1、新聞攝影知識點整理第一題 填空（15/20個）第二題 判斷（對錯，改正）第三題 選擇（前三單選，后兩個多選）第四題 簡答第五題 論述誰發(fā)明 尼埃普斯攝影之父 達蓋爾優(yōu)秀攝影的三個原則原則之一：深刻的思想內容是攝影作品的生命力原則之二：立意明確、主體鮮明是一幅優(yōu)秀攝影作品成功的關鍵原則之三：一幅優(yōu)秀的攝影作品要簡潔明了攝影有哪幾種n 紀實（新聞）攝影、風光攝影、工業(yè)攝影、人物攝影、動物攝影、植物攝影、廣告攝影、航空攝影、水下攝影新聞攝影的分類：n 事件性新聞攝影 突發(fā)事件攝影和預期事件攝影n 非事件性新聞攝影 百姓日常生活（緩和負面情緒）n 體育新聞攝影 體育現場新聞攝影和體育特寫新聞攝影第一章

2、 照相機的結構鏡頭是相機最重要的部件，其作用是使被攝物體在感光片上成像。鏡頭成像質量的高低是評價鏡頭質量好壞的標準。一、 鏡頭焦距1. 鏡頭的焦矩 單位為毫米，用f來表示。鏡頭的焦點距離決定著被攝景物在膠片上所形成影像的大小。鏡頭的焦距越大，所形成的影像就越大。1/f=1/u+1/v2. 標準鏡頭焦距約50mm；【135單反相機的標準鏡頭：40mm52mm】廣角鏡頭焦距有：35mm、28mm、24mm、20mm；超廣角鏡頭焦距：17mm、14mm等;魚眼鏡頭的焦距：7.5mm左右，視角180度3. 廣角鏡頭的造型特點：視角大、拍攝范圍廣，可以在較近距離拍攝大場面廣角鏡頭焦距短，景深長，使用小光

3、圈可以獲得大景深，適合拍攝風光攝影。遠取其勢廣角鏡頭可以夸張空間的縱深感，甚至出現變形。前景的處理、風光攝影4. 超廣角鏡頭、魚眼鏡頭：焦距為16mm或更短的并且視角接近或等于180°。它的視角力求達到或超出人眼所能看到的范圍。5. 中焦鏡頭、長焦鏡頭、望遠鏡頭焦距長于標準鏡頭是這一類鏡頭的主要特點。對135單反相機來說，焦距在200mm，視角在12度左右稱為“遠攝鏡頭”，焦距在300mm以上，視角在8度左右被稱為“超遠攝鏡頭”長焦鏡頭焦距長、視角窄、成像大、景深小。1、適合將遠景拉近拍大，適合于拍攝不易接近的被攝物體2、適合遠距離偷拍。3、適合拍攝人像攝影，容易獲得主體清晰，背景虛

4、化的畫面效果。4、利用長焦鏡頭創(chuàng)造虛焦點畫面。6. 鏡頭焦距與視角的關系鏡頭焦距短，視角就大；鏡頭焦距大，視角就小。28mm75°50mm46°【人眼的視角】200mm12.5°500mm5°7. 變焦鏡頭的特點一只變焦鏡頭能代替若干定焦鏡頭的作用攜帶方便，使用簡單不必在拍攝過程中頻繁更換鏡頭不必為拍攝對象的不同畫面而前后跑動有效口徑通常比較小用變焦鏡頭的取景屏幕比較暗，聚焦不便變焦鏡頭的成像質量比定焦鏡頭要差些相對體積較大，價格比較昂貴8. 微距鏡頭微距鏡頭主要用于拍攝十分細微的物體，如花卉及昆蟲等。為了對距離極近的被攝物也能正確對焦，微距鏡頭通常被設

5、計為能夠拉伸得更長，以使光學中心盡可能遠離感光元件。大多數微距鏡頭的焦長都大于標準鏡頭，可以被歸類為望遠鏡頭，但是在光學設計上可能是不如一般的望遠鏡頭的，因此并非完全適用于一般的攝影。二、 光圈1. 光圈的概念： 光圈與快門都是用來控制通光量的。光圈的功能就是以不同的孔徑調節(jié)鏡頭的通光量2. 光圈的功能：在收縮光圈的情況下，可減小鏡頭殘存的某些像差；可以利用光圈的收縮或放大來控制景深：光圈小則景深長，光圈大則景深短?！具@里是指實際的光圈大小，而非數值的光圈大小。光圈數值越小，實際光圈越大，景深越短；光圈數值越大，實際光圈越小，景深越長】其他條件不變時，光圈依次增大一級，納入的光線增強一倍。3.

6、 f/值：把光孔的大小和焦點距離結合起來，構成單一數值來說明達到膠片的光線的強弱          焦距f系數=          光孔直徑 例: 焦距為50毫米的鏡頭，光孔直徑為25毫米時，f系數為50/252，記作f/2。表示光孔直徑是焦距的1/2。同一鏡頭（指焦距不變），當光孔直徑縮小為6.25毫米時，它的f系數改變?yōu)?？答：f/8【我猜這是必要考的】f系數的標記方法： 1.2 2 2.8 4 5.6 8 11 16 22

7、三、 景深1. 景深的概念：照片中能夠取得清晰圖像的成像所測定的被攝物體前后距離范圍2. 決定景深的因素：光圈越大，景深越淺；光圈越小，景深越深。鏡頭焦距越長景深越小，反之景深越大。主體越近，景深越小，主體越遠，景深越大。四、 快門【我猜Av檔和TV檔的應該比較重要，還有B門】什么情況下用快速，什么情況下用慢速1. 快門的概念：快門是照相機控制膠片曝光時間的定時、計時的裝置。2. 快門單位：快門的速度單位是秒國際標準的快門速度級數規(guī)定為： 1、2、4、8、15、30、60、125、250、500、1000、2000等檔位，分別表示快門開啟時間：一秒、二分之一秒、四分之一秒、二千分之一秒。特點：

8、快門速度也是以等比數列排列的，每一級之間曝光量相差2倍。拍攝時，使用的光圈大小不變，快門速度為1/125秒時的通光量是1/250秒的通光量的二倍。3. B門：長時間手動曝光【bulb是指以往的用手操作的球狀氣動快門釋放器】使用注意：使用B門時，常常用一根可鎖住的快門線控制。調整到B門之后使用一個比較小的光圈。一般需要用快門線操作相機的快門，按下快門線上的快門鈕，并且鎖住快門。曝光差不多時，給快門鈕解鎖。在長時間曝光中，照相機必須安裝在三角架或其它固定的物體上，以避免影像模糊4. X門：專門為閃光燈設置的快門速度5. A門：A門是高中檔照相機上的光圈先決式程序快門一般用于拍攝靜物和控制景深使用方

9、法：l 選擇好光圈值l 調到A檔l 相機自動測光，選擇適當的快門速度6. 慢速快門曝光訣竅【這個應該也比較重要】l 先測光：把相機調到A-mode(光圈先決)，光圈設定為f/8，看看相機測出來的快門值(例如此時相機測出快門大約2秒)l 得出數據，現在的曝光量：f/8 + 2" + ISO100l 把相機調到手動模式，輸入f/8光圈和快門2秒，試拍一張，觀看曝光情況l 為了拍出更有效果的照片，可將快門調得更慢，如使用快門8秒，快門開放時間更長，所以光圈需調小，可以和之前拍過的照片比較，把光圈調到f/11-16不等。7. S/tv檔：快門優(yōu)先，是在手動定義快門的情況下通過相機測光而獲取光

10、圈值。多用于拍攝運動的物體，體育運動8. P檔：程序自動曝光，半自動快門9. P檔和Auto的區(qū)別在于，p檔能夠調節(jié)“曝光補償”10. 快門按形態(tài)分類：鏡間快門、簾幕快門【個人認為不是很重要，大概了解一下各自的優(yōu)缺點】鏡間快門l 是由多片極薄的金屬片組成，裝配在鏡頭透鏡組中間。鏡間快門以機械為動力來操縱，快門在開閉過程中，在做往復運動時需要克服慣性的作用，所以快門速度不可能太高，常在1秒至1/500秒之間。l 絕大部分120型雙鏡頭照相機和部分小型135型照相機中采用鏡間快門。l 鏡間快門的優(yōu)點是快門在開啟和閉合過程中，由于葉片運動幅度較小，所以產生的震動和聲音都比較小；使用閃光燈照明時，快門

11、速度在任何一檔，都可以使膠片全面、均勻感光。l 鏡間快門的缺陷是由于快門裝在鏡頭中間，所以在更換鏡頭時，每一個鏡頭都須配備一套快門系統(tǒng)，增加了鏡頭的復雜程度和價格；鏡間快門在大光圈高速快門拍照時，鏡頭中間部分的曝光時間大于邊緣部分的曝光時間，會使整個底片曝光時間不夠均勻；鏡間快門在上緊快門彈簧之后，不宜再改變快門速度，否則可能損壞快門部件；通光量受到影響。 簾幕快門n 焦點平面快門（屏幕快門）：安裝在感光器件的前面并與其平行，它是由特制的黑色膠質綢布或金屬簾片制成，所以又稱為簾幕快門。n 當按下快門鈕時，前后兩片簾幕由左向右橫向運動（也有的相機是自上至下運動），形成一條縫隙，使感光器件由一側至

12、另一側先后依次曝光。曝光時間，或者說快門速度，是靠兩塊簾幕之間的縫隙寬度和它們運行的速度來決定的。簾幕快門的速度比鏡間快門的速度要高，一般在1秒至1/2000秒之間，有的可高達1/4000秒，這對于拍攝高速運動的物體是十分有用的。n 簾幕快門的優(yōu)點是：結構嚴密，速度較高；簾幕緊靠膠片，縫隙由膠片的一端到另一端，無論快門速度高低，都可使膠片均勻感光，不會產生鏡間快門那種大光圈高速度時可能使邊緣部分曝光不足的現象。另外，由于鏡頭中間沒有快門裝置，所以鏡頭的有效口徑可以制作的更大一些。 n 簾幕快門的缺陷：由于簾幕與被攝物體間的相對運動，用高速度快門拍攝快速運動的物體時，容易產生影像變形，物體運動速

13、度愈快，變形的程度愈嚴重。其次，簾幕快門經不住碰撞，裝卸器件時要小心，防止手指及片頭觸及快門，使其變形而損壞。而且，閃光連動的快門速度有一定限制。11. 快門速度的選擇很重要，一方面是為了實現正確的曝光；另一方面是為了表達主題快門選擇的依據：抓取動體的瞬間動作以小光圈獲取較大景深在快門開啟時間內有足夠的把握使相機穩(wěn)定，確保影像清晰注意：對初學者來說，為了使相機在拍攝時有足夠的穩(wěn)定性，手持相機、使用標準鏡頭，快門速度不得低于1/60秒。當快門速度低于1/30秒時，必須使用三角架，當使用長焦距鏡頭時，更應該使用三角架拍攝。拍攝瀑布【重點】：在自然光充足的情況下在戶外以慢快門速度拍攝瀑布的動態(tài)，很容

14、易過度曝光，解決方法是盡量避免在自然光非常充足的情況下拍攝，找一處光線較少的地方，并在構圖時盡量避免拍到天空。必要時，可配上減光濾鏡作長時間曝光。五、 測距與取景測距的目的是得到精確的聚焦。調整鏡頭與影像的距離，直至在取景器中獲得清晰的影像 。取景器是照相機的重要部件之一。取景器的基本功能是獲得準確的拍攝影像。攝影者通過取景器觀察被攝景并確定其取舍，這種取舍就是拍攝者對所拍攝照片的初步構圖。測距器：單鏡頭反光式照相機廣泛使用截影式測距器，又叫裂像棱鏡聚焦器。測距（聚焦）時的竅門先半按快門【這個應該會考吧】在光線暗處，自動對焦系統(tǒng)常常會失敗，這時可用手動對焦。取景器：按照取景器與成像鏡頭光學主軸

15、的關系，取景器分為同軸取景器和旁軸取景器兩種。同軸取景器是取景與成像在同一光學主軸上，【單鏡頭反光式照相機】；旁軸取景器是依靠獨立的專用物鏡和目鏡來完成取景的，取景器的光學軸處于成像光學主軸的旁側，它們之間相互平行；【雙鏡頭反光式和光學透鏡取景器的照相機】?！具@個不知道會不會考，感覺不是很重要，或許會考選擇？】旁軸相機 由于旁軸相機自身結構的限制，沒法安裝超長焦鏡頭，所以后來被單反相機取代。 旁軸相機優(yōu)點是機身設計小巧，而且沒有單反相機反光鏡工作時噪音和機振，廣角鏡頭和超廣角鏡頭更是遠強于單反相機。 旁軸取景相機的另一優(yōu)點是用鏡頭蓋遮住相機鏡頭時，仍能從取景器中觀察到前方景物，大大簡化相機的內

16、部結構。 像差在拍攝距離越近時越明顯，越遠則越可以忽略。但由于像差的存在，多數攝影師摒棄了這種并不嚴格的取景方式。單反相機單反相機適用的反光棱鏡取景器是機身內鏡頭主軸45角處安裝一塊反光鏡，將鏡頭結成的影像反射到機身頂部的磨砂玻璃上，感光膠片和磨砂玻璃距離鏡頭的光程長度完全相等。兩者畫幅大小是一致的，在磨砂玻璃上所觀察到的景物即是膠片上將要結成的影像。這種取景方式也叫反光鏡取景器。用反光鏡反射到磨砂玻璃上的影像與景物的上下位置相同，左右位置相反。為了從取景的磨砂玻璃上能看到與景物位置完全相同的正像，單鏡頭反光式照相機在取景器中增設一塊屋脊樣五棱鏡，將反射光線再作兩次反射，把原先看到的與景物左右

17、位置相反的影像，變成與景物上下左右位置都完全相同的影像。這種取景方式也叫做五棱鏡反光取景器，135型單鏡頭反光照相機廣泛采用這種取景器。第二章 相機的種類一 照相機的基本類型及其特點【這個應該會考選擇題吧】 按底片畫幅大?。?35相機、120單鏡頭反光相機、專業(yè)大畫幅相機 按感光材料：傳統(tǒng)膠片相機、數碼相機 按取景方式：旁軸取景式相機、單鏡頭反光式相機 (一) 135型照相機使用135膠卷【寬度為35mm的膠卷】，拍攝的像幅尺寸為24*36（mm）工作原理：光線透過鏡頭到達反光鏡后，經目鏡和五菱鏡折射到取景器；拍攝時，反光鏡向上翹起，感光元件前的快門幕簾打開，通過鏡頭的光線到達感光元件上；快門

18、關閉，反光鏡恢復原狀。特點：1.可以換不同規(guī)格的鏡頭2.關系到攝影質量的ccd面積遠大于普通相機，使得單反相機的每個像素點的感光面積遠遠大于普通相機。因此每個像素點也就越能表現出更加細致的亮度和色彩范圍，使單反相機的成像質量遠遠高于普通相機；3具有手動曝光和白平衡功能，專業(yè)化。135單反是當今世界上最流行的一種類型。優(yōu)點：體積較小，攜帶方便缺點：底片象幅較小，所攝照片的影紋、密度都不及大中型照相機細膩(二) 120型照相機使用120膠卷，通常是中型片幅相機，標準象幅為6cm*6cm每個120膠卷可攝12張，拍攝豎幅時不需轉動相機鏡頭焦距，以6*6為例：標準鏡頭是80mm，等于135相機的50m

19、m； 6*6用的50mm則等于135相機的28mm特點：與35mm相機（即135相機）相比，有更大的底片 細部層次表達豐富，這是照片質量的關鍵。【人像、婚紗和廣告攝影都要求獲得最豐富的細部表現，現在也優(yōu)先選用120型照相機】雙鏡頭反光式120相機在國內最為常見。 雙鏡頭反光式照相機一般都是方箱式機身，由兩個鏡頭上下排列在機身前，上面的鏡頭是取景、測距專用鏡頭，其相對孔徑一般大于攝影鏡頭，這樣通光量較多，在聚焦的磨砂玻璃上所結成的影像明亮清晰。 下面的鏡頭是攝影專用鏡頭，鏡頭內部裝有光圈和鏡間快門，并附有自拍器和“X、M”閃光聯(lián)動裝置。當雙鏡頭反光式照相機上面的取景鏡頭結成清晰影像時，下面的攝影

20、鏡頭也同時結成清晰的影像。 雙鏡頭反光式照相機一般由機身頂部向下俯視取景。(三) 專業(yè)大畫幅相機【開放的美學】4*5（97mm*120mm）尺寸以上畫幅膠片的相機【成像面積是35mm膠片的1350倍】大畫幅攝影是目前世界上追求高品質畫面的專業(yè)攝影家的標配，是廣告攝影和風光攝影的專業(yè)設備。技術難度大，對攝影師的綜合要求高特點：1.大畫幅影像尺寸大，成像清晰，質感真切，影調與色調層次細膩，色彩更加飽和。2.景深范圍控制靈活。大光圈下可無限清晰，也可極小景深，如紙片一樣薄。3.改變成像透視效果和焦點平面的移動調整功能。光軸可移動可改變角度，改變相機的上下視點；可用于鏡面拍攝。(四) 全自動相機(五)

21、 關于數碼相機數碼相機使用光敏元件作為成像器件，將圖像中的光學信息轉化為數字信號。 目前光敏元件有兩種：一種是廣泛使用的CCD（電荷耦合）元件；另一種是新興的CMOS（互補金屬氧化物半導體）器件。在相同分辨率下，CMOS比 CCD便宜，但CMOS光敏器件產生的圖像質量要低一些。 市場上常見的成像器件是CCD，CCD圖像傳感器用一種高感光度的半導體材料制成，能把光線轉變?yōu)殡姾桑ㄟ^模數轉換器芯片轉換成數字信號，數字相機 CCD內含的晶體管數量越多，分辨率也越高。 影響數碼相機成像質量的因素有：CCD分辨率、色彩深度、鏡頭質量、像質調節(jié)等。分辨率：分辨率是數碼相機最重要的性能指標。它是衡量圖像細節(jié)

22、表現力的技術參數。數碼相機拍攝圖像的像素數取決于相機內 CCD 芯片上光敏元件的數量，數量越多則可產生的圖象分辨率越高，所拍圖像的質量也就越高，當然，相機的價格也會大致成正比地增加。 CCD的分辨率和圖像分辨率不同，購買時應關注CCD分辨率 色彩深度：表示數碼相機的色彩分辨能力，反映數碼相機能正確記錄色調的多少     色彩位數的值越高，就越可能更真實地還原亮部及暗部的細節(jié)，也就意味著可捕捉的細節(jié)數量越多。目前幾乎所有的數碼相機的色彩位數都達到了24位，可以生成真彩色的圖象。     在通常情況下，數碼照相機有24位的色彩位數已足夠，

23、但是廣告攝影用數碼照相機需要有30位或36位的彩色深度。常用的色彩模式有RGB（紅綠藍）、CMKY（青橙黃黑）、YUV（亮度色差）。 感光度 數碼相機的感光度是指CCD芯片對光照反應的靈敏度。電路對數據處理的能力和影像再現能力的綜合性能指標由于當前CCD制造工藝有限，像提高等效感光度就會降低噪比，是圖像變得粗糙，丟失部分細節(jié)，極大地影響圖像質量目前通過提升感光器件的光線敏感度或者合并幾個相鄰的感光點來達到提升ISO，如標準的ISO100提高到ISO200，需要把2個像素點當成1個點來感光，才能獲得原本2倍的感光速度。室內拍攝采用較低感光度，使圖像更加細膩；體育攝影采用更高感光度，使運動影像更加

24、清晰 光學變焦、數碼變焦 白平衡 閃光模式(六) 膠卷的分類與選擇彩色膠卷分為彩色負片和彩色反轉片彩色反轉片，又稱正片，在拍攝后經反轉沖洗可直接獲得正像的感光膠片，反轉片在底片上所呈現的顏色就是實際的顏色，可以直接使用。其色彩真實鮮艷，曝光要求與普通負片差不多都是寧欠勿過，但曝光寬容度較小，對光源色溫要求嚴格。專業(yè)攝影師在拍攝廣告照片大多都使用彩色反轉片。二 鏡頭附加鏡【感覺這個是重點！】拍攝時放在照相機鏡頭前端的一塊玻璃片或者塑料片。主要包括廣角鏡、增距鏡、偏振鏡（偏光鏡）、UV鏡、星光鏡、柔光鏡、多影鏡、中心清晰濾光鏡（暈化鏡）、色溫鏡。廣角鏡哪些會影響曝光 偏振鏡 減光鏡 廣角鏡 增距鏡

25、 焦距短于標準鏡頭、視角大于標準鏡頭；焦距長于魚眼鏡頭、視角小于魚眼鏡頭。減小主鏡頭的焦距，使用小光圈拍攝，獲得大景深。增距鏡增加原有的鏡頭焦距，缺點是降低了成像質量，使用增距鏡鏡頭口徑也降低了兩倍，光圈應相應開大兩檔。偏振鏡【注意使用方法旋轉】鏡片呈灰色。能夠減少或消除非金屬表面的反光，使照片上沒有光斑。可以使天空的漫射光減弱，使天空變暗、云朵突出。消除一定的霧氣，增加空氣的透明度，提高遠景的清晰度。與其它濾光鏡不同，偏光鏡不會改變景物的顏色。UV鏡UV鏡鏡片無色透明，能夠吸收紫外線。在開闊的遠景拍攝時，空中的紫外線將導致遠景模糊不清，彩色拍攝會使照片蒙上藍霧。UV鏡可以濾除紫外線的影響，提

26、高照片清晰度,也不需要進行曝光補償常常把它裝在鏡頭上作為保護鏡片。天光鏡天光鏡呈微紅色（削弱藍色）。在彩色攝影中除能起到UV鏡的作用外，還能減少由于藍色天空光帶來的偏藍色調，如晴天中的陰影、雪景中的人等。以彩色攝影為主時，宜選用天光鏡作為鏡頭保護鏡。柔光鏡柔光鏡是能夠取得柔光效果的濾鏡。主要用于人像攝影和靜物攝影，有時也用于特殊的風光攝影。拍攝人物時，它可以使影調變得柔和，減輕或消除人物面部的缺陷鏡頭的焦距越長，光圈越大，柔光效果越好。在使用柔光鏡時，建議先聚焦再將柔光鏡安裝在鏡頭前，否則難以聚焦。色溫轉換濾鏡【陰天偏藍色，色溫高；晴天偏紅色，色溫低】光源的顏色可以用色溫來表示。色溫低時，紅色

27、成分比較多；色溫越高，其中藍色成分就越高。雷登80、82系列濾光鏡是升色溫的，呈青藍色的轉換色溫濾光鏡。適合于日光型片在燈光下拍攝時使用。因為一般燈光所含紅橙光較多，缺少藍光，同時日光型片對藍光的感受能力相對低些，所以要用藍青色濾光鏡來提高光源色溫，使之符合日光型片對色溫的要求。雷登85、81系列濾光鏡是降色溫的，呈橙紅色。適合燈光型片在日光下拍攝時使用。日光所含藍紫光比率要比燈光來得大，同時燈光型片對藍光的感受能力很強，所以要用琥珀色濾光鏡來降低光源色溫，使之符合燈光型片對色溫的要求。例如使用雷登85A濾光鏡的效果圖使色溫由5500K降到3400K。矯正照片嚴重的偏藍色調，使用燈光A型膠卷可

28、在日光下或用電子閃燈進行拍攝。用作效果鏡可使綠色的景物充滿了秋天的色彩。三 常用攝影附件三腳架、遮光罩、快門線、近攝接圈第三章 曝光控制一 曝光的原理與方法(一) 曝光與曝光量傳統(tǒng)底片數碼影像 CCD/CMOS感光(二) 正確曝光E（曝光量）I（照度）×T（曝光時間） 倒易律：在曝光量公式中，照度和時間量值是可以互相置換的。它們之間的曝光量是等值的。這種照度和時間量值可以互相置換的關系，在攝影曝光上叫倒易律。等量曝光：光圈f/2.8與快門速度1/500秒相組合，和光圈f/4與快門速度1/250秒相組合， 所獲得的曝光效果是一樣的。它們又和中級光圈f/8與中等快門速度1/60 秒相組合

29、所獲得的曝光效果是一致的。倒易律失效曝光時間極短、光線極弱倒易律與曝光組合光圈：f/4 f/5.6 f/8 f/11 f/16快門：1/125 1/60 1/30 1/15 1/8光圈：2 2.8 4 5.6 8 11 16 22快門：250 125 60 30 15 8 4 2二 影響感光的各種因素(一) 光線變化對曝光的影響1、光線照射方向 順光 側光 頂光2、一天中時間變化 正午 最亮 正常 日出后2小時 12 加一檔 日落前2小時 12 加一檔 日出日落 110 加四、五檔3、天氣變化：【重點】 晴天朗日、薄云遮日、陰云密布、烏云翻滾曝光量各差一級。光圈：2 2.8 4 5.6 8 1

30、1 16 22快門：250 125 60 30 15 8 4 24、季節(jié)變化5、地域變化(二) 景物本身反光能力色調淺淡、表面光潔的景物反光能力強，如雪地、水面、沙漠等，以及玻璃、瓷器、不銹鋼、絲織品等，應減少曝光量。如物體有明有暗時，應對暗部補光。(三) 客體因素對曝光的影響(四) 大光比下的局部曝光問題三 測光方法與曝光控制(一) 測光表測光中片幅以上的相機很少有性能完善的測光系統(tǒng)，較大片幅的相機大都沒有測光系統(tǒng)。手持測光表可精確到1/10檔。反射式測光表反射到鏡頭的光線強度入射式測光表入射光線的強度(二) 測光方式【重點】平均測光這是最基本的一種測光方式，這種測光方式將被攝體在取景屏畫面

31、內的各種反射光線的亮度進行綜合而獲得平均亮度值。平均測光的特點是使用簡單，但測光精度不高，在取景范圍內明暗分布不均勻的狀況下，尤其是當畫面中有大面積的白或黑色物質時，較難直接依據測光數值來確定合適的曝光量。這種類型的測光系統(tǒng)，主要是在一些低檔的入門級數碼相機中應用。分區(qū)測光或矩陣式測光 分區(qū)測光是指將拍攝畫面分為多個區(qū)域，數碼相機通過機內軟件，對所有區(qū)域內的光線分別做出評價，并經過計算得出整個畫面的最佳曝光組合。 矩陣式測光實質上就是256區(qū)分區(qū)測光。 在AUTO曝光模式下，一般都使用分區(qū)測光方式。中央重點測光 中央重點測光又叫做中央重點加權測光。這種測光方式是相機對畫面中央約1/4的區(qū)域按8

32、0%的比例測光，常用于人像攝影。該方式能對畫面中央的物體準確曝光，并保留部分背景細節(jié)。在大光比環(huán)境下，中央重點測光的效果會好于分區(qū)測光。重點測光重點測光是一種比較重要的測光方式，它的工作原理是，相機僅對拍攝畫面中央占整個畫幅1%3%的區(qū)域進行測光。點測光的好處是，即使背景很亮或很暗，拍攝的主體都能得到很好的曝光，但背景的細節(jié)可能丟失。多點測光多點測光是重點測光的一個變種，它與點測光的區(qū)別在于這種測光方式的測光點與對焦點連動，測光范圍比點測光稍大一點。準確度大于平均測光，但當主體和背景差別極大時，仍難保證主體正確曝光。 圖記一下(三) 曝光模式【重點！】自動曝光光圈優(yōu)先 景深要求快門優(yōu)先 高速手

33、動曝光曝光補償多重曝光討論：什么時候設置快門速度快和小光圈？其他曝光模式階段曝光【現場曝光情況復雜】同一個被攝對象采用不同的曝光量拍攝。除了由相機自動設置曝光的一幅影像之外，另外兩幅影像是通過將曝光值向 + 和 - 兩個方向偏移進行拍攝的。保證了復雜光線下，肯定有一張照片是曝光正確的。連拍和多段曝光模式夜視曝光可以進行紅外攝影和彩色夜視攝影(四) 曝光補償【重點 什么情況下要用】曝光補償主要在逆光、明亮物體、暗物體、陰影處主體四種拍攝情況下進行。逆光下拍攝，為了表現陰影部位的層次，一般按估計或側光的數值，增加12檔曝光量。特別是有大面積天空的逆光畫面，明亮的天空將景物襯托得比較暗，為了表現被攝

34、景物的層次，需要加大曝光量，這種情況下，可以犧牲云彩的層次。拍攝陰影下的主體，非主體部分非常明亮，這時可以進行曝光補償，增加曝光量，犧牲明亮部分的層次。 測光原理測光就是被攝對象的反射光亮度。測光原理就是“以18%中灰度色再現測光亮度” 測光系統(tǒng)的設計都是以這種18%的中灰色調的亮度為再現目的。曝光補償原則白加黑減【重點】 增加曝光量【對明亮物體進行曝光補償0.5-2檔】對白色主體測光、曝光，畫面主體影調灰暗 在原測光基礎上增加0.5EV曝光量（半擋），主體影調得到改善 在原測光基礎上增加1EV曝光量（1擋），白色主體得到正確表現 減少曝光量【暗物體拍攝曝光補償減少0.5-2檔】按黑色主體測光

35、、曝光，黑色主體影調淺淡 在原測光基礎減少0.5EV（半擋）曝光量，黑色主體影調得到改善 在原測光基礎減少1EV（1擋）曝光量，主體的黑色得到正確表現四 曝光與影調控制(一) 曝光與黑白攝影影調表現【重點】影調圖譜：白、極淺灰、淺灰、深淺灰、中灰、淺灰暗、暗灰、深暗灰、黑。高調攝影一張照片，如果它包括灰色級譜的上半部分（白、極淺灰、淺灰、深淺灰和中灰），一般來說它表現的是輕松愉快的氣氛，這樣的照片被稱為高調照片。低調攝影一張照片如果主要包括灰色級譜的下半部分（中灰、淺暗灰、暗灰、深暗灰和黑色），它表現的是陰沉、憂郁的氣氛，這樣的照片被稱為低調照片。中間調(二) 曝光與彩色攝影的色彩再現冷調 、

36、 暖調 、 中間調討論測光表在什么情況測光是準確的？在什么時候測光易出現偏差？在拍攝雪景時，如何根據測光表的數據調整曝光組合？【增加曝光補償】什么時候優(yōu)先考慮快門速度？什么時候優(yōu)先考慮光圈大??？第四章 攝影用光4.1 光及其特性1. 物理特性 光強 波長 偏振 【應該不重要】光的作用表現形狀、色彩、質感表現立體感與空間感營造氣氛特殊的光影效果2. 光的造型特性存在形式：自然光、人造光；自然光：自然界存在的光源，太陽光、星光、月光；特點：受天氣、季節(jié)、地域、環(huán)境的影響，千變萬化，魅力無窮；人造光：人工制造的光源發(fā)出的光，燈光、燭光、閃光燈的閃光；特點：強弱受燈的功率、拍攝距離、周圍環(huán)境的影響，使

37、用方便，可產生特殊藝術效果。造型功能：硬光、柔光【什么情景下用】；硬光：強光源發(fā)出的直射光，在景物表面產生明暗對比的陰影。直射光源：陽光、閃光燈、聚光燈造型特點：被照射的物體明暗反差大，產生明確的陰影，反差強烈，有明顯的方向性，適合表現剛強、堅毅、爽朗等題材。難點：控制畫面明暗的反差和畫面的光比柔光：折射光、透射光，擴散柔光、反射柔光等。造型特點：基本沒有投影，影調柔和，層次豐富，無明顯的方向性，適合表現人物皮膚的質感，表現細節(jié)，以及溫柔典雅的題材。獲得柔光：白床單、窗簾、白色的遮陽傘等就可以把直射光變成柔和的光線。柔光的光比控制應該控制在1:2左右。軟光的拍攝曝光可以過半級到一級，這樣能使人

38、物的皮膚更加白皙、透明。4.2 戶外自然光、光位及其造型1.不同季節(jié)的造型效果： 夏季日光最強，春秋次之，冬季變弱；春天：光線和色彩生機勃勃，春雨后，煙雨朦朧，云蒸霧繞，江南春色；夏天：陽光灼熱，光線強烈，影子濃密；夏日的雨后，草綠天藍；秋天：秋高氣爽，金色滿園，景色潔凈，色彩對比鮮明；冬天：光線減弱，色彩單一，千里冰封，萬里雪飄。2.不同時間的光線變化：【重點】黎明與日出：青純、冷色調à霞光、暖色調à噴薄欲出、光芒四射；早晨：照射角度低，影子較長，方向性強，多角度拍攝；正午：照度大，景物的反差強，影調硬，色彩還原充分飽和；但人物的眼窩、鼻尖下方和下巴下容易出現濃重的倒三角

39、陰影；傍晚：溫暖柔和，側光下拍攝立體感強；日落與黃昏：落日的余輝絢麗動人、晚霞、景物發(fā)暗、遠山成為剪影；3.不同投射方向構成的效果：【重點】 光位：相對被攝主體和拍攝方向，稱光源所處的位置為光位； 常用的光位有：順光、側光、側逆光【發(fā)型光】、逆光【輪廓光】和頂光【發(fā)型、神圣感】、前測光【立體感】順光：光源照射方向與照相機拍攝方向一致，“正面光”； 特點：被攝體受光均勻，色彩還原真實，飽和，曝光控制簡單，適宜表現物體的質感，但缺乏立體感和空間感（無陰影）； 影像明暗反差小，宜拍攝高調照片。側光：和景物呈90度的光線。特點：側光能產生明顯的強烈對比。影子修長而富有表現力，表面結構十分明顯，每一個細

40、小的隆起處都產生明顯的影子。人物攝影中，常常用側光來表現人物的特定情緒。前側光：明暗比例適中，較好表現被攝體的立體形態(tài)和表面質感。在人物攝影中可以前側光為主光，正面有輔助光補助，以取得輪廓線條清晰，影調豐富，明暗和諧的效果；還可突出建筑的立體感后側光：被攝體在暗背景中能產生清晰的輪廓光，使被攝體從背景中突顯出來，具有較強的空間深度感；適合表現輪廓。逆光：輪廓光，從被攝體背面照射過來的光，戲劇性效果；產生輪廓，空間層次感；有利于表現煙霧和半透明的絲綢、花瓣的質感；逆光加亮背景可以拍攝剪影效果，一般用反光板或閃光燈進行補光。頂光：來自被攝體頂部正上方的光線，如夏日正午的陽光；景物上亮下暗，光線強烈

41、，明暗反差極大。 在人像攝影中一般不使用，“黑三角”嚴重； 神圣感腳光：由下方向上照明人物或景物的光線。在前方的稱為前腳光，這種造型光線形成自下而上的投影，產生非正常的造型，也用于消除眼袋。用作刻畫特殊人物形象、特殊情緒、渲染特殊氣氛。在景物背后的腳光稱為后腳光，這種光線照射人物的頭發(fā)尤其是女人的長發(fā)或者景物的細節(jié)有修飾和美化的作用，在攝影棚中常作為效果光使用。4.3 各種天氣條件下的攝影【重點】1.晴天陽光下的拍攝：陽光普照，色彩繽紛，光影效果豐富，明暗對比大2.多云天氣的攝影表現： 陽光為散射光，沒有明顯的投影，亮度大，曝光容易把握； 光線柔和、有利于表現細膩的質感和細致的影紋； 適合拍攝

42、人像，尤其是女性和兒童；多云拍的景物缺乏立體感和空間深度感。3.陰天的拍攝：沒有陽光、比較暗淡，注意充分曝光； 陰天光線全是散射光和透射光，無投影，景物沒有明顯的明暗層次，平淡而缺乏生機，色彩的飽和度降低 。 若拍攝自然風景，應選擇有前景、中景和背景以造成空間深度感；選擇反差大、反光率高、色彩明快的物體；加閃光燈； 陰天的光線中含有大量的藍色成分，色溫偏高，彩色膠片會出現冷調效果。4.雨景攝影雨中物 雨中人 水中影 夜雨 雨滴 雨絲拍攝雨景注意事項：1）雨天光線變化大，曝光不容易掌握。2）雨天拍攝，常常會出現曝光過度，曝光過度對雨景極為不利的，因為雨天景物反差小，曝光過度會使反差更小。3）拍雨

43、景時，不要以天空為背景，應選擇深色背景，這樣才能把明亮的雨絲襯托出來。4）拍攝雨景時，要注意在鏡頭和雨點之間拉開距離。5.雪景拍攝拍攝雪景有兩種：下雪的天氣里拍；雪過天晴之時拍。A）下雪時拍，天空的亮度和地面景物的亮度比雨天高。光線散漫而柔和，能見度較差。雪的反光律極高，有雪覆蓋的地方和沒雪的地方比起來，反差極大。1、如主要拍攝雪天里的人物或景物，應以人物面部的受光情況作為曝光的依據；如拍以雪為主的景物，則應以雪的亮度作為曝光的依據。2、在景物明暗反差過大時，應采取必要的補光措施，降低明暗反差，獲得適當的影調，可用反光屏或閃光燈作輔助光。 3、 如果需要表現雪花漫天飛舞，一般應采用l60至13

44、0秒的快門速度，雷花飄動留下的道道白線；若表現雪花晶瑩停留在空中，應用快速快門。 4、選擇深色背景，更能襯托出雪花來。B）雪過天晴時拍雪景：1、雪過天晴，雪反射光，景物反差大，需要補光。2、拍攝人在雪地上的活動，應以人面部的受光情況作為曝光依據；3、如需表現雪的質感，須采用側光、側逆光和逆光，以增強立體效果。4、如果整個景物亮度過大，則可采用偏振鏡來降低亮度。5、雪天本身反差小，應以帶雪或掛著冰凌的樹木、山石作為前景，大面積的高影調中應增加深色調元素，增強空間感，豐富畫面影調。6.霧景的拍攝 霧景有陰天的霧，晴天清晨的薄霧，山區(qū)的云霧等。 霧天的光線柔和，仿佛給山巒大地、樹木山林布上了輕紗；

45、霧能隱去一些景物，而使另一些景物呈現出豐富的層次，使前景、中景、背景在霧氣中遙遙相對，有強烈的空間深度感。 拍攝霧景應注意選好前景、中景和背景的位置，以加強空間深度感的表現。 亮麗的色彩能增強霧景畫面的活力。 攝影拍攝的霧應是薄霧，濃霧時能見度太低，不能拍攝； 有些濾光器可以用來增強霧感或減弱濃霧，如黃、橙濾光器可以起到減弱霧的效果的作用，霧鏡則可用來加強霧的效果。 霧中水氣太多，應注意保護好相機鏡頭，防止沾上霧水。7.霧霾攝影 霧霾天氣下很難表現壯美的大景深景象，所以要盡可能把主題縮小，重視留白的作用 虛實的映襯，增強對比，提升反差，塑造影調4.4 日出日落的拍攝【重點】1.日出、日落時的陽

46、光特點：一是光線變化極大；日出、日落過程中的太陽的亮度瞬息萬變；二是光線成分以紅為主、暖色調；三是伴有美麗的霞光和多彩的云景；四是光線較柔和，不刺目。2.日出、日落的拍攝注意事項：(1)曝光控制應不斷調整，才能獲得正確的曝光量，測光；(2)在太陽看上去不刺眼時，可將太陽直接攝入畫面；(3)為了造成空間深度感，應以選擇適當的前景的辦法來造成遠近對比，造成縱深感。(4)要表現太陽光芒四射的效果，應采用小光圈，如采用f16。(5)注意霞光和彩云對日出、日落景色的裝點作用，美麗壯觀。(6)把握好拍攝日出、日落的時機。 鏡頭光暈鏡頭是由很多片鏡片組成的鏡片組，每個鏡片雖然通透性很高但是難免會有一部分是反

47、射和散射，而這些沒有與其他入射光保持方向一致的光線就造成了光暈的出現。 光暈的形狀則由鏡頭的光圈決定 相機鏡頭鍍膜很好，則無光暈 焦距越長，光圈越小，光暈越大4.5 夜景的攝影一、夜間光源及光線特點夜間的主要光源是月光、星光以及火光、燈光等。月光亮度很低，因為它本身并不發(fā)光，只是反射來自太陽的光線。火光、燈光的亮度則因光源不同和環(huán)境不同而不同，從總體上看，光線也較弱，而且不均勻。二、 夜間攝影的方法【重點】1.長時間曝光法：夜景多用長時間曝光的方法，把相機固定在三腳架上，用B門做長時間曝光。 可以從以下幾個方面考慮控制曝光： 一是用長時間曝光來使光源因本身的移動或因地球的轉動而被拉成線條，產生

48、特殊的效果； 二是應有意地減少一些曝光，使天空發(fā)暗、地面景物發(fā)黑，從而保持夜晚的特殊氣氛，但不能太少，否則曝光不足。2、 在曝光時，要避免進入鏡頭的強烈光線，如開著大燈迎面駛來的汽車等，應用手或鏡頭蓋等遮住鏡頭，待駛過以后再拿開繼續(xù)曝光。拍攝點狀光源的燈光時，也可在鏡頭前加上星光鏡，能形成光芒四射的星光效果，且能避免燈光在畫面產生光暈。3、利用輔助光來加強照明效果拍攝夜景時，如現場光線不足，可以用輔助光來加強景物的照明，從而獲得景物的正確感光。拍攝夜景（晚會舞臺），應注意保持現場光的效果。輔助光的發(fā)光位置和方向均應與現場光源一致，其作用只是使現場光增強，切忌隨意將輔助光直接打在被攝景物上，那樣

49、會破壞現場光的效果。ISO值一般偏高。用閃光燈增強亮度是常用的方法之一。但要注意閃光的角度和閃光燈的閃光強度，注意保持夜間的氣氛。4、利用水面、冰面、光滑路面反光來渲染夜景氣氛水面、冰面以及雨天的柏油馬路等都能反射燈光，出現景物的倒影，反光能增強景物亮度；例映在水中、冰中及路面的光影，則能使圖片產生特殊的效果，增強畫面的表現力，應注意捕捉和運用。采用米字鏡等特殊效果的濾光器能使燈光形成有規(guī)律的圖案、造型，從而造成特殊的效果。4.6 室內自然光攝影一、室內光線具有以下特點【】1.光線柔和但照明不均勻：室內光線來自門窗，盡管仍有一定的方向性，但是散射光而不是直射光。因此較直射光柔和。離門窗近而面向

50、門窗的景物受光多，距門窗較遠而又背向光線方向的景物受光極少，因此景物光線變化大。2.光比差別大，反差極強： 景物的受光部位和陰影部位的受光情況對比懸殊。3.亮度變化大： 隨著景物與門窗距離的增加，景物亮度急劇減弱二、室內自然光攝影注意事項【】首先，應有效地控制景物的反差。 利用反光板來補陰影部位的光，或者利用閃光燈作輔助光。在用閃光燈作輔助光時，應控制好閃光燈的亮度，光太強會破壞室內自然光的效果，哨賓奪主。第二，室內自然光的亮度與外界光線相比相差懸殊，差別很大。 人眼對光線的適應能力極強極快，常高估了室內光線的亮度，應本著寧多勿少的曝光原則，使感光片獲得充分的感光。第三，有效利用三腳架和慢速度快門。 如拍的景物是靜態(tài)的，則應將相機固定在三腳架上，利用慢速快門作長時間感光，以記錄室內自然光的強烈現場氣氛。第四，要避免直射陽光透過門窗照射在被攝物體上。 直射光與室內光線相比亮度反差太大，遠遠超出感光片的寬容度，無法正確記錄景物的層次和影調。4.7 人造光攝影一、 各種燈光的特點（一）普通電燈光：鎢絲燈泡、日光燈（二）攝影專用燈（三）新聞燈二、 燈光攝影的光線配置主光用來照亮景物主體或景物重要部分的光線，是曝光的主要依據，是燈光攝影最主要的光線。主光只能有一個，偏側程度一般為45