1、電視攝像技藝與實踐主講教師：任其華信息反饋郵箱：R電視編輯電視編輯電視制作電視制作電視編導電視編導電視攝像電視攝像一、電視三度創(chuàng)作關系一、電視三度創(chuàng)作關系 二、電視編導意識二、電視編導意識 1 1、什么是編導意識、什么是編導意識當攝像師從編導的角度和高度對題材當攝像師從編導的角度和高度對題材的內(nèi)涵和體裁的選擇有了理解和認識的內(nèi)涵和體裁的選擇有了理解和認識，在這個基礎上開始構(gòu)思拍攝，進行，在這個基礎上開始構(gòu)思拍攝，進行技巧運用，主動在拍攝中用畫面詮釋技巧運用，主動在拍攝中用畫面詮釋編導對題材的理解時，可以稱之為有編導對題材的理解時，可以稱之為有了編導意識。了編導意識。2 2、編導意識的作用、編導

2、意識的作用當一個攝像師建立起編導意識后，在當一個攝像師建立起編導意識后，在拍攝中就不是盲目的而是掌握著拍攝拍攝中就不是盲目的而是掌握著拍攝的主動性和目的性。這樣拍攝的畫面的主動性和目的性。這樣拍攝的畫面就能最大限度地滿足編導文案的要求就能最大限度地滿足編導文案的要求，對整部片子起到推動作用，能建構(gòu)，對整部片子起到推動作用，能建構(gòu)起一部片子的影像風格。起一部片子的影像風格。3 3、編導意識的建立、編導意識的建立攝像師首先要有參與編導的題材規(guī)攝像師首先要有參與編導的題材規(guī)劃和題材分析的意識。共同完成畫劃和題材分析的意識。共同完成畫面設計和拍攝計劃的安排。加強編面設計和拍攝計劃的安排。加強編導知識的

3、學習的編導修養(yǎng)，功夫在導知識的學習的編導修養(yǎng)，功夫在尋像器外。尋像器外。三、電視編輯意識三、電視編輯意識 1 1、決定攝像的編輯意識因素、決定攝像的編輯意識因素電子設備性能決定電視編輯對攝像電子設備性能決定電視編輯對攝像的要求。內(nèi)容決定電視編輯對攝像的要求。內(nèi)容決定電視編輯對攝像的要求。蒙太奇規(guī)律的要求。蒙太奇規(guī)律 鏡頭組接技巧鏡頭組接技巧 對攝像的具體要求。攝像鏡頭的長對攝像的具體要求。攝像鏡頭的長度符合編輯的要求。度符合編輯的要求。2 2、增強攝像的編輯意識、增強攝像的編輯意識電視是一門以視覺為主的藝術，扛機器拍攝的記電視是一門以視覺為主的藝術，扛機器拍攝的記者必須懂得鏡頭要成組成組地拍，

4、電視是用者必須懂得鏡頭要成組成組地拍，電視是用“組組”的手法來組織鏡頭、編串鏡頭的。當完成一組的手法來組織鏡頭、編串鏡頭的。當完成一組鏡頭的拍攝后，要時刻注意如何用畫面語言來轉(zhuǎn)鏡頭的拍攝后，要時刻注意如何用畫面語言來轉(zhuǎn)場，這個習慣的養(yǎng)成對于今后順利地發(fā)現(xiàn)和記錄場，這個習慣的養(yǎng)成對于今后順利地發(fā)現(xiàn)和記錄環(huán)境中的典型細節(jié)，以合理的畫面來完成片中的環(huán)境中的典型細節(jié)，以合理的畫面來完成片中的轉(zhuǎn)換，為后期制作創(chuàng)造良好的條件有著重要作用轉(zhuǎn)換，為后期制作創(chuàng)造良好的條件有著重要作用。四、電視攝像二十忌四、電視攝像二十忌一忌一忌“七扭八歪七扭八歪”；二忌；二忌“面壁思過面壁思過”；三忌；三忌“橫線切脖橫線切脖”

5、；四忌；四忌“頂天立地頂天立地”；五忌；五忌“缺邊少缺邊少沿沿”；六忌；六忌“顧此失彼顧此失彼”；六忌；六忌“顧此失彼顧此失彼”；七忌七忌“頭重腳輕頭重腳輕”；八忌；八忌“刀光劍影刀光劍影”；九忌；九忌“雜草從生雜草從生”；十忌；十忌“哆哆嗦嗦哆哆嗦嗦”；十一忌；十一忌“空洞空洞無物無物”；十二忌；十二忌“起落不穩(wěn)起落不穩(wěn)”；十三忌；十三忌“運動隨運動隨意意”；十四忌；十四忌“猶豫不定猶豫不定”；十五忌；十五忌“或快或慢或快或慢”；十六忌；十六忌“主體游移主體游移”；十七忌；十七忌“長焦搖晃長焦搖晃”；十八忌；十八忌“越過軸線越過軸線”；十九忌；十九忌“沒有主題沒有主題”；二十忌二十忌“背影重

6、重背影重重”。一忌一忌“七扭八歪七扭八歪”。如果我們拍出來的畫面。如果我們拍出來的畫面水平線不水平，垂直線不垂直，畫面中的人水平線不水平，垂直線不垂直，畫面中的人或物向一邊傾倒，這種或物向一邊傾倒，這種“七扭八歪七扭八歪”的畫面的畫面，非常難看。，非常難看。二忌二忌“面壁思過面壁思過”。當對畫面中的人物采用。當對畫面中的人物采用側(cè)面構(gòu)圖或斜側(cè)面構(gòu)圖時，人物就有了比較側(cè)面構(gòu)圖或斜側(cè)面構(gòu)圖時，人物就有了比較明確的方向性明確的方向性或者面向左邊畫框邊緣，或者面向左邊畫框邊緣，或者面向右邊畫框邊緣。如果人物目光向右或者面向右邊畫框邊緣。如果人物目光向右，而頭部的位置又貼近右邊畫框，空白留在，而頭部的位

7、置又貼近右邊畫框，空白留在左方，就好象是一個人正在左方，就好象是一個人正在“面壁思過面壁思過”。三忌三忌“橫線切脖橫線切脖”。拍攝人物時，不注意處。拍攝人物時，不注意處理背景中的橫線理背景中的橫線如地平線、水平面、電如地平線、水平面、電線、墻裙線、物品橫向的輪廊線，往往會使線、墻裙線、物品橫向的輪廊線，往往會使背景中的橫線處于人物脖子的位置，造成背景中的橫線處于人物脖子的位置，造成“橫線切脖橫線切脖”。四忌四忌“頂天立地頂天立地”。有些電視畫面中的人物。有些電視畫面中的人物全景，頭部緊頂著畫框上沿，腳緊蹬著畫框全景，頭部緊頂著畫框上沿，腳緊蹬著畫框下沿；有些建筑物上下兩條輪廊線緊挨著畫下沿；有

8、些建筑物上下兩條輪廊線緊挨著畫框上下沿，擠得滿滿實實，這就是所謂的框上下沿，擠得滿滿實實，這就是所謂的“頂天立地頂天立地”。五忌五忌“缺邊少沿缺邊少沿”?！叭边吷傺厝边吷傺亍笔侵概臄z是指拍攝中景和全景時，主體應該保留的輪廊線被擠中景和全景時，主體應該保留的輪廊線被擠出畫面之外。有的會場全景，會標兩頭各擠出畫面之外。有的會場全景，會標兩頭各擠出一兩個字；有的人物不是缺一只耳朵就是出一兩個字；有的人物不是缺一只耳朵就是沒有額頭；有的建筑物本來是按全景景別取沒有額頭；有的建筑物本來是按全景景別取景，卻是景，卻是“缺邊少沿缺邊少沿”，全景不全。，全景不全。六忌六忌“顧此失彼顧此失彼”。我們常?？梢栽谄?/p>

9、幕上。我們常常可以在屏幕上見到這樣的中、近景畫面：會議主席臺上的見到這樣的中、近景畫面：會議主席臺上的三、四位領導同志，靠畫框左右邊的兩個人三、四位領導同志，靠畫框左右邊的兩個人往往是往往是“半拉身子半拉臉半拉身子半拉臉”。這種。這種“顧此失顧此失彼彼”的畫面，是由于記者在攝影構(gòu)圖時只顧的畫面，是由于記者在攝影構(gòu)圖時只顧了中間的拍攝對象，忽視了旁邊的人物。了中間的拍攝對象，忽視了旁邊的人物。七忌七忌“頭重腳輕頭重腳輕”。有些攝像記者在畫面構(gòu)。有些攝像記者在畫面構(gòu)圖時有圖時有“頭重腳輕頭重腳輕”的習慣，往往是把人物的習慣，往往是把人物、景物都擠在畫面的上半部，而畫面的下半、景物都擠在畫面的上半部

10、，而畫面的下半部卻閑置不用。部卻閑置不用。八忌八忌“刀光劍影刀光劍影”。我們有時可以在屏幕上。我們有時可以在屏幕上見到這樣的畫面：人物靠近門窗，由于門窗見到這樣的畫面：人物靠近門窗，由于門窗框產(chǎn)生暗影，陽光射到人物臉上，使人物的框產(chǎn)生暗影，陽光射到人物臉上，使人物的臉部黑一塊、白一塊。這就是拍攝人物應避臉部黑一塊、白一塊。這就是拍攝人物應避免的免的“刀光劍影刀光劍影”。九忌九忌“雜草從生雜草從生”。當畫面中的主要人物與。當畫面中的主要人物與背景中的枝干狀物體重疊時，就會出現(xiàn)這樣背景中的枝干狀物體重疊時，就會出現(xiàn)這樣的情形：人物的頭頂上長出的情形：人物的頭頂上長出“一棵樹一棵樹”人物頭部恰好與背

11、景中的樹干在一條垂直線人物頭部恰好與背景中的樹干在一條垂直線上；或者人物頭上支出一根電線桿上；或者人物頭上支出一根電線桿人物人物頭部與背景中的電線桿在一條垂直線上。這頭部與背景中的電線桿在一條垂直線上。這就是電視攝像中所忌諱的就是電視攝像中所忌諱的“雜草從生雜草從生”。十忌十忌“哆哆嗦嗦哆哆嗦嗦”。有的記者使用攝像機上。有的記者使用攝像機上的自動變焦開關或手動變焦桿時，主意不定的自動變焦開關或手動變焦桿時，主意不定，在拍攝推鏡頭或拉鏡頭時，由于用力不勻，在拍攝推鏡頭或拉鏡頭時，由于用力不勻，拍出來的畫面，拍出來的畫面“哆哆嗦嗦哆哆嗦嗦”推拉過程推拉過程不是平穩(wěn)的不是平穩(wěn)的“勻速運動勻速運動”，

12、而是忽動忽停，而是忽動忽停，煞是難看。煞是難看。十一忌十一忌“空洞無物空洞無物”?！翱斩礋o物空洞無物”是指記是指記者在運用搖攝和移攝技巧時，起幅和落幅畫者在運用搖攝和移攝技巧時，起幅和落幅畫面內(nèi)容是充實的，但搖移運動過程中畫面卻面內(nèi)容是充實的，但搖移運動過程中畫面卻缺乏實在的內(nèi)容，甚至是空白，根本沒有表缺乏實在的內(nèi)容，甚至是空白，根本沒有表現(xiàn)主題的畫面內(nèi)容?，F(xiàn)主題的畫面內(nèi)容。十二忌十二忌“起落不穩(wěn)起落不穩(wěn)”。有的記者在運用運動。有的記者在運用運動攝像技巧時，沒有起幅固定畫面，開機就是攝像技巧時，沒有起幅固定畫面，開機就是推、拉、搖、移；或者沒有落幅固定畫面，推、拉、搖、移；或者沒有落幅固定畫面

13、，推、拉、搖、移尚未到位就戛然關機。推、拉、搖、移尚未到位就戛然關機。十三忌十三忌“運動隨意運動隨意”。有的記者在使用運動。有的記者在使用運動攝像技巧時有較大的主觀隨意性。面對拍攝攝像技巧時有較大的主觀隨意性。面對拍攝對象，采用固定攝像還是運動攝像，要根據(jù)對象，采用固定攝像還是運動攝像，要根據(jù)主題表達的需要，決不能不管三七二十一，主題表達的需要，決不能不管三七二十一，扛起攝像機就是推、拉、搖、移，畫面沒有扛起攝像機就是推、拉、搖、移，畫面沒有穩(wěn)當?shù)臅r候。穩(wěn)當?shù)臅r候。十四忌十四忌“猶豫不定猶豫不定”?！蔼q豫不定猶豫不定”是指在是指在運動攝像時，推、拉、搖、移的落幅位置不運動攝像時，推、拉、搖、移

14、的落幅位置不準確，有的未運動到位就落幅，當感覺到落準確，有的未運動到位就落幅，當感覺到落幅未到位，就接著再往前運動一點；有的拍幅未到位，就接著再往前運動一點；有的拍攝搖鏡頭落幅過了頭。攝搖鏡頭落幅過了頭。十五忌十五忌“或快或慢或快或慢”。有的記者在運動攝像。有的記者在運動攝像時，運動速度太快，使人目不暇接，根本看時，運動速度太快，使人目不暇接，根本看不清運動過程中的畫面內(nèi)容；有的又太慢，不清運動過程中的畫面內(nèi)容；有的又太慢，看起來磨磨蹭蹭，拖泥帶水，使人看了很不看起來磨磨蹭蹭，拖泥帶水，使人看了很不舒服。舒服。十六忌十六忌“主體游移主體游移”。拍攝主體在畫面中的。拍攝主體在畫面中的位置忽左忽右

15、，忽上忽下，游移不定，甚至位置忽左忽右，忽上忽下，游移不定，甚至出畫。出畫。十七忌十七忌“長焦搖晃長焦搖晃”。有的記者經(jīng)常肩扛攝。有的記者經(jīng)常肩扛攝像機，在遠距離用長焦鏡頭拍攝物體。由于像機，在遠距離用長焦鏡頭拍攝物體。由于長焦鏡頭容易使畫面晃動的自身特點，即使長焦鏡頭容易使畫面晃動的自身特點，即使攝像機扛得再穩(wěn)，也免不了畫面搖晃。攝像機扛得再穩(wěn)，也免不了畫面搖晃。十八忌十八忌“越過軸線越過軸線”。軸線規(guī)律要求電視記。軸線規(guī)律要求電視記者在拍攝帶有明顯方向性的物體，特別是運者在拍攝帶有明顯方向性的物體，特別是運動物體時，攝像機機位不能越過假想軸線動物體時，攝像機機位不能越過假想軸線180范圍，否則，就是范圍，否則，就是“越軸越軸”。十九忌十九忌“沒有主題沒有主題”。記者在拍攝時要充分。記者在拍攝時要充分運用畫面語言。畫面語言就是這幅畫