1、高迪的世界，建筑、幾何和設(shè)計(jì)安東尼·高迪(1852-1926) 一位20世紀(jì)西班牙最杰出的建筑家，他把巴塞羅那當(dāng)作自己揮灑的舞臺(tái)，盡情地放縱他一個(gè)個(gè)天才的設(shè)想，為巴塞羅那，更是為世界留下了貴爾公園、米拉之家、巴特略之家、圣家族教堂等18件不朽的建筑杰作。 “高迪的世界建筑、幾何和設(shè)計(jì)”展從建筑本身入手，將高迪所理解的幾何形體，乃至建筑師的設(shè)計(jì)理念進(jìn)行展示，讓人們看到這位建筑大師將自然與技術(shù)完美結(jié)合的思想脈絡(luò)、觀察視角和審美情趣，從視覺藝術(shù)的自由和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膸缀?、力學(xué)兩個(gè)方面理解建筑藝術(shù)。 高迪本人相當(dāng)平民化，他覺得自己是一個(gè)平民，一個(gè)普通人，他的民主思想十分明顯。高迪的第一個(gè)項(xiàng)目是給工人

2、設(shè)計(jì)的住宅瑪塔羅工人集體住宅。這個(gè)項(xiàng)目在1878年的世界博覽會(huì)上為高迪贏得了聲譽(yù)。安東尼·高迪(1852-1926) 生于離巴塞羅那不遠(yuǎn)的加泰羅尼亞小城雷烏斯的一個(gè)鐵匠家庭。1878年，高迪獲得建筑學(xué)學(xué)士學(xué)位。他是個(gè)瘋狂的建筑師，很難給他的作品分類;其作品獨(dú)特，手法大膽，有強(qiáng)烈的視覺沖擊感，高迪的建筑范圍廣泛，包括宮殿、住宅、教堂、學(xué)校、紀(jì)念碑和花園等，他同時(shí)也為這些建筑設(shè)計(jì)家具、地板、燈和彩色玻璃窗。高迪總是使用不同的建筑材料和造型，以創(chuàng)新的手法解決實(shí)際問(wèn)題。他的建筑作品有17項(xiàng)被西班牙列為國(guó)家級(jí)文物，3項(xiàng)被聯(lián)合國(guó)教科文組織列為世界文化遺產(chǎn)。盡管高迪接受并負(fù)責(zé)了一些重要的建筑項(xiàng)目，

3、但他從未放棄從整體上詮釋自己的作品，因此，高迪不遺余力地投身于設(shè)計(jì)樓房及其他可補(bǔ)充的方面。任何時(shí)候他都注意家具或圖案的構(gòu)成、裝飾，尤其是它們的用途、結(jié)構(gòu)、感官效應(yīng)和舒適性，所以高迪被認(rèn)為是提倡人因工程學(xué)的先驅(qū)之一，從他對(duì)家具和包鐵(門把手、器物把手、窺視口等)的選取上就可見一斑。高迪的設(shè)計(jì)分為幾個(gè)階段：第一階段為“摩爾風(fēng)格”階段，作品帶有8世紀(jì)摩爾人占領(lǐng)西班牙時(shí)所帶來(lái)的阿拉伯建筑風(fēng)格，代表作為1883年至1888年建造的文森特府。第二階段為“新哥特”風(fēng)格和“新藝術(shù)”風(fēng)格的混合，代表作有圣特蕾薩修道院、卡勒基修道院等帶有飛肋、尖拱頂?shù)慕ㄖ益湽案叩鲜褂面湕l制作出懸空模型，由此計(jì)算出弧線的形狀和

4、承受力。他利用鏡子或者照片將其形狀倒轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)，由此設(shè)計(jì)出平衡的拱形。這種拱在圣家族教堂的內(nèi)殿模型中可以看到。永遠(yuǎn)未完成的巴塞羅那大教堂。高迪一直期待著設(shè)計(jì)這個(gè)教堂。他的方案有三個(gè)主立面。高迪追慕歐洲中世紀(jì)的建筑風(fēng)格，由位于地下室上方的教堂半圓形后殿開始，他領(lǐng)悟到均衡哥特式繁復(fù)造型的靈感。盡管保留了哥特式長(zhǎng)窗和鐘塔，但高迪運(yùn)用弧形來(lái)平衡、舒緩哥特式的嚴(yán)謹(jǐn)與刻板，并將七個(gè)小禮拜堂呈扇形布置在位于視覺中心的圣壇周圍。十二座鐘塔的造型也是富于創(chuàng)造性的。每個(gè)立面四座，摒棄了哥特式，高迪選擇了曾獲得成功的創(chuàng)新造型：旋轉(zhuǎn)的拋物線。這樣的結(jié)構(gòu)使鐘塔可以向上延伸很高，形成類似哥特式卻更突顯的視覺效果。這些都賦予大

5、教堂獨(dú)特的氣質(zhì)與風(fēng)格。大教堂豐富的夢(mèng)幻般的細(xì)部超出人們的想象，各種植物、動(dòng)物乃至幾何形體浮雕散布于建筑的每個(gè)角落，人物雕像掩映其間，處處都有神來(lái)之筆。高迪厭惡?jiǎn)握{(diào)的顏色。色彩被象征性地運(yùn)用，例如綠色施于代表希望的入口。教堂立面明亮而富于色彩。大教堂與高迪緊緊相連，每一個(gè)來(lái)至巴塞羅那的人，都會(huì)去看這一個(gè)如同天造的杰作。圣家族教堂模型談到高迪和他的建筑，就一定要提到空間幾何?？臻g幾何看上去是那樣的簡(jiǎn)單，但是卻難以用語(yǔ)言進(jìn)行解釋。從青年時(shí)代起，高迪就對(duì)這些門學(xué)科癡迷不已，以至于影響了他的一生。當(dāng)他發(fā)現(xiàn)(不是發(fā)明)了由直線運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生的曲面，如雙曲面、錐曲面等等，他找到了一個(gè)令人激動(dòng)的探索領(lǐng)域。雖然高迪的

6、靈感來(lái)自于生物和自然界的形態(tài)，但是他所有的作品都暗含了嚴(yán)格的公式、計(jì)算，將藝術(shù)與技術(shù)完美地結(jié)合。從中年開始，高迪逐漸擺脫了單純的哥特風(fēng)格的影響，逐步走出了自己的風(fēng)格。高迪認(rèn)為世界上不存在直線和平面，他從自然界中的動(dòng)、植物外形汲取元素，并將這些幾何外形與科學(xué)的結(jié)構(gòu)相結(jié)合，追求自然的裝飾風(fēng)格與對(duì)機(jī)器工業(yè)的反叛。他的新風(fēng)格具有有機(jī)的特征，無(wú)論建筑的外表還是內(nèi)部，包括家具都盡量避免直線和平面，其代表作有米拉之家、巴特洛公寓等。高迪去世之前主持修建的圣家族教堂至今尚未完工，但它已經(jīng)成為巴塞羅那的標(biāo)志。高迪的建筑作品有17項(xiàng)被西班牙列為國(guó)家級(jí)文物，3項(xiàng)被聯(lián)合國(guó)教科文組織列為世界文化遺產(chǎn)。圣家族教堂柱結(jié)模型

7、(1:10)橢圓、圓柱、拋物面和平面的組合。使用高迪原始模具制作出的拱頂模型及兩個(gè)單曲面的幾何模型(1:25)格爾之家教堂中的長(zhǎng)椅鍛鋼彈簧-鉚釘連結(jié)，櫟木神圣中心的教區(qū)，格爾之家的地下室塞爾維約的圣戈洛瑪(巴塞羅那)卡爾韋特之家的椅子包金木鐵和天鵝絨高迪之家-博物館巴塞羅那卡爾韋特長(zhǎng)椅上漆實(shí)心櫟木 1972年BD復(fù)制巴塞羅那米拉公寓：驚異于其粗獷而草率的形狀，人們稱這棟獨(dú)特的建筑為“采石場(chǎng)”。它可與美洲部落在陡峭的懸崖上開鑿的穴居相比。充滿洞口的波狀起伏的立面，讓人聯(lián)想起后傾的沙丘，仿佛是工蜂修建的蜂巢，又如同有蛇狀物在建筑物上下游走，蘊(yùn)含著多樣的隱喻。這是在全身心投入巴塞羅那大教堂設(shè)計(jì)前，高

8、迪所完成的最后一個(gè)建筑。在此，高迪將他所鐘愛的造型做了一次綜合展現(xiàn)。作為高迪后期的建筑特征和手法，他用弧形弱化了所有邊界和折角，使米拉公寓龐大的立面(超過(guò)10000平方英尺)在兩條街道拐角處隱退。他運(yùn)用了圓形大堂和高塔的空間處理手法，在建筑內(nèi)設(shè)計(jì)了兩個(gè)庭院為房間提供充足的采光。在此，他再次回歸到純粹的境界，而在高迪的每件作品中，其實(shí)都反映出他對(duì)巴塞羅那風(fēng)格的遵循與變革。整棟房屋沒有哪一局部是相似的，每層平面均不相同，各局部并不追求符合整體，而是各自暗示著更早些的設(shè)計(jì)構(gòu)思，層高也因立面的變化而各異。那些突出于屋面的裝飾塔，則是同期Guell公園(1900-1914)設(shè)計(jì)理念的延續(xù)和翻版。整棟建筑

9、不像房屋，卻更像用黏土揉捏雕刻的龐大手工藝品。與自然物相比，僅多了些許建造物的功能設(shè)想。米拉之家門上梗條櫟木高迪教研中心巴塞羅那卡爾韋特鏡上漆實(shí)心櫟木 1972年BD復(fù)制巴塞羅那海帶狀圖案富于變化。奧爾費(fèi)奧-費(fèi)里烏瓦旗幟木頭，軟木塞，革和絲綢肯-西弗萊達(dá)市博物館巴塞羅那“石頭屋”米拉之家的欄桿鐵加泰盧尼亞基金會(huì)巴塞羅那大燭臺(tái)(復(fù)活節(jié)儀式上使用)鍛鐵圣家族大教堂建筑委員會(huì)巴塞羅那下方設(shè)置了四節(jié)踏步，以便人們點(diǎn)放蠟燭之需，可謂功能性、裝飾性兼?zhèn)??？栱f特凳子上漆實(shí)心櫟木 1972年BD復(fù)制巴塞羅那兩側(cè)留出了放手的小空間，中部略有凸起，充分運(yùn)用了人體工程學(xué)原理?，斕貫踔业蔫F柵欄鍛鐵高迪教研中心巴塞

10、羅那石頭屋六邊地面(馬賽克鑲嵌)壓縮混凝土 ESCOFET公司1886年復(fù)制巴塞羅那表面軋制了海藻、海星等圖案，體現(xiàn)了細(xì)節(jié)之美。巴特略公寓：正面的陽(yáng)臺(tái)，仿似一座用泥土澆鑄的雕塑。臨街地面層的立柱強(qiáng)壯有力猶如象腿，而鋪滿鱗瓦的屋頂使人聯(lián)想到巨龍的背脊骨，墻身排布著如同魚頭狀的造型。整棟房屋仿佛實(shí)踐著現(xiàn)狀與夢(mèng)想相糅雜的理念。高迪在房屋周邊裝飾物上花費(fèi)了許多心思，如“之”字形扭轉(zhuǎn)的屋頂。屋面上凸起的碎瓷磚拼貼的小塔，突破屋際水平線，成為高迪的建筑標(biāo)志物。巴特略之家的門松木雕刻加泰盧尼亞藝術(shù)博物館巴塞羅那門下部均留出花瓣?duì)钔饪?，充?dāng)換氣功能;表面雕刻有鱗片、海蝸牛、海藻圖案，生動(dòng)富有情趣。巴特略之家瓷磚燒制的黏土洛