(dāng)下世界，也許這份耐心最是成就一切的精神內(nèi)核。 一段時(shí)光的懷念 除了畫家，莊子的另一個(gè)身份是藝術(shù)學(xué)院老師，每每帶學(xué)生出去寫生同樣一桿鋼筆在手，久而久之學(xué)生們也對鋼筆畫產(chǎn)生興趣，但畫來畫去畫不出如斯細(xì)膩，學(xué)生問他莫非是用了什么特殊鋼筆？他回答，的確特 殊，是特別便宜的一元一支國產(chǎn) “ 真彩 ” 。真正的功夫或許都與工具無關(guān)，就像金庸筆下的少林老僧隨手操一根掃帚也可以收服所謂天下武功第一，莊子畫中細(xì)到令人想用放大鏡窺探的精密筆觸說穿了源于手中控制力，再無其他秘訣。 鋼筆沒什么特別講究，對于紙張他倒是喜歡多樣嘗試。不止在普通素描紙上畫，也在宣紙、甚至做包裝箱的厚厚工業(yè)紙板上畫，紙張?zhí)焐拇旨?xì)軟硬質(zhì)地不同造成了或粗獷、或輕柔的效果，而原有的本身底色不同也讓宣紙和工業(yè)紙板上的鋼筆畫浸染上舊時(shí)光的情愫。 莊子喜歡畫老房子，因?yàn)榉蛉死霞以谠颇?，常有機(jī)會前去茶馬古道一帶。創(chuàng)作于 2005 年，足有 1.5 米的長卷茶馬古道將老屋、門頭逐一記錄下來，如今重回那里發(fā)現(xiàn)昔日被自己畫過的房子要么已然消失，要么被現(xiàn)代化高樓嫁接而失去了本來韻味，頓覺感概。這么些年月一路走來，鋼筆畫就像他的日記本，且行且畫，忽然有天再看，原來已化作時(shí)光的記憶。莊子說自己是個(gè)懷舊的人，畫不進(jìn)現(xiàn)代都市，勉強(qiáng)不來，不如繼續(xù)貪戀舊時(shí)光，明年去大足、安岳畫老石刻。 將自己這么些年創(chuàng)作的鋼筆畫集結(jié)成展，名為黑白之美。全部以鋼筆畫作品設(shè)個(gè)展，這恐怕也屬極為罕見的，莊子說他想借由這次展覽讓更多 人看到鋼筆畫的美，即便它還不是主流的獨(dú)立畫種，亦不乏熱愛者一直在寂靜描繪。 閱讀相關(guān)文檔 :瀘州機(jī)場相繼開通至西安、南寧、廈門、長沙航線 成都機(jī)場新貨機(jī)坪投入使用 2010 年版中國藥典中若干問題的商榷 寧靜者 至大樂 葉星生藝術(shù)永遠(yuǎn)不會為了 “ 討好 ” 而生存 “ 形形攝攝 ” 地下鐵 鄭濤 西夏建筑中的佛教建筑 素梅冬芳暗香靜放 DK 公司陳列式辦公室 打開本土設(shè)計(jì)之門 張湃 銀川印象 綜合康復(fù)治療對慢性阻塞性肺疾病的療效觀察 砷價(jià)態(tài)與砷中毒相關(guān)性研究 銀川 ,塞上民族風(fēng) 悉尼 Grain 酒吧 臺中城市文化館 毀滅地標(biāo) ! 雅典 Biribildou 烤肉店 伊斯坦布爾Mama Shelter 酒店 拉芬斯堡 Youtopia 商店 維