1、文檔供參考，可復制、編制，期待您的好評與關(guān)注！ 模擬試題一：一、填充題(每題2分，共20分)1“人必生活著，愛才有所附麗。世界上并非沒有為了奮斗者而開的活路?！边@段話出自小說魯迅的小說傷逝2“為什么我的眼里常含淚水?因為我對這土地愛得深沉?！边@句詩出自艾青的我愛這土地。320年代反映教育界與小市民灰色生活的最主要的小說家是錢鐘書圍城。4，1931至1932年，左翼文壇從蘇聯(lián)“拉普”理論家那里接受了唯物辯證法的創(chuàng)作方法，以政治代替藝術(shù)，進一步助長了公式化概念化的創(chuàng)作傾向。5文學批評家劉西渭在30年代出版的著名批評論文集是咀華集。640年代中后期，國統(tǒng)區(qū)進步文藝界發(fā)生過一場關(guān)于文藝創(chuàng)作中現(xiàn)實主義和

2、主觀問題的重要論爭。7周作人最早從西方引入美文的概念，以此提倡富于藝術(shù)性的敘事、抒情散文。8巴金在抗戰(zhàn)時期創(chuàng)作的以舊家庭沒落為題材的長篇小說，除春、秋之外，還有家。9沈從文的小說創(chuàng)作中最引入注目的是對湘西地區(qū)人情風俗的精細描寫。10。腐蝕是茅盾在抗戰(zhàn)時期創(chuàng)作的一部日記體小說。二、選擇題(下列各組，只有一個正確答案，在正確一項后的括號內(nèi)打上“”，其余括號內(nèi)不要填任何符號。每題4分，共8分)1“左聯(lián)”的刊物是：b北斗2魯迅后期雜文集包括：c花邊文學、準風月談、偽自由書( )；三、搭配題(從下列每題的a、b、c、d中選擇正確的搭配分別填人所屬括號內(nèi)。每題4分，共12分)1人物形象與所屬作品搭配：單四

3、嫂子(明天)； 杜大心(滅亡)；梅行素(虹)； 孫柔嘉(圍城)2。作品與作者搭配：蔣光赤(麗莎的哀怨)； 洪深(青龍?zhí)?；廢名桃園； 吳組湘(樊家鋪)3作家與所屬文學社團搭配：馮至(淺草社)； 成仿吾(創(chuàng)造社)； 洪靈菲(太陽社)； 馮雪蜂(湖畔詩社)四、名詞簡釋(各用五十個字左右加以簡明扼要的解釋。每題5分，共10分)1革命浪漫諦克：2“七月”詩派：七月詩派是抗日戰(zhàn)爭時期和解放戰(zhàn)爭時期國統(tǒng)區(qū)重要的現(xiàn)實主義詩歌流派。七月詩派崛起于抗戰(zhàn)烽火之中，跨越了抗日戰(zhàn)爭與解放戰(zhàn)爭兩個歷史階段，是這一時期堅持時間最長、影響廣大的文學流派。七月詩派是20世紀30、40年代，圍繞著胡風主編的七月、希望雜志的一批

4、詩人與作家，如綠原，阿垅、曾卓、牛漢等，形成了一個貫穿抗日戰(zhàn)爭和解放戰(zhàn)爭時期最重要的現(xiàn)實主義詩歌流派，被稱為“七月詩派。”五、問答題(三題中選答兩題，每題25分，共50分)1  比較雷雨、日出、北京人不同的戲劇結(jié)構(gòu)，并結(jié)合各自表現(xiàn)的生活內(nèi)容特點加以說明。答：雷雨是屬于鎖閉式結(jié)構(gòu)。時間集中，從第一幕到第四幕時間不到20小時；地點集中，三幕都在周家客廳；劇本巧妙地以明線、暗線交織布局，以幕前情節(jié)推動現(xiàn)在的劇情。日出的結(jié)構(gòu)是“橫斷面的描寫”法，既西洋戲劇史上“人像展覽式”的結(jié)構(gòu)。它不像雷雨的結(jié)構(gòu)那樣嚴密緊湊，而是從“片段的方法寫起”：第一，劇本人物眾多，卻沒有一個可以統(tǒng)帥全劇矛盾的角色。第

5、二，劇本情節(jié)線索也較繁雜，雖以剝削階級對下層人民的迫害壓榨和他們內(nèi)部狗咬狗的矛盾為基礎(chǔ)，但全篇沒有統(tǒng)帥全劇的中心沖突，也沒有絕對統(tǒng)一的貫穿動作。初看，結(jié)構(gòu)松散，矛盾沖突不集中，但主題思想將他們（人物和事件）有機的統(tǒng)一在一起。2  在三四十年代的詩人中，你最喜愛哪一家?以創(chuàng)作實例說明其詩歌在反映生活與抒情方式上的特色以及你喜愛的理由。3略說暴風驟雨在反映生活與人物塑造方面的主要成就與不足。答：暴風驟雨的獨特性不僅僅在于暴風驟雨是對土改運動的完整過程的正面、集中反映而是主要體現(xiàn)在它準確地把握住了土改斗爭烈焰得以燃起和興旺的一個重要因素即“發(fā)動民眾”。暴風驟雨在關(guān)于土改運動過程的反映方面顯

6、示了無可替代的認識價值暴風驟雨的人物塑造中對農(nóng)民心理和行為方式的準確把握和描寫是這部小說的一個突出特征和優(yōu)勢從而形成了一個具有周立波式風格的鮮活的農(nóng)民形象系列。而農(nóng)民形象塑造的成功又進一步強化了其獨特的生活氣息和鄉(xiāng)土文化特色并由此深化了其藝術(shù)形式和敘事風格的民族性特征。對周立波這一藝術(shù)成就和特色的肯定已是評論界和研究界的共識。這里只想指出的是與農(nóng)民群體形象的性格鮮明和真實性相比小說中的反面地主形象卻未免單薄而蒼白。模擬試題三：（一） 填空（每空一分，共20分）（1）學衡派的主要代表人物為梅光迪、吳宓、胡先骕，甲寅派的主要代表人物是章士釗。（2）春桃是作家許地山的作品。（3）聞一多所倡導的詩歌的

7、“三美”是音樂美、繪畫美、建筑美。（4）性格焦躁而詩風卻有“東方的靜的美麗”的古典美的詩人是朱湘。（5） “為什么我眼里常含淚水，因為我愛這土地愛得深沉”這是詩人艾青的詩句。（6）巴金的愛情三部曲中的三部作品是霧、雨電。（7）蔣純祖是作家路翎的小說財主底兒女們中的人物。（8）被人稱為“文體家作”的作家是孫犁。（9）張?zhí)煲硭峁┑囊粋€“包而不辦”的抗戰(zhàn)文化官僚的典型形象的小說是華威先生。（10）沙汀小說中著名的“三記”是淘金記困獸記還鄉(xiāng)記。二、名詞解釋（每題三分，共15分）（1）孤島文學：指抗戰(zhàn)時期上海租界的文學，存在時間是從1937年11月上海淪陷至1941年12月珍珠港事變?nèi)哲娗秩胱饨缰?。這

8、時期的租界，四面都是日軍侵占的淪陷區(qū)，僅租界內(nèi)是日軍勢力未到而英法等國控制的地方，故稱“孤島”。文藝工作者利用租界這一特殊環(huán)境進行抗日文學活動，稱“孤島文學”。（2）商籟體：十四行詩是歐洲的一種抒情詩體。音譯為"商籟體"，語源于普羅旺斯語Sonet。原系中世紀民間流行并用于歌唱的一種短小詩歌。自歐洲進入文藝復興時代之后，這種詩體獲得廣泛的運用。意大利的詩人彼得拉克成了運用十四行詩體最主要的代表。（3）京味小說：是以北京語言寫北京的人和事的小說。它是老舍的獨特創(chuàng)造。老舍成功地把北京的市民語言與文學的美結(jié)合起來，使所用的語言深透著濃郁的北京文化氣息，形成一種獨特的“京味”藝術(shù)特

9、色。（4）普羅文學：19281930年革命文學初期，是普羅文學階段。創(chuàng)造社、太陽社作家是普羅文學的主要作者。普羅文學反映了北伐大革命時期和革命失敗后的某些社會現(xiàn)實，描寫了工農(nóng)的生活和斗爭，表現(xiàn)了一些小資產(chǎn)階級革命家在革命低潮時白色恐怖下的心態(tài)。作品很多具有很強的革命氣息，一時風靡文壇，產(chǎn)生了很大社會影響。但普羅文學存在嚴重缺陷，最主要的錯誤是“革命的浪漫蒂克”，把殘酷的現(xiàn)實斗爭理想化、浪漫蒂克化。同時，革命文學初期的圖解左傾盲動的傾向未得到清算。因此成功作品不多，代表作有：蔣光慈短褲黨、菊芬等。（5）主觀戰(zhàn)斗精神：是胡風文藝思想的核心，“七月詩派”的重要理論主張，強調(diào)作家創(chuàng)作必須有激情，“擁抱

10、現(xiàn)實”、“突入顯示”，才能去的現(xiàn)實主義的勝利。三、簡述巴金家中瑞玨之死的經(jīng)過。（5分）答：高老太爺死后，瑞玨的產(chǎn)期到了。為了避開高老太爺?shù)撵`柩，免得有血光之災，陳姨太要瑞玨去城外生養(yǎng)。覺新沒有反抗，到城外找了一處潮濕的房子，送瑞玨到城外生產(chǎn)。四天后，覺新來看瑞玨，聽到她凄慘的叫聲，因為陳姨太的要求，卻沒有人敢來為他開門。瑞玨叫著覺新的名字痛苦地死去了，兩人未能見上最后一面。  成都一家姓高的大公館里，高覺新是這個大家庭里的長孫，就是因為這個緣故，他被剝奪了學業(yè)與愛情。在中學畢業(yè)那天放棄了自己所愛的能夠了解他、安慰他的錢家表妹，和父親指定的姑娘結(jié)了婚。這個姑娘就是瑞玨 ，故事就這樣展開

11、，之后二人日久生情。但是在高老太爺死后，以陳姨太為首的封建長輩接口在家生孩子有“血光之災”，會沖犯高老太爺?shù)耐鲮`，強迫瑞玨到城外去分娩。覺新明知是鬼話，卻不敢保護妻子，瑞玨于是搬到城外一個陰暗潮濕的院子待產(chǎn)。瑞玨難產(chǎn)，由于缺乏必要的護理和醫(yī)療條件，瑞玨叫著“明軒救我”悲慘死去。四、問答題：（每題15分，共60分）（1）       怎樣理解魯迅的吶喊、彷徨是中國現(xiàn)代小說開端與成熟的標志？答：吶喊是魯迅1918年至1922年所作的短篇小說的結(jié)集，作品真實地描繪了從辛亥革命到五四時期的社會生活，揭示了種種深層次的社會矛盾，對中國舊有制度及

12、陳腐的傳統(tǒng)觀念進行了深刻的剖析和徹底的否定，表現(xiàn)出對民族生存濃重的憂患意識和對社會變革的強烈渴望。彷徨魯迅先生寫作于“五·四”運動后新文化陣營分化的時期。原來參加過新文化運動的人，“有的退隱，有的高升，有的前進”，魯迅當時象布不成陣的游勇那樣“孤獨”和“彷徨”。彷徨表現(xiàn)了他在這一時期在革命征途上探索的心情。后來在題彷徨一詩中說：“寂寞新文苑，平安舊戰(zhàn)場，兩間余一卒，荷戟獨彷徨?！边@便是題名彷徨的來由。他在彷徨書扉頁上引用離騷詩句：“路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索?！保?）       試析沈從文邊城的藝術(shù)特色。答：1、美的人

13、性、景致、故事，構(gòu)成了健康、自然的牧歌情調(diào)，2、撲朔迷離的愛情故事，3、純美的民族風情，4、人物心理和自然景象的描寫。如何理解趙樹理出現(xiàn)的文學史意義？（3）       結(jié)合具體作品，比較分析巴金前期與后期創(chuàng)作風格的異同。答：巴金的創(chuàng)作歷程從1928年9月寫滅亡起，到抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)為前期；從抗戰(zhàn)爆發(fā)到全國解放為后期。前期的作品帶有無政府主義的色彩，但更引人注目的是那種叛逆與追求的躁動情緒，其主導面是反專制反封建的。前期大體上分為兩類：一類是正面描寫青年，革命者所從事的社會斗爭的，如長篇滅亡，新生和愛情三部曲等；另一類是揭示封建舊家庭殘害

14、青年的罪惡及其走向崩潰的命運的，以激流三部曲中的家為代表。風格為：只求與青年讀者情緒溝通，不求深刻雋永，傾向單純，熱情，坦率，以情動人，情感汪洋恣肆，語言行云流水，雖然有時少錘煉，不耐咀嚼，整體上卻有一種沖擊力，能滲讀者的內(nèi)心。后期開始創(chuàng)作沒有英雄色彩的小人小事，寫社會重壓下人們司空見慣的“？頓生命”，寫“血和痰”，.調(diào)子也變得悲哀，憂郁，由熱情奔放的抒情詠嘆，轉(zhuǎn)向深刻冷靜的人生世相的揭示。后期的創(chuàng)作從題材上分兩大類：一類是繼續(xù)順著家的路，寫舊家庭沒落的，除了春和秋外，還有憩園，另一類是反映抗戰(zhàn)時期現(xiàn)實生活的，主要有火三部曲，第四病室和寒夜。模擬試題二：一、 填空題(每小題2分，共20分)1“

15、用這人道主義為本，對于人生諸問題，加以記錄研究的文字，便謂之人的文學?！边@是文學革命先驅(qū)者周作人提出的主張。2魯迅在中國新文學大系·小說二集·導言中指出：凡在北京用筆寫出他的胸臆的人們，無論他自稱用主觀或客觀，其實往往是鄉(xiāng)土文學。3 廢名的小說多寫鄉(xiāng)村兒女翁媼之事，沖淡樸訥，有禪味，意境構(gòu)設又受唐人絕句的影響。41936年出版的何其芳、李廣田和卞之琳三位詩人的合集，叫漢園集5 李健吾曾以筆名劉西謂寫評論，后結(jié)集題書名為咀華集出版。6“唯物辯證法創(chuàng)作方法”是由蘇聯(lián)文學組織"拉普"(俄羅斯無產(chǎn)階級作家聯(lián)合會)提出的機械論的文學主張，對我國左翼文學產(chǎn)生過影響。

16、7延安文藝座談會是1942年召開的。8魯迅曾為蕭紅的小說生死場作序，稱其“表現(xiàn)了北方人民的對于生的堅強，對于死的掙扎”。9果園城記的作者是師陀10蕭澗秋是小說二月 的主人公。二、 名詞簡釋(每小題用大約五六十個字解釋，每小題4分，共20分)1 語絲文體：1924年11月,語絲社成立,主要成員有周樹人.錢玄同.林語堂.俞平伯等,創(chuàng)辦有語絲周刊。他們所創(chuàng)造的 那種著重社會與文化批評.任意而閑淡的隨筆文體,被稱為"語絲體",在現(xiàn)代散文發(fā)展中影響很大。他們被稱為"語絲派"。他們的主要成就仍在于短小犀利的雜感，其批評的文字中“富于俏皮的語言和諷刺的意味”，是所謂“

17、語絲文體”。2 新格律詩：所謂新格律詩中國現(xiàn)代新詩的一種形式。又稱現(xiàn)代格律詩。是五四以后出現(xiàn)的新詩中不同于自由詩、但又有別于傳統(tǒng)詩體、沒有固定格律的格律詩體。早在五四文學革命期間，劉半農(nóng)就倡議破壞舊韻重造新韻和增多詩體。稍后，陸志韋又提出“節(jié)奏千萬不可少，押韻不是可怕的罪惡”的主張。1926年，聞一多在詩的格律一文中，系統(tǒng)地表述建立新格律詩的具體主張 ，要求“節(jié)的勻稱和句的均齊”，押韻 ，每行詩的“音尺”（又稱音步，英文feet的意譯）數(shù)要相等，由調(diào)和的音節(jié)產(chǎn)生整齊的詩句。經(jīng)過這樣的倡導，格律詩成為新詩中的一種體裁。3 革命的浪漫諦克：1928年前后，普羅文學成為銳不可擋的歷史潮流涌現(xiàn)出來，許

18、許多多的刊物（如創(chuàng)造月刊、大眾月刊）等大量刊登普羅文學作品以蔣光慈（19011931）為代表的普羅文學作家憑著革命的高度熱情和對背叛了革命的反動階級的無比痛恨，要創(chuàng)建一種表現(xiàn)工農(nóng)革命斗爭的“新興的文學”。在他們看來，這種文學無先例可循，無經(jīng)驗可借，因此他們便去尋找自己的創(chuàng)作路線，這便是“革命浪漫諦克”或曰“英雄主義的革命浪漫諦克”。4 新歌?。?quot;五四"時期以后，中國的一些音樂家開始嘗試以中國民族音樂為基礎(chǔ)，借鑒西洋歌劇的創(chuàng)作手法來創(chuàng)作中國歌劇，即一種具有中國特色的，綜合音樂、詩歌、舞蹈等藝術(shù)而以歌唱為主的戲劇形式。因有別于中國傳統(tǒng)歌劇-戲曲，故稱新歌劇。5 新感覺派：20年

19、代后期30年代初出現(xiàn)在上海的小說流派。劉吶鷗是新感覺派小說的最初嘗試者，受日本新感覺派的影響，穆時英和施蟄存把新感覺派小說推向成熟并運用蒙太奇、人物心理分析等手法，凸現(xiàn)對現(xiàn)實生活的感覺和印象，同時，施蟄存主辦的現(xiàn)代雜志推行現(xiàn)代主義。他們的小說被稱為新感覺派，也被稱為“現(xiàn)代派小說”。上海狐步舞、梅雨之夕等是他們的代表作。三、 論述題(三題中選答兩題，每題20分)1    略論阿Q的典型意義。答：阿Q最突出的形象特征是“精神勝利法”及其以此為核心的性格特征，集中體現(xiàn)為弱者的生存哲學。其最大的典型意義也在于對這種國民劣根性的揭示和批判。小說通過阿Q的悲劇在客觀上揭示了辛

20、亥革命的歷史教訓，提出了在中國民主革命中啟發(fā)農(nóng)民覺悟的重要性這一重大問題，這是阿Q形象典型意義的又一個方面。2    分析錢鐘書圍城的主題意蘊。答：鐘書的圍城，主題是圍在城里的想逃出來，城外的想沖進去，是扎在人性那顆鼓脹起勃的虛榮心上的一根刺，通過虛榮心這一普遍的人性弱點來描寫來揭示人性的頹敗，自然而然由男及女，由上層到下層，由有知到無知。3 巴金的家與寒夜藝術(shù)風格的異同比較。答：同：一、都是以一個家庭，家族的興衰離合來折射出整個社會，整個時代的現(xiàn)狀。二、都含有濃厚的悲劇色彩異：個人以為寒夜是巴金的巔峰之作，藝術(shù)成就最高，文字情節(jié)人物塑造方面都顯得比較成熟；家畢竟

21、是巴金老先生20幾歲時的作品，不可避免的就有一些過于激進和絕對，好人絕對好，壞人絕對壞。四、 簡評艾青的手推車(附原作)(20分)評價：1、 分析手推車的意象和本詩的思想。詩中的手推車是一種象征的意象。他是我中華民族歷史命運深重災難的某個側(cè)面的體現(xiàn)。詩人借助手推車表現(xiàn)的“北國人民的悲哀”，也蘊涵著對保守呆板落后的生活方式的悲哀。既是詩人對苦難制造者的一個平靜又悲愴的抗議，也是對改變手推車的生活方式，振奮民族精神的哲理性啟示。2、簡析本詩的藝術(shù)手法及其作用。詩人善于在生活中捕捉具體可感形象手推車，進行藝術(shù)刻畫，傳達自己獨特感受。全篇分兩部分：一、圍繞手推車的“尖音”進行藝術(shù)渲染，與北國人民的“悲

22、哀”相呼應。二、緊扣手推車留下的“轍痕”進行鋪陳，與北國人民的“悲哀”相交織，從聽覺到視覺給人以強烈的觸動。本詩形式在音節(jié)的安排和意境的營造上基本重復（除詞句和意象的不同），這種獨特的簡單反復結(jié)構(gòu)，加深了詩作的氣氛和感情（一） 填空（每空一分，共20分）（1） “生命是一襲華美的袍，爬滿了虱子?！笔亲骷覐垚哿嶙髌诽觳艍糁械脑挕＃?） “山藥蛋”派的開山作家是趙樹理。（3）茅盾的蝕三部曲是幻滅、動搖、追求。（4）在淪陷區(qū)以“水族系列”小說著稱的女作家是梅娘,本名孫嘉瑞。（5） “請不要踩著露水，因為有過人夜哭”這是詩人阿垅的詩句。（6）用類似散文詩的片段來結(jié)構(gòu)的小說是馮至伍子胥。（7） “一位早

23、夭的天才”是人們對作家畢希納遭遇的感嘆，他的代表作沃依采克（8）斷魂槍是老舍的短篇小說。（9） “何為”是_的小說_中的人物。（10）巴金的激流三部曲中的三部作品是家、春、秋（11）郭沫若的三個叛逆的女性中的三個劇本是卓文君王昭君聶嫈。（12）魯迅雜文中的類型形象有象征性、概括性等。二、名詞解釋（每題三分，共15分）（1）“零余者”：零余者：郁達夫小說用抒情的方式塑造出了真實感人的抒情主人公形象，這些抒情主人公大都是所謂“零余者”，即“五四”時期一部分歧路彷徨的知識青年，他們是遭受社會擠壓而無力把握自己命運的小人物，是被壓迫被損害的弱者。這些“零余者”同現(xiàn)實社會往往勢不兩立，寧愿窮困自我，也不

24、愿與黑暗勢力同流合污，他們痛罵世道澆離，或以種種變態(tài)行為以示反抗。郁達夫的“零余者”形象，實際上是對自己精神困境的一種自述，并經(jīng)過拷問自己來探索五四知識分子的精神世界。（2）純詩：“純詩”是1926年穆木天首先提出的，其概念包括兩個方面：一是詩與散文有著完全不同的領(lǐng)域，主張“把純粹的表現(xiàn)的世界給了詩作領(lǐng)域，人間生活則讓給散文擔任”；二是詩應有不同于散文的思維方式與表現(xiàn)方式，“詩是要暗示的，詩最忌說明的”?！凹冊姟备拍睿谄涓顚用嫔?，意味著一種詩歌觀念的轉(zhuǎn)化：從強調(diào)詩歌的抒情表意的“表達”功能轉(zhuǎn)向“自我感覺的表現(xiàn)”。（3）林譯小說：指中國清末民初著名翻譯家林紓（字琴南，18521924）譯述的

25、西洋小說。林譯小說運用古文，且全部采用合譯的形式，即在別人的口頭翻譯合作下，“耳受手追，聲已筆止。”他以極好的古文修養(yǎng)，嫻熟的表達技巧和流暢的文筆，形成了他獨特的譯文風格。（4）白洋淀派：又稱“荷花淀派”，以孫犁為代表。代表作品孫犁的荷花淀 。該派作品，一般都充滿浪漫主義氣息和樂觀精神，情節(jié)生動，語言清新，樸素，富有節(jié)奏感，描寫逼真，心理刻畫細膩，抒情味濃，富有詩情畫意，有“詩體小說”之稱。（5）南玲北梅：梅娘近作及書簡中北梅說給南玲的話一篇有云：“1942年末，北平的馬德增書店和上海的宇宙風雜志聯(lián)合籌辦了一項讀者調(diào)查誰是最受歡迎的女作家。結(jié)果，張愛玲和我（北梅）雙雙名列榜首，從此，就有了南玲

26、北梅之說。”北梅就是梅娘，現(xiàn)代女作家，1920年生于海參崴，長于長春一個仕宦大家庭。本名孫嘉瑞，另有敏子、孫敏子、柳青娘、青娘、落霞等筆名，早年喪母，梅娘諧“沒娘”之音。三、簡述駱馱祥子中祥子三次買車的經(jīng)歷。（5分）答：第一次，祥子省吃儉用三年，買車被大兵搶走。第二次，祥子在曹教授家拉包月，前輩孫偵探騙走。第三次，虎妞用自己的私房錢給祥子買了一輛二手車，虎妞難產(chǎn)而死祥子把車賣了安葬虎妞。四、問答題：（每題15分，共60分）（1）       對阿Q正傳有哪些不同的解析？試舉三種說法，指出其解析的角度和根據(jù)，并加以評析。答：率真任性而雙正統(tǒng)衛(wèi)道。阿Q迫于生活參與搶劫，回未莊后毫不掩飾，坦白得可愛。他一任生理本能的需要求食求愛，不受傳統(tǒng)道德規(guī)范的約束?？墒撬乃枷肜飬s樣樣合于圣經(jīng)賢傳，嚴守男女之大防，頗有衛(wèi)道者的氣概。自尊自大而又自輕自賤。所有未莊的居民，阿Q全不放在眼里，對趙太爺和錢大爺