1/17在雙城記中表現(xiàn)的浪漫現(xiàn)實(shí)主義的仁愛精神摘要作為憂患之作，雙城記以法國大革命為載體借古喻今地反映了尖銳的階級對立和激烈的階級斗爭通過各種人物的遭遇及其人性剖析,展示了人道主義視野下革命的合理性與復(fù)仇的瘋狂性,并提倡用仁愛和寬恕的精神來化解仇恨、改變那些被扭曲的心靈。德伐日太太的形象表現(xiàn)了作家對壓迫與反抗問題的理性思考、對輪回式的階級斗爭的憂慮和對美好人生的企盼。小說體現(xiàn)了狄更斯對人性與社會的嚴(yán)肅探討,也因其優(yōu)美的語言、扣人心弦的情節(jié)、含蓄悠遠(yuǎn)的象征意象及浪漫現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)格贏得了讀者。關(guān)鍵詞浪漫現(xiàn)實(shí)主義仁愛精神革命的合理性復(fù)仇的瘋狂性懸念小說ABSTRACTWITHTHEFRENCHANDTHEENGLISHSOCIETYOFTHELASTYEARSOFTHE18THCENTURYASTHEBACKGROUND,ATALEOFTWOCITIESBYCHARLESDICKENSSHOWSEFFECTIVELYTHENOVELISTSAIMTOPOINTOUTTHEINJUSTICEOFOPPRESSIONANDTHEJUSTIFICATIONOFTHEREVOLUTIONHOWEVER,DICKENSSHOWSHISSTRONGCRITICISMONTHEEXCESSOF2/17BLOODSHEDDURINGTHEFRENCHREVOLUTION,ESPECIALLYINHISCONSIDERATIONOFTHEINNOCENTLIKECHARLESDARNAYBEINGPUNISHEDALONGWITHTHEGUILTYHEFEELSTHATTHEOLDWAYSOFOPPRESSIONMUSTBECHANGED,ANDTHATMUCHOPPRESSIONANDMUCHMISERYINEVITABLYLEADTOREVOLUTION,BUTWHENTHEREVOLUTIONACTUALLYCOMES,HETHINKSTHATITISTOOVIOLENTANDTHATTHELESSBLOODSHEDTHEBETTERTHECHIEFANDTHEBESTPORTRAYEDFIGUREISTHELEADEROFTHEREVOLUTION,MADAMEDEFARGESHEHASLESSSYMPATHYFORTHEINNOCENT,ANDSHEINCARNATESTHEAUTHORSLOGOSTHINKINGABOUTTHEEXTREMEVENGEANCEKEYWORDSROMANTICREALISMBENEVOLENCESPIRITTHEJUSTIFICATIONOFTHEREVOLUTIONTHEUNJUSTIFICATIONOFTHEEXTREMEVENGEANCEINVOLVEMENTNOVEL英國著名作家查爾斯狄更斯1811870一生創(chuàng)作了1部長篇小說和許多中、短篇小說。他的創(chuàng)廣泛地描繪了維多利亞時(shí)代英國社會的廣闊畫面,并以銳利的目光透視現(xiàn)代生活,揭示了資本主義社會的種種罪惡。貫穿狄更斯全部作品始終的一條線索,就是對于1世紀(jì)社會所作的批判3/17性的分析,其廣度和深度是沒有任何一位小說家能夠超越的。他與薩克雷、夏洛蒂勃朗特、蓋斯凱爾夫人等人一起,被馬克思稱為“現(xiàn)代英國的一批杰出的小說家”1P296,馬克思認(rèn)為他們向世界揭示了許多“政治的和社會的真理,比起政治家、政論家和道德家合起來所作的還多”1P296。作為一部憂患之作,狄更斯的著名小說雙城記以一種借古喻今的方式、以法國大革命為載體,反映了當(dāng)時(shí)法英兩國尤其是巴黎和倫敦兩座城市尖銳的階級對立和激烈的階級斗爭并通過各種人物的遭遇及其人性剖析,展示了人道主義視野下革命的合理性與復(fù)仇的瘋狂性,作家極力提倡用仁愛和寬恕的精神來化解仇恨、改變那些被扭曲的心靈。一、借古喻今合為時(shí)而作雙城記創(chuàng)作于1世紀(jì)50年代,正值狄更斯創(chuàng)作的高峰期,也是英國資本主義經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展的時(shí)期。資本主義發(fā)展帶來的種種罪惡和勞動人民生活的貧困化,使英國社會處于爆發(fā)一場社會大革命的邊緣。早在三四十年代,工人階級為了爭取政治權(quán)利,就在全國范圍內(nèi)展開了規(guī)模宏大的“憲章運(yùn)動”。這次被列寧稱為“世界上第一次廣泛的、真正群眾性的、政治性的無產(chǎn)階級革命運(yùn)動”P276雖然失敗了,卻讓狄更斯清醒地意識到50年代的英國,與1世紀(jì)末的法國社會非常相似,下層群眾中普遍存在著一種憤懣4/17與不滿,人民的革命情緒大有一觸即發(fā)之勢為此,他決定創(chuàng)作一部以法國大革命為背景的小說,用以針砭英國的社會現(xiàn)實(shí),為同時(shí)代的英國人提供借鑒,正是在這種背景下長篇小說雙城記于185年問世了。既然是為了警示英國人而又以法國歷史為題材,因此狄更斯將故事的發(fā)生地點(diǎn)確定在巴黎和倫敦這兩個(gè)城市,小說也由此得名雙城記。全書分為復(fù)活、金錢和暴風(fēng)雨的蹤跡三部,講述了法國醫(yī)生梅尼特從175年到178年期間的一段曲折的人生經(jīng)歷及下層革命者德伐日太太一家的悲慘遭遇。175年12月的一個(gè)深夜,寓居巴黎的外科醫(yī)生亞歷山大梅尼特突然被綁架到厄弗里蒙地侯爵府,為一位美麗的青年農(nóng)婦看病。在這里他偶然地了解到一樁令人發(fā)指的罪行侯爵的弟弟為了霸占這位新婚酷地害死了她的丈夫、氣死了她的父親、刺死了她的弟弟,只有她幼小的妹妹即后來的德伐日太太僥幸逃脫最后,這位農(nóng)婦不甘凌辱、含恨而死。正直的梅尼特寫信給一位大臣告發(fā)侯爵府里發(fā)生的罪惡,不料信卻落到侯爵兄弟手里。為了滅口,侯爵兄弟將梅尼特醫(yī)生投進(jìn)了巴士底獄。梅尼特年輕的妻子因?yàn)檎煞蚰涿畹氖й?兩年后憂郁而死在他入獄后才出生的女兒路茜則被梅尼特的好友、英國銀行家勞雷接到倫敦?fù)狃B(yǎng)。梅尼特在獄中被單獨(dú)囚禁了1年,逐漸由一個(gè)年輕有為的醫(yī)生變成了一個(gè)滿頭白發(fā)、神志不清的人,每天只5/17知道機(jī)械地做鞋來打發(fā)時(shí)光。為了控訴侯爵兄弟的暴行,他在喪失理智之前,用鐵銹和著眼淚寫下了一份控告書。1年后的177年,梅尼特的仆人和好友勞雷等人設(shè)法將他營救出獄逃離法國定居倫敦。厄弗里蒙地侯爵的侄子查理斯代爾那由于厭惡家族的罪惡,主動放棄了爵位和領(lǐng)地,隱姓埋名來到倫敦自食其力,并與梅尼特的女兒路茜產(chǎn)生了愛情。在舉行婚禮的那天早上,代爾那單獨(dú)向梅尼特說出了自己的真實(shí)身份。為了女兒的愛情幸福,梅尼特超越了巴士底獄1年的苦難、寬容地同意了他們的婚事。178年法國大革命爆發(fā),代爾那為了營救一名無辜的老仆人返回巴黎,卻因受到家族的牽連而被革命政權(quán)逮捕并判處死刑。外表酷似代爾那的英國律師卡爾登,由于深愛著路茜、甘愿為她犧牲一切,為了使路茜不失去丈夫,卡爾登設(shè)法潛入監(jiān)獄、救出了代爾那,而自己則坦然地走上了斷頭臺。小說的另一條線索是在血海深仇中成長起來的德伐日太太與貴族階級勢不兩立,她積極參加反對封建專制的秘密活動,以頑強(qiáng)的毅力在黑暗中迎來了大革命。在大革命高潮中,廣大群眾用極端化的暴力手段對貴族階級進(jìn)行了狂熱的鎮(zhèn)壓,整個(gè)法國社會尤其是首都巴黎像洶涌澎湃的復(fù)仇海洋而浸潤著深仇大恨的德伐日太太則更加變本加厲,為了徹底、痛快地復(fù)仇,她不僅一心要把無辜的代爾那送上斷頭臺,甚至還想把代爾那的妻子和幼女,以及為營救代爾那而奔走的梅尼特醫(yī)生等人統(tǒng)統(tǒng)置于死地。6/17當(dāng)她得知代爾那已被判死刑,興沖沖趕到代爾那處想親手殺害代爾那的妻女時(shí),被路茜的女仆普洛斯在扭打中失手殺死,結(jié)束了她惡意復(fù)仇的一生。顯然，雙城記是一部歷史題材的小說,但狄更斯的著眼點(diǎn)卻緊緊地瞄準(zhǔn)在現(xiàn)實(shí)生活上。作品對1世紀(jì)后期法國及英國社會生活的廣泛描繪,對法國大革命爆發(fā)根源的探索,都是為了把法國大革命時(shí)期的種種社會危機(jī)與現(xiàn)實(shí)的英國社會聯(lián)系在一起,以一種借古喻今的方式,告誡英國資產(chǎn)階級統(tǒng)治者殘酷的剝削與壓迫、百姓的極度貧困就是革命的根源,如果不能減輕平民的苦難,那么當(dāng)前的英國爆發(fā)革命就不可避免。小說把法國大革命前的社會矛盾展現(xiàn)的十分細(xì)致與真實(shí),無論在城市還是在鄉(xiāng)村“,饑餓到處橫行”,廣大百姓以“桑葉草”為食,而貴族階級則窮奢極欲、欺男霸女,他們在全國當(dāng)中看不到“一張面孔帶有任何敬意”,不堪壓迫的人民群眾正準(zhǔn)備著“用繩子和滑車來吊死仇敵”。185年,狄更斯在談到雙城記的創(chuàng)作經(jīng)歷時(shí)說“我花了大量時(shí)間和精力來創(chuàng)作雙城記,經(jīng)過無數(shù)次的修改,總算感到滿意。能夠償還我在創(chuàng)作中所付出的心血的,決不是金錢和其他任何東西,而是小說的主題意義和創(chuàng)作完成時(shí)的喜悅?！盤207的確,狄更斯的這部殫精竭慮之作,無論其揭示的歷史意義和社會意義,還是其本身所具有的審美價(jià)值,都是值得后人挖掘和探討的。對于雙城記這部小說7/17的評價(jià),評論家們的意見是不一致的英國本土和西方的不少評論家認(rèn)為這部作品在狄更斯的全部創(chuàng)作中地位不高,認(rèn)為“雙城記的寫作風(fēng)格是灰黯的,不事修飾的,因此許多讀者都不愿意在狄更斯的正宗里給它一席之地”P275,“許多不喜歡狄更斯其他作品的人倒十分偏愛雙城記,而許多熱愛狄更斯的人卻不肯把雙城記讀上兩遍。這是作者所有的小說中最缺乏狄更斯風(fēng)格的一部了?！盤211然而,由于文化觀念的差異、接受語境的不同,自從20世紀(jì)上半葉雙城記譯介到中國以來,它卻一直被中國文藝評論家和廣大讀者當(dāng)成狄更斯批判現(xiàn)實(shí)主義的經(jīng)典之作而備受推崇。二、人道主義視野中的革命的合理性與復(fù)仇的瘋狂性雙城記的創(chuàng)作是有其深厚的思想史背景的。英國1世紀(jì)偉大的思想家卡萊爾1791881深深影響了維多利亞早期和中期的一批重要作家,對他們作品的社會傾向的形成是至關(guān)重要的。但是在這些作家中,沒有誰能夠像狄更斯那樣詩意地表現(xiàn)卡萊爾的寫作的,沒有哪位作家能夠像狄更斯那樣卓越地轉(zhuǎn)化這種影響?？ㄈR爾是狄更斯真正喜歡的唯一抽象思想家。毫無疑問,他對卡萊爾的深深崇敬是他在眾多的革命中選擇法國革命的一個(gè)明顯原因另一個(gè)原因無疑是他對法國十分熟悉,尤其是巴黎。我們將雙城記與卡萊爾的法蘭西革命加以對照也不難看出,雙城8/17記不僅在思想上深受卡萊爾及法蘭西革命的影響,而且小說中反映的歷史進(jìn)程和歷史事件,大多也以此書為據(jù)。狄更斯像他同時(shí)代的許多所謂資產(chǎn)階級激進(jìn)派一樣,看到了英國維多利亞時(shí)代的社會癥結(jié),但他們的中產(chǎn)階級立場和人道主義思想素養(yǎng)決定了他們僅僅提倡積極的社會改良而不是激烈的階級斗爭和革命。面對三、四十年代三起三落的憲章運(yùn)動和184184年風(fēng)起云涌的歐洲大陸各國革命運(yùn)動,他們憂心忡忡,紛紛以自己的著述政論的、歷史的、文學(xué)藝術(shù)的揭露和抨擊種種社會弊端,旨在提醒人們不要被歌舞升平的表面現(xiàn)象迷惑,應(yīng)該正視現(xiàn)實(shí)、積極從事改革如果聽任社會矛盾不斷激化,人民會奮起以更加殘酷的暴力對加諸他們的剝削、壓迫和苦難實(shí)行報(bào)復(fù)。兩個(gè)相當(dāng)不同的監(jiān)獄紐蓋特監(jiān)獄和巴士底監(jiān)獄,主導(dǎo)了雙城記中的頭兩部,背景是在十八世紀(jì)70年代和80年代的倫敦和巴黎小說的第三部分移到了革命的巴黎,轉(zhuǎn)向了描寫推翻舊壓迫和引進(jìn)新壓迫后實(shí)行刑法懲治的后果。狄更斯?jié)M懷同情地描寫了法國平民的悲慘遭遇,憤怒地譴責(zé)了封建貴族的為非作歹和為所欲為。作家明確指出,法國大革命是貴族階級的腐朽殘忍與飛揚(yáng)跋扈的結(jié)果,是下層人民長期仇恨的總爆發(fā)小說通過厄弗里蒙地侯爵和“朱古力爵爺”的荒淫奢侈與殘暴狠毒、梅尼特醫(yī)生和德伐日太太一家的苦難遭遇雄辯地說明了這一點(diǎn)。小說揭示了一條9/17真理壓抑在法國平民心頭的憤怒,必將像火山一樣爆發(fā)出來,不可避免地要發(fā)生一場革命。從人道主義立場出發(fā),狄更斯在雙城記中首先肯定了法國大革命的歷史必然性和本質(zhì)上的正義性,肯定了它摧毀法國強(qiáng)固封建堡壘的赫赫偉業(yè)他一定感覺到了法國革命在歐洲釋放出來的民主精神,它仍未實(shí)現(xiàn)的“自由、平等、博愛”的諾言英國反動派具體塑造出狄更斯所痛恨的那個(gè)社會,他們極為野蠻地反對這一諾言的實(shí)現(xiàn)對他的時(shí)代具有獨(dú)特的重要性。同時(shí),狄更斯又對積蓄起來的革命力量的爆發(fā)充滿恐懼,在他看來一旦革命爆發(fā)群眾的獸性就將一發(fā)不可收拾,必然會把國家投入無政府、無秩序的深淵殺戮必將毀滅人類固有的本性,最終將導(dǎo)致人類的自我毀滅,因此他強(qiáng)烈譴責(zé)革命中的過激暴力行為,反對失去理智的革命沖動。轉(zhuǎn)貼于論文聯(lián)盟HTTP/描寫城市暴動,狄更斯通篇將其比作海水、人的海洋、人聲的波濤,像海水沖擊堤岸,砰訇大作鄉(xiāng)鎮(zhèn)暴動,狄更斯著重描寫了火府邸著起了火,萬家點(diǎn)燃了燈火,星星之火,頃刻燎原。這兩層描寫,用意頗深,旨在說明革命的激情達(dá)到頂峰,會泛濫成災(zāi)、不可收拾大規(guī)模的群眾運(yùn)動是失控的,運(yùn)動中的群眾是瘋狂的、盲目的和喪失理智的。于是,從德伐日太太在市政廳前手刃老弗隆開始第卷第2章,場院內(nèi)磨刀石霍霍飛轉(zhuǎn)第卷第章,10/17革命法庭將無辜者判處死刑第卷第章,大街上囚車隆隆前進(jìn),刑場上斷頭機(jī)吉洛汀嚓嚓操作第卷第1章。這一切是那樣的陰森可怕、野蠻兇殘。小說家認(rèn)為,暴力并不能改造社會,反而傷害了無辜不僅代爾那、路茜、卡爾登等無辜者受到失控了的革命暴力的傷害,連真心擁護(hù)革命的孤苦伶仃的女縫工也被送上了斷頭臺。狄更斯寫這一章時(shí),是把卡萊爾和其他權(quán)威人士的記載當(dāng)成事實(shí),據(jù)他們說,在巴黎被處死的人數(shù)超過一萬,而不是一千,其中只有一半是真正的政治犯。嗜血成性的瘋狂,像瘟疫一樣在法國傳開,狄更斯生動地描繪出革命中危險(xiǎn)而血腥的日子。雙城記是一部有爭議的小說,下層革命者德伐日太太的形象又是影響這部小說評價(jià)的重要因素之一。梁實(shí)秋先生曾說“狄更斯讀了卡賴而的法國大革命,大受感動,決心再試寫一部歷史的羅曼斯。卡賴而送來兩車書供他參考,可是狄更斯大部分未加使用,因?yàn)樗幌雽懜锩?已有卡賴而的佳構(gòu)在前,無再寫之必要,他只要捕捉那一時(shí)代的氣氛,用一個(gè)故事來說明流血只能造成更多的流血,仇仇相報(bào)無有已時(shí),只有仁愛的心才能挽救浩劫。”P1661這是有見地的。狄更斯僅僅是以法國大革命為載體來反映社會尖銳的階級對立和激烈的階級斗爭,反映在這種階級對立和階級斗爭中各式各樣的人和所表現(xiàn)出來的人性,表達(dá)一種超越具體事件而又有更加寬泛意義的東西,即11/17梁實(shí)秋先生所說的“流血只能造成更多的流血,仇仇相報(bào)無有已時(shí),只有仁愛的心才能挽救浩劫”。雙城記的矛盾沖突主要是以厄弗里蒙地侯爵兄弟為代表的貴族統(tǒng)治階級與以德伐日太太為代表的被統(tǒng)治階級構(gòu)成的。作家通過德伐日太太和梅尼特等人的悲慘遭遇控訴了統(tǒng)治者慘無人道的暴行,揭示出正是由于這種非人道的罪惡統(tǒng)治導(dǎo)致了被壓迫的激烈反抗。德伐日太太就是在這種壓迫下成為一個(gè)復(fù)仇者的典型。但是,當(dāng)復(fù)仇一旦喪失理性而成為盲目、偏狹、瘋狂的報(bào)復(fù)時(shí),德伐日太太成為一名苦苦追索的復(fù)仇者和野蠻瘋狂的嗜殺者時(shí),作家的感情就由同情肯定變?yōu)閼岩煞穸?。英國評論家喬治奧威爾曾這樣評價(jià)狄更斯“他作為基督徒的時(shí)候總是在他類似本能地站在被壓迫者一邊反對壓迫者的時(shí)候。事實(shí)上,他無論在什么時(shí)候,無論在什么地方,總是理所當(dāng)然的站在處于劣勢的人一方的。如果把這種做法引向一個(gè)合乎邏輯的結(jié)論,那么當(dāng)處于劣勢的人一旦變成處于優(yōu)勢,人們就不得不站到對方去了。而事實(shí)上狄更斯正是趨向于這種做法的。比如說,他厭惡天主教堂,然而當(dāng)天主教徒遭受迫害時(shí)見巴納比拉奇,他便站在這些天主教徒的一邊。他對貴族階級甚至更為厭惡,然而一旦那個(gè)階級真正被推翻見雙城記中有關(guān)革命的那幾章,他的同情便轉(zhuǎn)向了他們。”P142狄更斯并沒有簡單責(zé)備德伐日太太的過激行為,他一再強(qiáng)調(diào)正是“由于德伐日太太12/17自幼受到郁結(jié)的受害感和不共戴天的階級仇恨的影響”而泯滅了任何憐憫心和人道主義精神。德伐日太太如此,那些在大革命暴風(fēng)雨中被強(qiáng)烈的復(fù)仇欲驅(qū)使的群眾也是如此。作家這樣描寫狂熱的群眾“那時(shí)由陰沉沉的兇險(xiǎn)的海水,由能摧毀一切的滾滾波濤組成的海,它有多深,還沒有探測過,它有多大的威力,也不知道。那時(shí)一個(gè)個(gè)猛烈搖擺的形體,由一片復(fù)仇的聲音,由一張張因受盡苦難已磨練得憐憫之情無法留下任何痕跡的鐵面,組成的無情的海?！钡腋箯寞偪駢浩群童偪駨?fù)仇的兩極對立中,既批判了殘酷壓迫又否定了盲目復(fù)仇殘酷的壓迫制造罪惡、摧殘人性,偏狹的復(fù)仇又產(chǎn)生新的壓迫“,如用相似的大錘,再次把人性砸變形,它就會自己扭曲成同樣歪扭的形象。”狄更斯主張以仁愛和利他之心化解矛盾沖突,堅(jiān)決反對革命激進(jìn)主義一廂情愿的所謂徹底的、破舊立新式的報(bào)復(fù)性革命,認(rèn)為那樣并不能真正解決社會深層問題而只會造成冤冤相報(bào)、仇恨相襲。德伐日太太的形象表現(xiàn)了作家對壓迫與反抗問題的思考、對輪回式的階級斗爭的憂慮和對美好人生的企盼。雙城記被譽(yù)為“書里有上帝的真理”“,更能表達(dá)那個(gè)時(shí)代的良知”“,所塑造的人物比人們本身更為深刻”“,使人奇妙地感覺到了人的深度”。狄更斯在小說中塑造了路茜、梅尼特醫(yī)生、代爾那和卡爾登等人道主義的理想人物,在他們身上體現(xiàn)了一種以仁愛為核心的圣誕精神。最能體13/17現(xiàn)這種仁愛精神的要屬英國律師卡爾登,純粹為了愛,他無條件地實(shí)踐著“我愿意為你和你所愛的人而做出一切犧牲”的諾言,幫助路茜的丈夫逃出監(jiān)獄、安排路茜一家遠(yuǎn)離險(xiǎn)地,而自己卻代替他人上了斷頭臺。當(dāng)小說寫到卡爾登從容就義時(shí),反復(fù)引用新約約翰福音中的一段話“主說復(fù)活在我,生命也在我信我的人,雖然死了,也必復(fù)活凡活著信我的人,必永遠(yuǎn)不死?！币庠趶?qiáng)調(diào)卡爾登的仁愛和利他精神永存人間。三、浪漫主義色彩的懸念小說人們一般把狄更斯看成現(xiàn)實(shí)主義作家,而忽視他作品中強(qiáng)烈的浪漫主義因素,法國文學(xué)史家卡扎明卻認(rèn)為狄更斯本質(zhì)上是一個(gè)浪漫主義者,他把狄更斯和勃朗特姐妹歸為理想主義者、把薩克雷稱為現(xiàn)實(shí)主義者卡扎明的這一論點(diǎn)對后來的狄更斯研究很有啟發(fā)。英國小說家吉辛和杰斯特頓也意識到了狄更斯創(chuàng)作中的浪漫主義色彩吉辛認(rèn)為狄更斯與莎士比亞一樣,都是至高無上的理想主義者,他甚至直接將狄更斯的創(chuàng)作方法命名為“浪漫的現(xiàn)實(shí)主義”ROMANTICREALISMP72杰斯特頓認(rèn)為狄更斯所塑造的人物不是人而似“神”,他把狄更斯稱為英國“最后一個(gè)神話作家,也許還是最偉大的神話作家”P4。英國現(xiàn)代著名詩人TS艾略特也認(rèn)為“狄更斯的人物與但丁和莎士比亞的人物一樣,都屬于詩的范疇”P4。確實(shí),理想主義14/17精神使狄更斯永遠(yuǎn)不可能排斥浪漫主義手法在他的作品中,愛情描寫往往是浪漫的善戰(zhàn)勝惡的斗爭是浪漫的人物的悲歡離合、生死離別往往是浪漫的。具體到雙城記這部小說,卡爾登和普若斯在完成他們的高尚行為時(shí)就極富有浪漫色彩,連克軟徹在奮勇救人中煥發(fā)出的那種改惡從善的決心也極富有慷慨激昂、令人振奮的浪漫主義氣息。雙城記真實(shí)反映了那個(gè)時(shí)代各種各樣的沖突與不和諧、怪癖、壓抑、活力及其不同尋常的豐富。盡管狄更斯的細(xì)節(jié)描繪獨(dú)具特色,對人物的外部特征觀察細(xì)致敏銳,可把他說成是一個(gè)“現(xiàn)實(shí)主義者”則并不妥當(dāng)。狄更斯是制造懸念的大師。雙城記是經(jīng)過狄更斯精心安排的藝術(shù)佳構(gòu),通過氣氛緊張的社會歷史背景,它特別成功地戲劇化了個(gè)人的困境與人格的沖突。小說的開始,作家對造成梅尼特1年牢獄之災(zāi)的原因只字不提,留給讀者一個(gè)巨大的懸念?？墒堑腋挂淮斡忠淮巫屪x者探奇的心懸著。當(dāng)代爾那請求梅尼特醫(yī)生同意他娶路茜時(shí),曾表示愿意全盤托出自己的真實(shí)身份,梅尼特似乎意識到了什么,恐慌不已,連連制止代爾那,要求他在結(jié)婚的那天早上再說當(dāng)天晚上,梅尼特再次犯病,其精神又迷失在巴士底獄的日子里。此刻讀者就更加納悶了,然而,狄更斯仍不作交代。代爾那和路茜舉行婚禮那天,梅尼特得知代爾那的身世后又失去理智,并持續(xù)了九天九夜。讀者不禁要問代爾那的身世與梅尼特15/17醫(yī)生究竟有什么聯(lián)系呢直到書的結(jié)尾,當(dāng)法庭將梅尼特醫(yī)生在獄中寫的血書當(dāng)作起訴書宣讀時(shí),人們才知道梅尼特被迫害的原因、才知道代爾那的身世與梅尼特的聯(lián)系。正是通過懸念的運(yùn)用,梅尼特醫(yī)生的苦難經(jīng)歷一旦這層神秘色彩被揭開,讀者不僅感受到故事情節(jié)的起伏跌宕和作品藝術(shù)上的美,而且從梅尼特醫(yī)生身上看到了人性光輝的一面,體會到作品深刻的主題意義。狄更斯是運(yùn)用寫作技巧的藝術(shù)大師,他善于使用不同的技巧突出主題。在雙城記里,他多次使用象征手法,增加了作品的內(nèi)涵和深度。狄更