1/7對我國電視益智類節(jié)目發(fā)展的思考所謂“益智”類電視節(jié)目，從字面上就不難理解這是一檔以提高和增進觀眾“智力”為最終目的的電視節(jié)目樣式。我國出現(xiàn)這種節(jié)目，始于上世紀80年代中期。從1998年央視開播幸運52之后，一大批益智類節(jié)目亮相于我國電視熒屏，并深受廣大觀眾歡迎，備受業(yè)內(nèi)人士看好。一、我國大陸益智類節(jié)目的發(fā)展狀況0年代中期，我國還沒有像英國、美國那樣成熟的益智類節(jié)目，當時盛行的知識競賽節(jié)目便成了益智類節(jié)目在中國的雛形。從中央電視臺到各省市電視臺都一窩蜂地舉辦各類知識競賽節(jié)目,節(jié)水知識競賽節(jié)目、保險知識競賽節(jié)目、常識知識競賽節(jié)目、黨史知識競賽節(jié)目、中學生知識競賽節(jié)目等等，可以說，雛形期的益智類節(jié)目是知識競賽唱主角。起初，受眾對于這樣一種寓教于樂又略帶懸念競爭意味的新型節(jié)目形態(tài)充滿好奇，但是久而久之，呆板的問答形式，題目的專業(yè)性過強打擊了普通受眾的收視愿望和興趣，電視現(xiàn)場答題與坐在家中收看的受眾之間缺乏溝通互動，受眾逐漸失去了對于這類節(jié)目的好奇心，自然也使得知識競賽節(jié)目很長一段時間在熒屏上“半死不活”。隨著傳播觀念的變化，特別是“傳者中心論”向“受者中心論”的轉(zhuǎn)變，電視工作者對于受眾地位重要性2/7的認識越來越清晰，此時，電視工作者又重新拾起了知識競賽這種節(jié)目樣式，經(jīng)過一番精心包裝后全新登場，將知識競賽在提法上改稱為益智類節(jié)目，并如愿以償?shù)叵破鹆巳褚嬷堑母叱薄?年代初期，上海電視臺開播的智力大沖浪可以說是新一輪益智類節(jié)目的率先倡導者，收視率居高不下。LOCALHOST伴隨著中央電視臺幸運52、開心辭典、三星智力快車等一批大型益智類節(jié)目的閃亮登場和在受眾中急速提升的人氣指數(shù)，全國各大電視臺紛紛“重拳出擊”，湖南臺的超級英雄、上海臺的財富大考場、江蘇臺的無敵智多星、廣東臺的步步為贏、香港的百萬富翁這些節(jié)目都在當?shù)孬@得了較高的收視率，“益智風”吹遍神州大地。在全國上下“益智熱”中，益智類節(jié)目進入到了它的發(fā)展期。節(jié)目集趣味、益智、知識、獎金、緊張、幽默于一身；由高科技網(wǎng)絡、聲訊手段支撐，確保場內(nèi)場外熱情互動、扣人心弦的參與氣氛；舞美、燈光、音響協(xié)調(diào)配合；從參與到收視完全面向普通受眾，平民化意識得到加強；選手選拔機制科學、公平；題目設(shè)置廣泛且難易適度；這些都保證了節(jié)目自始至終吸引人心。2000年上海剛推出的財富大考場把通常每周一檔的節(jié)目周期縮短到每天與受眾“不見不散”。3/7總體上講，這個階段的益智節(jié)目更注重娛樂、更加尊重觀眾、更加平民化。經(jīng)過精心打造的益智類節(jié)目極大地強化了娛樂競爭意識，而這種意識的加強又恰好契合了現(xiàn)代人逐漸增強的展現(xiàn)自我、張揚個性、樂于競爭的心理，對于參與者而言，無論動機如何，他們完全進入到游戲狀態(tài)中，沒有太多的外部壓力，完全是一種主觀競爭愿望和求勝心切的心理展示的融合。然而，益智類節(jié)目在占盡風頭得到較充分的發(fā)展之后，要想延長它的輝煌就有賴于節(jié)目形式的不斷翻新。正在此時，益智類節(jié)目中又推出了新貴智者為王，為漸趨走弱的此類節(jié)目注入了一劑“強心針”。這表明益智類節(jié)目在面臨新一輪的“智者風暴”的同時，也開始步入到更新期了。二、從平面單一角度的“知者”到立體全方位的“智者”展現(xiàn)從所有益智類的節(jié)目形態(tài)分析，我們發(fā)現(xiàn)一個共同特點就是以知者為本體。無論是第一階段處于雛形的單純知識競賽，還是到第二階段發(fā)展期的結(jié)合娛樂休閑的益智類節(jié)目，節(jié)目策劃者或編導都沒有將視線他移，即緊扣主題，圍繞“知識益智”而進行，當然，這里的所“益”之“智”，也只是圍繞“知識”的全面、回答問題的敏捷、口才的流利以及運氣的最佳。其核心始終沒有繞開“知識益4/7智”的圈。一種思維定式的出現(xiàn)，使得節(jié)目雖是花樣迭出，但萬變不離其宗，對于藝術(shù)形態(tài)而言，也只是停留在雕蟲小技和拼盤上，實質(zhì)上的“益智”再是“沖浪”也不過是點點浪花而已。002年初，由英國BBC制作的高水準名牌益智類的節(jié)目最薄弱環(huán)節(jié)，以授權(quán)個別地區(qū)制作的形式在我國大陸登陸，命名為智者為王，獲獎者最高獎金可達20萬。這檔節(jié)目，不僅是獎金極高，更主要是節(jié)目形式的出新，十分有吸引力。智者為王的出現(xiàn)，可以說是從“知識益智”的“沖浪”游戲，進入到一個綜合性的“航天”計劃。雖然節(jié)目從表面上看仍然沿襲了發(fā)展期益智類節(jié)目的知識性、平民化、高額獎金刺激等眾多特點，但是節(jié)目的競賽規(guī)則、淘汰機制、獲獎方式、參與者之間的關(guān)系等都發(fā)生了顯著的變化。參與者必須有知識、技巧、速度以及頑強的生存能力他們要團結(jié)成一個團隊進行比賽，但同時彼此又是競爭對手，最終只有一人能夠勝利并拿走全部20萬的獎金。這個節(jié)目最本質(zhì)的變化就在于，節(jié)目現(xiàn)場提供的“擬態(tài)環(huán)境”，把現(xiàn)實生活中“適者生存”的理念悄然引入，這一富有創(chuàng)意性的節(jié)目形態(tài)與其說是在進行一場“知識秀”，不如說是在進行一場“本性秀”、“生存秀”。這時的益智類5/7節(jié)目已不僅僅是一場游戲,其中也夾雜著參與者復雜、多元的心理活動層面。主持人冷若冰霜的表情與發(fā)展期益智類節(jié)目主持人輕松活潑、嬉皮笑臉的做派形成鮮明對比，再加上現(xiàn)場冷藍色追光和陰森恐怖的亮白光束配合，急促的音效營造了“劍拔弩張”的氣氛。因此，智者為王從嚴格意義上講，不是在進行知識競賽，而是在進行一次模擬生存的競賽，是將“知識”本體轉(zhuǎn)化成了“人性”本體，這不能不說是一個重大的革命。它從平面的游戲切入生活的巖層進行深度的人性開掘，展現(xiàn)人性的側(cè)面。與其說這是選手在場上進行的生存競爭，不如說是向人們展覽人性的善惡。因此，大眾傳播學者約翰費斯克指出益智類節(jié)目通過游戲的形式巧妙地重現(xiàn)了社會競爭，每個人被視為享有同等的競爭機會，但個體能力的差異造成了最終物質(zhì)與社會成就上的不同。從受眾心理角度分析，我們不難發(fā)現(xiàn)受眾在觀賞智者為王的時候，總是被節(jié)目中自然流露出的戲劇性所吸引，仿佛在觀賞著一部春秋戰(zhàn)國時期雄霸一方的諸侯各國之間，上演的瓦解吞并、合縱聯(lián)盟的活劇。節(jié)目進程中受眾更注意的可能不是答題對錯本身，而是選手將如何運用自己的策略確保自己不被淘汰出局。節(jié)目始終使受眾處在興奮點上，受眾會不自覺地為參賽者或拍手叫好、或幸災樂禍、或哀其不幸、6/7或怒其不爭。雖然場上并無互動設(shè)備，但節(jié)目過程的懸念迭起、競賽結(jié)果的撲朔迷離已經(jīng)足以激發(fā)受眾的主動自娛性的收視熱情。三、對我國益智類節(jié)目的發(fā)展趨勢的思考中國大陸的益智類節(jié)目從發(fā)展模式上看，目前還基本停留在模仿階段，美國、英國等國家的同類節(jié)目無疑給了中國的電視人以深刻啟迪，但形式的模仿最終導致了克隆后的變異，異型的恐懼將會帶來怎樣的后果也許，將節(jié)目的形式創(chuàng)新和大眾文化心理與傳統(tǒng)文化相結(jié)合，尋找出一條既符合電視本性，又符合大眾觀賞習慣的節(jié)目策劃之路，是所有中國的電視人研究不盡的一個重要課題。中華民族的審美習慣是喜好欣賞具有較強情節(jié)性和故事性的文本，故事往往成為欣賞者的焦點，這種欣賞習慣和審美要求也不斷地校正著藝術(shù)的創(chuàng)作。從益智類節(jié)目的本體認知角度看，我們也許還要進一步解放思想，不能將“益智”單純地認知為“知識”甚至“常識”，而應該將“益智”視為以“智”為主的宏觀課題，將以“知”為主體轉(zhuǎn)向以“智”為主體，“智”更關(guān)注著人性的種種呈現(xiàn)，而且必然將逐漸走向益智類節(jié)目策劃的焦點位置。從傳播知識為主體，到傳播知識、提供娛樂并重，再到以生存競爭為主，在“擬態(tài)