畢業(yè)論文題目淺析列維坦作品中的色彩語言專業(yè)美術(shù)學(xué)教學(xué)單位德州學(xué)院美術(shù)學(xué)院（蓋章）二零一五年五月三日目錄摘要及關(guān)鍵詞1引言1一列維坦作品中的色彩風格的轉(zhuǎn)變1（一）早期探索淡淡的憂傷1（二）風格的形成明快的色調(diào)2（三）風格的成熟詩意的抒情2二列維坦作品中的色彩特點2（一）色彩與構(gòu)圖3（二）色彩與畫面的空間關(guān)系3（三）色彩與畫面的氛圍3（四）色彩傳達出的畫面情感4三列維坦作品中的色彩對我創(chuàng)作的影響5（一）列維坦作品中的色彩對我構(gòu)圖的影響6（二）列維坦作品中色彩對我畫面的空間關(guān)系的影響6（三）列維坦作品中的色彩對我畫面氛圍的影響7（四）列維坦作品中色彩對我作品中畫面情感的影響8四結(jié)語8參考文獻10翻譯11致謝12淺析列維坦作品中的色彩語言內(nèi)容摘要俄國巡回展覽派畫家伊薩克伊里奇列維坦（18601900是19世紀后期現(xiàn)實主義風景畫中最杰出的畫家,其作品畫面純凈，色調(diào)明快，色彩豐富，尤其注重表達陽光下大自然景色的細微變化。明朗、愉悅的畫面感受和極富詩意的美好情懷是其作品的主要特色。列維坦的作品色彩想象力豐富他的作品更體現(xiàn)了人的情感寄予景物之中的至高境界。他的藝術(shù)代表了俄羅斯風景藝術(shù)的最高成就。關(guān)鍵詞列維坦色彩色彩感受抒情藝術(shù)浪漫前言從繪畫本身來說，色彩起到了很大的作用。尤其是油畫，色彩的作用更加顯得重要，在描述事物的本身的情感來說也有著較大的意義。如果一個人是一個看到色彩而感受不到色彩情感的話，那么人的本身也就出現(xiàn)了問題。在當今都市里，越來越多的鋼筋水泥淹沒了自然的氣息，大自然的淳樸越來越珍貴。我們在優(yōu)秀作品的指導(dǎo)下，可以更加的領(lǐng)略大自然的美好和漸漸消失的大自然的生氣。列維坦的風景畫源于生活，現(xiàn)實中的天空，河流，道路被列維坦抒情地融入創(chuàng)作之中。列維坦作為十九世紀四大風景畫家之一，他的繪畫作品代表了當時先進的藝術(shù)，研究列維坦的藝術(shù)作品有利于我們更好的學(xué)習(xí)優(yōu)秀的俄羅斯文化，體會他的繪畫帶給我們獨特的、美的享受。列維坦的作品之所以如此出色，主要是源于他對大自然的無限熱愛，列維坦是通過無數(shù)次的觀察才提煉出大自然中這些抒情的色彩。本論文淺析列維坦油畫創(chuàng)作中色彩表現(xiàn)力與情感之間關(guān)系與影響,闡明了列維坦作品中的色彩在現(xiàn)代繪畫中的重要地位。名師朱愛珍發(fā)表的列維坦及其風景畫藝術(shù)研究可以進一步提高人們對列維坦風景畫中色彩的理解與把握。一列維坦作品中的色彩風格的轉(zhuǎn)變（一）早期探索淡淡的憂傷色彩是富有感情的，它能深刻地表現(xiàn)出人的內(nèi)心世界。生活貧困，加上父母早逝使他倍受打擊，青少年時期的不幸經(jīng)歷在他的心里留下了深深地痕跡。列維坦的性格中充滿了抑郁與憂傷，所以在他的畫面上總是能流露出暗淡、低沉、壓抑的情緒，精神上的束縛，使他很久不能創(chuàng)造出清澈、明快的作品。畫面永遠被陰沉晦暗的色調(diào)籠罩著，盡管他絞盡腦汁依然畫不出大自然那明媚的光彩。這一點可以在他1879年的作品索科利尼基之秋（圖1）得以體現(xiàn)。（二）風格的形成明快的色調(diào)通過長期的對景寫生，列維坦在表達戶外自然光下的色彩有很深的感受和捕捉能力。其中數(shù)次的歐洲之行也使他受益匪淺，得以有機會研究柯羅、巴比松畫派和印象派的色彩體系。作品三月（圖2）是列維坦在1895年創(chuàng)作的油畫，可以看出這幅畫和他之前作品間色彩有了明顯圖1索科利尼基之秋列維坦的變化。作品中畫面純凈、色彩明媚、充滿了美好的向往。（三）風格的成熟詩意的抒情列維坦擅長研究與自己方法完全不同的繪畫手法，卻不為其所縛，并能從中汲取有益因素充實自己。列維坦通過對巴比松畫派和印象派獨到的色彩理解，再融入自己的情感，使他創(chuàng)作中的色彩真實而集中地傳達出大自然濃厚淳樸的情調(diào)。他滿圖2三月列維坦懷激情地把在生活中捕捉到的各種情深意濃的色調(diào)，栩栩如生地展現(xiàn)在觀眾面前，深深地牽動著人們的心靈。俄羅斯的湖（圖3），這幅列維坦的絕筆之作，畫面的色調(diào)異常明快，曠野浩瀚無邊，幽藍的天上漂浮著朵朵白云，空中那些不同形態(tài)的云團在強光的照射下呈現(xiàn)出悅目的立體感，一片寂靜圖3俄羅斯的湖列維坦二列維坦作品中的色彩特點（一）色彩與構(gòu)圖列維坦不追求完美的全圖、全物的構(gòu)圖，但他追求完美的有思想的構(gòu)圖。像他的作品三月，并沒有畫出要畫的全部部分，而是畫了一部分的拼湊，然而列維坦通過色彩的協(xié)調(diào)、整合利用聚散、前后的空間對比關(guān)系讓整個畫面形成一個完美的整體，獨特統(tǒng)一的整體。而且色彩與色彩之間變也得和諧、均衡，以更為舒適、藝術(shù)的形式展現(xiàn)在觀者的眼前。這個整體不僅表現(xiàn)了自己內(nèi)心的所想，也給人許多的想象的空間。列維坦將色彩與色彩之間的聯(lián)系變得緊密或松散，以更為獨特的表現(xiàn)形式來展現(xiàn)色彩的美感，給人獨特、立體的視覺感受。（二）色彩與畫面的空間關(guān)系列維坦以其作品中的意境一直備受好評，這與他作品中的色彩所構(gòu)成的前后虛實關(guān)系有著密不可分的聯(lián)系。列維坦的作品春潮（圖4）描繪的是俄羅斯春天復(fù)蘇時的風景，冰雪融化，春水涓涓而來，近處樹木的綠芽正悄悄綻放，黃色的河岸使我們覺得春天已經(jīng)到來，青色的水面讓人感到絲絲涼意，我們還是感到特別舒暢，遠處的幾所小房子依稀可見，而后是茫茫天空。近處的實景色彩比較鮮艷，刻畫的也比較深入，而后方的虛景畫家則點到為止，并沒有細致表現(xiàn)，這樣的畫面顯得空間深遠、意境豐富，具有濃重的俄圖4春潮列維坦羅斯情調(diào)。列維坦許多作品中運用明朗、輕快的色調(diào)，對大自然的形象進行了高度概括，所表現(xiàn)出來的詩情畫意達到了極高的境界。然而這與他作品中的動人色彩有著及其密切的聯(lián)系。虛實是色彩強調(diào)的重要方式，實在的物體往往用厚重、鮮明的色彩進行表現(xiàn)；而虛無的物體用模糊、朦朧的色彩進行表現(xiàn)。虛實的對比后，不僅空間顯得深遠，而且還會使畫面具有很強的意境感。（三）色彩與畫面氛圍作品春潮將中純度、明度的藍色進行了面積上的擴大，雅淡的色彩配合樹木的綠芽，黃色河岸，畫面整體帶來一種柔和、朦朧的畫面氛圍。中純度配色表現(xiàn)舒適的畫面效果，低純度配色使畫面更顯沉穩(wěn)靜謐。鄰近的色相可提升畫面的耐看程度。利用類似的明度協(xié)調(diào)畫面的穩(wěn)定性。通過調(diào)整畫面色彩在畫面中所占的比例，以達到平穩(wěn)均衡的畫面效果，通過控制色彩面積，調(diào)整色彩位置等都能對畫面進行均衡表現(xiàn)，為觀者帶來具有平衡感、統(tǒng)一性的視覺效果。作品弗拉基米爾卡（圖5），天空以藍白為主，顯得極其廣袤、浩瀚無邊。地面風景以黃色和綠色為主，畫面中最深的綠色隨著地面草地的推移，一直到黃色的蜿蜒小路，整個畫面都帶來極度自然的畫面感受，大面積的灰色調(diào)深遠的藍天，蜿蜒無盡的小路孤獨的伸向遠方，遠方是片片茂密而幽暗的森林，不太明亮的顏色給人空曠圖5弗拉基米爾卡列維坦荒涼的感覺。畫面利用中純度、中明度打造舒適、爽快的視覺印象。并且利用小色量來表現(xiàn)淡淡的哀愁。（四）色彩傳達出的畫面情感列維坦的作品充滿了詩意和內(nèi)心柔美的情感，他是一個優(yōu)雅的人。湖南師范大學(xué)的朱鋰曾在論文試論風景油畫的色彩藝術(shù)中寫道“油畫就是色彩的藝術(shù)。風景油畫是以色彩分析與內(nèi)在心態(tài)的真誠來構(gòu)建對自然的態(tài)度的?！贝髱煾鶕?jù)色彩的圖6金色的秋列維坦意象進行畫面表現(xiàn)不僅能夠帶來不同的畫面情感，還能傳達出大師深層次的思想內(nèi)涵。金色的秋（圖6）中列維坦使用了大面積的橙色進行畫面的表現(xiàn)，給我們帶來浪漫喜悅的色彩感受，也傳達了畫家寄情山水的創(chuàng)作思想。作品深淵旁（圖7）中列維坦相反的運用了相對的冷色調(diào)，整個畫面幽靜深邃幾根粗大的圓木架起的橋跨過死沉的水潭伸向?qū)Π兜臐饷芄嗄緟?，神秘而不可測，令人望而生畏。這幅畫透露著幽怨，也蘊含著大自然靜謐的情愫。列維坦生命的最后十年中，作品更充滿了蓬勃的活力。在1895年創(chuàng)作的三月中，雖然大地上仍覆著厚厚的積雪，白樺樹干仍是光禿禿的，但天藍得令人陶醉，木屋頂上的積雪已開始融化，預(yù)示著春天即將到來。色彩傳達豐富的畫面情感列維坦作品色彩純度和明度都不高，低調(diào)的色相給人的感覺也就樸實，深厚。圖7深淵旁列維坦列維坦是“情緒風景畫”的創(chuàng)始人，這種風景畫具有詩意濃郁、情趣盎然及高雅悲壯的特點。所繪的外光畫表現(xiàn)了大自然的細微景觀，色調(diào)變化細膩，情感表達豐富。三列維坦作品中的色彩對我創(chuàng)作的影響畢業(yè)創(chuàng)作的過程中我一直被這樣的問題困擾“我要畫什么我的畫要什么樣的色調(diào)要表達什么感情呢”抱著這樣的疑問，我一直尋找解決的方法。我回了趟老家，躺在田地上，那松軟嫩綠的草地、一望無際的蔚藍的天空，嗅著青草所散發(fā)的芬芳，我睜開眼，啊這就是我想要的，這就是我喜歡的。提到風景，列維坦是我最熟悉，最喜歡的風景畫家也是對我影響很大的一位畫家，他一般以農(nóng)村的平凡景色為題材，賦予大自然以特殊的涵意。列維坦對自然景物進行高度的概括，創(chuàng)造出俄羅斯大自然具有深刻思想的綜合形象。我也非常迷戀列維坦作品中唯美、雅致的顏色。因此我也想畫出我所喜歡的、真心喜愛的風景。所以我選擇列維坦的色彩作為我的創(chuàng)作主題。我個人覺得創(chuàng)作中的色彩和自己的內(nèi)心感受是分不開的，因為個人內(nèi)心感受會直接通過色彩表現(xiàn)在他的作品上。列維坦一生歷經(jīng)坎坷，但在他的畫中卻充滿希望、歡樂，閃爍著“能使疲倦的心靈愉快起來的陽光”。他熱愛著他畫中的風景，所以，我也選擇了我喜愛的家鄉(xiāng)風景。（一）列維坦作品中的色彩對我構(gòu)圖的影響我很喜歡列維坦的弗拉基米爾路，列維坦的感情通過畫面的色彩和構(gòu)圖，深深地感染著觀眾。畫面中不太明亮的顏色給人空曠荒涼的感覺。陰云滿天，衰草遍地，茫茫的荒野上幾乎沒有人煙。一條坎坷不平的路伸向遙遠的天邊，一切都籠圖8春水耿鈺欣罩在滿目凄然的情緒里，它的色彩對畫面的構(gòu)圖，對畫面的情緒、意境起了非凡的作用。受弗拉基米爾卡的色調(diào)對我的影響，創(chuàng)作春水我選擇了遠景構(gòu)圖和跟這張畫相近的藍灰色調(diào)。創(chuàng)作春水中的天空，很受列維坦這張弗拉基米爾卡的影響。我嘗試著把天空畫的簡單一些，只是找了一下亮面和暗面。地面在創(chuàng)作中只占了一小部分，也是圖9黃昏月夜列維坦畫面中少量的重色了。（二）列維坦作品中色彩對我畫面的空間關(guān)系的影響在空間關(guān)系的重要因素中虛實對比十分重要。首先后面的物體盡量往后放，前面的盡量往前把空間拉大其次就是純灰對比列維坦的畫經(jīng)過觀察我發(fā)現(xiàn)除了他要強調(diào)的部分純度較純，周圍的景都用純度明度較低的顏色概括，既拉開了畫面的空間關(guān)系又讓他的作品看上去極具詩意。虛化的背景色彩，在一定程度上會成為一個整體將畫面前的主體物進行凸顯，同時虛化的背景有一種向后的延伸感，在視覺上進行了擴張，使作品更富層次感。除了畫面的虛實關(guān)系，畫面的構(gòu)圖，還有就是作品中物體的繁簡對比都對作品的空間關(guān)系有著舉足輕重的影響。我的創(chuàng)作在空間關(guān)系這方面受列維坦的影響頗深。（三）列維坦作品中的色彩對我畫面氛圍的影響列維坦的作品總是用中純度、中明度打造舒適、爽快的視覺印象。列維坦用樸實的色彩表現(xiàn)出唯美而優(yōu)雅的畫面效果。而畫面中天空和水面都會對畫面的氛圍產(chǎn)生舉足輕重的影響。天空在風景畫中通常占一大部分面積，天空的顏色也基本決定了這整幅畫的基本色調(diào)，也十分有利于統(tǒng)一畫面。尤其在文化月刊上無意間看到王川的一篇文章列維坦的云，更添加了我對列維坦畫面中天空的云的關(guān)注。我很喜歡列維坦作品里的云，云的顏色和色調(diào)范圍通常都是無法預(yù)見的，列維坦作品中的云總是有種魔力吸引著我，所以在創(chuàng)作之前我都會進行仔細觀察。想畫出像他作品中的純凈天空。氣象萬千的天空和云朵的造型可以為風景畫添加無盡的趣味。云朵的色彩和造型可以與地面上對象相呼應(yīng)，也可以彼此形成對比。列維坦利用對天空的觀察，在畫面上用畫筆詮釋出意境。水面也是最具有魅力的繪畫主體之一，而列維坦在這方面極為擅長，列維坦作品黃昏月夜（圖9）的水面簡直沁透了我的心，作品黃昏月亮暗色調(diào)表現(xiàn)了寂靜的月夜場景畫面的明度和純度較低，顯得茫、冷清、深邃，這正是畫家對自然的感嘆，畫面流動著悲傷，凄涼的情愫。畫面以暗藍色的色調(diào)為圖10伏爾加河上的清風列維坦主，帶來深沉,深邃的視覺效果，給人寂靜、冷澀、靜謐的視覺感受。月色顯得朦朦朧朧，這種天空具有很強的詩意感。水面受月光的照射顯得異常明亮，水面如鏡，使周圍顯得更加寂靜、冷清。畫面深深地打動了我，讓我不由自主的跟著畫面安靜下來伏爾加河上的清風（圖10）中的水給我?guī)淼慕z絲涼意似乎一直縈繞在我的指尖，深淵那死沉的水潭神秘而不可測，令人望而生畏，加重了畫面的幽怨、凄涼。因此我的創(chuàng)作春水局部（圖11）和春雨（圖12）雨夜（圖13）都是列維坦作品中的水給了我這些獨特感受?？偟膩碚f，最好保持寬闊流暢的筆觸，要避免圖11春水局部耿鈺欣過多的細節(jié)描述，以免破壞作品中水的濕潤感和流動感。（四）列維坦作品中色彩對我作品中畫面情感的影響在我的創(chuàng)作當中，我會借鑒列維坦的畫作的同時加入自己的東西。在色彩方面，他的作品中所體現(xiàn)那種寧靜，給人一種輕松、無思維的體驗。而我所畫的風景正缺少這中感覺，我學(xué)習(xí)他的色彩方法運用，畫一些柔和的色調(diào)，避免在畫中出現(xiàn)強烈對比的顏色。在素材選擇方面，我選擇了簡單樸素卻是我圖12春雨耿鈺欣熱愛的家鄉(xiāng)景色。列維坦熱愛祖國的每一寸土地，所以他的創(chuàng)作也是有感情的。在創(chuàng)作的過程中，充滿激情的且沉穩(wěn)的繪畫是每一個人都必要的。在我的畢業(yè)創(chuàng)作之中，我將體現(xiàn)對列維坦學(xué)習(xí)的色彩技巧的運用，畫出家鄉(xiāng)景色的獨特韻味。四結(jié)語油畫創(chuàng)作中的構(gòu)思是源于生活卻又高于生活的。列維坦曾獲契科夫，斯坦尼斯拉夫斯基和迪亞基列夫持久的贊美。他是我最喜歡的風景畫家之一，學(xué)習(xí)列維坦的畫讓我有了更多對藝術(shù)的體會，他的作品值得我用全身心投入其中。巡回畫派里的風景畫家不止列維坦一人，然而最能代表俄羅斯，能用風景畫來寫詩的，能使風景畫如音樂般抒情的，最能用他的畫來深深地打動人心的，唯有列維坦一人。列維坦的作品極富詩意，深刻而真實地表現(xiàn)了俄羅斯大自然的特點與多方面的優(yōu)美。他的作品把科羅的細膩色調(diào)表現(xiàn)手法、印象派對光色的瞬間感受與俄羅斯民族文化精神相融合,表現(xiàn)出更真實和鮮明的藝術(shù)魅力；列維坦風景圖13雨夜耿鈺欣畫藝術(shù)以精湛的技藝和強烈的俄羅斯民族文化精神影響著一代又一代人。而我在油畫創(chuàng)作上色彩的運用還有很多不成熟的地方，我會積極向他學(xué)習(xí)色彩的運用爭取早日畫出具有我個人風格的油畫作品。參考文獻1朱愛珍列維坦及其風景藝術(shù)研究J中國美術(shù)學(xué)院，2010年5月12日2全山石19世紀俄羅斯四大風景畫家M山東山東美術(shù)出版社，2003年，第119頁3豆海紅淺析列維坦風景畫中意境美的形成J寧波廣播電視大學(xué)學(xué)報，2009年9月，第7卷，第3期4普羅羅科娃等著，孫越生譯，俄國風景畫家列維坦M西安陜西人民美術(shù)出版社，1984年7月第一版5伊戈爾多爾果波洛夫著，蔡青蔡汀譯俄羅斯名畫的誕生M北京北京金城出版社，2013年3月第一版6何政廣世界名畫家全集柯羅M石家莊河北教育出版社，20037周長江解讀色彩M上海上海書畫出版社，20058黃苗子世界藝術(shù)大師莫奈M石家莊河北教育出版社，20079王川列維坦的云J文化月刊，2007年,第10期10美詹姆斯格爾尼，解曉寧譯色彩與光線M北京人民郵電出版社，2013年1月第一版11美魯?shù)婪虬⒍骱Ｄ分Ｓ置髯g色彩論M云南云南人民出版社，1980192312日冢田敢等著，易利森譯色彩美的創(chuàng)造M湖南湖南美術(shù)出版社，1986818313李超中國現(xiàn)代油畫史M上海上海書畫出版社，200714曹生龍詩意的風景俄國風景畫藝術(shù)最后的終結(jié)者列維坦J，藝術(shù)廣角，2003年15朱效剛談風景油畫中色調(diào)的表現(xiàn)J美術(shù)大觀200803期16李思孝巡回展覽派畫廊巡禮M北京人民美術(shù)出版社,198417黃音編列維坦M長春吉林美術(shù)出版社，2001年5月版。18龐茂琨油畫語言M南寧廣西美術(shù)出版社，1999THECOLOURLANGUAGEINWORKOFLEVITANISANALYSEDGENGYUXIN（ACADEMYOFFINEARTS,DEZHOUUNIVERSITY,DEZHOUSHANDONG,253023）ABSTRACTTHERUSSIANEXHIBITIONPAINTERISAACSILYICHLEVITAN18601900ISTHEMOSTOUTSTANDINGARTISTINTHELATENINETEENTHCENTURYREALISMLANDSCAPEPAINTING,THEPICTUREISPURE,