姓名：張鐵硬 學(xué)號：20091002228 班級：011093 學(xué)院：地球科學(xué)學(xué)院 日期：2011.5.3中國陶瓷藝術(shù)欣賞與制作結(jié)課報告.對課程的總體感受與體會這個學(xué)期我選了沈毅老師的通選課-中國陶瓷藝術(shù)欣賞與制作，在上這個課程之前我對陶瓷藝術(shù)的接觸和了解幾乎可以說是寥寥無幾。沈老師講課授課當(dāng)中那幽默風(fēng)趣的言辭、隨和的語言以及和藹平易近人的性格，使得無論是欣賞課還是制作課都顯得那么的生動與形象，也讓我對這課程產(chǎn)生了濃厚的興趣，也更讓我認(rèn)真仔細(xì)的去聽課。雖然只有僅僅幾周的學(xué)習(xí)時間，但是我對陶瓷藝術(shù)還是有了一些了解。雖然課程結(jié)束了，課程的學(xué)習(xí)時間是有限的，但是對陶瓷藝術(shù)的興趣是無限的，對陶瓷藝術(shù)的感情是深厚的。對陶瓷藝術(shù)的初步認(rèn)識有一個英文單詞是china，我們大家都知道它是“中國”的意思，其實它還有另外一個意思，也許有好多人都不太清楚，那就是“陶瓷”的意思。在久遠(yuǎn)的歷史上，許多其他國家的人也許不知道中國，更不了解中國，更甚者從未聽說過中國，但是他們卻知道陶瓷，了解陶瓷藝術(shù)這個正說明了中國陶瓷藝術(shù)的聞名遐邇，也印證了中華民族的智慧與勤勞。中國是一個具有五千多年悠久歷史的聞名古國，在歷史上中國的科學(xué)技術(shù)可以說在世界上是獨領(lǐng)風(fēng)騷的，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了其他國家，最引人注目的當(dāng)屬中國的四大發(fā)明了：指南針、造紙術(shù)、火藥、活字印刷術(shù)，這是中國古代對世界具有很大影響的四種發(fā)明，同樣對中國古代的政治、經(jīng)濟(jì)、文化的發(fā)展產(chǎn)生了巨大的推動作用，且這些發(fā)明經(jīng)由各種途徑傳至西方，對世界文明發(fā)展史也產(chǎn)生了很大的影響。中國最為驕傲與自豪的成就了，也是中國人民辛勤的汗水與智慧的結(jié)晶。然而，還有一種藝術(shù)的成就絕不亞于四大發(fā)明，那就是中國陶瓷藝術(shù)，它就是一個世界未解之謎，至今還有許多未被世人解碼。你想了解這是一個怎樣的謎嗎？你想通過自己的努力解開這個幾千年以來都未被破解的謎嗎？那好，跟我來吧，讓我們在中國陶瓷藝術(shù)的長河里遨游，盡情享受中國陶瓷藝術(shù)巨大的魅力與深邃，我相信你一定會陶醉在這條長河中，流連忘返中國陶瓷藝術(shù)欣賞與制作一.中國陶瓷藝術(shù)的欣賞 為了能夠與這種高雅的藝術(shù)相稱，讓我們先聽一首優(yōu)雅的音樂，渲染一種藝術(shù)的氣息，烘托一種雅致的氣氛。 素胚勾勒出青花筆鋒濃轉(zhuǎn)淡 瓶身描繪的牡丹一如你初妝 冉冉檀香透過窗心事我了然 宣紙上 走筆至此擱一半 釉色渲染仕女圖韻味被私藏 而你嫣然的一笑如含苞待放 你的美一縷飄散 去到我去不了的地方 天青色等煙雨 而我在等你 炊煙裊裊升起 隔江千萬里 在瓶底書漢隸仿前朝的飄逸 就當(dāng)我 為遇見你伏筆 天青色等煙雨 而我在等你 月色被打撈起 暈開了結(jié)局 如傳世的青花瓷自顧自美麗 你眼帶笑意 色白花青的錦鯉躍然於碗底 臨摹宋體落款時卻惦記著你 你隱藏在窯燒里千年的秘密 極細(xì)膩 猶如繡花針落地 簾外芭蕉惹驟雨 門環(huán)惹銅綠 而我路過那江南小鎮(zhèn)惹了你 在潑墨山水畫里 你從墨色深處被隱去 天青色等煙雨 而我在等你 炊煙裊裊升起 隔江千萬里 在瓶底書漢隸仿前朝的飄逸 就當(dāng)我 為遇見你伏筆 天青色等煙雨 而我在等你 月色被打撈起 暈開了結(jié)局 如傳世的青花瓷自顧自美麗 你眼帶笑意我想大家都十分熟悉這首歌吧，就是周杰倫的青花瓷，我們并不是單純的為了聽這首歌而聽這首歌的，因為這首歌里面有我們要欣賞的對象-陶瓷，即青花瓷，然而對于我們喜歡而又熟悉的歌，時而哼著唱著的曲子，歌詞里唱的青花瓷到底是不是符合事實與邏輯呢？答案不必急于揭曉，在此我們先埋下一個伏筆下面我從幾個方面介紹一下中國陶瓷藝術(shù)，讓我們對其有更多的了解。（一）總論這一部分主要是概括介紹中國陶瓷藝術(shù)的發(fā)展歷史與特點。1.中國陶瓷藝術(shù)的發(fā)展歷史 在距今8000-9000年前是中國絢麗多彩的新時期時代，當(dāng)時彩陶是很罕見的，然而卻出現(xiàn)了彩陶。在如此高的溫度下，彩繪是怎樣上去的，就算是現(xiàn)在的科學(xué)技術(shù)都無法達(dá)到，當(dāng)時落后的時代是怎樣擁有如此高超的彩繪藝術(shù)，至今仍為后人所知，稱為一個千古謎團(tuán)。在彩陶中，紅色是氧化鐵Fe2O3所體現(xiàn)出來的顏色，可是以當(dāng)時的技術(shù)是無法提取土壤中的氧化鐵的，這又給我們留下了一個謎，至今仍未解開。再者，彩陶中的黑色是氧化錳的顏色，MnO本身呈紫色，濃度越高，顏色越深，以至于達(dá)到黑色。據(jù)調(diào)查可知，當(dāng)時的土壤中幾乎不含錳元素，并且提取錳元素的技術(shù)是在新中國建立之后才成熟的，可是當(dāng)時的古人是怎樣做到的呢？這再一次給我們留下了千古之謎夏、商、周的輝煌-彩釉“釉”的出現(xiàn)，是中國陶瓷藝術(shù)史上第一次飛躍。一般我們把“陶瓷”這個詞一分為二，分為陶和瓷。比如說陶器有花盆、水缸、藥罐、砂鍋等等，其特點是粗糙、滲水；瓷器有花瓶、盤子、碗等等，它的特點是光滑。三國兩晉南北朝時期，江南春旱，越窯青瓷。隋唐五代，南青北白和天馬行空。在南方，越往南土壤中的鐵含量越多，燒制出來呈青色；在北方，越往北土壤中的鐵含量越少，鈦含量越多，燒制出來呈白色。繁音匯奏，撲朔迷離的宋五大名窯-“瓷”“瓷”的出現(xiàn)，是中國陶瓷藝術(shù)史上第二次飛躍。元明，一枝獨秀景德鎮(zhèn)；清墨再染-青花明清幽古鎮(zhèn)宜興，“宮中艷說大彬壺，海外竟求鳴遠(yuǎn)碟”-紫砂清萬千寵愛集于一身的景德鎮(zhèn)，半透明釉發(fā)展為本透明胎，這是中國陶瓷藝術(shù)史上的第三次飛躍。2.中國陶瓷藝術(shù)的特點風(fēng)格大多寫意，含蓄雋永。審美情趣往往反映上層建筑的喜好。是有欣賞者、收藏者卻沒有作者的藝術(shù)。與時代政治經(jīng)濟(jì)面貌和社會風(fēng)尚聯(lián)系緊密，歷新朝而層出不窮。因技而得道，因藝而得傳，技藝融合，相得益彰。（二）分論 這一部分將分著詳細(xì)介紹中國陶瓷藝術(shù)各個時期的發(fā)展與特點。新石器時代的彩陶1. 原始彩陶的起源 剩余食品的出現(xiàn)和對飲食質(zhì)量的提高。 原始村落的出現(xiàn)。原始村落的出現(xiàn)使得人們有了固定的居住，由于陶瓷易碎，不利于游牧生活。 人們在長期實踐中對泥土和火的熟練認(rèn)知。2. 原始彩陶胚體的制作 原始彩陶胚體的制作過程是十分復(fù)雜的，包括許多環(huán)節(jié)，比如說胚體成型、慢輪修整等等。3. 原始彩陶的彩繪和燒制4. 原始彩陶的藝術(shù)特點 開創(chuàng)了大量的有特點的形制。 質(zhì)樸單純 以彩繪為裝飾5. 原始彩陶所反映的精神因素風(fēng)格纖細(xì)，委婉而感情豐富。原因：先人觀念逐步復(fù)雜和細(xì)膩，野蠻與本能的成分不斷減少。彩繪逐步激發(fā)先人自身意識的抽象潛能。當(dāng)時社會分工所致。6下面介紹幾種文化1. 仰韶文化特點：常用三角、寬帶、波折、網(wǎng)格等幾何紋表示人物或動物紋。風(fēng)格從寫實逐漸發(fā)展為抽象。例如：彩陶人面魚紋盆，魚紋彩陶缽，彩陶黑彩三角紋缽，黑陶獸面紋壺，人頭形器口彩陶瓶，鶴、魚、石斧圓形陶缸（此為絕品）等等。馬家窯文化特點:圖案常有平行、弧曲、交叉、同心圓。大汶口文化特點：描繪精細(xì)，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)。色彩對比強(qiáng)烈。中國大陸陶瓷之鄉(xiāng)-江西景德鎮(zhèn)當(dāng)談到中國的陶瓷時，要分為大陸和臺灣兩個方面來說。中國大陸的陶瓷之鄉(xiāng)當(dāng)屬江西的景德鎮(zhèn)了，而臺灣的陶都則是鶯歌。人鬼情未了秦漢的陶俑1.俑的稱謂 俑是指使用木制或陶制的人或物的雕塑作品，以替代人和實物的殉葬品。2.俑的出現(xiàn)原因“事死如事生”的殉葬制度。由于戰(zhàn)亂，社會有效人口迅速降低。3.秦兵馬俑的發(fā)現(xiàn) 特點：高度寫實，對人物面部特征的刻劃尤為重視。巨大廣博，細(xì)致精細(xì)。規(guī)模宏偉，陣容嚴(yán)整，形體偉岸，數(shù)量巨大。造型有一定類型化。原因：重在表現(xiàn)整體的強(qiáng)大氣勢，講究整齊劃一，個性服從于統(tǒng)一的整體。秦兵馬俑更多要表現(xiàn)的是氣勢磅礴的藝術(shù)造型和布局。體現(xiàn)的是帝國一統(tǒng)天下的強(qiáng)大聲威和秦人崇尚高大。4.漢俑 漢俑形成背景漢代秦而立，立國四百年有余，并承秦制，大一統(tǒng)的封建王朝日益鞏固，政治穩(wěn)定，經(jīng)濟(jì)繁榮。 漢俑特點 體量小，數(shù)量大，分布廣。取大勢，去繁縟，強(qiáng)調(diào)整體，注重概括，循求精神內(nèi)質(zhì)體現(xiàn)。 人物俑人物俑可分為西漢人物俑和東漢人物俑，下面分著介紹。西漢人物俑一般身材都顯得高大,頗有追求“碩人其欣”的古風(fēng)；動態(tài)一般較小，神情較為樸實，俑的反映面部寬。原因：西漢政權(quán)有秦遺風(fēng)，地方色彩弱，一致性強(qiáng)。東漢人物俑a.一般只注重外形表現(xiàn)，不重細(xì)部輪廓的雕琢。b.一般身材較小，動態(tài)豐富。c.對具有表現(xiàn)心理內(nèi)容的姿態(tài)的塑造以及對作為內(nèi)心世界集中體現(xiàn)的人物面部表情的刻畫，尤其是對于喜悅表情的表現(xiàn)極為出色。d.俑的表現(xiàn)面很寬。唐三彩1.什么是唐三彩？唐三彩使用白色粘土做胎，坯體先用1000C左右的溫度素?zé)龍怨?，然后上釉，?00C燒成。釉中含有銅、錳、鈷等多種礦物著色劑，輔助鉛助熔。燒成過程中，釉汁熔融流動，相互浸潤形成綠、藍(lán)、白、赭、黃等斑斕的色彩。而以黃、綠、白三色為多見，故稱唐三彩。說明：唐三彩是為死人而制作的，是人死后用的，并非只有三種顏色，通常是有三種，名字“唐三彩”由清朝人起的。而且，唐三彩也是至今尚未解開的一個謎。2.唐三彩盛行的原因唐代政局相對穩(wěn)定，商品經(jīng)濟(jì)空前發(fā)達(dá)，文化藝術(shù)昌盛。唐代生活日見奢華并自下而上形成了等級森嚴(yán)的典章制度和厚葬之風(fēng)。唐人率真隨性，崇文尚武，不喜拘束。3.唐三彩的藝術(shù)特點釉色絢麗奇幻，飽滿而且生動。形體比例協(xié)調(diào)，骨肉亭勻，雄渾大氣。性格特征或動態(tài)特點刻畫準(zhǔn)確。意氣風(fēng)發(fā)，個性飛揚(yáng)。敢于吸收外域文化而顯示出濃郁的異國情調(diào)。 4.塑像的分類 人體塑像唐三彩人物俑主要包括男俑和女俑，唐人的品度重在文武兼資，故而文官俑和武官俑是男俑的重要組成部分。例如，三彩天王俑（鎮(zhèn)墓俑）等等。唐三彩的女俑較之男俑，形象種類相對較少，但由于形象特征明顯，神情端莊，色彩艷美，特別是所呈現(xiàn)出的“態(tài)濃意遠(yuǎn)淑且真，肌理細(xì)膩骨肉勻”的風(fēng)采，具有極為濃郁的唐朝時代氣息。例如，儀仗俑、騎馬俑、女俑、三彩女文俑、三彩侍女騰空馬、三彩童執(zhí)荷葉注等等。動物塑像唐三彩中的動物塑像也是豐富多彩的，其中馬和駱駝最為引人注目。這一方面反映的唐人的喜好，同時唐代對外交流廣泛，在著名的絲綢之路上，馬和駱駝作為這條古道上的主要交工具。動物塑像例如有：三彩鎮(zhèn)墓獸，三彩陶馬，三彩仰頭馬，三彩駱駝載樂俑，三彩載人駱駝，三彩馱騾俑，三彩雙魚瓶，三彩紫鴛鴦酒卮，三彩獅子等等。生活用具例如：三彩盤，三彩三足盤，三彩蓮葉云雁紋三足盤，三彩塔式罐（用于盛裝糧食），三彩貼花爐，三彩舞人扁壺等等。模型唐三彩中的模型制品主要是服務(wù)于厚葬，所見馬車、錢柜、倉庫、假山等制品，均為當(dāng)時比較盛行的。例如：三彩倉，三彩貼花小柜等等。四大名窯-汝、哥、官、鈞1.官窯制度的出現(xiàn)官窯制度是中國古代陶瓷發(fā)展史上的特殊現(xiàn)象，帝王憑籍官窯，無償占有優(yōu)質(zhì)的制瓷藝術(shù)品。起自唐代的越州貢窯，中經(jīng)五代吳越時“設(shè)官監(jiān)窯”，到兩宋時官窯制度基本確立。2.宋代官窯瓷器的主要特點大量生產(chǎn)仿古銅、玉的器物，造型古樸雅致。大多在于平淡含蓄，一色純凈。追求釉色的清醇、靜謐和柔潤。3.宋代官窯瓷器特點形成的主要原因兩宋大興文治，經(jīng)濟(jì)文化空前繁榮，但武備松弛。統(tǒng)治階級和文人逃避現(xiàn)實而產(chǎn)生的帶有田園、花間熏陶的藝術(shù)情趣，強(qiáng)調(diào)平淡自然之美。其思想領(lǐng)域的基礎(chǔ)程朱理學(xué)提倡追求平易質(zhì)樸的風(fēng)尚和禪宗深奧神秘的哲理。在藝術(shù)上，4.下面分別介紹四大名窯各自的特點a.汝窯青瓷的色澤美兩宋時期，南青北白的局面被打破，官窯瓷器大多燒制青瓷的原因一是淺青色符合宋代平易而雋永，淡泊而含蓄的審美觀；二是統(tǒng)治者的個人喜好汝窯名稱的由來汝窯的窯址在寶豐縣，汝窯在我國宋代被列為四大名窯（汝、哥、官、鈞）之首，當(dāng)時被欽定為宮廷御用窯。產(chǎn)于河南臨汝，隋煬帝大業(yè)初年（即公元605 年)置臨汝為汝州，“汝窯”因此而得名。汝窯的藝術(shù)特點胎質(zhì)細(xì)潔，胎色灰中略帶黃色。例如：汝窯三足洗，汝窯三釉盤，汝窯三足尊，汝窯玉壺春瓶等等。b.哥窯瓷器的紋理美哥窯名稱的由來明嘉靖五年七修類稿續(xù)編中：“南宋時有章生一、生二弟兄各主一窯，生一所陶者為哥窯，以兄故也哥窯多斷紋，號曰百圾碎?！备绺G的藝術(shù)特點一是，胎色有深灰、淺灰、黑灰和土黃等；二是，釉面周身冰裂、變化萬千，俗稱“開片”，別具古樸天然之趣。例如：哥窯魚耳爐宋，哥窯弦紋瓶宋，哥窯雙耳三足燈宋，哥窯雙耳三足鼎宋等等。c.官窯胎釉的對比美官窯名稱的由來：官窯是指北宋和南宋在京城汴京和臨安由宮廷設(shè)窯燒制的青瓷，故又有“舊官”和“新官”之分。d.鈞窯瓷器的色彩美鈞窯名稱的由來鈞窯的產(chǎn)地在河南省的禹縣，禹縣于北宋時名為陽瞿縣，金大定二十四年更名為鈞州，窯以州名，鈞窯之名由此而得。鈞窯的藝術(shù)特點一是，胎色灰白，底刷醬釉，“蚯蚓走泥紋”；釉色以天青為基色，與玫瑰二是，綜觀鈞瓷，器型各類雖多，但基本體型多屬圓形。圓形器物具有易制作，易燒制，美觀大方，使用方便等特點。其器物形體，主要是對曲線的靈活運(yùn)用，器物曲線弧度的長短、寬窄、高低、伸縮的變化，直接影響作品形體的實感和窯變藝術(shù)的發(fā)揮。景德鎮(zhèn)1景德鎮(zhèn)鎮(zhèn)名的由來景德鎮(zhèn)位于昌河之南，原名昌南鎮(zhèn)，后在北宋景德年間由于瓷器質(zhì)量上乘，皇室以年號賜予鎮(zhèn)名，故改稱景德鎮(zhèn)。2景德鎮(zhèn)瓷器的藝術(shù)成就“白如玉，明如鏡，薄如紙，聲如馨”開創(chuàng)以釉下彩繪為主的裝飾技法。造型集歷代大成，技法繁多。3元朝逐步形成景德鎮(zhèn)一支獨秀的原因、歷朝歷代積累的豐富的制瓷基礎(chǔ)。特殊地勢使其免遭戰(zhàn)亂荼毒，“工匠來八方，器成天下走”。高嶺土的發(fā)現(xiàn)。元人的喜好。昌河通過鄱陽湖直通長江，交通順暢。青花1.什么是“青花”？青花是指運(yùn)用鈷料在瓷胎上繪畫，然后再施透明釉，在1300C左右的高溫下一次燒成，呈現(xiàn)蘭色花紋的釉下彩瓷器。2.青花的起源和盛行唐代宋代元代景德鎮(zhèn)吸取吉州窯和磁州窯的釉下彩基礎(chǔ)成功燒制出清新、雅致的青花。3.元代青花的特點造型上胎骨厚重，形制巨大，器形雄渾，清秀，挺拔。胎質(zhì)不夠精細(xì)，器底?？煽匆娚把郏F質(zhì)斑點，底足和縮釉處常呈現(xiàn)出火石紅斑。厚釉色白，閃青程度較重，光澤透亮。青料濃艷青翠，優(yōu)雅悅目，濃成堆處常有鐵銹斑，撫摸有凹凸不平之感。紋飾繁密有序，題材豐富優(yōu)美。4元代青花圖案的藝術(shù)特點主題紋飾主要有人物故事、動植物和云水紋。器物中部填以主題，上下多飾蓮紋瓣，器肩畫垂云紋，紋飾繁密，層數(shù)一般達(dá)5-7層，多者10層。例如： a.青花云龍象耳瓶 元 信州路玉山縣順城鄉(xiāng)德教星，荊塘社奉圣弟子張文進(jìn)喜舍香爐花瓶一付祈保家清吉子女平安，至正十一年四月良辰謹(jǐn)記。 青花云母蓋罐 元 b.梅瓶特點：一是，豐肩，瘦脛；二是，分段拉坯，拼接而成；三是，器底無釉，露胎呈磚紅色。 青花云龍紋帶蓋梅瓶 元 青花纏枝牡丹紋帶蓋梅瓶 元 青花（蕭何月下追韓信）梅瓶 元 青花“四愛圖”梅瓶 元 青花蓮花折口碟 元 c.大盤特點：分菱花口 青花雙魚大瓷盤 元 青花鴛鴦紋瓷盤 元 青花云龍紋荷葉蓋罐 元 青花獸頭八棱罐 元 d.玉壺春瓶特點：玉壺春瓶的特征獨特，造型特異。青花鴛鴦戲水玉壺春瓶 元青花“蒙恬將軍”玉壺春瓶 元青花鳳首扁壺 元 e.高足杯 高足杯，又成靶杯或馬上杯。 青花龍紋高足杯 元紫砂1.紫砂器稱謂的由來紫砂產(chǎn)于江蘇省宜興市鼎蜀鎮(zhèn)2紫砂的起源相傳壺土初出用時，先有異僧經(jīng)行村落。日呼曰：“賣富貴土?！比巳亨椭?。僧曰：“貴不欲買，買富何如？”因引村叟，指山中產(chǎn)土之穴，去。經(jīng)及發(fā)之，果備五色，燦若披錦。 -陽羨茗壺系3.紫砂在明代的盛行 宜興生產(chǎn)陶瓷歷史悠久，技術(shù)成熟。唐代陸羽著茶經(jīng)。明代飲茶風(fēng)尚的改變，比如說當(dāng)時比較盛行“斗茶”。明人認(rèn)為“茶壺以小為貴，每一客，壺一把，任其自斟自飲，方為得趣，何也？顯小則否不渙散，問不耽擱?！?馮馬賓條箋明代文人學(xué)士推崇回歸自然的審美情趣。飲茶環(huán)境：“僧房道院，飲何清也；山林泉石，飲何幽也；焚香鼓琴，飲何雅也。試水斗茗，飲何雄也。夢回卷把，飲何美也。飲何美也?！?-茶說 “宮中艷說大彬壺，海外竟求鳴遠(yuǎn)碟”就是對紫砂完美的描述。4.紫砂的特點特有的雙氣孔結(jié)構(gòu)使紫砂能夠保持茶色茶香茶味，歷久彌香。大氣孔率使紫砂不僅寒冬臘月注沸水而不裂，且還可以在文火上墩燒。紫砂色澤古樸。肌理細(xì)膩，歷經(jīng)長時間撫摸，會發(fā)出黯然之光。無釉無彩，質(zhì)樸自然，意境幽深。5.紫砂器的分類圓器圓器由各種不同方向和曲度的曲線組成。例如：鼎足蓋圓壺 時大彬 明 提梁壁壺 時大彬 明 大提梁壺 時大彬 明 拋光獨鈕壺 民國 泥繪筆筒 清代楊季初制方器方器由長短不等的直線組成，如四方、六方、八方等。紫砂方器線面挺括平整，輪廓線條分明，給人以干凈利落、明快挺拔的感覺。例如：僧帽壺 顧景舟仿時大彬式 金方壺 潘春芳制塑器紫砂塑器是指那些肖形狀物的器皿及帶有浮雕半圓裝飾的器皿造型的統(tǒng)稱。紫砂塑器的特點是巧形巧色巧工。巧形就是造型設(shè)計構(gòu)思奇巧，功能合理，理趣兼顧。例如：徐秀棠制-供春學(xué)藝 仿供春樹櫻茶具 束紫三友圖 陳鳴遠(yuǎn)制 蠶桑壺 陳鳴遠(yuǎn)制 竹筍水杯 陳鳴遠(yuǎn)制 南瓜壺 陳鳴遠(yuǎn)制 桃杯 陳鳴遠(yuǎn)制 鳳卷葵壺 楊彭年制（女） 竹簡壺 朱可心制 云龍湖 朱可心制 翠竹酒具 朱可心制 蓮藕酒具 蔣蓉制 荷花壺 蔣蓉制筋紋器紫砂筋紋器是藝人將自然界中的瓜果、花朵、云水紋等形態(tài)規(guī)范化的完美結(jié)晶。例如：菊蕾壺 時大彬制 龍頭一捆竹 邵大亨制 石銚壺 陳曼生制曼生十八式（三）詳細(xì)拓展部分上面主要是分別敘述了中國陶瓷藝術(shù)的發(fā)展歷史以及各個時期的陶瓷藝術(shù)特點，但是歷史已逝去，我們沒有時光機(jī)，無法回到歷史中去身臨其境的感受陶瓷藝術(shù)的美，我們只能把它當(dāng)做最美好的回憶深深埋在心里然而，有這么一句話：如果我們總是緬懷過去，那就證明我們現(xiàn)在過得并不好，所以，美好的回憶可以，但絕不留戀。我們要永遠(yuǎn)憧憬，永遠(yuǎn)在現(xiàn)在努力當(dāng)然，這句話對于陶瓷藝術(shù)也是一樣的，如果我們總是回顧陶瓷藝術(shù)的歷史，那么就證明現(xiàn)在我們的陶瓷藝術(shù)并不如歷史上先進(jìn)，所以我們應(yīng)立足于現(xiàn)在，展望未來。聯(lián)想到現(xiàn)在的陶瓷藝術(shù)，我們都會想到中國的瓷都-景德鎮(zhèn)，那就讓我們更加細(xì)致的了解景德鎮(zhèn)，讓景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)的深邃與內(nèi)涵滲透心里，然后展望中國陶瓷藝術(shù)的明天。我相信，中國陶瓷藝術(shù)定會成為世上陶瓷界的一顆璀璨明珠，在空中綻放無限光芒。1.景德鎮(zhèn)的概述景德鎮(zhèn)位于江西省東北部的昌江河畔，地處贛、浙、皖三省交界，是中國首批二十四座歷史文化名城中唯一一座以生產(chǎn)陶瓷而著稱的古老城市。景德鎮(zhèn)自五代時期就開始生產(chǎn)瓷器，至今已經(jīng)走過了千年的發(fā)展歷程。景德鎮(zhèn)素有“瓷都”之稱，是中國大陸的瓷都。這里千年窯火不斷，其瓷器以“白如玉，薄如紙，聲如馨”的獨特風(fēng)格蜚聲海內(nèi)外。景德鎮(zhèn)手工制瓷工藝的所在區(qū)域主要是景德鎮(zhèn)市城鄉(xiāng)各地?！爸腥A向號瓷之國，瓷業(yè)高峰時此都”，千余年來，景德鎮(zhèn)制瓷業(yè)集歷代名窯之大成，匯各地技藝之精華，形成了獨樹一幟的手工制瓷工藝生產(chǎn)體系，創(chuàng)造了中國陶瓷史上最輝煌燦爛的歷史。其成就之高、影響之大、技藝之精湛、品種之齊全，是任何時代、任何其他窯場都無法企及的。2.景德鎮(zhèn)制瓷技藝的發(fā)展歷史景德鎮(zhèn)手工制瓷技藝中重要的成型工序在宋代就已經(jīng)初步建立，瓷業(yè)內(nèi)部分工日益細(xì)化，普遍采用拉坯、印坯、利坯、修坯、蘸釉、蕩釉的技藝制作瓷坯，再采用匣缽仰燒、墊缽覆燒、支圈覆燒等技法進(jìn)行燒制。到元代，又發(fā)明了瓷石加高嶺土的“二元配方法”及青花釉下彩技術(shù)。明、清兩代，景德鎮(zhèn)制瓷業(yè)進(jìn)一步發(fā)展，“共計一坯之力，過手七十二，方克成器。其中微細(xì)節(jié)目，尚不能盡也”，制瓷手工技藝體系基本完善，采礦、每道工序都簡化到不能再簡化的程度。煉泥的只管煉泥，拉坯的只管拉坯，彩繪者也只是畫者，畫而不染，染者也只是染者，染而不畫如此明細(xì)的分工提高了制瓷效率，各方面都有身懷絕技的能工巧匠，景德鎮(zhèn)制瓷業(yè)至此達(dá)到了歷史的最高峰。3.景德鎮(zhèn)的著名陶瓷系列景德鎮(zhèn)青花玲瓏瓷景德鎮(zhèn)青花玲瓏瓷是明永樂年間在鏤空工藝的基礎(chǔ)創(chuàng)造和發(fā)展起來的，已有500多種年間的歷史。瓷工用刀片在坯胎上鏤成點點米粒狀，被人們稱為“米通”，又叫玲瓏眼，再填入玲瓏釉料，并配上青花裝飾，入窯燒制而成。藝術(shù)特色：靈巧、明徹、透剔，特別高雅秀潔景德鎮(zhèn)青花瓷景德鎮(zhèn)青花瓷，被人們稱為“人間瑰寶”。始創(chuàng)于元代，到明、清兩代為高峰。它用氧化鈷料在坯胎上描繪紋樣，施釉后高溫一次燒成。藝術(shù)特色：藍(lán)白相映，怡然成趣，晶瑩明快，美觀雋久 白釉青花一大城，花從釉里透分明，使人賞心悅目。明人航海家鄭和七下西洋，每次都帶去大批青花瓷，與多個國家進(jìn)行交往。不少珍品現(xiàn)被收藏在英、美等國博物館。粉彩瓷粉彩亦稱軟彩，是瓷器的釉上裝飾，白清康熙晚期開始，到雍正、乾隆年代，日臻完善。其制法是：先在白胎瓷器上勾出圖案輪廓，再堆填色料，在攝氏七百多度的溫度下燒煅而成。藝術(shù)特色：顏色柔和，畫工細(xì)膩工整，既有國畫風(fēng)味，又有浮雕感，畫面充滿著濃郁的民族特色。有以中國歷史故事和神話為主的人物、有秀麗多彩的山水、有栩栩如生鳥翎毛，有工整對稱的幾何圖案。顏色釉瓷在釉料里加上某種氧化金屬，經(jīng)過焙燒以后，就會顯現(xiàn)出某種固有的色澤，這就是顏色釉。影響色釉成色的主要是起著色劑作用的金屬氧化物，此外還與釉料的組成，料度大小，燒制溫度以及燒制氣氛有著密切的關(guān)系。藝術(shù)特色：人們說“自然界有什么顏色，就可以燒制出什么顏色的瓷器”。您如果參觀一下景德鎮(zhèn)的顏色釉瓷，就會相信此話不假。當(dāng)然，有許多顏色釉的配料和燒制是十分困難的，如“祭紅釉”，就有“千窯一寶”之說。 當(dāng)然景德鎮(zhèn)的瓷系不止就僅僅幾種，還有很多，比如說還有薄胎瓷、雕塑瓷等等，在此我們就不一一具體介紹了，有興趣的同學(xué)可以課下查閱先關(guān)資料與文獻(xiàn)二中國陶瓷藝術(shù)的制作 在欣賞了中國陶瓷藝術(shù)之后，我想大家都非常期待親手去制作各種瓷器，來顯示自己的制瓷水平和自己的制瓷風(fēng)格，在我們陶瓷制作之前，沈毅老師給我們作了幾點兒陶瓷制作的注意事項：陶藝制作嚴(yán)禁遲到，嚴(yán)禁冒名頂替。所有作品必須刻上陶藝學(xué)號。每次制作作品必須放在規(guī)定的陳列柜上。陳列柜上的作品嚴(yán)禁動手。制作課時請勿喧嘩推搡。如果需要調(diào)課，提前填調(diào)課單，調(diào)課單向老師要。陶瓷制作看上去是一件十分輕松的事情，但是任何一個環(huán)節(jié)出了問題都可能釀成無法挽回的損失，因為陶瓷制作有一個環(huán)節(jié)是在爐里高溫?zé)?，其中任一個環(huán)節(jié)出了問題都有可能影響到燒制環(huán)節(jié)，就有可能發(fā)生爆炸，不僅會炸毀學(xué)生的全部作品，更重要的是可能對燒制陶瓷的工作人員造成生命威脅。鑒于此，沈老師才對我們提出這幾點要求，顯得更加人性化，也從沈老師幽默、風(fēng)趣的外表透露出一絲嚴(yán)謹(jǐn)與認(rèn)真，呵呵陶瓷制作內(nèi)容包括盤條、拉坯、修坯、上釉等等，下面就分別敘述各個環(huán)節(jié)的內(nèi)容：1.盤條欣賞了那么多形形色色、各具獨特的瓷器之后，我期待的陶瓷制作課終于開始了，第一節(jié)課，我早早就來到了陶藝制作室，里面陳列著各種制作工具，我以前都沒見過。老師給我們講解了一些內(nèi)容后，就給我們每人發(fā)了一塊泥，讓我們自己制作自己喜歡的物品，然后給我們放著音樂，讓我們的制作在輕松、愉悅的氛圍中進(jìn)行著。盤條就是把泥用手制成長條狀，要是均勻粗的，老師要求是用一只手去滾那泥，可是隨著泥條長度越來越細(xì)，其長度就越來越長，那么一只手就遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠了，只能雙手其上，雖然這不符合老師的要求，但是雙手慢點兒也是可以的，我制作了一個煙灰缸，因為我和我的一個室友在傷心或心情不好的時候總是在宿舍里抽煙，弄得煙灰在宿舍里亂飛，所以就有了制作煙灰缸的想法。其上這節(jié)課也不僅僅使用盤條的手法，老師也介紹了一種手法，我忘記了叫什么了，就是把泥弄成片狀，然后把片拼合起來，其實這種技法是挺簡單的，利用這種技法我制作了一個水杯。2.拉坯這一環(huán)節(jié)簡單的說就是揉泥、扶正、剪切。揉泥要求用力，至少揉5分鐘，目的是使整塊泥渾然一體，均勻分布；扶正就是在旋轉(zhuǎn)的機(jī)子上用手碰觸泥塊，使之災(zāi)隨著機(jī)子的旋轉(zhuǎn)而變得圓滑，看上去很簡單，其實那泥塊是很難駕馭的，特別“不聽話”，還好在我的努力下制作了一件作品-碗；剪切就是等形狀大概成熟的時候，用兩只手指