立體構(gòu)成講義立體構(gòu)成的概念 一、立體-三次元（一）、立體的概念立體是實(shí)際占有空間的實(shí)體。它較之于在二次元的空間中（即平面中）所表現(xiàn)出來的立體感，是兩種截然不同的性質(zhì)。平面中表現(xiàn)的空間深度和層次，是單純視覺的，它運(yùn)用透視法來表現(xiàn)立體的效果。而立體，則是在空間實(shí)際占有位置的實(shí)體，我們可以圍繞著它變換成任意角度，前后左右地觀看。小的立體形態(tài)，我們還可以拿在手中翻來覆去地觀賞，盲人還可以靠手的觸摸體會(huì)到它的形象，所以立體的開與面的形是不能相提并論的。它的形不是繪畫平面中的輪廓的概念，而是從不同角度觀看時(shí)產(chǎn)生的不同型限（圖1、2）如果根據(jù)動(dòng)（積極的）的定義，立體應(yīng)該是面所移動(dòng)的軌跡。面在移動(dòng)時(shí)，不是順著自身長或?qū)挼姆较蚧瑒?dòng)，而是必須朝著和面成角度的方向移動(dòng)。另外，通過面的旋轉(zhuǎn)也能產(chǎn)生立體。這種動(dòng)的定義是理念的、概念的，有助于我們對立體形態(tài)的理解立體的類別及性格 1、立體的類別立體是有形的實(shí)體，而這實(shí)體的表面形象均是由線和面組成的（或者說，可以分解成線和面）。如果把各種二次元的形三次元化，就會(huì)產(chǎn)生各種相應(yīng)的立體形，所以，立體形與線、面的形的關(guān)系是很密切的。因此與線和面一樣，立體也可劃分為直線系、中間系、和曲線系三大類。進(jìn)而立體又可分為幾何形立體和自由形立體兩大類。綜合起來，立體的類別可分為：如果從基本形態(tài)而論，又可將立體分成塊立體、線立體和面立體三大類。2、立體的性格直線系立體具有直線的性格，如剛直、強(qiáng)硬、明朗、爽快，具有男子氣慨。曲線系立體具有曲線的性格，如柔和、秀麗、變化豐富，含蓄和活潑兼而有之。中間系立體的性格介于直線系立體和曲線立體之間，表現(xiàn)出的性格特點(diǎn)更豐富，更耐人尋味。我們在分析立體的性格時(shí)，要針對每件作品的具體情況進(jìn)行研究與深入體會(huì)，并看它們主要接近于哪類立體。而各類立體還可進(jìn)一步細(xì)分類，如直線系立體，從方向感而論，還可有垂直向立體和橫向立體之分，前者給人以偉大、莊嚴(yán)、進(jìn)取、堅(jiān)強(qiáng)的心理感受，后者給人以舒展、寧靜、平凡、親近的心理感受立體的基本構(gòu)成形式-粒體構(gòu)成 立體形態(tài)無論是人工的還是自然的，出于構(gòu)成理論的需要，都可歸納為粒體、線體、面體、塊體這四種最基本的形態(tài)（如平面構(gòu)成的基本形態(tài)是點(diǎn)、線、面）。用它們分別可以構(gòu)成點(diǎn)限空間、線限空間、面限空間、體限空間。此四種構(gòu)成形式，為立體的基本構(gòu)成形式。（一）、點(diǎn)限空間（粒體構(gòu)成）由相對集中的粒體構(gòu)成的立體空間形式。它給人以活潑、輕快和運(yùn)動(dòng)的感覺特征。粒體，具有點(diǎn)的造型形式特點(diǎn)，在立體構(gòu)成中是形體的最小單位。只要是相對小的形體，粒體的形象可以是任意的。就如同衣服上的扣子，雖然起著點(diǎn)綴的作用，但其造型可以是形形色色的。點(diǎn)限空間構(gòu)成中，粒體的大小不允許超過一定的相對限度，否則它就會(huì)失去自身的性質(zhì)而變成塊體的感覺了。用眾多數(shù)量的粒體搞構(gòu)成時(shí)，要處理好它們之間的大小、距離和疏密、均衡關(guān)系。通常，用粒體搞構(gòu)成，需要與線體或面體、塊體等配合，才能賴以支撐、附著或懸吊。近年來興起的動(dòng)體藝術(shù)更多地采手點(diǎn)限空間的形式，而一經(jīng)加入動(dòng)的因素，它的空間感覺特征就更加強(qiáng)烈了。立體的基本構(gòu)成形式-線體構(gòu)成 （二）、線限空間（線體構(gòu)成）通過線體的排列、組合所限定的空間形式。它具有輕盈、剔透的輕巧感?？梢詣?chuàng)造出朦朧的、透明的空間效果，其風(fēng)格比較抒情，故常直接用于裝飾環(huán)境的空間雕塑。如將線的形態(tài)（粗、細(xì)、截面、方、圓、多角、異形的線等），構(gòu)成方法和色彩諸因素充分調(diào)動(dòng)，將會(huì)創(chuàng)造出各種不同意趣的空間形象。在立體構(gòu)成中，線體比粒體的表現(xiàn)力更強(qiáng)、更豐富。比如直線體具剛直、堅(jiān)定、明快的感覺，曲線體具有溫柔、活躍、輕巧的感覺。當(dāng)然，這是總的表情特征，因?yàn)?線體的粗細(xì)不同，還相應(yīng)有各具特色的表情，如略粗的直線體構(gòu)成會(huì)顯得沉著有力；細(xì)的直線體構(gòu)成會(huì)顯得脆弱、敏捷、秀麗等。 線體無論曲、直、粗、細(xì)，與塊體相比，它給人的感覺都是輕快的。線體的構(gòu)成，肯定帶有很多空隙，這些空隙是不可忽視的空間形態(tài)。線體構(gòu)成的雜亂，會(huì)造成混亂的空間，就不會(huì)使構(gòu)成具有充實(shí)的空間感和有層次的美。在線體的構(gòu)成中，起主要作用的因素是：長短、粗細(xì)、方向。立體的基本構(gòu)成形式-面體構(gòu)成 （三）面限空間（面體構(gòu)成）用面體限定空間的形式。它可分平面空間和曲面空間兩類。由于面體的形態(tài)可以是無數(shù)種的，所以面限空間可以構(gòu)成各種各樣的空間形態(tài)。用它可以創(chuàng)造出表達(dá)各種意境、形式、功能的空間。面體給人一種向周圍擴(kuò)散的力感，或稱張力感。這也是由于它所具有的薄與幅面的特征所決定的。如厚度過大，就會(huì)使其喪失自身的特征而失去張力，顯得笨重。用面體搞構(gòu)成，每塊面體的厚度與正面形態(tài)都應(yīng)首先確定下來，在將它們組織到一個(gè)空間內(nèi)時(shí)，要著重研究、處理好這幾個(gè)方面的問題：面體與面體的大小比例關(guān)系、放置方向、相互位置、距離的疏密。要根據(jù)預(yù)定的構(gòu)成目的，調(diào)整好諸體之間關(guān)系，以達(dá)到最佳的預(yù)期效果。立體的基本構(gòu)成形式-塊體構(gòu)成 （四）、體限空間（塊體構(gòu)成）用具備三次元（長、寬、高）條件的實(shí)體限定空間的形式。塊體沒有線體和面體那樣的輕巧、銳利和張力感，便它給我們的感覺是充實(shí)、穩(wěn)重、結(jié)實(shí)有份量，并能在一定程度上抵抗外界施加的力量，如沖擊力、壓力、拉力等。因?yàn)轶w的形態(tài)是無限多的，所以用它來限定和創(chuàng)造空間，幾乎是無所不能的。如建筑群落限定的空間；公園里被精心修剪成各種幾何形體的樹木群體間的錯(cuò)落有致；考察的室內(nèi)陳設(shè)、廣場中央屹立的紀(jì)念碑-都是人為創(chuàng)造的體限定間。立體的構(gòu)成要素-邏輯要素 三、立體的構(gòu)成要素-六大要素每一件成功的立體構(gòu)成作品，都要經(jīng)過艱苦創(chuàng)作而得到的。在整個(gè)創(chuàng)作程序中，必須經(jīng)過幾個(gè)主要環(huán)節(jié)，或者說，必遇到幾個(gè)主要問題。本節(jié)將它們歸納成立體構(gòu)成的六個(gè)要素，逐一進(jìn)行闡述。（一）邏輯要素邏輯一詞的主要含義是：1、思維的規(guī)律；2、客觀的規(guī)律性。誰都知道，無論做什么事，思維首先應(yīng)該是清晰的，有計(jì)劃、有條理和有目的，并尊重客觀規(guī)律。這樣才能使所做的事盡善盡美。立體構(gòu)成從構(gòu)思到實(shí)現(xiàn)，都需要講求邏輯性，因它有著明確的目的和價(jià)值；或作為基礎(chǔ)訓(xùn)練，或?qū)嶋H應(yīng)用；所以絕不應(yīng)有所謂下意識(shí)的或漫無目的的構(gòu)成活動(dòng)出現(xiàn)。否則，立體構(gòu)成將會(huì)失去自身的價(jià)值。立體的構(gòu)成要素-形式美要素 （二）形式美的要素1、 統(tǒng)一與變化統(tǒng)一與變化是藝術(shù)造型中應(yīng)用于最多，也是最基本的形式規(guī)律。完美的造型必須具有統(tǒng)一性，統(tǒng)一可以增強(qiáng)造型的條理及和諧的美感，特別是對立體構(gòu)成而言，失去了統(tǒng)一，作品會(huì)象一堆廢墟，雜亂無章地堆積在那兒，是無藝術(shù)美而言的。但只有統(tǒng)一而無變化，又會(huì)造成單調(diào)、呆板、無情趣的效果，因此須在統(tǒng)一中加以變化，以求得生動(dòng)的美感，或者說：統(tǒng)一就是要統(tǒng)一那些過份變化的混亂；變就是要變化那些過份統(tǒng)一的呆板。統(tǒng)一與變化-統(tǒng)一中求變化、變化中求統(tǒng)一2、對稱與平衡對稱，也叫作均齊。在建筑，圖案等領(lǐng)域中廣泛應(yīng)用。最常見的對稱形式有左右對稱（上下對稱）和放射對稱。左右對稱又稱線對稱，即以中心線為對稱軸，線的兩邊形象完全一樣。放射對稱的形式為有一個(gè)中心點(diǎn)，所有的開支都從點(diǎn)的中央向一定的發(fā)射角排列造型。它有較強(qiáng)的向心力。盛開的花心、雨傘架、風(fēng)車等，都屬放射對稱形體。對稱的造型具有安靜、莊嚴(yán)的美，在視覺上很容易判斷和認(rèn)識(shí)，記憶率也高。平衡與對稱不同，它不是從物理的條件出發(fā)，而是指在視覺上達(dá)到一種力的平衡狀態(tài)，雖然形體的組合并不是對稱的，但卻能給人以均衡，穩(wěn)定的心理感受?；蛘哒f，此處的平衡是指形體各部分的體積給人在心理上感到的相互間達(dá)到穩(wěn)定的份量關(guān)系。對稱與平衡的區(qū)別是：平衡較對稱更顯得活潑、多變化；對稱則較平衡更顯得肅穆、端莊。3、對比與調(diào)和對比，是強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)各種不同形體之間彼此不同性質(zhì)的對照，是充分表現(xiàn)形體間相異性的一種方法。它的主要作用在于使造型產(chǎn)生生動(dòng)活潑或亢奮的效果。對比構(gòu)成形式對人的感觀刺激有較高的強(qiáng)度。4、節(jié)奏與韻律節(jié)奏，確切地說是音樂中交替出現(xiàn)的有規(guī)律的強(qiáng)弱、長短的現(xiàn)象。人們也有它來比喻均勻的有規(guī)律的工作進(jìn)程。在造型藝術(shù)中強(qiáng)調(diào)節(jié)奏感會(huì)使構(gòu)成的形式富于機(jī)械的美和強(qiáng)力的美。富于節(jié)奏感的形象在我們周圍是處處可見的。富于節(jié)奏感的現(xiàn)象更多是多見，如一下接一下的掄錘勞作、舞蹈中連續(xù)反復(fù)的動(dòng)作等等。由此可見，同一單位的形象或同一種動(dòng)作規(guī)則地加以反復(fù)能產(chǎn)生節(jié)奏感。如果在構(gòu)成中大量地、一味地運(yùn)用節(jié)奏形式，沒有變化，不加入其它的組合方式，定會(huì)產(chǎn)生單調(diào)感，使人感到乏味。所以往往需要再加入韻律的因素，才會(huì)更完美。韻律，是使形式富于有律動(dòng)感的變化美。就象譜一首歌，只定了它為四分之三拍節(jié)還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，作曲的功夫要大大用在使它具有間階的高低起伏、轉(zhuǎn)折緩急的韻律變化上，才能譜成一首好歌。因此，可以說節(jié)奏是韻律形式的單純化；韻律是節(jié)奏形式的豐富化。或者說，節(jié)奏是較機(jī)械而冷靜的，韻律則是富于感情的。而它們在構(gòu)成活動(dòng)中的主要作用是使造型形式富于情趣和具有抒情的意境。韻律的形式按其造型表達(dá)的情感，可分為許多種，有靜態(tài)的韻律、激動(dòng)的韻律、含蓄的韻律、雄壯的韻律、單純的韻律、復(fù)雜的韻律等等。 立體的構(gòu)成要素-形態(tài)要素 （三）形式要素粗獷的、清秀的、奇險(xiǎn)的、安定的、莊嚴(yán)的、活潑的、透明的、流動(dòng)的、有生命力的、冷漠的、不同的形態(tài)，造成不同的感受，許多形態(tài)往往同時(shí)肩負(fù)功能要求。立體構(gòu)成以及一切設(shè)計(jì)活動(dòng)都需要從本質(zhì)及關(guān)鍵概念出發(fā)，去尋找符合既定邏輯的形體，要有所創(chuàng)新和創(chuàng)造。形態(tài)可作如下分類：自然形態(tài)形態(tài)現(xiàn)實(shí)形態(tài) 人工形態(tài)概念形態(tài)（借助語言和詞匯的概念趕知的形態(tài)） 作為要素的提出，最終要解決的問題是：如何創(chuàng)造新形態(tài)（現(xiàn)實(shí)形態(tài)）。或者說，面對一個(gè)主題，是否能設(shè)計(jì)出眾多的形態(tài)和正確選擇最滿意的形態(tài)。這需要的是設(shè)計(jì)者具有正確的思維方法和開闊的構(gòu)思能力。 立體的構(gòu)成要素-空間要素 （四）、空間要素用哲學(xué)的觀點(diǎn)解釋空間概念為：凡實(shí)體以外的部分都是空間，它無形態(tài)，不可見。但在造型藝術(shù)中，空間概念卻是另一回事，它是指在立體形態(tài)占有的環(huán)境中，所限定的空間的場，即指實(shí)體與實(shí)體之間的關(guān)系所產(chǎn)生的相互吸引的聯(lián)想環(huán)境（也稱心理空間）。象平面構(gòu)成中的正形與負(fù)形一樣，如果把立體構(gòu)成中的形體看作正體，那么空間就是負(fù)體，它對構(gòu)成的效果乃至形象是有影響的，空間絕不等于空虛的間隙。例如三個(gè)立體等距放置時(shí)，會(huì)使人產(chǎn)生它們中間有看不見的吸引力，這吸引力會(huì)使人感到它們是完整而協(xié)調(diào)的一體，這也就是前面所說的場的作用。當(dāng)間隔加大后這種心理的聯(lián)系就不存在了，而是覺得它們是互相無關(guān)聯(lián)的三個(gè)立體，空間場也顯得渙散。如再把間隔縮得很小，使三個(gè)立體太接近時(shí)，反而顯得太擁擠了，此時(shí)緊張感加強(qiáng)，如果是形狀各異的立體，還會(huì)給人以混亂感。由此可見，如何合理安排空間是不可忽視的?？臻g與褓一樣，也存在構(gòu)成問題?？臻g構(gòu)成的要點(diǎn)是比例、對位、過渡等項(xiàng)因素。立體的構(gòu)成要素-材料要素 （五）、材料要素在立體構(gòu)成中，材料也是一項(xiàng)主要因素，特別是立體構(gòu)成所使用的材料是無特定的，不同立意的構(gòu)成所選擇的材料應(yīng)該是不同的，應(yīng)選擇最能貼切、完美地表達(dá)某種立意的構(gòu)成之材料。1、 材料的種類（1） 以質(zhì)地不同分類： a、金屬材料（鐵、銅、鋅、鋁、銀-)b、非金屬材料(土、木、竹、石、布、玻璃、陶瓷）c、高分子材料（塑材、橡膠、合成纖維）（2）、以物理特征不同分類：彈性材料、脆性材料、硬性材料、塑材料、粘性材料、透明材料、半透明材料、輕質(zhì)材料、重質(zhì)材料、液態(tài)（流體）材料、（3）、以基本形態(tài)不同分類：材料-粒材、線材、板材、塊材2、 立體構(gòu)成訓(xùn)練中的常用材料在立體構(gòu)成訓(xùn)練中，可用的材料很多，制作者可根據(jù)現(xiàn)有的物質(zhì)條件和加工條件 ，選擇最能表現(xiàn)構(gòu)成內(nèi)容的理想材料。常用的材料有：粒材-小塑料球、皮球、玻璃球、小木塊、卵石、敲打或切碎而成的各類粒材。線材-鐵線、塑料皮導(dǎo)線、塑料管、吸管、木條、竹子、麻繩、棉線繩、魚網(wǎng)線、琴弦、金屬鏈、車條、電鍍金屬管等。板材-木塊、石膏塊、苯板、發(fā)泡水泥磚、粘土、石塊、磚塊、樹根結(jié)、毛線球、皮球、鵝卵石以及用板材做的中空塊體等。除以上介紹的材料范圍外，每位制作者隨時(shí)隨處都可能發(fā)現(xiàn)更適合自己作業(yè)的新材料，在選用材料時(shí)，無論是需經(jīng)加工的還是取其自然形態(tài)直接用的，都要同時(shí)考慮到材料與工藝之間的配合關(guān)系，同時(shí)也要充分發(fā)揮材料美的作用。立體的構(gòu)成要素-肌理要素 （六）肌理要素1、肌理的概念、作用、分類、表情物體表面的感覺、形態(tài)，如手感、紋理、質(zhì)地、性質(zhì)、組織形式、凸凹程度等，概括起來叫作肌理。在造型藝術(shù)中，肌理起著裝飾性或功能性的作用，不容忽視。從人感受肌理的方式而論，股理可分為觸覺肌理和視覺肌理二類。肌理的產(chǎn)生，有的是自然生就的，如樹皮、木紋、石塊，有的是經(jīng)技術(shù)加工人為創(chuàng)造出來的。因此，從肌理的形成過程而論，肌理又可分為天然肌理和人工肌理二大類。形體與肌理是密不可分的關(guān)系，肌理起著加強(qiáng)形體表現(xiàn)力的作用：粗的肌理具有原始、粗獷、厚重、坦率的感覺；細(xì)的肌理具有高貴、精巧、純凈、淡雅的感覺；處于中間狀態(tài)的肌理具有穩(wěn)重、樸實(shí)、溫柔、親切的感覺。天然的肌理顯得質(zhì)樸、自然，富于人情味；人工的肌理形形色色，可以隨人心愿地創(chuàng)造，以確切地表現(xiàn)各種效果。 肌理的實(shí)際應(yīng)用例子甚多。2人工肌理的探求出于構(gòu)成內(nèi)容乃至實(shí)際應(yīng)用的需要，人工肌理的設(shè)計(jì)與研制是造型藝術(shù)諸領(lǐng)域里不可缺少的項(xiàng)目（只不過稱呼有所不同，如：表面加工、飾面、外表處理等等）。人工肌理的探求也當(dāng)然地成為構(gòu)成訓(xùn)練的一個(gè)內(nèi)容，目的在于培養(yǎng)設(shè)計(jì)者對肌理的創(chuàng)造能力。面對各種材料，用各種手段、處理方法、加工技術(shù)，經(jīng)過艱苦的構(gòu)思，可以創(chuàng)作出變化萬千的肌理，而同一種材料也可創(chuàng)造出不同的肌理。 立體形體的處理-創(chuàng)作方法 四、形體的處理-創(chuàng)作方法立體構(gòu)成最終都要體現(xiàn)在實(shí)實(shí)在在的形體中，對于創(chuàng)造新型體，除了要調(diào)動(dòng)所有要素貫穿其中，還有一些具體的處理與創(chuàng)作方法，在此加以扼要的介紹。了解這些方法和經(jīng)驗(yàn)，會(huì)使我們在學(xué)習(xí)、創(chuàng)作或設(shè)計(jì)過程中早踏捷徑、少些磋砣。（一）、立體單元組合這種構(gòu)成方法，類似于平面構(gòu)成中的基本形重復(fù)。它是將空間劃分為單元體，即先設(shè)計(jì)出一個(gè)單元，然后復(fù)制若干個(gè)，通過縱使變化