1、 第二單元第二單元 中國古代文藝長廊復(fù)習(xí)中國古代文藝長廊復(fù)習(xí)新石器時(shí)期的刻畫符號(hào)- 商代的甲骨文-商、周的金文- 西周晚期的籀文- 秦代的小篆-漢字的演變：漢字的演變：文字的雛形最早成熟的文字鑄在青銅器上的文字大篆，金文的標(biāo)準(zhǔn)字體文字統(tǒng)一漢字的演變趨勢(shì)和主要字體漢字的演變趨勢(shì)和主要字體趨勢(shì)趨勢(shì)：字體字體：是由繁到簡，字形字體逐步規(guī)范化、穩(wěn)定化。小篆、隸書、草書、楷書、行書字字 體體創(chuàng)立或成熟時(shí)間創(chuàng)立或成熟時(shí)間特特 點(diǎn)點(diǎn)小篆小篆創(chuàng)始于秦代創(chuàng)始于秦代字體略長，筆畫圓勻，富于圖字體略長，筆畫圓勻，富于圖案美案美隸書隸書始于秦朝始于秦朝,成熟并通成熟并通行于漢魏行于漢魏字形結(jié)構(gòu)平衡對(duì)稱，整齊安定字形結(jié)

2、構(gòu)平衡對(duì)稱，整齊安定楷楷(真真.正正)書書形成于漢末形成于漢末字形方正，規(guī)矩嚴(yán)整字形方正，規(guī)矩嚴(yán)整行書行書開始盛行于晉代開始盛行于晉代兼有楷書和草書的長處，既工兼有楷書和草書的長處，既工整清晰，又飛灑活潑整清晰，又飛灑活潑草書草書起源于漢初成熟起源于漢初成熟于東晉于東晉把書法的寫意性發(fā)揮到極致，把書法的寫意性發(fā)揮到極致，變化豐富，奔放躍動(dòng)變化豐富，奔放躍動(dòng)書法字體書法字體朝代 藝術(shù)特色書法名家備注魏晉南北朝虛玄靈動(dòng)書法藝術(shù)的定型時(shí)期隋唐書法藝術(shù)的高峰宋代明代書法藝術(shù)書法藝術(shù)王羲之張旭、懷素狂放不羈顏真卿、柳公權(quán)注重規(guī)范法度宋四家追求個(gè)性而忽略法度；有意無法祝枝山、文徵明個(gè)性化平民化世俗化篆刻藝

3、術(shù)篆刻藝術(shù) 秦漢時(shí)代- 篆刻藝術(shù)發(fā)展的標(biāo)志性時(shí)期明中葉以后-宋元以后-（1）秦印（2）漢印雍容大度，精致不拘，以小篆為主方正質(zhì)樸，端莊豪放，以小篆為基礎(chǔ)，又融合了隸書的風(fēng)格書畫家開始用印章來給書畫作品加印，但篆刻還沒有從它的實(shí)用功能中分離出來；成為真正的一門藝術(shù)中國古代漢字發(fā)展為書法藝術(shù)的原因中國古代漢字發(fā)展為書法藝術(shù)的原因（1）字型豐富、數(shù)量龐大的漢字為書法藝術(shù)準(zhǔn)備了眾多）字型豐富、數(shù)量龐大的漢字為書法藝術(shù)準(zhǔn)備了眾多材料，是書法藝術(shù)形成的土壤。材料，是書法藝術(shù)形成的土壤。 （2）知識(shí)群體的形成，是書法藝術(shù)產(chǎn)生發(fā)展的動(dòng)力。）知識(shí)群體的形成，是書法藝術(shù)產(chǎn)生發(fā)展的動(dòng)力。（3）東漢末年，逐漸形成的士

4、人群體為表達(dá)自我對(duì)意境、）東漢末年，逐漸形成的士人群體為表達(dá)自我對(duì)意境、神韻、風(fēng)骨的追求而推動(dòng)了書法藝術(shù)的發(fā)展。神韻、風(fēng)骨的追求而推動(dòng)了書法藝術(shù)的發(fā)展。（4）筆墨紙張等文具的改進(jìn)，為書法藝術(shù)的發(fā)展提供了）筆墨紙張等文具的改進(jìn)，為書法藝術(shù)的發(fā)展提供了條件。條件。（5）書法理論的日趨成熟，為書法藝術(shù)的發(fā)展奠定了理）書法理論的日趨成熟，為書法藝術(shù)的發(fā)展奠定了理論基礎(chǔ)。論基礎(chǔ)。(6)漢字形體具有先天的藝術(shù)性，它的造型符合一些基本漢字形體具有先天的藝術(shù)性，它的造型符合一些基本的審美原則的審美原則;漢字形體規(guī)范化與書法藝術(shù)的追求是統(tǒng)一的。漢字形體規(guī)范化與書法藝術(shù)的追求是統(tǒng)一的。筆墨丹青筆墨丹青中國古代繪畫

5、藝術(shù)發(fā)展的基本脈絡(luò)中國古代繪畫藝術(shù)發(fā)展的基本脈絡(luò)(1)原始社會(huì)的繪畫藝術(shù)。有彩陶畫、巖畫、壁畫、地畫等。(2)夏商周三代的繪畫以人物肖像為主，畫在墻壁上、絲帛上。(3)戰(zhàn)國時(shí)期是中國繪畫藝術(shù)從萌芽走向成熟的關(guān)鍵階段。(4)秦漢時(shí)期，繪畫藝術(shù)有進(jìn)一步發(fā)展。(5)魏晉南北朝時(shí)期。真正意義上的中國畫出現(xiàn)了。這一時(shí)期士族興起，士大大畫家活躍于畫壇。中國畫逐漸演變成單幅的卷軸畫，成為獨(dú)立的藝術(shù)欣賞品，題材亦日益擴(kuò)大。除人物、宗教題材外，初期山水畫也隨之出現(xiàn)。書畫理論著述的問世。 (6)隋唐五代時(shí)期的繪畫藝術(shù)，是中國繪畫的一個(gè)高峰。在繼承魏晉以來優(yōu)秀傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，吸取印度、波斯等外來美術(shù)風(fēng)格，產(chǎn)生出許多畫

6、家和優(yōu)秀作品。 (7)兩宋時(shí)期，宮廷畫院進(jìn)入最為活躍的階段，畫學(xué)興起，適應(yīng)民間需要，繪畫成為商品，繪畫藝術(shù)得以全面發(fā)展。各畫種全面發(fā)展，題材愈加廣泛，畫派并出，空前繁榮，盛極一時(shí)。 (8)元明清時(shí)期，士大夫的文人畫成就最為突出，特別是反映文人畫風(fēng)貌的寫意畫。中國畫：歷史悠久的民族藝術(shù)形式中國畫：歷史悠久的民族藝術(shù)形式 (1)以題材的不同，中國畫可分為人物畫、山水畫、花鳥畫三大畫科。 (2)在表現(xiàn)技法上，中國畫有工筆與寫意、勾勒與沒骨、設(shè)色與墨筆等區(qū)別。 (3)在藝術(shù)風(fēng)格上，中國畫可分為錯(cuò)彩鏤金的工筆重彩畫與講究筆墨韻味、自然清新的水墨淡彩畫兩大類型。（4）從用色上分，中國畫可分為水墨畫、設(shè)色畫

7、。（5）從畫家的社會(huì)階層上看，中國畫可分為院體畫、民間畫。文人畫。 中國古代繪畫的獨(dú)特風(fēng)格中國古代繪畫的獨(dú)特風(fēng)格寫實(shí)與寫意的兩大風(fēng)格 時(shí)代時(shí)代畫種畫種繪畫風(fēng)格繪畫風(fēng)格時(shí)代特征時(shí)代特征代表人物及代表人物及其特點(diǎn)其特點(diǎn)新石器時(shí)新石器時(shí)代代巖畫巖畫戰(zhàn)國、漢戰(zhàn)國、漢代代帛畫帛畫魏晉魏晉文人畫文人畫社會(huì)危機(jī)、士人社會(huì)危機(jī)、士人群體形成群體形成顧愷之顧愷之唐代唐代畫種豐富畫種豐富政治統(tǒng)一、經(jīng)濟(jì)政治統(tǒng)一、經(jīng)濟(jì)繁榮推動(dòng)文繁榮推動(dòng)文化發(fā)展化發(fā)展吳道子吳道子 “吳帶吳帶當(dāng)風(fēng)當(dāng)風(fēng)”宋、元宋、元文人山水文人山水畫畫文人階層壯大文人階層壯大理學(xué)的興起理學(xué)的興起馬遠(yuǎn)、夏圭馬遠(yuǎn)、夏圭“殘山剩水殘山剩水”風(fēng)俗畫風(fēng)俗畫商業(yè)興盛

8、、城市商業(yè)興盛、城市發(fā)展、文化發(fā)展、文化普及普及張擇端張擇端明、清明、清文人畫文人畫時(shí)代變化、社會(huì)時(shí)代變化、社會(huì)動(dòng)蕩動(dòng)蕩八大山人八大山人風(fēng)格奇特風(fēng)格奇特民間繪畫民間繪畫木刻版畫、年畫、壁畫、布貼畫、剪紙畫木刻版畫、年畫、壁畫、布貼畫、剪紙畫自然、生動(dòng)、質(zhì)樸、自然、生動(dòng)、質(zhì)樸、粗獷，又不失浪漫粗獷，又不失浪漫浪漫、神秘浪漫、神秘又不失古拙又不失古拙凸顯個(gè)性凸顯個(gè)性“以形寫神以形寫神” 創(chuàng)制法度創(chuàng)制法度,雍容華貴雍容華貴注重意境注重意境描繪市井生活描繪市井生活不拘成法不拘成法朝代朝代 形式形式文體特點(diǎn)文體特點(diǎn)時(shí)代特征（成因）時(shí)代特征（成因）代表人物代表人物春秋春秋 詩經(jīng)詩經(jīng)四言體四言體采詩制度采詩

9、制度戰(zhàn)國戰(zhàn)國 楚辭楚辭自由靈活自由靈活的句式的句式屈原屈原漢漢賦賦帶賦散文帶賦散文司馬相如司馬相如唐唐詩詩四言、七四言、七言言李白、杜甫、白居易李白、杜甫、白居易宋宋詞詞長短句長短句李清照、蘇軾、辛棄李清照、蘇軾、辛棄疾疾元元散曲散曲俗語俗語關(guān)漢卿、馬致遠(yuǎn)關(guān)漢卿、馬致遠(yuǎn)經(jīng)濟(jì)發(fā)展、思想自由經(jīng)濟(jì)發(fā)展、思想自由政治統(tǒng)一、經(jīng)濟(jì)發(fā)展、政治統(tǒng)一、經(jīng)濟(jì)發(fā)展、田獵、巡游之風(fēng)興盛田獵、巡游之風(fēng)興盛繁榮、開放、文化多元繁榮、開放、文化多元科舉制確立、中唐戰(zhàn)亂科舉制確立、中唐戰(zhàn)亂城市生活豐富、城市生活豐富、民族危機(jī)民族危機(jī)科舉制被廢除，漢科舉制被廢除，漢族文人地位低下族文人地位低下代表人物代表人物時(shí)代特點(diǎn)時(shí)代特點(diǎn)作

10、品風(fēng)格作品風(fēng)格代表作代表作流派流派李白李白 (詩詩仙仙)盛唐盛唐早發(fā)白帝城早發(fā)白帝城蜀道難蜀道難浪漫主義浪漫主義杜甫（詩杜甫（詩圣）圣）其詩稱為其詩稱為“詩史詩史”唐由盛轉(zhuǎn)唐由盛轉(zhuǎn)衰時(shí)衰時(shí)“三吏三吏”“”“三別三別”現(xiàn)實(shí)主義現(xiàn)實(shí)主義白居易白居易晚唐晚唐秦中吟秦中吟、新樂府新樂府長恨歌長恨歌、琵琶行琵琶行豪邁奔放、想象豪邁奔放、想象豐富、手法夸張豐富、手法夸張?jiān)婏L(fēng)渾厚深沉，詩風(fēng)渾厚深沉，憂國憂民，語言憂國憂民，語言凝重精練凝重精練諷喻詩：平實(shí)淺近、諷喻詩：平實(shí)淺近、 針砭時(shí)弊針砭時(shí)弊敘事詩：韻味綿長敘事詩：韻味綿長唐詩繁榮總體情況唐詩繁榮總體情況 兩宋時(shí)期，中國南北文化出現(xiàn)出何種差異？原因何在？

11、兩宋時(shí)期，中國南北文化出現(xiàn)出何種差異？原因何在？ 北方文化表現(xiàn)為游牧民族文化與中原文化的碰撞、融合、少數(shù)民族呈現(xiàn)封建化趨勢(shì)。南方文化出現(xiàn)出濃厚的憂患意識(shí)。少數(shù)民族在同兩宋長期的戰(zhàn)爭(zhēng)與經(jīng)濟(jì)文化的交流中，受到中原先進(jìn)封建文化的影響。兩宋長期遭受北方少數(shù)民族的圍困與進(jìn)攻，被動(dòng)挨打，割地求和，山河破碎。差異：原因： 作品作品 作者作者時(shí)間時(shí)間內(nèi)容特點(diǎn)內(nèi)容特點(diǎn) 體裁特點(diǎn)和價(jià)值體裁特點(diǎn)和價(jià)值三國演義三國演義羅貫中羅貫中元末明初元末明初敘述東漢末年、三國時(shí)期的政治軍敘述東漢末年、三國時(shí)期的政治軍事斗爭(zhēng)，塑造了許多不同性格事斗爭(zhēng)，塑造了許多不同性格的典型人物的典型人物最早的長篇章回歷史演最早的長篇章回歷史演義

12、小說義小說 水滸傳水滸傳施耐庵施耐庵元末明初元末明初描寫北宋農(nóng)民起義，歌頌農(nóng)民的斗描寫北宋農(nóng)民起義，歌頌農(nóng)民的斗爭(zhēng)精神爭(zhēng)精神第一部農(nóng)民起義為題材第一部農(nóng)民起義為題材的長篇英雄傳奇小說的長篇英雄傳奇小說 西游記西游記 吳承恩吳承恩 明朝明朝 以民間唐僧取經(jīng)故事為題材，以民間唐僧取經(jīng)故事為題材， 表表現(xiàn)出要求個(gè)性解放，沖破傳統(tǒng)現(xiàn)出要求個(gè)性解放，沖破傳統(tǒng)思想束縛的精神思想束縛的精神 我國古代優(yōu)秀的長篇神我國古代優(yōu)秀的長篇神魔小說魔小說 金瓶梅金瓶梅蘭陵笑蘭陵笑笑生笑生 明朝明朝 描寫明朝日常生活、人情世俗描寫明朝日常生活、人情世俗 長篇白話世情小說長篇白話世情小說“三言三言” “二拍二拍” 馮夢(mèng)龍馮

13、夢(mèng)龍 凌濛初凌濛初 明朝明朝 明朝明朝 真實(shí)、生動(dòng)地反映了明代社會(huì)生活，真實(shí)、生動(dòng)地反映了明代社會(huì)生活，令人耳目一新令人耳目一新 短篇白話世情小說短篇白話世情小說儒林外史儒林外史 吳敬梓吳敬梓 清朝清朝 真切描繪了知識(shí)分子、官僚及鄉(xiāng)紳真切描繪了知識(shí)分子、官僚及鄉(xiāng)紳的生活、心理的生活、心理 古代優(yōu)秀的諷刺小說古代優(yōu)秀的諷刺小說 紅樓夢(mèng)紅樓夢(mèng) 曹雪芹曹雪芹 清朝清朝 以賈寶玉和林黛玉的愛情悲劇為主以賈寶玉和林黛玉的愛情悲劇為主線，塑造了眾多栩栩如生的人線，塑造了眾多栩栩如生的人物形象，通過貴族家庭由盛而物形象，通過貴族家庭由盛而衰的變故，揭示了封建社會(huì)敗衰的變故，揭示了封建社會(huì)敗落的歷史命運(yùn)落的歷

14、史命運(yùn) 古代最優(yōu)秀的長篇小說古代最優(yōu)秀的長篇小說聊齋志異聊齋志異 蒲松齡蒲松齡 清朝清朝 借花妖狐魅的故事，藝術(shù)地反映了借花妖狐魅的故事，藝術(shù)地反映了廣泛的現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活廣泛的現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活 古代優(yōu)秀的文言短篇小古代優(yōu)秀的文言短篇小說集說集朝代朝代名稱名稱流行流行區(qū)域區(qū)域特點(diǎn)特點(diǎn)成因成因劇作家劇作家備注備注宋宋南戲南戲南方南方由民間藝人或下層由民間藝人或下層知識(shí)分子創(chuàng)作；主知識(shí)分子創(chuàng)作；主要在民間流行；揭要在民間流行；揭露社會(huì)黑暗、表達(dá)露社會(huì)黑暗、表達(dá)人民愿望人民愿望社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展市民娛樂場(chǎng)所市民娛樂場(chǎng)所-瓦瓦舍出現(xiàn)舍出現(xiàn)元元雜劇雜劇北方北方多種表演形式，完多種表演形式，完 整的故事情節(jié)

15、和角整的故事情節(jié)和角色配合色配合城市經(jīng)濟(jì)繁榮發(fā)達(dá)城市經(jīng)濟(jì)繁榮發(fā)達(dá)市民階層壯大市民階層壯大知識(shí)分子地位低下知識(shí)分子地位低下元曲四大元曲四大家家標(biāo)志中國古標(biāo)志中國古代戲曲的成代戲曲的成熟熟清清京劇京劇北京北京北京成為休閑文化北京成為休閑文化一大中心；一大中心；徽班進(jìn)京，與其它徽班進(jìn)京，與其它曲調(diào)融合曲調(diào)融合同光十三同光十三絕絕中國古代戲中國古代戲曲的鼎盛曲的鼎盛戲劇戲劇 （源頭（源頭-古代儺儀）古代儺儀）京劇形成的背景原因：京劇形成的背景原因：外部因素：外部因素：首先是北京的文化氛圍是京劇形成的有利環(huán)境。明清時(shí)期的北京首先是北京的文化氛圍是京劇形成的有利環(huán)境。明清時(shí)期的北京既是全國的政治、經(jīng)濟(jì)和文化中心，為戲劇藝術(shù)在北京的繁榮提既是全國的政治、經(jīng)濟(jì)和文化中心，為戲劇藝術(shù)在北京的繁榮提供