音畫、新媒體、跨界 本文檔格式為 WORD,感謝你的閱讀。 說(shuō)起與音畫結(jié)合有關(guān)的音樂(lè)作品，腦海中逐個(gè)浮現(xiàn)出拉赫瑪尼諾夫的音畫練習(xí)曲、穆索爾斯基的管弦樂(lè)作品圖畫展覽會(huì)，以及由法國(guó)印象派繪畫而得名的印象派音樂(lè)，比如德彪西、拉威爾等音樂(lè)大師創(chuàng)作的音樂(lè)作品?？梢?，一百多年以前，音樂(lè)家們就已經(jīng)嘗試使用音樂(lè)的語(yǔ)言來(lái)描繪視覺(jué)感官中的畫面感 通過(guò)豐富而復(fù)雜的織體、全新的和聲連接，與刻意的力度控制等等手段，向聽眾展現(xiàn)生動(dòng)而又富于變幻的景觀世界。 進(jìn)入 21 世紀(jì)之后，隨著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，多媒體手段的廣泛運(yùn)用，原本專屬于聽覺(jué)范疇的音樂(lè)會(huì)，向人們展示出視聽一體的欣賞可能，音畫結(jié)合成為新時(shí)代音樂(lè)會(huì)的全新嘗試。 近年，來(lái)自上海的青年鋼琴家宋思衡首創(chuàng)的多媒體鋼琴音樂(lè)會(huì)成為音樂(lè)圈關(guān)注的焦點(diǎn)。通過(guò)視覺(jué)和聽覺(jué)的結(jié)合體驗(yàn)，使得傳統(tǒng)鋼琴音樂(lè)會(huì)得到了一次立體化的改造，并且使得不同藝術(shù)間的跨界和題材選擇得到了很大的解放。從 2009年交響情人夢(mèng)多媒體獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)開始，宋思衡進(jìn)行了一系列新穎的大型多媒體獨(dú)奏會(huì)的創(chuàng)作：肖邦 -愛(ài)多媒體鋼琴音樂(lè)劇，尋找村上春樹，樂(lè) 讀巴金等等。這些音樂(lè)會(huì)作品，分別嘗試用古典音樂(lè)與影視動(dòng)畫、與話劇表演、與文學(xué)作品之間的跨界混搭，經(jīng)過(guò)宋思衡與他的多媒體工作室成員不斷摸索，逐步呈現(xiàn)出新時(shí)代多媒體音樂(lè)會(huì)的輪廓與架構(gòu)。每場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，從策劃、構(gòu)思、創(chuàng)作、演出等等環(huán)節(jié)，都反映出他對(duì)鋼琴藝術(shù)的表演與音樂(lè)會(huì)的時(shí)代性做出的思考和理解。宋思衡認(rèn)為，就像電影和電子游戲能成為最流行的娛樂(lè)形式，多媒體音樂(lè)會(huì)的成功歸根結(jié)底在于視覺(jué)性，脫離了這一審美基準(zhǔn)便會(huì)越來(lái)越落后于時(shí)代的步伐。 2013 年 6 月，受邀于上?？死臻T文化沙龍的委約，宋思衡攜手法國(guó)當(dāng)代畫家吉拉 爾德 艾科諾莫斯共同上演音畫音樂(lè)會(huì) 藍(lán) 克勒門之夜。這是一場(chǎng)橫跨繪畫與音樂(lè)兩個(gè)不同藝術(shù)門類之間，縱向游走在鋼琴音樂(lè)、上海老歌、電子音樂(lè)中的真正意義上的音畫聽賞會(huì)。 整場(chǎng)音樂(lè)會(huì)分為 “ 源、溢、溶、涌 ” 四個(gè)部分，四字含水，寓意了巴黎和上海誕生自兩條河流 塞納河與蘇州河。同時(shí)，這四個(gè)字又對(duì)應(yīng)著中國(guó)藝術(shù)的美學(xué)精神 “ 起、承、轉(zhuǎn)、合 ” ，從薩蒂、德彪西的清雅如水，到藍(lán)色狂想曲的濃烈火焰，藝術(shù)家?guī)ьI(lǐng)大家探訪法國(guó)文化與上海的交融、并存和發(fā)展。 年近 80 歲的畫家艾科諾莫斯在宋思衡彈奏的鋼琴音樂(lè)的引 導(dǎo)下，在一幅巨大的空白畫布上完成了一幅現(xiàn)代派油畫作品。它以藍(lán)色為主色調(diào)，又有綠色、黃色的逐步漸變，以及紅色的點(diǎn)綴，畫面布局自然融合，與鋼琴演奏相映成輝。畫家在創(chuàng)作過(guò)程中，時(shí)常跟隨音樂(lè)的節(jié)奏運(yùn)用筆觸、尋找靈感。而由著名女高音歌唱家王作欣女士，運(yùn)用美聲唱法演唱的老上海流行歌曲蘇州河邊，同時(shí)，來(lái)自著名電子音樂(lè)制作人 B6，適時(shí)加入實(shí)錄于上海的環(huán)境音樂(lè)，一時(shí)間帶給觀眾時(shí)空交錯(cuò)，縱橫跨界的奇妙感受。 其實(shí)，跨界音樂(lè)（會(huì)）在國(guó)外早些年就已出現(xiàn)，被大家熟知的有：帕瓦羅蒂和他的朋友們演唱會(huì)、馬友友跨界音樂(lè)會(huì)、雅 克 魯西埃三重奏的爵士巴赫、爵士肖邦 以美聲與流行唱法結(jié)合，用爵士元素表現(xiàn)古典音樂(lè)等等。與這些依然在音樂(lè)領(lǐng)域中尋求各流派之間的跨界不同，宋思衡的多媒體音樂(lè)會(huì)是在不同藝術(shù)門類的橫向跨界，實(shí)屬獨(dú)創(chuàng)。當(dāng)然，對(duì)于這樣的嘗試不免引來(lái)一些爭(zhēng)議，比如在欣賞音畫音樂(lè)會(huì)、多媒體音樂(lè)會(huì)的過(guò)程中，音樂(lè)的審美體驗(yàn)是否被削弱？觀眾的注意力是否會(huì)被其他的藝術(shù)形式所分散、轉(zhuǎn)移？多媒體手段的加入，是否對(duì)傳統(tǒng)的古典音樂(lè)會(huì)進(jìn)行了娛樂(lè)化的包裝？ 難能可貴的是，宋思衡是一位古典音樂(lè)家。盡管采用了多媒體的形式，但在音樂(lè)會(huì)上演奏的仍然 是最為經(jīng)典、純正的鋼琴音樂(lè)。宋思衡說(shuō)： “ 真正的跨界并不是噱頭，而是與生俱來(lái)的自我體驗(yàn)，是藝術(shù)發(fā)展的經(jīng)驗(yàn)，是我們時(shí)代的精神超驗(yàn) ” 。 當(dāng)代藝術(shù)的目的是致力于對(duì)傳統(tǒng)的解構(gòu)，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)作品的觀念性表達(dá)，并重視自己的 “ 文化身份 ” 的訴求。正如宋思衡所說(shuō)， “ 藝術(shù)的本質(zhì)是有其自身的自由度的。 ” 新時(shí)代音樂(lè)會(huì)的形式，應(yīng)該體現(xiàn)其歷史、跨界與融合的屬性。從文學(xué)、戲劇、繪畫的跨界，到與電子音樂(lè)、民族音樂(lè)的混搭，多媒體音樂(lè)會(huì)正在探索、革新，尋求與更多不同門類的藝術(shù)形式碰撞、交融，從而吸引更多的人走進(jìn)音樂(lè)廳。 藝術(shù)發(fā) 展本身的高度自由性，預(yù)示著它能夠向更為廣闊的領(lǐng)域伸出觸角，跨越界限。新時(shí)代音樂(lè)會(huì)也必將展現(xiàn)其多元素的時(shí)代特征。 跨界音樂(lè) “ 跨界音樂(lè) ” 源自英文 “Crossover” ，以一種音樂(lè)“ 風(fēng)格 ” 的身份出現(xiàn)，逐步被人們接受。到目前為止，還沒(méi)有正確的定義，多表現(xiàn)為古典與流行的互相串聯(lián)：如用流行音樂(lè)的表現(xiàn)方法演繹古典音樂(lè)，或用古典音樂(lè)的表現(xiàn)方法演繹流行。及至今天，古典跨界已經(jīng)深受歡迎， 1998 年格萊美設(shè)立 Best Classical Crossover Album 的專屬獎(jiǎng)項(xiàng)。 代表人物： 莎拉 布萊曼（英國(guó)） 安德烈 波切利（意大利） 馬友友（ Yo-Yo MA， 華裔美國(guó)人） 雅克 魯西埃三重奏（ Jacques Loussier， 法國(guó)） 馬克西姆（ Maksim， 克羅地亞籍）