電影鐵娘子意識(shí)流表現(xiàn)手法解析電影意識(shí)流的表現(xiàn)手法 摘 要 榮膺第84屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳女主角、最佳化妝獎(jiǎng)的好萊塢影片鐵娘子，充分運(yùn)用了典型的意識(shí)流手法來展現(xiàn)女主人公瑪格麗特?撒切爾的內(nèi)心世界，給人留下了極為深刻的印象。正是這種跳躍性的意識(shí)流手法的成熟運(yùn)用造就了影片的成功,也使得影片鐵娘子終將成為一部經(jīng)典的傳記題材電影。本文將分析影片如何通過巧妙運(yùn)用內(nèi)心獨(dú)白、自由聯(lián)想、夢(mèng)境和幻覺等一些典型的意識(shí)流表現(xiàn)手法，來向觀眾展現(xiàn)一個(gè)剛毅與柔弱并存的政壇鐵娘子。 關(guān)鍵詞 鐵娘子；意識(shí)流；內(nèi)心獨(dú)白；自由聯(lián)想 鐵娘子是一部非常具有震撼力的影片，它成功地運(yùn)用了意識(shí)流這一表現(xiàn)手法，非常好地切合了電影的主旨。影片講述了英國(guó)歷史上惟一一位女首相瑪格麗特?撒切爾的從政經(jīng)歷。以撒切爾夫人的老年生活為主線，將其對(duì)參政、競(jìng)選下議院議員、競(jìng)選首相、強(qiáng)力推行自由市場(chǎng)政策、北愛問題、英阿馬島戰(zhàn)爭(zhēng)、被迫下臺(tái)等事件的回憶穿插其間，并將對(duì)已故丈夫的懷念和對(duì)孩子充滿母性的思念之情貫穿于整部影片，使觀眾看到了一個(gè)剛毅與柔弱并存的撒切爾夫人。本文將從內(nèi)心獨(dú)白、自由聯(lián)想、夢(mèng)境和幻覺等意識(shí)流典型方法的使用，來探討和分析意識(shí)流創(chuàng)作手法在電影鐵娘子中的成功運(yùn)用。 一、意識(shí)流與電影 “意識(shí)流”一詞美國(guó)心理學(xué)家威廉?詹姆士的心理學(xué)原理一書，“意識(shí)并不是片段的銜接，而是流動(dòng)的。用河或流的比喻來描述它是最自然不過的了。我們就稱它為思想流、意識(shí)流或主觀生活流吧。”11918年，梅?辛克萊在評(píng)論英國(guó)陶羅賽?瑞恰生的小說旅程時(shí)把“意識(shí)流”引入文學(xué)界。意識(shí)流文學(xué)強(qiáng)調(diào)人物心理真實(shí)，注重挖掘人物的內(nèi)心世界，描繪人物的心緒流動(dòng)過程。2由于描寫的對(duì)象是變化無常、復(fù)雜離奇、又隱蔽在心靈深處的意識(shí)活動(dòng)，所以意識(shí)流作家不得不拋棄傳統(tǒng)的心理描寫手法，采用新穎的藝術(shù)手段來描述。2它將潛于人們內(nèi)心的意識(shí)，腦海中的記憶直接地呈現(xiàn)在人們面前。意識(shí)流的特點(diǎn)是，它往往由現(xiàn)在的某一情景引起，觸發(fā)對(duì)過去某一相似情景的聯(lián)想，或誘發(fā)對(duì)未來某種情景的向往。3而它的敘述也有很大的跳躍性，將過去、現(xiàn)在和將來相互交叉，并通過回憶、現(xiàn)實(shí)、幻想、夢(mèng)境等的交織組合，將以往、現(xiàn)在、未來幾年、幾十年的經(jīng)歷壓縮在十幾個(gè)小時(shí)或一天之內(nèi)加以集中表現(xiàn)。3 意識(shí)流電影是指受“意識(shí)流”小說影響，敘事方式上的特點(diǎn)與意識(shí)流小說的形式特點(diǎn)具有一致性，在銀幕上重點(diǎn)表現(xiàn)人的非理性的、潛意識(shí)的、直覺活動(dòng)的電影，表現(xiàn)手法主要以人的潛意識(shí)為對(duì)象，采用鏡頭的轉(zhuǎn)換，通過人物的內(nèi)心獨(dú)白、回憶、現(xiàn)實(shí)、幻覺、自由聯(lián)想、夢(mèng)境等手法表現(xiàn)主人公的意識(shí)流動(dòng)狀況。意識(shí)流電影打破了過去按故事情節(jié)發(fā)生的先后順序或是按情節(jié)之間的邏輯聯(lián)系而形成的單一的、直線發(fā)展的結(jié)構(gòu)模式。4故事的敘述不再是按時(shí)間進(jìn)程依次循序直線發(fā)展，而是隨著人物的意識(shí)活動(dòng),通過自由聯(lián)想來組織故事。具體表現(xiàn)在故事和情節(jié)的銜接不受時(shí)間、空間或邏輯、因果關(guān)系的制約,往往表現(xiàn)為時(shí)、空反復(fù)轉(zhuǎn)換或交錯(cuò),大幅度跳躍、多變，前后兩個(gè)場(chǎng)景之間的切換失去時(shí)間、地點(diǎn)的緊密的邏輯關(guān)系,而且也缺乏必要的暗示和說明，在時(shí)間上，常常是過去、現(xiàn)在、未來相互交叉或重疊。4在下面的章節(jié)中我們將分析這些意識(shí)流表現(xiàn)手法在這部電影中的具體運(yùn)用。 二、影片意識(shí)流表現(xiàn)手法解析 (一)內(nèi)心獨(dú)白 內(nèi)心獨(dú)白是意識(shí)流小說的主要呈現(xiàn)形式之一。它能讓讀者的意識(shí)不知不覺地介入人物的精神活動(dòng)。5直接內(nèi)心獨(dú)白使用第一人稱，間接內(nèi)心獨(dú)白使用第三人稱。前者讓人物的意識(shí)直接呈現(xiàn)于讀者眼前，作者退居幕后，對(duì)獨(dú)白不加控制和修飾，讀者所看到的是人物原本狀態(tài)的意識(shí)活動(dòng)。而后者中，作者對(duì)人物的思想感覺也不作任何解釋或評(píng)價(jià)，但是人物的意識(shí)流動(dòng)和展開過程受到作者暗中控制，和原本狀態(tài)略有不同。6而電影是一種有聲的藝術(shù)，劇中人物完全可以將自己的所思所想和盤托出，讓觀眾了解自己的感受，無需用無聲的方式來表現(xiàn)，所以，人物的內(nèi)心獨(dú)白就以獨(dú)白的形式再現(xiàn)出來。5影片鐵娘子中也不乏這樣的獨(dú)白。但影片鐵娘子中最具特色的，是用這種內(nèi)心獨(dú)白來表現(xiàn)撒切爾夫人對(duì)已故丈夫丹尼斯希望忘卻又難以割舍的矛盾感情以及一生忙于政務(wù)對(duì)家人疏于關(guān)懷的愧疚之情。說它具有特色，是因?yàn)橛捌袃?nèi)心獨(dú)白不光以撒切爾夫人一人的獨(dú)白來表現(xiàn)，其間還穿插了許許多多主人公與已故丈夫的對(duì)話。 影片開始不久，主人公的丈夫丹尼斯便出現(xiàn)在鏡頭中，飯桌前兩人家長(zhǎng)里短的談笑讓人誤以為丹尼斯仍然在世。隨著劇情的發(fā)展,觀眾才慢慢發(fā)現(xiàn),丈夫丹尼斯不過是已經(jīng)罹患老年癡呆癥的主人公眼中不實(shí)的幻覺。 影片中虛幻的丈夫丹尼斯頻繁出現(xiàn)(有時(shí)甚至只是聲音)，兩人的對(duì)話也就成為更好詮釋主人公所思所想的重要工具： 當(dāng)主人公獨(dú)自在家，觀看年輕時(shí)夫婦二人帶領(lǐng)一對(duì)雙胞胎兒女度假的錄影時(shí)，丹尼斯出現(xiàn)在她身后的沙發(fā)上“看看你，這一點(diǎn)都不像你，還回憶過去?！薄皠e讓自己想得太多，真不知道你會(huì)想起些什么?！敝魅斯煌５箮?，仿佛想使時(shí)間倒流。丹尼斯：“錄影帶是可以倒，但你改變不了什么?！笨粗⒆觽兊挠跋?，主人公不無傷感地嘆息道：“孩子們長(zhǎng)得真快??！” 主人公與虛幻的丈夫依偎在沙發(fā)中，回憶起因自己決定競(jìng)選保守黨黨魁與丈夫發(fā)生激烈爭(zhēng)執(zhí)，丈夫負(fù)氣離家，自己數(shù)周尚未發(fā)現(xiàn)的場(chǎng)景。“你那次去了哪兒？”“南非。 你過了多少天，才發(fā)現(xiàn)我不見了？要不是問清潔女工，你都不知道我到底去了哪兒！”“是從什么時(shí)候起我開始忽略別人感受的？”“那是因?yàn)槟闾庇谏衔涣?。?這樣的對(duì)話在影片中多次出現(xiàn)，借助幻覺中丈夫的口深刻地刻畫出了主人公對(duì)自己未盡到母親和妻子職責(zé)的深深愧疚與自責(zé)。 影片中，主人公對(duì)已故丈夫丹尼斯那種希望淡忘卻又難以割舍的矛盾感情同樣也多是通過這樣的對(duì)話來表現(xiàn)的： 主人公的女兒卡羅爾發(fā)現(xiàn)年邁的母親又出現(xiàn)了意識(shí)混沌的癥狀，便懇求母親次日提前去看醫(yī)生。第二天，準(zhǔn)備前去就診的主人公遲遲等不到車，禁不住開始嘮叨：“我很健康，沒有必要這樣做。”這時(shí)丈夫的幻象再次出現(xiàn)：“就讓他們看看，瑪