1、會計(jì)學(xué)1分鏡頭設(shè)計(jì)分鏡頭設(shè)計(jì)(shj)第一頁，共43頁。 1）動畫分鏡頭腳本的概論2）動畫分鏡頭腳本的作用3）動畫分鏡頭腳本的創(chuàng)作程序4）動畫分鏡頭腳本的畫面(humin)構(gòu)成5）動畫分鏡頭腳本與鏡頭6）攝影機(jī)的拍攝角度 第1頁/共42頁第二頁，共43頁。 1）動畫分鏡頭腳本的概論 動畫分鏡頭腳本也叫“動畫分鏡頭臺本”也叫“故事板”是動畫前期工作的重要環(huán)節(jié)。在敲定了文字劇本，人物設(shè)定稿、場景設(shè)定稿以后，動畫導(dǎo)演就要開始分鏡頭腳本的創(chuàng)作了。它是利用蒙太奇語言將文字劇本（有時是文字腳本）轉(zhuǎn)換成畫面的形式，并配以各種特效、拍攝(pish)手法等。分鏡頭腳本又稱攝制工作臺本，也是將文字轉(zhuǎn)換成立體視聽形

2、象的中間媒介。主要任務(wù)是根據(jù)解說詞和電視文學(xué)腳本來設(shè)計(jì)相應(yīng)畫面，配置音樂音響，把握片子的節(jié)奏和風(fēng)格等。 第2頁/共42頁第三頁，共43頁。 2）動畫分鏡頭腳本的作用 分鏡頭腳本的作用主要表現(xiàn)在：一是前期拍攝的腳本；二是后期制作(zhzu)的依據(jù)；三是長度和經(jīng)費(fèi)預(yù)算的參考。 第3頁/共42頁第四頁，共43頁。 3）動畫分鏡頭腳本的創(chuàng)作程序 首先，你應(yīng)該明確分鏡頭的作用，分鏡頭是整個影片最初的展示，與文字劇本不同之處在于，分鏡有畫面提示，這就直觀了很多，每個分鏡頭畫面，更是最能夠表現(xiàn)這個鏡頭內(nèi)容的那一張畫。所以，在畫分鏡的時候，我們最應(yīng)該考慮的不是畫的多么漂亮，線條多么挺拔顏色多么協(xié)調(diào)，而是這個鏡

3、頭要說明什么，要表現(xiàn)什么，景別，攝法，動作(dngzu), 對白，時間，音樂這些都是要考慮的，只要這些問題表述清楚了，至于具體的人物場景畫成什么樣倒是無所謂，甚至所有的人物都用方塊代替。 第4頁/共42頁第五頁，共43頁。4）動畫分鏡頭腳本的畫面構(gòu)成）動畫分鏡頭腳本的畫面構(gòu)成 處理好一部影片中的處理好一部影片中的“構(gòu)圖構(gòu)圖”元素，起碼應(yīng)考慮以下三點(diǎn)，或稱元素，起碼應(yīng)考慮以下三點(diǎn)，或稱三原則，即：三原則，即： 美學(xué)原則；主題服務(wù)原則；變化美學(xué)原則；主題服務(wù)原則；變化(binhu)原則。原則。 其中，其中，“美學(xué)原則美學(xué)原則”、“主題服務(wù)原則主題服務(wù)原則”是就單個畫格的構(gòu)圖而是就單個畫格的構(gòu)圖而言

4、。而言。而“變化變化(binhu)原則原則”則是就整個一部影片的構(gòu)圖而言。則是就整個一部影片的構(gòu)圖而言。 第5頁/共42頁第六頁，共43頁。一、美學(xué)原則一、美學(xué)原則 電影是一門藝術(shù)，所以它的構(gòu)圖首先要美，要電影是一門藝術(shù)，所以它的構(gòu)圖首先要美，要“藝術(shù)藝術(shù)”。換句話。換句話說，就是要具有說，就是要具有(jyu)視覺上的美感，使人看起來舒服，看起來好看。視覺上的美感，使人看起來舒服，看起來好看。怎樣怎樣使一個畫格的構(gòu)圖具有使一個畫格的構(gòu)圖具有(jyu)視覺上的美感？我覺得它不應(yīng)該僅僅理解視覺上的美感？我覺得它不應(yīng)該僅僅理解為：為：畫格中所拍攝的內(nèi)容都是一些美好動人的景物：青山，綠水，鮮花，畫格中

5、所拍攝的內(nèi)容都是一些美好動人的景物：青山，綠水，鮮花，美人美人畫格中拍攝的內(nèi)容美，畫格中拍攝的內(nèi)容美，即即“拍什么？拍什么？”僅僅是畫格具有僅僅是畫格具有(jyu)美感的一個方面，它不是全部，還有比它更重要的，就是美感的一個方面，它不是全部，還有比它更重要的，就是“怎么怎么拍？拍？”。 “怎么拍？怎么拍？”即不同的拍法，它可以使美的東西拍出來不美，即不同的拍法，它可以使美的東西拍出來不美，它也可以使看來平常的東西，拍出來之后，看起來好看。它也可以使看來平常的東西，拍出來之后，看起來好看。 第6頁/共42頁第七頁，共43頁。 “怎么拍？”是一個形式美的問題。這一節(jié)中，我們(w men)主要討論的

6、就是這個問題。要使一個畫格的構(gòu)圖具有形式上的美感，影響的因素很多，諸如：光線、色彩、影調(diào)層次、虛實(shí)對比、遠(yuǎn)近對比、大小對比，高低對比等等。這是一門專門的攝影構(gòu)圖的學(xué)問。我們(w men)不能在這里一一細(xì)講。我們(w men)僅從創(chuàng)作的角度講幾個應(yīng)該注意的問題。 第7頁/共42頁第八頁，共43頁。第8頁/共42頁第九頁，共43頁。 主體與陪體： 一個畫格中所表現(xiàn)的人或者物，無論(wln)多少，它們都可以分為兩大類：主體和陪體。如何區(qū)分主體和陪體： 、主體、陪體不能理解為甲在畫格中大，乙在畫格中小，甲就是主體，乙就是陪體。 、主體、陪體不能理解為甲在畫格中居前景，乙在畫格中居后景，甲就是主體，乙就

7、是陪體。 、主體、陪體區(qū)分的關(guān)鍵是看它們在畫格中所起的作用的大小，作用大的是主體，作用小的是陪體。 第9頁/共42頁第十頁，共43頁。第10頁/共42頁第十一頁，共43頁。從創(chuàng)作角度講，一個畫格中的構(gòu)圖具有形式上的美感，應(yīng)做到以下幾點(diǎn)： 主體不要居中 美術(shù)、繪畫中有“黃金分割原則”，這是畫家在長期的審美實(shí)踐中總結(jié)出的一條重要的審美經(jīng)驗(yàn)(jngyn)。 “黃金分割原則”即： , 近似值： ； ； .水平線不要上下居中，不要一分為二地分割畫面。 色調(diào)、布光等不要一分為二地平分畫面。 如在低調(diào)的場面中，三分之二應(yīng)該是暗色調(diào)，三分之一應(yīng)該是亮色調(diào)；在高調(diào)場面中，三分之二應(yīng)該是亮色調(diào)，三分之一應(yīng)該是暗色

8、調(diào)。 （其實(shí)都是從“黃金分割原則”派生出來的。） 第11頁/共42頁第十二頁，共43頁。第12頁/共42頁第十三頁，共43頁。第13頁/共42頁第十四頁，共43頁。主體不要過分孤單主體不要過分孤單 這就是說，主體不能在畫格中顯得空空蕩蕩。這就是說，主體不能在畫格中顯得空空蕩蕩。 主體、陪體應(yīng)該主、陪分明，不應(yīng)喧賓奪主。主體、陪體應(yīng)該主、陪分明，不應(yīng)喧賓奪主。 人或物的斷續(xù)線不應(yīng)一字排開，應(yīng)高低起伏、錯落有致。人或物的斷續(xù)線不應(yīng)一字排開，應(yīng)高低起伏、錯落有致。 人或物之間的距離不應(yīng)均等，應(yīng)有疏有密。人或物之間的距離不應(yīng)均等，應(yīng)有疏有密。 水平線及景物連天線不應(yīng)歪斜不穩(wěn)。水平線及景物連天線不應(yīng)歪斜

9、不穩(wěn)。 人最好不要完全正面，應(yīng)與畫格形成一定的角度。人最好不要完全正面，應(yīng)與畫格形成一定的角度。 構(gòu)圖不應(yīng)雷同、抄襲。構(gòu)圖不應(yīng)雷同、抄襲。 影響畫格構(gòu)圖形式美還有許多影響畫格構(gòu)圖形式美還有許多(xdu)因素，如景別、角度、照明、色彩因素，如景別、角度、照明、色彩等等。等等。 第14頁/共42頁第十五頁，共43頁。第15頁/共42頁第十六頁，共43頁。第16頁/共42頁第十七頁，共43頁。 二、主題服務(wù)原則 在一部影片當(dāng)中，畫格的構(gòu)圖無疑也是影片諸形式(xngsh)中的一種形式(xngsh)。而影片的主題或者說故事，才是影片中起決定作用的“內(nèi)容”。形式(xngsh)必須為內(nèi)容服務(wù)，構(gòu)圖也必須為主

10、題服務(wù)。 第17頁/共42頁第十八頁，共43頁。三、變化原則三、變化原則 以上兩點(diǎn)以上兩點(diǎn)“美學(xué)原則美學(xué)原則”、“主題服務(wù)原則主題服務(wù)原則”是就一部影片中的單是就一部影片中的單個具體的畫格的構(gòu)圖而言的。那么，對于由千萬個單個畫格所組成的個具體的畫格的構(gòu)圖而言的。那么，對于由千萬個單個畫格所組成的整部影片的畫格的構(gòu)圖而言，所要遵循的原則就是整部影片的畫格的構(gòu)圖而言，所要遵循的原則就是“變化原則變化原則”。 電影不是照片。觀眾不能忍受一部構(gòu)圖沒有變化的電影。而變化電影不是照片。觀眾不能忍受一部構(gòu)圖沒有變化的電影。而變化也正是電影藝術(shù)的主要特征和它的魅力之所在。一部電影的變化可謂也正是電影藝術(shù)的主要

11、特征和它的魅力之所在。一部電影的變化可謂千變?nèi)f化，除了構(gòu)圖所表現(xiàn)的內(nèi)容的變化外，構(gòu)圖形式的變化也是一千變?nèi)f化，除了構(gòu)圖所表現(xiàn)的內(nèi)容的變化外，構(gòu)圖形式的變化也是一種重要的變化。我們種重要的變化。我們(w men)所講的景別、角度、運(yùn)動（攝影機(jī)運(yùn)動）、所講的景別、角度、運(yùn)動（攝影機(jī)運(yùn)動）、照明、照明、色彩等都屬于構(gòu)圖形式的變化。色彩等都屬于構(gòu)圖形式的變化。 第18頁/共42頁第十九頁，共43頁。第19頁/共42頁第二十頁，共43頁。 5）動畫分鏡頭腳本與鏡頭鏡距:遠(yuǎn)景 作用主要強(qiáng)調(diào)場面的深遠(yuǎn)。 全景 作用顯示人物相對的動作狀態(tài)。（人物的全身都可見） 中景 作用符合一般的人物視野，它的場景看起來不遠(yuǎn)

12、不近。（人物 膝蓋以上） 近景 作用能看清人物表情。（取人物的上半身或其他(qt)部分） 特寫 作用放大人物的面部，人體或物體的一個局部。（突出局部 第20頁/共42頁第二十一頁，共43頁。第21頁/共42頁第二十二頁，共43頁。 鏡頭角度: 平視 特點(diǎn)是視平線在畫面人物或主體的頭部或上部。（該角度給 人平實(shí)和自然的感覺）。 俯視 特點(diǎn)是畫面在人物頭部或主體的頂部以上，層次和運(yùn)動比較清 晰，但表情不容易被看清。 仰視 特點(diǎn)視點(diǎn)在畫面人物的腰部或主體的下半部以下(yxi)。形象顯得高 大，但也會產(chǎn)生主體形象變形的特點(diǎn)。 混合運(yùn)用 通過平視，俯視，仰視的組合來達(dá)到希望的效果。 第22頁/共42頁第

13、二十三頁，共43頁。第23頁/共42頁第二十四頁，共43頁。動畫鏡頭的運(yùn)動動畫鏡頭的運(yùn)動: 縱深縱深(zngshn)運(yùn)動運(yùn)動 包括拉鏡頭，推鏡頭，跟鏡頭。包括拉鏡頭，推鏡頭，跟鏡頭。 平行運(yùn)動平行運(yùn)動 搖鏡頭。搖鏡頭。 動畫鏡頭的基本敘事方法動畫鏡頭的基本敘事方法: 順敘順敘 按事情發(fā)生的時間順序來講故事。按事情發(fā)生的時間順序來講故事。 插敘插敘 在中間插敘。在中間插敘。 倒敘倒敘 先有一個懸念，再進(jìn)行敘述。先有一個懸念，再進(jìn)行敘述。 第24頁/共42頁第二十五頁，共43頁。 6）攝影機(jī)的拍攝角度一、鏡頭角度的劃分 兩大類：垂直變化和水平變化。 1、垂直變化： 平角；仰角(yngjio)；俯角

14、。 （示意圖）： 平角： 電影中絕大部分鏡頭的角度是平角。 注意：電影中的平角是指成年人視力水平線的平角。有些影片為了達(dá)到特殊 的藝術(shù)效果，便采取壓低平角，即變成兒童的視力水平線的平角，甚 至是動物的視力 。水平線的平角： 兒童：城南舊事、錫鼓； 動物：庫車、白比姆黑耳朵。 仰角(yngjio)、俯角： 仰角(yngjio)、俯角是電影鏡頭的特殊角度。 第25頁/共42頁第二十六頁，共43頁。第26頁/共42頁第二十七頁，共43頁。2、水平變化：、水平變化： 正面（正面（0度度 ），側(cè)面（），側(cè)面（90度度 ），背面（），背面（180度度 ）。）。 正面角度：顯得莊重、正規(guī)，如拍領(lǐng)袖作報(bào)告。另

15、外，正面角度正面角度：顯得莊重、正規(guī)，如拍領(lǐng)袖作報(bào)告。另外，正面角度 易于較準(zhǔn)確、較客觀、較全面地表現(xiàn)人或物的本來易于較準(zhǔn)確、較客觀、較全面地表現(xiàn)人或物的本來(bnli)面貌。面貌。 側(cè)面角度：顯得活潑、自然。它是一部影片中用得最多的角度。側(cè)面角度：顯得活潑、自然。它是一部影片中用得最多的角度。 背面角度：顯得含蓄、豐富。背面角度：顯得含蓄、豐富。 在一部影片中，所謂的正面角度、側(cè)面角度、背面角度不在一部影片中，所謂的正面角度、側(cè)面角度、背面角度不 是絕對的是絕對的0度度 ，90度，或者度，或者180度度 。它們應(yīng)該是。它們應(yīng)該是0度度 90 度度 180度度 。 第27頁/共42頁第二十八頁

16、，共43頁。第28頁/共42頁第二十九頁，共43頁。二、角度在電影中的作用：二、角度在電影中的作用： 角度在電影中異常重要。角度在電影中異常重要。 巴拉茲講：巴拉茲講：“每一個物體本身（不管它是人還是動物，自然現(xiàn)象還每一個物體本身（不管它是人還是動物，自然現(xiàn)象還是人為現(xiàn)象），都有許許多多不同的形狀，這決定于我們從什么角度去是人為現(xiàn)象），都有許許多多不同的形狀，這決定于我們從什么角度去觀看它和描繪下它的輪廓觀看它和描繪下它的輪廓每一個形狀都代表一種不同的視角，一種每一個形狀都代表一種不同的視角，一種不同的解釋，一種不同的心情。一個視角代表著一種內(nèi)心狀態(tài)不同的解釋，一種不同的心情。一個視角代表著一

17、種內(nèi)心狀態(tài)(zhungti)。因此，。因此，再也沒有比鏡頭再主觀的東西了。再也沒有比鏡頭再主觀的東西了?！?巴拉茲講：巴拉茲講：“影片里每一個物體的外形都是由兩種外形構(gòu)成的一種影片里每一個物體的外形都是由兩種外形構(gòu)成的一種是物體本身的外形，它是脫離觀眾而獨(dú)立存在的；另一種是以觀眾的視是物體本身的外形，它是脫離觀眾而獨(dú)立存在的；另一種是以觀眾的視角和畫面的透視法為轉(zhuǎn)移的外形角和畫面的透視法為轉(zhuǎn)移的外形” 巴拉茲講：巴拉茲講：“電影藝術(shù)中的基本信條之一就是：任何一個畫面都不電影藝術(shù)中的基本信條之一就是：任何一個畫面都不允許有絲毫中性的地方，它必須富有表現(xiàn)力，必須有姿勢、有形狀。允許有絲毫中性的地方

18、，它必須富有表現(xiàn)力，必須有姿勢、有形狀。” 每個鏡頭都有它的角度，而鏡頭的角度將會引導(dǎo)觀眾的視角，并導(dǎo)致觀每個鏡頭都有它的角度，而鏡頭的角度將會引導(dǎo)觀眾的視角，并導(dǎo)致觀眾對鏡頭中被攝對象的評價(jià)。眾對鏡頭中被攝對象的評價(jià)。 第29頁/共42頁第三十頁，共43頁。我認(rèn)為：角度在電影中的具體作用如下： 1、表現(xiàn)劇中人物的主觀(zhgun)視線，表現(xiàn)劇中人物的心理感受。主觀(zhgun)鏡頭。 2、表現(xiàn)制作者的視線，表達(dá)制作者的主觀(zhgun)評價(jià)。 3、劇中人物視線與觀眾的視點(diǎn)合一。取得觀眾的心理認(rèn)同。 （“雙視線”：劇中人、觀眾。其實(shí)也是“三視線”包括制作者） 4、刻劃人物： 黃土地拍翠巧幾次挑

19、水，開始是俯角，后來是仰角。 第30頁/共42頁第三十一頁，共43頁。三、角度與景深三、角度與景深 電影鏡頭角度的核心是一個電影鏡頭角度的核心是一個“視點(diǎn)視點(diǎn)”問題，一個問題，一個“怎么看怎么看”問題。問題。 電影鏡頭景深，我體會是一個場面調(diào)度問題。但是，說到底，它電影鏡頭景深，我體會是一個場面調(diào)度問題。但是，說到底，它也是一個角度問題。這里我要提醒大家的是：電影元素也是一個角度問題。這里我要提醒大家的是：電影元素(yun s)之間是相互滲之間是相互滲透的。機(jī)械地劃分不是電影，不是藝術(shù)，而是數(shù)學(xué)。我們劃分元素透的。機(jī)械地劃分不是電影，不是藝術(shù)，而是數(shù)學(xué)。我們劃分元素(yun s)，并將元素并將

20、元素(yun s)分別講述的目的是為了提醒大家對電影元素分別講述的目的是為了提醒大家對電影元素(yun s)中的各中的各個元素個元素(yun s)有有更加明確、更加深入的認(rèn)識。更加明確、更加深入的認(rèn)識。 首先，電影鏡頭的景深是指一個鏡頭中的眾多被攝物之間的關(guān)系。首先，電影鏡頭的景深是指一個鏡頭中的眾多被攝物之間的關(guān)系。 其次，景深鏡頭是電影鏡頭中的、包含制作者特殊想法的、制作者精心其次，景深鏡頭是電影鏡頭中的、包含制作者特殊想法的、制作者精心 安排的特殊鏡頭。安排的特殊鏡頭。 最后，景深往往與雙表演區(qū)、多表演區(qū)相關(guān)。最后，景深往往與雙表演區(qū)、多表演區(qū)相關(guān)。 第31頁/共42頁第三十二頁，共43

21、頁。景深具體表現(xiàn)為兩種情況：景深具體表現(xiàn)為兩種情況： 1、清晰區(qū)與模糊區(qū)：、清晰區(qū)與模糊區(qū)： 所謂清晰區(qū)與模糊區(qū)，就是電影鏡頭的前景和后景，一個清楚一個所謂清晰區(qū)與模糊區(qū)，就是電影鏡頭的前景和后景，一個清楚一個模糊。模糊。 主要有兩種情況：主要有兩種情況： A、雙表演區(qū)，清晰區(qū)與模糊區(qū)相互置換。置換代替了鏡頭的組接。特、雙表演區(qū)，清晰區(qū)與模糊區(qū)相互置換。置換代替了鏡頭的組接。特別是日本電影（低成本），和日本、韓國的電視劇中。別是日本電影（低成本），和日本、韓國的電視劇中。 這種處理的弱點(diǎn)是：顯得不夠這種處理的弱點(diǎn)是：顯得不夠(bgu)專業(yè)，懶。專業(yè)，懶。 優(yōu)點(diǎn)是：有一種特殊的神秘的效果。優(yōu)點(diǎn)是

22、：有一種特殊的神秘的效果。 B、表達(dá)主觀的感受，即所謂的主觀強(qiáng)調(diào)。、表達(dá)主觀的感受，即所謂的主觀強(qiáng)調(diào)。 一個與八個老煙鬼。焦點(diǎn)的由一個與八個老煙鬼。焦點(diǎn)的由“實(shí)實(shí)”到到“虛虛”，寫老煙鬼跨越兩個，寫老煙鬼跨越兩個境界，寫老煙鬼的靈魂的轉(zhuǎn)變。境界，寫老煙鬼的靈魂的轉(zhuǎn)變。 第32頁/共42頁第三十三頁，共43頁。第33頁/共42頁第三十四頁，共43頁。 2、全景深：、全景深： 一個鏡頭之中，沒有清晰區(qū)與模糊區(qū)的區(qū)別。前景和后景同樣清一個鏡頭之中，沒有清晰區(qū)與模糊區(qū)的區(qū)別。前景和后景同樣清楚。楚。 景深鏡頭往往是長鏡頭。說到底，景深鏡頭是把十幾個、幾十個景深鏡頭往往是長鏡頭。說到底，景深鏡頭是把十幾

23、個、幾十個鏡頭安排到一個鏡頭中拍攝。這也就是我們所謂的場面調(diào)度。鏡頭安排到一個鏡頭中拍攝。這也就是我們所謂的場面調(diào)度。 需要注意的是：景深鏡頭在電影中又可以分為需要注意的是：景深鏡頭在電影中又可以分為“運(yùn)動景深鏡頭運(yùn)動景深鏡頭”與與“靜止景深鏡頭靜止景深鏡頭”。 “運(yùn)動景深鏡頭運(yùn)動景深鏡頭”的核心是紀(jì)實(shí)，是表現(xiàn)生活的狀態(tài)。以歐洲電的核心是紀(jì)實(shí)，是表現(xiàn)生活的狀態(tài)。以歐洲電影為代表。影為代表。 阿基米的后宮的茶：阿基米的后宮的茶：“工廠被占領(lǐng)工廠被占領(lǐng)”。 “靜止景深鏡頭靜止景深鏡頭”則是一種東方式的距離和冷靜。以侯孝賢、楊德昌、則是一種東方式的距離和冷靜。以侯孝賢、楊德昌、李安為代表。李安為代表。 悲情悲情(bi qn)城市開頭。城市開頭。 悲情悲情(bi qn)城市城市“醫(yī)院救護(hù)醫(yī)院救護(hù)”。 悲情悲情(bi qn)城市結(jié)尾。城市結(jié)尾。 第34頁/共42頁第三十五頁，共43頁。第35頁/共42頁第三十六頁，共43頁。四、角度與藝術(shù)：四、角度與藝術(shù)： 比電影角度、或者說攝影機(jī)角度更高層面的是：人的境界，人的比電影角度、或者說攝影機(jī)角度更高層面的是：人的境界，人的世界觀，人的看生活世界觀，人的看生活(shnghu