槙文 彥建筑材 料應用凸 顯建筑藝 術(shù)美尚爾 基 北京林業(yè)大學 100083摘要：模文彥是享譽世界的日本著名現(xiàn)代建筑家 ， 他成功地通過建筑材料的使用將建筑藝術(shù)創(chuàng)造性地融入到建筑技術(shù)中 ， 推動日本建筑走向世界頂級建筑的行列 。 本文將從槙文彥具有代表性的建筑作品分析其如何通過建筑材料將建筑技術(shù)和藝術(shù)結(jié)合起來。本文的特色是：1. 選取槙文彥作品中最具代表性以及具有突出特色的做分析，如藤澤體育館等。2. 將槙文彥設(shè)計作品以時間角度排列，分析其建筑風格技術(shù)的轉(zhuǎn)變。3. 突出建筑材料的角度，把槙文彥的作品相結(jié)合分析，并總結(jié)出其將建筑技術(shù)與藝術(shù)結(jié)合凸顯建筑美的方式。關(guān)鍵字：槙文彥 藝術(shù) 技術(shù) 材料 細部 建筑中圖分類號： TU5 文獻標識碼： A 文章編號：正文：建筑作為綜合性的藝術(shù) ， 與哲學 、 社會學和科技 、 文化藝術(shù)等相關(guān)領(lǐng)域表現(xiàn)出越來越密切的 、 更為本質(zhì)化的聯(lián)系 ， 古代社會以手工方式生產(chǎn)的建筑 ， 工業(yè)化社會以機械化生產(chǎn)的建筑 ， 其創(chuàng)作原則與建筑美學已無法滿足當今社會以高科技方式生產(chǎn)的要求 。 許多先鋒派建筑師已經(jīng)為此做深入的探討 ， 創(chuàng)作了一大批適應新時代 ， 藝術(shù)與技術(shù)結(jié)合的建筑作品 ， 他們的作品表達出一種新的感覺化思潮 ： 以感性表象壓到理性本質(zhì) ， 以突出的個性表現(xiàn)普遍性的整體原則 ， 以感官的直接性壓倒抽象的概念性 。 號稱建筑界諾貝爾獎的普利茨克建筑獎不斷被授予這些先鋒派建筑師。模文彥先生 1928年出生于日本東京山手地區(qū)，是世界公認的著名現(xiàn)代建筑家、教育家 ，曾獲得日本建筑師協(xié)會獎、國際建筑師聯(lián)合會金獎以及被譽為 “ 建筑界諾貝爾獎 的普利茨克獎等國內(nèi)外多項大獎 。 他是日本最年長的著名現(xiàn)代建筑家 ， 也是居亞洲之首的世界級設(shè)計大師。 i 對于槙文彥來說技術(shù)一直是一種手段，而不是設(shè)計存在的目的或理由。槙文彥曾經(jīng)表達他的立場：空間塑造是建筑設(shè)計的最重要的工作 它必須用表皮來圍合一個空間 。 表皮的交點或者相遇的地方就是細部出現(xiàn)和技術(shù)進入的地方 。 這些地方也都是建筑材料使用的關(guān)鍵地方 。 i i 技術(shù)為創(chuàng)造空間形象的思想傾向做出貢獻 ， 只有通過技術(shù) ， 空間才能變成建筑 。只有通過建筑技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合 ， 建筑技術(shù)為藝術(shù)所服務 ， 建筑美感才能得以表達 ， 建筑的技術(shù)和藝術(shù)本就不可分割。從一定程度講，技術(shù)決定了設(shè)計效果和建筑的文脈?；炷痢摷芡昝廊诤蠔|京市中心和成田國際機場之間的東京灣再生土地之上的幕張國際會議中心是 1986年的一次 競賽的中標 作品。它是 為了舉行諸 如東京汽車 展之類的活 動而建設(shè)的 會議和展覽 中心 。 扒開建的主展廳的尺寸是 120m 60m， 屋頂有種迂回的動感 ， 就像一只有著一長一短的兩個閃閃發(fā)光的金屬翅膀的銀色大鳥 。 這個屋頂就支撐在一個由近千萬個構(gòu)件組成的鋼架之上 。 這座建筑表現(xiàn)了單一的工業(yè)元素比如原味混凝土 、 空間框架和桁架的運用在槙文彥作品中的展現(xiàn) 。 但是它們的基本元素和連接方式因為極端的靜止而顯得與眾不同 ， 由于此方案的操作時間僅為 8 周 ， 這座建筑表明了槙文彥的一種意圖 ， 那就是在建造的藝術(shù)中 ， 建筑師應該在建筑的裝配方式中尋求一種新鮮之感 。 很多預制構(gòu)件和精工細作的細部構(gòu)造使這座建筑形成了一種不同的感覺 。 在二期的設(shè)計中 ， 他并沒有沿用前面的結(jié)構(gòu)體系 ， 而是把屋頂支撐在一個單向的桁架之上 ， 從而形成了屋頂?shù)囊话胧遣ɡ诵瘟硪话胧乔€形的形式 。 這種變化從幾何上在室內(nèi)空間中創(chuàng)造了一種俯沖的效果。金屬輕鋼的綻放正如我們所知 ， 20 世紀 90 年代 ， 電子技術(shù)以一種看不見的力量影響人類生活的方方面面，同樣，日本建筑師對這種影響了家庭和城市生活方式的新路況特別敏感。其中 1996年建成的荷蘭格羅寧根的漂浮展館就對電子技術(shù)進行了初步的放大 。 夏季 ， 這座建筑是這座電影院會沿著運河從一個地方漂到另一個地方 。 它是由兩個截然不同的對比的部分組成的預制建筑 ， 覆蓋著聚酯纖維薄膜的輕鋼雙螺旋框架輕巧地和 25m 長 、 6m 寬的混凝土駁船連接在一起 。 雖然他在技術(shù)上基本沒有什么挑戰(zhàn)性 ， 但是重要的是它能夠解決荷蘭的風載 。 這個靜止而具有雕塑感的形式用它透明的表面不斷地改變著兩邊的形態(tài) 。 槙文彥的展館有種類似于是在空中飛舞的雪花 ， 只是偶爾停留在某一個岸邊 。 這樣的建筑更能夠給人以一種視覺的享受和想象力的綻放。作品總結(jié)建筑材料的使用是展現(xiàn)建筑技術(shù)的一個重要方面。從以上槙文彥的建筑作品分析來看 ，隨著時代的不斷發(fā)展 ， 槙文彥的建筑材料的使用也隨之改變 ， 以適應不同建筑風格藝術(shù)的美的表現(xiàn)。對于槙文彥來說 ， 建筑材料的使用主要應用于建筑細部 ， 因為建筑細部應該在現(xiàn)代建筑中發(fā)揮重要的作用 ， 他通過對細部的表現(xiàn)和提煉研究出了一種簡單易行的抽象美學 ， 他寫道 ：“ 現(xiàn)代建筑拒絕了裝飾，如果再沒有細部和材料的感覺，不管他的姓氏多么具有表現(xiàn)力 ， 都會變得非常空洞，讓人難以忍受 。 ” 因為細部保留了被忘卻的物質(zhì)性，物質(zhì)性是人們近距離地看一座建筑是最希望看到的 ， 最實際的要求 。 細部被看作表現(xiàn)建筑節(jié)奏的東西 ， 對于理解建筑的尺度是非常重要的 。 槙文彥非常推崇細部在提取現(xiàn)代建筑的平面和形式所用的修飾作用 ， 然而槙文彥的作品中 ， 細部不是因為它自身的原因而變得重要的 ， 而是用來形成協(xié)調(diào)的效果的。對于槙文彥來說 ， 技術(shù)是一種調(diào)和的工具 。 不同建筑材料的使用也是建筑技術(shù)的重要方面。正如他所說 ： “ 對于先進的結(jié)構(gòu)技術(shù)和精煉的材料運用為創(chuàng)造豐富的空間形式的表現(xiàn)提供了可能性?？梢酝ㄟ^感受往這些空間的材料細節(jié)中佳玉一種微妙而華麗的氛圍 。 ” 結(jié)構(gòu)技術(shù)是根據(jù)空間樣式而開發(fā)的 ， 在結(jié)構(gòu)計算和搭建形式模型的時候則采用了電子技術(shù) ， 而細部則變成了裝飾和尺度的衡量的標準 。 槙文彥的建筑把感官的體驗和物質(zhì)性緊密地結(jié)合在了一起。它們的材料有一種讓人想要觸摸它們的沖動。我從一個相對專業(yè)的角度對日本建筑大師槙文彥的建筑材料的應用有了一定的認識 。 從個人來看 ， 有很多東西都需要向他學習 ， 首先是一個建筑理念 ， 他強調(diào)一個建筑與城市功能的結(jié)合 ， 建筑不是單獨因素的主體 ， 它從屬于某一具有特定特點的區(qū)域 ， 必須與該區(qū)域和諧 。其次 ， 一個建筑的結(jié)構(gòu)和功能具有統(tǒng)一性 ， 結(jié)構(gòu)要為功能服務 ， 也要有視覺美的享受 ， 尤其面對公眾時 ， 就像槙文彥所說 ， 細部保留了被忘卻的物質(zhì)性 ， 物質(zhì)性是人們近距離地看一座建筑是最希望看到的 ， 最實際的要求 。 這是建筑材料應用得好與壞最直接的價值體現(xiàn) 。 最后就是建筑材料的種類選擇了 ， 前文也討論了很多 ， 槙文彥對建筑材料的選擇也是經(jīng)歷了三個階段 ， 他幾乎沒有偏好 ， 他對建筑材料的選擇很大程度上都是取決于建筑的風格以及社會和科技的發(fā)展中 ， 新材料以及新方式的應用 ， 他為了達到良好的效果 ， 不怕費錢 ， 一切置建筑的美的表現(xiàn)于首位。許多關(guān)于建筑材料的應用，這是未來在我們的設(shè)計中所必然要掌握的 ，不同材質(zhì)體現(xiàn)不同的技術(shù)美 ， 給人以不同的感官效果 ， 對建