1、專題四十五：鑒賞詩(shī)歌的十大表達(dá)技巧專題四十五：鑒賞詩(shī)歌的十大表達(dá)技巧第五模塊：古詩(shī)鑒賞第五模塊：古詩(shī)鑒賞第一頁(yè)，編輯于星期六：八點(diǎn) 二十分。古詩(shī)詞表達(dá)技巧古詩(shī)詞表達(dá)技巧表達(dá)方式表達(dá)方式: :表現(xiàn)手法表現(xiàn)手法修辭方法：修辭方法：以動(dòng)襯靜借景抒情動(dòng)靜結(jié)合直接抒情細(xì)節(jié)描寫虛實(shí)結(jié)合使用典故側(cè)面烘托情景交融托物言志比喻比喻、擬人擬人、夸張夸張、借代借代 擬物擬物、對(duì)比對(duì)比、排比等等排比等等記敘記敘、描寫描寫、議論議論、抒情抒情、說(shuō)明說(shuō)明敘事抒情抑揚(yáng)賦、比、興（創(chuàng)作方法）第二頁(yè)，編輯于星期六：八點(diǎn) 二十分。 江江 雪雪 柳宗元柳宗元 千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅。千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅。 孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪

2、。孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。 詩(shī)人謫居永州期間。柳宗元被貶到永詩(shī)人謫居永州期間。柳宗元被貶到永州后，精神上受到很大打擊和壓抑。這首州后，精神上受到很大打擊和壓抑。這首詩(shī)就是他借助歌詠隱居山水的漁翁，來(lái)寄詩(shī)就是他借助歌詠隱居山水的漁翁，來(lái)寄托自己清高孤傲的情懷，抒發(fā)政治上失意托自己清高孤傲的情懷，抒發(fā)政治上失意的苦悶和壓抑。詩(shī)中客觀境界的幽僻更能的苦悶和壓抑。詩(shī)中客觀境界的幽僻更能體現(xiàn)出作者落寞孤寂的心情。體現(xiàn)出作者落寞孤寂的心情。技巧一：技巧一： 借景抒情借景抒情借助借助抒發(fā)抒發(fā)第三頁(yè)，編輯于星期六：八點(diǎn) 二十分。 天凈沙天凈沙秋思秋思 馬致遠(yuǎn)馬致遠(yuǎn) 枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家。古道枯藤老樹(shù)昏鴉

3、，小橋流水人家。古道西風(fēng)瘦馬。夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯。西風(fēng)瘦馬。夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯。 此曲詞的意象主要有此曲詞的意象主要有“藤藤”、“樹(shù)樹(shù)”、“鴉鴉”、“橋橋”、“水水”、“家家”、“道道”、“風(fēng)風(fēng)”、“馬馬”、“夕陽(yáng)夕陽(yáng)” ” ，渲染了一派凄涼蕭瑟的晚秋氣，渲染了一派凄涼蕭瑟的晚秋氣氛。在這些典型的氛。在這些典型的“景景”里面，有一個(gè)飄泊天涯，里面，有一個(gè)飄泊天涯，極度憂傷的旅人。這里的情和景很好地交融在一起，極度憂傷的旅人。這里的情和景很好地交融在一起，所以是用了所以是用了景情相融景情相融的手法。的手法。 技巧一：技巧一： 借景抒情借景抒情第四頁(yè)，編輯于星期六：八點(diǎn) 二十分。技巧一:

4、借景抒情小結(jié)小結(jié) 屬間接抒情的一種，通過(guò)屬間接抒情的一種，通過(guò)對(duì)實(shí)景的描寫來(lái)抒發(fā)作者的感對(duì)實(shí)景的描寫來(lái)抒發(fā)作者的感情。情。 第五頁(yè)，編輯于星期六：八點(diǎn) 二十分。 借景抒情或情景交融：借景抒情或情景交融：詩(shī)人對(duì)某種景象或某種詩(shī)人對(duì)某種景象或某種客觀事物有所感觸時(shí)，把自身所要抒發(fā)的感情客觀事物有所感觸時(shí)，把自身所要抒發(fā)的感情 、表、表達(dá)的思想寄寓在此景此物中，通過(guò)描寫此景此物予以達(dá)的思想寄寓在此景此物中，通過(guò)描寫此景此物予以抒發(fā)，這種抒情方式叫借景或借物抒情。抒發(fā)，這種抒情方式叫借景或借物抒情。在我國(guó)古代在我國(guó)古代詩(shī)歌中，松、竹、梅、蘭、山石、溪流、沙漠、古道、詩(shī)歌中，松、竹、梅、蘭、山石、溪流、

5、沙漠、古道、邊關(guān)、落日、夜月、清風(fēng)、細(xì)雨和微草等，常常是詩(shī)邊關(guān)、落日、夜月、清風(fēng)、細(xì)雨和微草等，常常是詩(shī)人借以抒情的對(duì)象。如白居易的人借以抒情的對(duì)象。如白居易的“野火燒不盡，春風(fēng)野火燒不盡，春風(fēng)吹又生吹又生”借借“原上草原上草”的頑強(qiáng)抗?fàn)?，盡情抒發(fā)詩(shī)人豪的頑強(qiáng)抗?fàn)?，盡情抒發(fā)詩(shī)人豪邁、雖受摧殘而不屈服的樂(lè)觀精神。邁、雖受摧殘而不屈服的樂(lè)觀精神。 一般情況下，是樂(lè)景寫樂(lè)情，哀景抒哀情，但一般情況下，是樂(lè)景寫樂(lè)情，哀景抒哀情，但也有以樂(lè)景襯哀情或哀景寫樂(lè)情的寫法。也有以樂(lè)景襯哀情或哀景寫樂(lè)情的寫法。 第六頁(yè)，編輯于星期六：八點(diǎn) 二十分。 閱讀下面的詩(shī)，分析有關(guān)表達(dá)技巧：閱讀下面的詩(shī)，分析有關(guān)表達(dá)技巧

6、： 漫成一首漫成一首 杜甫杜甫江月去人只數(shù)尺，風(fēng)燈照夜欲三更。江月去人只數(shù)尺，風(fēng)燈照夜欲三更。沙頭宿鷺聯(lián)拳靜，船尾跳魚(yú)撥剌鳴。沙頭宿鷺聯(lián)拳靜，船尾跳魚(yú)撥剌鳴。 前三句著力刻畫(huà)都在一個(gè)前三句著力刻畫(huà)都在一個(gè)“靜靜”字，末字，末句寫大魚(yú)躍出水面的句寫大魚(yú)躍出水面的“動(dòng)動(dòng)”，與前三句的，與前三句的“靜靜”對(duì)比鮮明。這里是以動(dòng)襯靜。對(duì)比鮮明。這里是以動(dòng)襯靜。 技巧二：技巧二： 以動(dòng)襯靜以動(dòng)襯靜第七頁(yè)，編輯于星期六：八點(diǎn) 二十分。 鳥(niǎo)鳴澗鳥(niǎo)鳴澗 王維王維 人閑桂花落，夜靜春山空。人閑桂花落，夜靜春山空。 月出驚山鳥(niǎo)，時(shí)鳴春澗中。月出驚山鳥(niǎo)，時(shí)鳴春澗中。 詩(shī)歌中所寫景物如花落、月出、鳥(niǎo)詩(shī)歌中所寫景物如花落

7、、月出、鳥(niǎo)鳴等都是動(dòng)景，同時(shí)又通過(guò)這些動(dòng)景，鳴等都是動(dòng)景，同時(shí)又通過(guò)這些動(dòng)景，更加突出顯示了春澗的幽靜。更加突出顯示了春澗的幽靜?！傍B(niǎo)鳴山鳥(niǎo)鳴山更幽更幽”，動(dòng)中見(jiàn)靜，愈見(jiàn)其靜，這里面，動(dòng)中見(jiàn)靜，愈見(jiàn)其靜，這里面包含著辯證法。包含著辯證法。技巧二：技巧二： 以動(dòng)襯靜以動(dòng)襯靜 品味下面的詩(shī)，分析有關(guān)表達(dá)技巧：品味下面的詩(shī)，分析有關(guān)表達(dá)技巧：第八頁(yè)，編輯于星期六：八點(diǎn) 二十分。 明代歸有光的明代歸有光的項(xiàng)脊軒志項(xiàng)脊軒志第第一段：一段：而庭階寂寂，小鳥(niǎo)時(shí)來(lái)啄食，而庭階寂寂，小鳥(niǎo)時(shí)來(lái)啄食，人至不去。三五之夜，明月半墻，人至不去。三五之夜，明月半墻，桂影斑駁，風(fēng)移影動(dòng)，珊珊可愛(ài)。桂影斑駁，風(fēng)移影動(dòng)，珊珊可

8、愛(ài)。蟬噪林逾靜，鳥(niǎo)鳴山更幽。技巧二：技巧二： 以動(dòng)襯靜以動(dòng)襯靜第九頁(yè)，編輯于星期六：八點(diǎn) 二十分。 鹿鹿 柴柴 王維王維 空山不見(jiàn)人，但聞人語(yǔ)響?？丈讲灰?jiàn)人，但聞人語(yǔ)響。 返景入深林，復(fù)照青苔上。返景入深林，復(fù)照青苔上。 全詩(shī)通過(guò)人語(yǔ)聲和光亮從正面表現(xiàn)全詩(shī)通過(guò)人語(yǔ)聲和光亮從正面表現(xiàn)了山的靜寂和樹(shù)林的茂密，突出一個(gè)了山的靜寂和樹(shù)林的茂密，突出一個(gè)“空空”字。字。 技巧二：技巧二： 以動(dòng)襯靜以動(dòng)襯靜 品味下面的詩(shī)，分析有關(guān)表達(dá)技巧：品味下面的詩(shī)，分析有關(guān)表達(dá)技巧：第十頁(yè)，編輯于星期六：八點(diǎn) 二十分。 技巧二: 以動(dòng)襯靜 屬反襯手法中的一種，屬反襯手法中的一種，即通過(guò)對(duì)動(dòng)態(tài)的描寫、渲染、即通過(guò)對(duì)動(dòng)態(tài)

9、的描寫、渲染、反襯出靜態(tài)，也就是在動(dòng)態(tài)反襯出靜態(tài)，也就是在動(dòng)態(tài)描寫中顯示出靜態(tài)，也叫描寫中顯示出靜態(tài)，也叫以以動(dòng)寫靜動(dòng)寫靜。 小結(jié)小結(jié)第十一頁(yè)，編輯于星期六：八點(diǎn) 二十分。 舟夜書(shū)所見(jiàn)舟夜書(shū)所見(jiàn) 查（查（zhzh）慎行）慎行 月黑見(jiàn)漁燈，孤光一點(diǎn)螢。月黑見(jiàn)漁燈，孤光一點(diǎn)螢。 微微風(fēng)簇浪，散作滿河星。微微風(fēng)簇浪，散作滿河星。 全詩(shī)用白描手法寫出了詩(shī)人夜晚在船全詩(shī)用白描手法寫出了詩(shī)人夜晚在船上看到的景色，前兩句寫靜態(tài)，后兩句寫上看到的景色，前兩句寫靜態(tài)，后兩句寫動(dòng)態(tài)。動(dòng)態(tài)。動(dòng)靜結(jié)合動(dòng)靜結(jié)合 指對(duì)人、事、景處指對(duì)人、事、景處于動(dòng)態(tài)或相對(duì)靜態(tài)時(shí)的描寫。于動(dòng)態(tài)或相對(duì)靜態(tài)時(shí)的描寫。技巧三：技巧三： 動(dòng)靜結(jié)

10、合動(dòng)靜結(jié)合sn第十二頁(yè)，編輯于星期六：八點(diǎn) 二十分。技巧三: 動(dòng)靜結(jié)合 指對(duì)人、事、景處于動(dòng)態(tài)指對(duì)人、事、景處于動(dòng)態(tài)或相對(duì)靜態(tài)時(shí)的描寫?；蛳鄬?duì)靜態(tài)時(shí)的描寫。 小結(jié)小結(jié)第十三頁(yè)，編輯于星期六：八點(diǎn) 二十分。 蟬蟬 虞世南 垂綏飲清露，流響出疏桐。垂綏飲清露，流響出疏桐。 居高聲自遠(yuǎn)，非是藉秋風(fēng)。居高聲自遠(yuǎn)，非是藉秋風(fēng)。注注 垂，指蟬。蟬的頭部有伸出的觸須，形狀垂，指蟬。蟬的頭部有伸出的觸須，形狀 好像下垂的冠纓。好像下垂的冠纓。 品味下面的詩(shī)，分析下面詩(shī)歌的表品味下面的詩(shī)，分析下面詩(shī)歌的表達(dá)技巧達(dá)技巧 這首詩(shī)，事、景、情、議融為一體，這首詩(shī)，事、景、情、議融為一體，用的是托物言志的表達(dá)技巧。用的

11、是托物言志的表達(dá)技巧。 技巧四：托物言志（借物抒情）技巧四：托物言志（借物抒情）第十四頁(yè)，編輯于星期六：八點(diǎn) 二十分。 瀑布聯(lián)句瀑布聯(lián)句 千巖萬(wàn)壑不辭勞，千巖萬(wàn)壑不辭勞， 1 1、2 2句希運(yùn)句希運(yùn) 遠(yuǎn)看方知出處高。遠(yuǎn)看方知出處高。 溪澗豈能留得住，溪澗豈能留得住， 3 3、4 4句李忱句李忱 終歸大海作波濤。終歸大海作波濤。 閱讀下面的詩(shī)，分析表達(dá)技巧：閱讀下面的詩(shī)，分析表達(dá)技巧： 這是一首托物言志的抒情詩(shī)，“物”即“瀑布”，“志”即不甘寂寞，意欲建功立業(yè)的豪情。第十五頁(yè)，編輯于星期六：八點(diǎn) 二十分。 卜算子卜算子詠梅詠梅 陸陸 游游 驛外斷橋邊，寂寞開(kāi)無(wú)主。已是黃昏獨(dú)驛外斷橋邊，寂寞開(kāi)無(wú)主

12、。已是黃昏獨(dú)自愁，更著風(fēng)和雨。無(wú)意苦爭(zhēng)春，一任群芳自愁，更著風(fēng)和雨。無(wú)意苦爭(zhēng)春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故。妒。零落成泥碾作塵，只有香如故。 此詞詠梅，實(shí)際上是借梅花的品格此詞詠梅，實(shí)際上是借梅花的品格自明心跡自明心跡（孤高氣節(jié)）（孤高氣節(jié)），借詠梅以表達(dá)其堅(jiān)，借詠梅以表達(dá)其堅(jiān)定不移的愛(ài)國(guó)立場(chǎng)和政治節(jié)操。定不移的愛(ài)國(guó)立場(chǎng)和政治節(jié)操。 閱讀下面的詩(shī)，分析有關(guān)表達(dá)技巧：閱讀下面的詩(shī)，分析有關(guān)表達(dá)技巧：技巧四：托物言志（借物抒情）技巧四：托物言志（借物抒情）第十六頁(yè)，編輯于星期六：八點(diǎn) 二十分。 上片感遇。上片感遇?！绑A外驛外”二句，說(shuō)梅花流離淪落，所居非地；二句，說(shuō)梅花流離淪落，所居非

13、地；“已是已是”二句，說(shuō)梅二句，說(shuō)梅 花備受風(fēng)雨摧殘，所遇非時(shí)，突出梅花遭遇花備受風(fēng)雨摧殘，所遇非時(shí)，突出梅花遭遇的不幸。下片詠梅歷盡磨難，留得芳香而去。從中不難看到作者的不幸。下片詠梅歷盡磨難，留得芳香而去。從中不難看到作者身世與人格的投影。陸游早年因愛(ài)國(guó)議論觸犯秦檜被黜，后來(lái)又身世與人格的投影。陸游早年因愛(ài)國(guó)議論觸犯秦檜被黜，后來(lái)又因因“力說(shuō)張浚用兵力說(shuō)張浚用兵”免職。他在南宋茍且偷安的環(huán)境中，一直頗免職。他在南宋茍且偷安的環(huán)境中，一直頗遭時(shí)忌，但愛(ài)國(guó)斗志始終不衰，甚至老而彌篤。此詞或許是他晚遭時(shí)忌，但愛(ài)國(guó)斗志始終不衰，甚至老而彌篤。此詞或許是他晚年所作，借詠梅以表達(dá)其堅(jiān)定不移的愛(ài)國(guó)立場(chǎng)和

14、政治節(jié)操。雖然年所作，借詠梅以表達(dá)其堅(jiān)定不移的愛(ài)國(guó)立場(chǎng)和政治節(jié)操。雖然不免有自悼自傷的消極成不免有自悼自傷的消極成 份和孤芳自賞的意味，份和孤芳自賞的意味， 但主要精神是積但主要精神是積極的，極的， 他在詞中對(duì)周圍惡濁的環(huán)境、他在詞中對(duì)周圍惡濁的環(huán)境、“群芳群芳”嫉妒的卑劣行徑以嫉妒的卑劣行徑以及自身遭受的種種迫害，所表現(xiàn)出的高度蔑視，也是令人感佩的。及自身遭受的種種迫害，所表現(xiàn)出的高度蔑視，也是令人感佩的。詠物詞貴在詠物詞貴在“不離不即不離不即”、“不粘不脫不粘不脫”，做到托物寄意，物我，做到托物寄意，物我相融。此詞不雕鏤梅花形貌，而著重?cái)z取其神韻，借以自我寫照，相融。此詞不雕鏤梅花形貌，而

15、著重?cái)z取其神韻，借以自我寫照，是詠梅的上乘之作。古典文學(xué)作品賞析是詠梅的上乘之作。古典文學(xué)作品賞析 訴衷情訴衷情 第十七頁(yè)，編輯于星期六：八點(diǎn) 二十分。技巧四: 托物言志（借物抒情）小結(jié)小結(jié) 屬間接抒情的一種，托物言志屬間接抒情的一種，托物言志就是通對(duì)事物的描寫和敘述，表達(dá)就是通對(duì)事物的描寫和敘述，表達(dá)自己的志向和意愿。自己的志向和意愿。 第十八頁(yè)，編輯于星期六：八點(diǎn) 二十分。 飲飲 酒酒 陶淵明陶淵明 結(jié)廬在人境，而無(wú)車馬喧，問(wèn)君何能結(jié)廬在人境，而無(wú)車馬喧，問(wèn)君何能爾，心遠(yuǎn)地自偏。采菊東籬下：悠然見(jiàn)南爾，心遠(yuǎn)地自偏。采菊東籬下：悠然見(jiàn)南山。山氣日夕佳，飛鳥(niǎo)相與還。此中有真山。山氣日夕佳，飛鳥(niǎo)

16、相與還。此中有真意，欲辨已忘言。意，欲辨已忘言。 前四句，表面上是寫景，而實(shí)際上則隱寓前四句，表面上是寫景，而實(shí)際上則隱寓著詩(shī)人的一種超脫塵世、熱愛(ài)自然、遠(yuǎn)離官場(chǎng)著詩(shī)人的一種超脫塵世、熱愛(ài)自然、遠(yuǎn)離官場(chǎng)的感情境界。在這里既是寫的感情境界。在這里既是寫“景景”，也是寫，也是寫“情情”，已分不開(kāi)哪是，已分不開(kāi)哪是“景景”，那是，那是“情情”。 技巧五: 情景交融第十九頁(yè)，編輯于星期六：八點(diǎn) 二十分。技巧五: 情景交融小結(jié)小結(jié) 在景物描寫中融入了作者的主在景物描寫中融入了作者的主觀感情，使詩(shī)歌達(dá)到觀感情，使詩(shī)歌達(dá)到“物我合一物我合一”，分不清哪是分不清哪是“景景”，哪是，哪是“情情”。 第二十頁(yè)，編

17、輯于星期六：八點(diǎn) 二十分。 昭君出塞圖昭君出塞圖 王思廉王思廉黃沙堆雪暗龍庭，馬上琵琶掩淚聽(tīng)。黃沙堆雪暗龍庭，馬上琵琶掩淚聽(tīng)。漢室御戎無(wú)上策，錯(cuò)叫紅粉怨丹青。漢室御戎無(wú)上策，錯(cuò)叫紅粉怨丹青。第一第二句用了什么表現(xiàn)手法？第一第二句用了什么表現(xiàn)手法？ 明確：明確：烘托。用烘托。用“黃沙黃沙”“”“堆雪堆雪”營(yíng)造營(yíng)造氣氛，烘托王昭君愁苦的心境。用旁人的氣氛，烘托王昭君愁苦的心境。用旁人的“掩淚聽(tīng)掩淚聽(tīng)”、琵琶的悲傷的音調(diào)烘托彈琵、琵琶的悲傷的音調(diào)烘托彈琵琶的昭君的悲苦和哀怨。琶的昭君的悲苦和哀怨。技巧六: 側(cè)面烘托第二十一頁(yè)，編輯于星期六：八點(diǎn) 二十分。 行者見(jiàn)羅敷，下?lián)埙陧?。少年?jiàn)羅敷，行者見(jiàn)羅

18、敷，下?lián)埙陧?。少年?jiàn)羅敷，脫帽著帩頭。耕者忘其犁，鋤者忘其鋤。來(lái)脫帽著帩頭。耕者忘其犁，鋤者忘其鋤。來(lái)歸相怨怒，但坐觀羅敷。歸相怨怒，但坐觀羅敷。 陌上桑陌上桑技巧六: 側(cè)面烘托東船西舫悄無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋月白。東船西舫悄無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋月白。第二十二頁(yè)，編輯于星期六：八點(diǎn) 二十分。 烘托烘托 襯托中的正襯，原是我國(guó)傳統(tǒng)畫(huà)襯托中的正襯，原是我國(guó)傳統(tǒng)畫(huà)技之一。亦稱技之一。亦稱“烘云托月烘云托月”。后借用指一種。后借用指一種寫作技法，寫作技法，即指通過(guò)特定的環(huán)境氣氛的描寫，即指通過(guò)特定的環(huán)境氣氛的描寫，以突出人物某種心緒或突現(xiàn)人物形象的技法。以突出人物某種心緒或突現(xiàn)人物形象的技法。具體說(shuō)來(lái)就是不說(shuō)

19、本意，只說(shuō)與此有關(guān)的具體說(shuō)來(lái)就是不說(shuō)本意，只說(shuō)與此有關(guān)的事物，達(dá)到烘托本意的目的。此種手法常事物，達(dá)到烘托本意的目的。此種手法常與渲染手法結(jié)合起來(lái)使用，易混淆。與渲染手法結(jié)合起來(lái)使用，易混淆。 技巧六: 側(cè)面烘托小結(jié)小結(jié) 第二十三頁(yè)，編輯于星期六：八點(diǎn) 二十分。 永遇樂(lè)永遇樂(lè)京口北固亭懷古京口北固亭懷古 【宋宋】辛棄疾辛棄疾 千古江山，英雄無(wú)覓，孫仲謀處。舞榭歌臺(tái)，千古江山，英雄無(wú)覓，孫仲謀處。舞榭歌臺(tái)，風(fēng)流總被、雨打風(fēng)吹去。斜陽(yáng)草樹(shù)，尋常巷陌，風(fēng)流總被、雨打風(fēng)吹去。斜陽(yáng)草樹(shù)，尋常巷陌， 人道寄奴曾住。想當(dāng)年，金戈鐵馬，氣吞萬(wàn)里如人道寄奴曾住。想當(dāng)年，金戈鐵馬，氣吞萬(wàn)里如虎。元嘉草草，封狼居胥

20、，贏得倉(cāng)皇北顧。四十虎。元嘉草草，封狼居胥，贏得倉(cāng)皇北顧。四十三年，望中猶記，烽火揚(yáng)州路。可堪回首，佛貍?cè)?，望中猶記，烽火揚(yáng)州路?？煽盎厥?，佛貍祠下，一片神鴉社鼓。憑誰(shuí)問(wèn)，廉頗老矣，尚能祠下，一片神鴉社鼓。憑誰(shuí)問(wèn)，廉頗老矣，尚能飯否。飯否。 用了孫權(quán)、劉裕、劉義隆、廉頗等五個(gè)歷用了孫權(quán)、劉裕、劉義隆、廉頗等五個(gè)歷史故事的典故。借史故事的典故。借“懷古懷古”贊揚(yáng)和仰慕孫權(quán)、劉裕的贊揚(yáng)和仰慕孫權(quán)、劉裕的抗敵業(yè)績(jī)；借劉義隆的失敗教訓(xùn)批評(píng)南宋當(dāng)政者的倉(cāng)抗敵業(yè)績(jī)；借劉義隆的失敗教訓(xùn)批評(píng)南宋當(dāng)政者的倉(cāng)猝冒險(xiǎn)行動(dòng)；以廉頗自比，表示自己雖老卻不忘為國(guó)猝冒險(xiǎn)行動(dòng)；以廉頗自比，表示自己雖老卻不忘為國(guó)效勞的忠貞之

21、情。效勞的忠貞之情。 這首詞主要用什么表現(xiàn)手法的？試簡(jiǎn)要分析。這首詞主要用什么表現(xiàn)手法的？試簡(jiǎn)要分析。用典：用典：第二十四頁(yè)，編輯于星期六：八點(diǎn) 二十分。 對(duì)對(duì)出塞出塞一詩(shī)分析不當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（一詩(shī)分析不當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（ ） 秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬(wàn)里長(zhǎng)征人未還。秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬(wàn)里長(zhǎng)征人未還。 但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。 a、首句運(yùn)用互文見(jiàn)義的寫法寫詩(shī)人由眼前的、首句運(yùn)用互文見(jiàn)義的寫法寫詩(shī)人由眼前的“明月明月”和和“關(guān)關(guān)”聯(lián)想到秦漢兩代曾經(jīng)有效聯(lián)想到秦漢兩代曾經(jīng)有效的抵御匈奴的入侵。的抵御匈奴的入侵。 b、二句寫外族入侵，戰(zhàn)士們因抵御外侮而長(zhǎng)、二句寫外族入侵，戰(zhàn)士們因

22、抵御外侮而長(zhǎng)期不能歸還。期不能歸還。 c、三、四句借用飛將軍李陵的典故，對(duì)當(dāng)、三、四句借用飛將軍李陵的典故，對(duì)當(dāng)時(shí)領(lǐng)兵遠(yuǎn)征的主將進(jìn)行了贊揚(yáng)。時(shí)領(lǐng)兵遠(yuǎn)征的主將進(jìn)行了贊揚(yáng)。 d、這首詩(shī)的情緒悲壯而不凄涼，明暢而不、這首詩(shī)的情緒悲壯而不凄涼，明暢而不淺露，慷慨而又含蓄，體現(xiàn)了王昌齡七言絕淺露，慷慨而又含蓄，體現(xiàn)了王昌齡七言絕句所特有的風(fēng)格。句所特有的風(fēng)格。 c第二十五頁(yè)，編輯于星期六：八點(diǎn) 二十分。 解題導(dǎo)引解題導(dǎo)引史記史記李將軍傳李將軍傳中說(shuō)：中說(shuō)：“（李）廣居右北平，匈奴聞之，號(hào)（李）廣居右北平，匈奴聞之，號(hào)曰漢之飛將軍。曰漢之飛將軍。”清人沈德潛認(rèn)為這清人沈德潛認(rèn)為這首詩(shī)首詩(shī)“蓋言師勞力竭，而

23、功不成，由蓋言師勞力竭，而功不成，由將非其人這故；得飛將軍備邊，邊烽將非其人這故；得飛將軍備邊，邊烽自熄自熄”。因此，。因此，三、四句是借用飛將三、四句是借用飛將軍李廣的典故，對(duì)當(dāng)時(shí)領(lǐng)兵遠(yuǎn)征的主軍李廣的典故，對(duì)當(dāng)時(shí)領(lǐng)兵遠(yuǎn)征的主將進(jìn)行了批評(píng)將進(jìn)行了批評(píng)。 第二十六頁(yè)，編輯于星期六：八點(diǎn) 二十分。 用典：也叫用典：也叫用事用事。它是指援引。它是指援引歷史故事或古書(shū)中的詞語(yǔ)來(lái)說(shuō)明白歷史故事或古書(shū)中的詞語(yǔ)來(lái)說(shuō)明白自己觀點(diǎn)的一種修辭方式。用典有自己觀點(diǎn)的一種修辭方式。用典有明用明用，也有，也有暗用暗用。 技巧七: 用典小結(jié)小結(jié) 用典的作用用典的作用：能夠起到含蓄、洗練、委：能夠起到含蓄、洗練、委婉和聯(lián)想

24、翩翩等作用。婉和聯(lián)想翩翩等作用。 要求要求：了解典故的：了解典故的含義含義，讀懂詩(shī)歌。，讀懂詩(shī)歌。 第二十七頁(yè)，編輯于星期六：八點(diǎn) 二十分。 詩(shī)人開(kāi)始寫詩(shī)人開(kāi)始寫“地地”、寫、寫“鴉鴉”，而不寫月，但卻讓，而不寫月，但卻讓我們分明感到月亮的存在，因?yàn)槲覀兎置鞲械皆铝恋拇嬖冢驗(yàn)椤暗匕椎匕住?、“棲鴉棲鴉”是是月亮朗照的結(jié)果，既然地白如霜，棲鴉可見(jiàn)，可知詩(shī)人月亮朗照的結(jié)果，既然地白如霜，棲鴉可見(jiàn)，可知詩(shī)人雖沒(méi)有明寫雖沒(méi)有明寫“月明月明”，但我們卻處處感到，但我們卻處處感到“月明皎潔月明皎潔”，因此它是實(shí)寫因此它是實(shí)寫“地白地白”、“棲鴉棲鴉”，虛寫，虛寫“月明月明”，暗，暗扣扣“望月望月”這一詩(shī)題

25、。這一詩(shī)題。 十五夜望月十五夜望月 王王 建（唐代）建（唐代）中庭地白樹(shù)棲鴉，冷露無(wú)聲濕桂花。今夜中庭地白樹(shù)棲鴉，冷露無(wú)聲濕桂花。今夜月明人盡望，不知秋思落誰(shuí)家？月明人盡望，不知秋思落誰(shuí)家？請(qǐng)對(duì)這首詩(shī)的主要的表現(xiàn)手法進(jìn)行分析。請(qǐng)對(duì)這首詩(shī)的主要的表現(xiàn)手法進(jìn)行分析。技巧八技巧八: : 虛實(shí)結(jié)合虛實(shí)結(jié)合第二十八頁(yè)，編輯于星期六：八點(diǎn) 二十分。實(shí)寫實(shí)寫，指對(duì)人物或事件進(jìn)行直接的、，指對(duì)人物或事件進(jìn)行直接的、正面的敘述和描寫。正面的敘述和描寫。虛寫虛寫，指采用側(cè)面交代或烘托性的敘，指采用側(cè)面交代或烘托性的敘述與描寫。述與描寫。虛實(shí)結(jié)合虛實(shí)結(jié)合，即兩種手法在敘述、描寫，即兩種手法在敘述、描寫中同時(shí)使用。中同時(shí)使用。技巧八: 虛實(shí)結(jié)合小結(jié)小結(jié) 第二十九頁(yè)，編輯于星期六：八點(diǎn) 二十分。 約約 客客 趙師秀趙師秀黃梅時(shí)節(jié)家家雨，青草池塘處處蛙。黃梅時(shí)節(jié)家家雨，青草池塘處處蛙。有約不來(lái)過(guò)夜半，閑敲棋子落燈花。有約不來(lái)過(guò)夜半，閑敲棋子落燈花。 描寫了描寫了 閑敲棋子閑敲棋子 這一細(xì)節(jié)，這一細(xì)節(jié)，生動(dòng)地表現(xiàn)出詩(shī)人此時(shí)閑適恬淡的生動(dòng)地表現(xiàn)出詩(shī)人此時(shí)閑適恬淡的心情。心情。試對(duì)第四句的表現(xiàn)手法進(jìn)行分析？試對(duì)第四句的表現(xiàn)手法進(jìn)行分析？技巧九: 細(xì)節(jié)描寫第三十頁(yè)，編輯于星期六：八