柴可夫斯基四季一月 三月 五月 八月 十二月的曲式分析在傳統(tǒng)音樂(lè)作品結(jié)構(gòu)內(nèi)，重屬增六和弦常進(jìn)行到經(jīng)過(guò)的主四六和弦，或置于兩個(gè)相同形式的主和弦之間，形成輔助和弦而使和聲具有變格進(jìn)行的特點(diǎn)。從柴可夫斯基創(chuàng)作的整體音樂(lè)作品來(lái)看，增六和弦解決到主和弦是柴可夫斯基和聲語(yǔ)言的靈魂。在鋼琴套曲四季Op.37之一一月?tīng)t邊中，柴可夫斯基使用重屬增六和弦解決到主和弦這一特色和聲進(jìn)行，給音樂(lè)帶來(lái)新奇的和聲音響。一月?tīng)t邊的曲式結(jié)構(gòu)為復(fù)三部曲式，第一部分的音樂(lè)停留在第28小節(jié)E大調(diào)的屬七和弦上，中部從第29小節(jié)的同主音小調(diào)（e小調(diào)）的VI級(jí)和弦（C大三和弦）上突然闖入，C大三和弦即是E大調(diào)的降VI級(jí)大三和弦，E大調(diào)的屬七和弦解決到降VI級(jí)大三和弦時(shí)，第一部分形成阻礙終止的特殊形式，和聲有意外進(jìn)行的音響。第29小節(jié)的第3拍，當(dāng)旋律聲部分進(jìn)行到#A音時(shí)，下方聲部保持，和聲轉(zhuǎn)化為e小調(diào)的德國(guó)增六和弦，該和弦沒(méi)有解決到屬和弦，而是到下一小節(jié)e小調(diào)的主和弦（e小三和弦），這里的和聲進(jìn)行為：tsVIb3DVII56/Dt，德國(guó)增六和弦用柱式和弦奏出，主和弦用大山型的琶音式旋律奏出，二者構(gòu)成織體對(duì)比。力度設(shè)計(jì)為P到PP的循環(huán)進(jìn)行，形成力度層次的對(duì)比。tsVIb3DVII56/Dt的和聲語(yǔ)匯被連續(xù)反復(fù)之后，第3536小節(jié)，德國(guó)增六和弦與下中音和弦交替進(jìn)行。如果將德國(guó)增六和弦看成是II級(jí)和弦的附屬七和弦（即C屬七和弦）的等和弦，那么，這兩小節(jié)即構(gòu)成同根音大三和弦與屬七和弦的交替，和聲音響富有戲劇性變化。整個(gè)中部開(kāi)始的和聲使用德國(guó)增六和弦與主和弦以及德國(guó)增六和弦與下中音和弦的連接，音樂(lè)柔和、抒情，和聲具有變格進(jìn)行的特點(diǎn)。第36小節(jié)，e小調(diào)的德國(guó)增六和弦各個(gè)聲部以半音上行的方式進(jìn)行到bA大調(diào)的下屬和弦（bD大三和弦），德國(guó)增六和弦與根音成小二度關(guān)系的大三和弦對(duì)置，和聲色彩對(duì)比強(qiáng)烈。第95小節(jié)，音樂(lè)在A 大調(diào)的主和弦上作完全終止，其后是由下中音和弦、德國(guó)增六和弦與主和弦交替進(jìn)行構(gòu)成的變格補(bǔ)充終止，其和聲序進(jìn)為： tsVIb3DVII56/D-T-tsVI-b3DVII56/D-T。德國(guó)增六和弦位于降VI級(jí)大三和弦與主和弦之間。降VI級(jí)大三和弦與其后的德國(guó)增六和弦相差一個(gè)音級(jí)，二者的轉(zhuǎn)換就像同根音的大三和弦向大小七和弦轉(zhuǎn)換一樣平順自然，這兩個(gè)和弦用在音樂(lè)的結(jié)尾處形成協(xié)和的三和弦與不協(xié)和的七和弦的音響對(duì)比，而主和弦與降VI級(jí)大三和弦亦形成鮮明的對(duì)置。降VI級(jí)大三和弦之上漂浮著A旋律大調(diào)的旋律，與第99小節(jié)主和弦之上所附加的變化音級(jí)形成強(qiáng)烈的色彩對(duì)比。隨后，旋律以琶音進(jìn)行的方式從低音區(qū)向高音區(qū)延伸，用PPP的力度演奏，音樂(lè)在柔和、夢(mèng)幻般的音響中結(jié)束。德國(guó)增六和弦解決到主和弦作為變格進(jìn)行用在該作品的結(jié)尾作為補(bǔ)充終止，增強(qiáng)了音樂(lè)作品中的浪漫氣質(zhì)。二、主和弦中的附加音 柴可夫斯基的音樂(lè)作品，各種形式的和弦外音點(diǎn)綴其中，附加音以留音和倚音方式出現(xiàn)在主和弦中是柴可夫斯基音樂(lè)作品中的重要手法之一，這種附加音主和弦既給音樂(lè)增添了神秘的和聲音響，顯現(xiàn)出柴可夫斯基大膽、別致的和聲思維。 附加六度音的三和弦有時(shí)可能被誤當(dāng)七和弦看待，不過(guò)，如果從前后和聲進(jìn)行的功能關(guān)系來(lái)推斷，便可以清晰地判斷其是否為附加六度音的三和弦。第79小節(jié)使用終止式建立和鞏固E大調(diào)，在這3小節(jié)音樂(lè)中，每小節(jié)前兩拍均為主四六和弦，其后接以屬七和弦，低音聲部為屬持續(xù)音。這里的主和弦均含有附加六度音（c2音），第7小節(jié)為留音式的附加音，位于下屬和弦與屬七和弦之間，是含有附加六度音的終止四六和弦。第89小節(jié)中主和弦的附加音以倚音方式出現(xiàn)，亦稱無(wú)準(zhǔn)備的延留音，這兩個(gè)含附加六度音的主和弦可看成輔助四六和弦，輔助四六和弦缺乏獨(dú)立性，它成為屬七和弦的裝飾性和弦，當(dāng)附加六度音的主和弦以四六和弦形式出現(xiàn)時(shí)，既使主和弦的音響復(fù)雜化，又給屬七和弦的解決以意外進(jìn)行的感覺(jué)，形成與傳統(tǒng)和聲的阻礙進(jìn)行相似的風(fēng)格，這是柴可夫斯基和聲語(yǔ)言的重要特色。 第11、13小節(jié)分別為以留音方式出現(xiàn)的含有附加六度音的主和弦。第10、12、14小節(jié)分別為以裝飾延留方式出現(xiàn)的含有附加四度音的主和弦。第10小節(jié)中主和弦的附加四度音是由前面導(dǎo)音七和弦的五度音相隔一小節(jié)之后的裝飾延留，與附加六度音的屬七和弦形成對(duì)置。第12、14小節(jié)中主和弦的附加四度音像是前面II級(jí)和弦中的三度音從另一聲部轉(zhuǎn)化而來(lái)的裝飾延留。以留音或裝飾延留方式出現(xiàn)的附加音和弦是傳統(tǒng)和聲中的常用方法，對(duì)活躍旋律的線條，豐富音樂(lè)的表現(xiàn)力有著積極的作用。 如果將目光再投向例1 的第30小節(jié)與第34小節(jié)即可發(fā)現(xiàn)，當(dāng)前一小節(jié)的增六和弦解決到主和弦時(shí)，第2拍以琶音方式出現(xiàn)的兩個(gè)三連音節(jié)奏的主和弦有兩個(gè)附加四度音，它們分別為 IV級(jí)音和升IV級(jí)音，這一對(duì)同名半音附加于主和弦之上，具有和弦色彩對(duì)比的意義，當(dāng)主和弦以三連音節(jié)奏、琶音的方式快速流動(dòng)時(shí)，在附加音的點(diǎn)綴下，主和弦更具有表現(xiàn)上的意義，這種別具匠心的附加音處理方式，使和聲音響顯得新穎而風(fēng)趣，充分展現(xiàn)了柴可夫斯基獨(dú)特的調(diào)性思維。三、大調(diào)中降VI級(jí)大三和弦的用法 交替大小調(diào)和弦，尤其是在大調(diào)中運(yùn)用同主音小調(diào)的VI級(jí)和弦作為變格進(jìn)行或變格終止，是該作品中的另一和聲手法，也是19世紀(jì)晚期浪漫樂(lè)派作曲家與民族樂(lè)派作曲家們常用的和聲語(yǔ)匯。大調(diào)中的降VI級(jí)大三和弦的使用，軟化了大調(diào)進(jìn)行的力度，強(qiáng)化了音樂(lè)音響的抒情風(fēng)采。 第5060小節(jié)，是該樂(lè)曲中部的再現(xiàn)部分，變格進(jìn)行是這段音樂(lè)的主要和聲語(yǔ)匯。第52、54、56小節(jié)中均使用同一和聲語(yǔ)匯的重復(fù)，即在兩個(gè)原位主和弦之間使用降VI級(jí)大三和弦作為輔助和弦，同名半音III級(jí)音與降III級(jí)音的對(duì)置，大主和弦與下方大三度關(guān)系的降VI級(jí)大三和弦的并列，帶來(lái)新穎的和聲音響。此外，再看兩個(gè)外聲部的進(jìn)行，上方聲部以四分音符節(jié)奏出現(xiàn)的#f2-d2-#d2的旋律進(jìn)行，音樂(lè)強(qiáng)勁有力，下方聲部為八分音符節(jié)奏的主持續(xù)音（b），聲部平穩(wěn)進(jìn)行，上下聲部之間節(jié)奏錯(cuò)位，內(nèi)聲部以琶音形式出現(xiàn)的三連音節(jié)奏鑲嵌其間，加強(qiáng)了音樂(lè)進(jìn)行的流暢性，降VI級(jí)大三和弦的特殊音響與主和弦連用時(shí)，具有變格進(jìn)行的性質(zhì)，豐富和發(fā)展了浪漫主義和聲語(yǔ)匯。 此外，在樂(lè)曲的終止處第96、98小節(jié)，A大調(diào)的降VI級(jí)大三和弦置于主和弦與德國(guó)增六和弦之間，構(gòu)成變格終止的特殊形式。這里的音樂(lè)通過(guò)節(jié)奏、織體、力度、音區(qū)及和弦結(jié)構(gòu)等方面形成綜合對(duì)比，位于大調(diào)體系中的降VI級(jí)大三和弦的運(yùn)用，加強(qiáng)了音樂(lè)的柔和性與抒情性，成為這一作品補(bǔ)充終止中有特色的和聲材料。 通過(guò)以上的和聲分析，可見(jiàn)柴可夫斯基鋼琴套曲四季Op37之一一月?tīng)t邊中戲劇性與柔和、抒情的性格特征在調(diào)性思維方面的一般表現(xiàn)。增六和弦進(jìn)行到主和弦，加強(qiáng)了作品中和聲進(jìn)行的戲劇性因素；含附加音的主和弦，增添了和弦的神秘色彩；大調(diào)中降VI級(jí)大三和弦的使用軟化了大調(diào)和聲進(jìn)行的力度，強(qiáng)化了和聲進(jìn)行的歌唱性特征，這一些和聲手法構(gòu)成了柴可夫斯基調(diào)性思維的重要方面。 在曲式結(jié)構(gòu)上,四季各有所不同。一月壁爐旁三段體,A B A 尾聲:A 段旋律優(yōu)美如歌, 給人以一種溫暖、舒適的感覺(jué);B 段音樂(lè)進(jìn)入了沉思狀態(tài), 隨著音樂(lè)的發(fā)展由e 小調(diào)轉(zhuǎn)到了B 大調(diào)上, 情緒逐漸激動(dòng), 難以抑制, 好似剛從郁悶中解脫出來(lái);A 段再現(xiàn)主題, 從情緒上更深一層, 這段彈奏需要觸鍵更深;尾聲音樂(lè)越來(lái)越弱, 好像爐火越來(lái)越小, 火光將盡。二月狂歡節(jié)回旋曲式A B A C A:作者首先用回旋曲式表現(xiàn)狂歡節(jié)的熱鬧場(chǎng)面;A 段音樂(lè)熱烈、節(jié)奏鮮明, 表現(xiàn)了舞蹈場(chǎng)面;B 段跳躍的音符更增添了活躍的氣氛, 后半拍的節(jié)奏強(qiáng)音表達(dá)了人們盡情開(kāi)心的狂歡場(chǎng)景;C 段音樂(lè)變得溫柔、歌唱。三月云雀之歌單三部曲式A B A:A 段音樂(lè)描述云雀歡快地在枝頭玩耍;B 段音樂(lè)加快, 使得旋律更增添了活躍的氣氛, 裝飾音的出現(xiàn), 使云雀的動(dòng)態(tài)形象更加生動(dòng)。四月松雪草單三部曲式A B A:A 段柔美的音樂(lè)非常舒展, 好像松雪草剛剛從土地里鉆出來(lái);B 段旋律輕巧、典雅, 一系列的倚音和四句重復(fù)音樂(lè)表現(xiàn)了松雪草不畏嚴(yán)寒, 具有頑強(qiáng)生命力的品質(zhì);尾聲音樂(lè)越來(lái)越弱, 好像人們已經(jīng)遠(yuǎn)離這里的美景。五月白夜單三部曲式A B A:A 段旋律優(yōu)美, 一串串波音好像在告訴人們神奇的白夜已經(jīng)來(lái)到, 人們投入到了大自然的懷抱;B 段是活躍的快板, 人們載歌載舞, 表達(dá)了興奮的喜悅之情;再現(xiàn)段與A 段略有不同, 它把節(jié)奏拓寬, 讓人們沉浸在自然的美景當(dāng)中。六月船歌復(fù)三部曲式A B A 尾聲:A 段旋律優(yōu)美如歌, 發(fā)自內(nèi)心的情感在指尖上流淌, 長(zhǎng)線條觸鍵要慢而深;B 段出現(xiàn)了新材料, 與A 段形成了對(duì)比, 速度轉(zhuǎn)快, 節(jié)奏也活躍起來(lái)了, 連續(xù)不斷地減七和弦琶音把音樂(lè)推向了高潮;A (再現(xiàn)) 段作者的感情得到了進(jìn)一步抒發(fā), 完全達(dá)到了情景交融的境地;尾聲小船漸漸遠(yuǎn)去, 波浪拍擊聲慢慢消失在遠(yuǎn)方。七月刈者之歌單三部曲式A B A:A 段主題開(kāi)門見(jiàn)山, 直截了當(dāng), 表現(xiàn)出俄羅斯人豪爽的性格;B 段旋律變得活躍, 充滿了生命力;A 段(再現(xiàn)段) 左手出現(xiàn)了三連音, 節(jié)奏上越來(lái)越緊湊,好像人們的干勁正在高漲, 此段要注意節(jié)奏必須一致。八月收獲復(fù)三段曲式A B A:A 段(第一段和再現(xiàn)段) 旋律熱烈、奔放、充滿了生機(jī)與活力, 展現(xiàn)出農(nóng)民歡天喜地迎豐收的場(chǎng)面;B 段音樂(lè)與第一段形成了對(duì)比, 一下子弱了下來(lái), 好象累了的人們?cè)谔镩g休息。九月行獵單三部曲式A B A:A 段強(qiáng)節(jié)奏感使人們感覺(jué)到打獵者情緒之高漲, 精神之抖擻;B 段輕巧、靈敏, 好像獵人在機(jī)警地追尋獵物;再現(xiàn)段展現(xiàn)了獵人帶著勝利品凱旋而歸。十月秋之歌單三部曲式A B A:A 段(第一段和第三段) 優(yōu)美的旋律、略帶凄涼的音調(diào),把人帶到了深秋, 仿佛看到了花瓣在凋謝, 樹(shù)葉在墜落;B 段旋律的婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽(tīng)、語(yǔ)氣的悲涼抒發(fā)了作者內(nèi)心的傷感之情。十一月雪橇復(fù)三段曲式A B A:A 段明朗、優(yōu)美的旋律, 表現(xiàn)了趕車的人和坐車的人心情都格外歡暢, 人們對(duì)美好的生活充滿了無(wú)限向往和追求;B 段音樂(lè)變得活波、歡快, 清脆的鈴聲在耳邊響起。十二月圣誕節(jié)回旋曲式A B A C A B 尾聲: