1、1 1大師作品分析大師作品分析. .布雷布雷. . - -“我畫我的園林我畫我的園林2 2大師簡(jiǎn)介大師簡(jiǎn)介 一一 二二三三四四 作品借鑒作品借鑒 感悟感悟?qū)嵗治鰧?shí)例分析3 3 布雷布雷.馬克斯馬克斯 1909年年8月月 4日出生于巴日出生于巴西圣保羅市，西圣保羅市，5歲時(shí)全家移居到了里約熱歲時(shí)全家移居到了里約熱內(nèi)盧。他從小受家庭影響和熏陶，父親是內(nèi)盧。他從小受家庭影響和熏陶，父親是一位愛冒險(xiǎn)的德國(guó)猶太人，母親是一位鋼一位愛冒險(xiǎn)的德國(guó)猶太人，母親是一位鋼琴師，良好的家庭教育培養(yǎng)了他在音樂、琴師，良好的家庭教育培養(yǎng)了他在音樂、園藝、文學(xué)、語(yǔ)言等藝術(shù)方面的才能。園藝、文學(xué)、語(yǔ)言等藝術(shù)方面的才能。

2、1928年，由于出現(xiàn)視力問題，年，由于出現(xiàn)視力問題，18 歲歲的布雷的布雷.馬克斯跟隨父親去德國(guó)看病，同時(shí)馬克斯跟隨父親去德國(guó)看病，同時(shí)學(xué)習(xí)藝術(shù)。這也是他人生中的一次重要經(jīng)學(xué)習(xí)藝術(shù)。這也是他人生中的一次重要經(jīng)歷，那時(shí)，現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)正在歐洲轟轟烈歷，那時(shí)，現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)正在歐洲轟轟烈烈地進(jìn)行著。布雷烈地進(jìn)行著。布雷.馬克斯在德國(guó)的包豪斯馬克斯在德國(guó)的包豪斯學(xué)校學(xué)習(xí)，初次接觸了現(xiàn)代藝術(shù)，表現(xiàn)主學(xué)校學(xué)習(xí)，初次接觸了現(xiàn)代藝術(shù)，表現(xiàn)主義和立體主義，尤其是畢加索、克利、康義和立體主義，尤其是畢加索、克利、康定斯基、馬蒂斯和梵高的作品給他留下了定斯基、馬蒂斯和梵高的作品給他留下了深刻的印象。深刻的印象。 1

3、1、生平、生平梵高康定斯基馬蒂斯4 4在參觀柏林的達(dá)姆雷植物園時(shí)，布雷在參觀柏林的達(dá)姆雷植物園時(shí)，布雷. .馬克斯意識(shí)到，當(dāng)時(shí)巴西馬克斯意識(shí)到，當(dāng)時(shí)巴西人對(duì)本國(guó)熱帶植物不屑一顧，卻熱衷于從歐洲引入的植物，且保人對(duì)本國(guó)熱帶植物不屑一顧，卻熱衷于從歐洲引入的植物，且保留著歐洲的傳統(tǒng)風(fēng)格，如法國(guó)和葡萄牙的規(guī)則式園林，并未采用留著歐洲的傳統(tǒng)風(fēng)格，如法國(guó)和葡萄牙的規(guī)則式園林，并未采用英國(guó)的風(fēng)景園林風(fēng)格。他卻認(rèn)為其實(shí)巴西土生土長(zhǎng)的植物英國(guó)的風(fēng)景園林風(fēng)格。他卻認(rèn)為其實(shí)巴西土生土長(zhǎng)的植物 在庭在庭院中大有可為的。于是他開始致力于本土植物的研究，以至于在院中大有可為的。于是他開始致力于本土植物的研究，以至于在今

4、后的景觀設(shè)計(jì)中他對(duì)植物運(yùn)用得得心應(yīng)手。今后的景觀設(shè)計(jì)中他對(duì)植物運(yùn)用得得心應(yīng)手。 1929 1929年，德國(guó)的政治氣氛開始變得污濁，文化先年，德國(guó)的政治氣氛開始變得污濁，文化先 鋒派遭到鋒派遭到迫害，馬克斯決定返回祖國(guó)，開始了他景觀設(shè)計(jì)生涯。他創(chuàng)造了迫害，馬克斯決定返回祖國(guó)，開始了他景觀設(shè)計(jì)生涯。他創(chuàng)造了適合巴西的氣候特點(diǎn)和植物材料的風(fēng)格，開辟了景觀設(shè)計(jì)的新天適合巴西的氣候特點(diǎn)和植物材料的風(fēng)格，開辟了景觀設(shè)計(jì)的新天地，與巴西的現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)相呼應(yīng)。從此，他以巴西為起點(diǎn)和平地，與巴西的現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)相呼應(yīng)。從此，他以巴西為起點(diǎn)和平臺(tái)，開始了臺(tái)，開始了5050多年的多年的“繪畫創(chuàng)作繪畫創(chuàng)作”生涯。生涯。

5、 1994 1994年，一代偉人于種植園中與世長(zhǎng)辭。年，一代偉人于種植園中與世長(zhǎng)辭。包豪斯大學(xué)；由格羅皮烏斯主持，一些最激進(jìn)的青年畫家和雕塑家在校任教，成為歐洲先鋒派藝術(shù)的據(jù)點(diǎn)。5 5設(shè)計(jì)思想設(shè)計(jì)思想布雷布雷. .馬克斯的設(shè)計(jì)思想是園林是建筑和自馬克斯的設(shè)計(jì)思想是園林是建筑和自然之間的過(guò)度，在園林中既要運(yùn)用建筑的元然之間的過(guò)度，在園林中既要運(yùn)用建筑的元素，也運(yùn)用自然的元素，是二者的綜合。素，也運(yùn)用自然的元素，是二者的綜合。他是位優(yōu)秀的抽象畫家，風(fēng)格受立體主義、他是位優(yōu)秀的抽象畫家，風(fēng)格受立體主義、表現(xiàn)主義、超現(xiàn)實(shí)主義的影響。他認(rèn)為藝術(shù)表現(xiàn)主義、超現(xiàn)實(shí)主義的影響。他認(rèn)為藝術(shù)是相通的，景觀設(shè)計(jì)與繪

6、畫從某種角度來(lái)說(shuō)，是相通的，景觀設(shè)計(jì)與繪畫從某種角度來(lái)說(shuō)，只是工具的不同。他用藝術(shù)的手法、用流動(dòng)只是工具的不同。他用藝術(shù)的手法、用流動(dòng)的，有機(jī)的，自由的形式來(lái)設(shè)計(jì)園林，一如的，有機(jī)的，自由的形式來(lái)設(shè)計(jì)園林，一如他的繪畫風(fēng)格。他在園林中主要使用色彩作他的繪畫風(fēng)格。他在園林中主要使用色彩作為視覺語(yǔ)言，往往使用大量的同種植物形成為視覺語(yǔ)言，往往使用大量的同種植物形成大的色彩區(qū)域，如同在大地上而不是在畫布大的色彩區(qū)域，如同在大地上而不是在畫布上作畫。但同時(shí)他也認(rèn)為，景觀設(shè)計(jì)是一個(gè)上作畫。但同時(shí)他也認(rèn)為，景觀設(shè)計(jì)是一個(gè)高度發(fā)展的、使用有生命的原材料、具有自高度發(fā)展的、使用有生命的原材料、具有自身特點(diǎn)的藝

7、術(shù)形式，體現(xiàn)了光、運(yùn)動(dòng)和時(shí)間身特點(diǎn)的藝術(shù)形式，體現(xiàn)了光、運(yùn)動(dòng)和時(shí)間的發(fā)展。的發(fā)展。 國(guó)家教育部衛(wèi)生大樓屋頂花園平面圖小薩爾加多廣場(chǎng)6 6多變的風(fēng)格多變的風(fēng)格2020世紀(jì)世紀(jì)5050年代，他又引入純年代，他又引入純幾何形式，力圖與現(xiàn)代主義幾何形式，力圖與現(xiàn)代主義建筑相吻合，但是他拒絕使建筑相吻合，但是他拒絕使用對(duì)稱軸線用對(duì)稱軸線三角園三角園巴西利亞外交部巴西利亞外交部 布雷布雷. .馬克斯的風(fēng)格始于馬克斯的風(fēng)格始于2020世紀(jì)世紀(jì)40 40 年代的有機(jī)形式年代的有機(jī)形式. .他的注意力從描述性的事物他的注意力從描述性的事物轉(zhuǎn)向純粹的視覺體驗(yàn)。轉(zhuǎn)向純粹的視覺體驗(yàn)。整個(gè)建筑矗立于一個(gè)大的矩形湖中，必

8、須通整個(gè)建筑矗立于一個(gè)大的矩形湖中，必須通過(guò)湖上架起的橋才能進(jìn)入入口。布雷過(guò)湖上架起的橋才能進(jìn)入入口。布雷. .馬克斯馬克斯通過(guò)簡(jiǎn)潔抽象的設(shè)計(jì)，強(qiáng)調(diào)了大水面的平靜。通過(guò)簡(jiǎn)潔抽象的設(shè)計(jì)，強(qiáng)調(diào)了大水面的平靜。他將水平線，天際線，樹的陰影，云的倒影他將水平線，天際線，樹的陰影，云的倒影等諸多要素有機(jī)地組合在等諸多要素有機(jī)地組合在 一起，形成了虛與一起，形成了虛與實(shí)，垂直與水平之間的對(duì)話。實(shí)，垂直與水平之間的對(duì)話。色彩的強(qiáng)烈對(duì)比是這個(gè)庭院的典型色彩的強(qiáng)烈對(duì)比是這個(gè)庭院的典型特點(diǎn)，基于基地本身的三角形式，特點(diǎn)，基于基地本身的三角形式，布雷布雷. .馬克斯設(shè)計(jì)了一個(gè)動(dòng)態(tài)的幾馬克斯設(shè)計(jì)了一個(gè)動(dòng)態(tài)的幾何形式的

9、庭園何形式的庭園7 7奧德特奧德特. .芒太羅花園平面圖芒太羅花園平面圖6060年代曲線和垂直年代曲線和垂直線穿插使用，線穿插使用，7070年年代這種融合更加和代這種融合更加和諧；諧；8080年代他仍然年代他仍然保持著表現(xiàn)性和生保持著表現(xiàn)性和生動(dòng)的詩(shī)意，最后達(dá)動(dòng)的詩(shī)意，最后達(dá)到折衷的巔峰到折衷的巔峰. .大瓦格姆住宅大瓦格姆住宅以水為主題，通過(guò)幾條以水為主題，通過(guò)幾條小路將池塘分割成形狀小路將池塘分割成形狀大小各異的幾塊，整個(gè)大小各異的幾塊，整個(gè)庭園顯得非常嚴(yán)謹(jǐn)有秩庭園顯得非常嚴(yán)謹(jǐn)有秩序。序。自然景觀構(gòu)成了花園的自然景觀構(gòu)成了花園的一部分，彎曲的道路將一部分，彎曲的道路將人們的視線引向遠(yuǎn)方，人

10、們的視線引向遠(yuǎn)方，不同的植物拼成流動(dòng)圖不同的植物拼成流動(dòng)圖案的花床，湖心島種有案的花床，湖心島種有綠色植物。綠色植物。8 8作品年鑒作品年鑒19321932年施瓦茨庭院住宅設(shè)計(jì)年施瓦茨庭院住宅設(shè)計(jì)1934-19371934-1937年負(fù)責(zé)改造幾個(gè)公園和建造巴西第一個(gè)生態(tài)園。年負(fù)責(zé)改造幾個(gè)公園和建造巴西第一個(gè)生態(tài)園。19401940年年Solon de LucenaSolon de Lucena公園公園19421942年龐普拉綜合體的公園年龐普拉綜合體的公園19481948年奧德特年奧德特. .芒太羅花園芒太羅花園19531953年奧斯卡年奧斯卡. .尼邁耶住宅設(shè)計(jì)尼邁耶住宅設(shè)計(jì)19541954

11、年現(xiàn)代藝術(shù)博物館環(huán)境設(shè)計(jì)年現(xiàn)代藝術(shù)博物館環(huán)境設(shè)計(jì)19571957年二戰(zhàn)烈士紀(jì)念碑環(huán)境設(shè)計(jì)年二戰(zhàn)烈士紀(jì)念碑環(huán)境設(shè)計(jì)19611961年弗拉門戈公園年弗拉門戈公園19631963年民族園年民族園19681968年阿年比公園年阿年比公園19701970年科帕卡巴納海濱設(shè)計(jì)年科帕卡巴納海濱設(shè)計(jì)19721972年秘魯共和廣場(chǎng)年秘魯共和廣場(chǎng)19771977年南海灣散步場(chǎng)地設(shè)計(jì)年南海灣散步場(chǎng)地設(shè)計(jì)19811981年年BoavistaBoavista銀行植物園銀行植物園19831983年蔡默維茲曼公園年蔡默維茲曼公園19901990年世界園藝博覽會(huì)（日本，大阪）年世界園藝博覽會(huì)（日本，大阪）19931993年吉

12、隆坡市中央公園年吉隆坡市中央公園9 9獲獎(jiǎng)榮譽(yù) 1941 1941年國(guó)立美術(shù)學(xué)院繪畫金獎(jiǎng)年國(guó)立美術(shù)學(xué)院繪畫金獎(jiǎng)19591959年比利時(shí)皇室爵士勛章年比利時(shí)皇室爵士勛章19651965年美國(guó)建筑師協(xié)會(huì)美術(shù)獎(jiǎng)年美國(guó)建筑師協(xié)會(huì)美術(shù)獎(jiǎng)19761976年巴西風(fēng)景師協(xié)會(huì)第一榮譽(yù)會(huì)員年巴西風(fēng)景師協(xié)會(huì)第一榮譽(yù)會(huì)員19821982年巴黎建筑學(xué)院金獎(jiǎng)年巴黎建筑學(xué)院金獎(jiǎng)19891989年國(guó)家圖書館獎(jiǎng)年國(guó)家圖書館獎(jiǎng)19911991年年ItaipavaItaipava公園競(jìng)賽一等獎(jiǎng)公園競(jìng)賽一等獎(jiǎng)19921992年年 里約熱內(nèi)盧州立大學(xué)世界藝術(shù)獎(jiǎng)的達(dá)芬里約熱內(nèi)盧州立大學(xué)世界藝術(shù)獎(jiǎng)的達(dá)芬奇獎(jiǎng)奇獎(jiǎng)19601960年意大利國(guó)際

13、花卉展金獎(jiǎng)年意大利國(guó)際花卉展金獎(jiǎng)19741974年南里奧布朗庫(kù)環(huán)保組織榮譽(yù)獎(jiǎng)年南里奧布朗庫(kù)環(huán)保組織榮譽(yù)獎(jiǎng)1010弗拉門戈公園里約熱內(nèi)盧海灣平面圖里約熱內(nèi)盧海灣平面圖布雷布雷. .馬克斯沿著瓜納巴拉海灣直到大西洋馬克斯沿著瓜納巴拉海灣直到大西洋的公海海域創(chuàng)造了一系列的公共空間，歷時(shí)的公海海域創(chuàng)造了一系列的公共空間，歷時(shí)約約5050年。從建造第一個(gè)園子到完成最后一個(gè)年。從建造第一個(gè)園子到完成最后一個(gè)園子，布雷園子，布雷. .馬克斯展示了他不同時(shí)期的設(shè)馬克斯展示了他不同時(shí)期的設(shè)計(jì)風(fēng)格。這些公共空間的建造代表了海灘沿計(jì)風(fēng)格。這些公共空間的建造代表了海灘沿岸發(fā)展過(guò)程，在整個(gè)城市中形成一個(gè)整體。岸發(fā)展過(guò)程

14、，在整個(gè)城市中形成一個(gè)整體。大西洋大西洋瓜納巴拉海灣科帕卡巴那海灘基地環(huán)境基地環(huán)境1111弗拉門哥公園平面圖弗拉門哥公園平面圖項(xiàng)目背景：項(xiàng)目背景：這個(gè)公園是一個(gè)文化休閑的活動(dòng)區(qū)域，位于這個(gè)公園是一個(gè)文化休閑的活動(dòng)區(qū)域，位于里約熱內(nèi)盧的瓜納巴拉灣海濱。項(xiàng)目最初是里約熱內(nèi)盧的瓜納巴拉灣海濱。項(xiàng)目最初是為了解決交通問題，要在山脈和海之間的狹為了解決交通問題，要在山脈和海之間的狹窄地段里修建一條雙向高速工路。窄地段里修建一條雙向高速工路。1212車行道車行道人行道人行道 布雷布雷. .馬克斯通過(guò)曲線道路與垂直道路的結(jié)合實(shí)現(xiàn)人車馬克斯通過(guò)曲線道路與垂直道路的結(jié)合實(shí)現(xiàn)人車分流，通過(guò)不同的地面標(biāo)高，使得公園

15、從視覺上和聽覺分流，通過(guò)不同的地面標(biāo)高，使得公園從視覺上和聽覺上與高速公路分隔上與高速公路分隔 ；并利用不同地形塑造不同的空間變；并利用不同地形塑造不同的空間變化，使得公園漫步成為一種有趣的體驗(yàn)。化，使得公園漫步成為一種有趣的體驗(yàn)。交通分析交通分析停車場(chǎng)1313功能分區(qū)停車區(qū)停車區(qū)人造沙灘區(qū)人造沙灘區(qū)野餐區(qū)野餐區(qū) 球類運(yùn)動(dòng)區(qū)球類運(yùn)動(dòng)區(qū)1414在植物的種植上，采用了群植的手法，并種植了許多花期不同的樹在植物的種植上，采用了群植的手法，并種植了許多花期不同的樹種。布雷種。布雷.馬克斯的園林平面形式強(qiáng)烈，但他的園林絕不僅僅是二馬克斯的園林平面形式強(qiáng)烈，但他的園林絕不僅僅是二維的、繪畫的，而是由空間、

16、體積和形狀構(gòu)成。草地、礫石和水面維的、繪畫的，而是由空間、體積和形狀構(gòu)成。草地、礫石和水面提供了一個(gè)平坦的連綿不斷的大空間，喬木和灌木的使用與低矮的提供了一個(gè)平坦的連綿不斷的大空間，喬木和灌木的使用與低矮的植物形成對(duì)比，分割或限定了空間。棕櫚、蘇鐵等種植在園林中，植物形成對(duì)比，分割或限定了空間。棕櫚、蘇鐵等種植在園林中，將視線引向上方。將視線引向上方。兩種顏色的草鋪成的流動(dòng)圖案紅棉樹群棕櫚樹植物配置1515博物館的外部環(huán)境設(shè)計(jì)完善了博物館本身的理性主義博物館的外部環(huán)境設(shè)計(jì)完善了博物館本身的理性主義部分，布雷部分，布雷. .馬克斯基于抽象的藝術(shù)形式，在建筑物馬克斯基于抽象的藝術(shù)形式，在建筑物附近

17、運(yùn)用幾何元素，將環(huán)境與建筑物協(xié)調(diào)起來(lái)。園林附近運(yùn)用幾何元素，將環(huán)境與建筑物協(xié)調(diào)起來(lái)。園林和建筑之間形成的對(duì)話是景觀師和建筑師之間不斷交和建筑之間形成的對(duì)話是景觀師和建筑師之間不斷交流的結(jié)果。流的結(jié)果?，F(xiàn)代藝術(shù)博物館庭園1616這是公園里現(xiàn)代藝術(shù)博這是公園里現(xiàn)代藝術(shù)博物館一角，當(dāng)時(shí)布雷物館一角，當(dāng)時(shí)布雷. .馬克斯受到日本禪宗文馬克斯受到日本禪宗文化的影響，于是將禪宗化的影響，于是將禪宗園林的元素滲透進(jìn)來(lái)。園林的元素滲透進(jìn)來(lái)。他在這里成組地?cái)[放了他在這里成組地?cái)[放了一些石柱，本身作為現(xiàn)一些石柱，本身作為現(xiàn)代藝代藝被十字交叉的路分割形成的四個(gè)方形種植池中分別是虎尾蘭、文殊蘭和赤素馨花、蟛蜞菊以及圓

18、圓的河石。術(shù)的展品。一些表示吉祥意義術(shù)的展品。一些表示吉祥意義的數(shù)字，如的數(shù)字，如3 3、5 5、7 7被應(yīng)用到園被應(yīng)用到園林中。這些花崗巖石柱，分成林中。這些花崗巖石柱，分成了了3 3組，大小和尺寸都不相同，組，大小和尺寸都不相同，被放置在由直線構(gòu)成的種植池被放置在由直線構(gòu)成的種植池里，里面的圓圓的河石，在質(zhì)里，里面的圓圓的河石，在質(zhì)感和形式上與花崗巖柱形成了感和形式上與花崗巖柱形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。強(qiáng)烈的對(duì)比。1717作品借鑒1、垂直景觀的開創(chuàng)者垂直景觀的開創(chuàng)者 他用大理石和花崗巖廢料構(gòu)筑他用大理石和花崗巖廢料構(gòu)筑景墻或裝飾種植池表面景墻或裝飾種植池表面 ，通過(guò)，通過(guò)在外墻上砌花池的辦法，來(lái)決

19、在外墻上砌花池的辦法，來(lái)決無(wú)園林用地或用地不足的問題無(wú)園林用地或用地不足的問題, ,通過(guò)這種辦法將自然帶到建筑通過(guò)這種辦法將自然帶到建筑之中，并和諧地融于其中形成之中，并和諧地融于其中形成很好的過(guò)渡。除此，很好的過(guò)渡。除此，他精通雕刻藝術(shù)，于是他他精通雕刻藝術(shù)，于是他把浮雕元素應(yīng)用于景觀創(chuàng)把浮雕元素應(yīng)用于景觀創(chuàng)作中，形成別具特色的立作中，形成別具特色的立體景觀。這種手法在現(xiàn)今體景觀。這種手法在現(xiàn)今看來(lái)普通之極，但在上世看來(lái)普通之極，但在上世紀(jì)紀(jì)30-4030-40代，卻是革命性的代，卻是革命性的新嘗試。新嘗試。18182、硬質(zhì)鋪裝硬質(zhì)鋪裝 利用葡萄牙的傳統(tǒng)設(shè)利用葡萄牙的傳統(tǒng)設(shè)計(jì)手法計(jì)手法 馬賽

20、克來(lái)進(jìn)行馬賽克來(lái)進(jìn)行鋪面或者壁畫創(chuàng)作，鋪面或者壁畫創(chuàng)作，利用當(dāng)?shù)靥烊坏陌?、利用?dāng)?shù)靥烊坏陌住⒑诤涂煽勺?，鋪砌在黑和可可棕，鋪砌在流線型的道路上，形流線型的道路上，形成有趣而富有動(dòng)感的成有趣而富有動(dòng)感的鋪裝效果。鋪裝效果。19193、顏色對(duì)比、顏色對(duì)比 顏色對(duì)比：布雷馬克斯所設(shè)計(jì)的顏色對(duì)比：布雷馬克斯所設(shè)計(jì)的花床，花床， 喜歡運(yùn)用同種類不同色相喜歡運(yùn)用同種類不同色相的植物構(gòu)成不同的色塊，形成富的植物構(gòu)成不同的色塊，形成富有韻律和強(qiáng)烈對(duì)比的效果，給人有韻律和強(qiáng)烈對(duì)比的效果，給人以視覺上的沖擊，削弱植物本身以視覺上的沖擊，削弱植物本身的參差不齊與雜亂感。當(dāng)然，也的參差不齊與雜亂感。當(dāng)然，也有人說(shuō)他所設(shè)計(jì)的植床，沒有什有人說(shuō)他所設(shè)計(jì)的植床，沒有什么內(nèi)在的意義，只是形成了對(duì)比，么內(nèi)在的意義，只是形成了對(duì)比，他卻這樣回答：由單一植物組成他卻這樣回答：由單一植物組成的大色塊形成的統(tǒng)一感，會(huì)被每的大色塊形成的統(tǒng)一感，會(huì)被每種植物的細(xì)微之處所打破，花床種植物的細(xì)微之處所打破，花