1、 簡答前言1、 引起建筑發(fā)生變化的三個社會要素是什么？生產(chǎn)方式的變化，階級關(guān)系的變化，國家形態(tài)的變化 2、社會因素的變化會造成建筑產(chǎn)生哪些變化？這種變化，首先是哪個層次上的哪些類型的建筑受到了特別的重視，發(fā)達起來，占了主導(dǎo)地位。其次是這些最重要的、甚至是占主導(dǎo)地位的建筑，深化出了滿足當時條件下的功能要求的新形制。再其次，它們形成了各自鮮明的時代風格。3、成熟的建筑風格有何特征？獨特性，穩(wěn)定性和一貫性第一篇1、吉薩金字塔群主要是由那些內(nèi)容所組成？主要是由門卡烏拉，哈弗拉，庫富三座正四錐形金字塔和獅身人面像組成。2、埃及太陽神的廟宇內(nèi)部和外部的藝術(shù)重點各是什么？外部的是大門，群眾性的宗教儀式在它前

2、面舉行，力求富麗堂皇，和宗教儀式的戲劇性相適應(yīng)。內(nèi)部的是大殿，皇帝在這里接受少數(shù)人的朝拜，力求幽暗而威壓，和儀典的神秘性相適應(yīng)。3、希臘和羅馬的建筑對埃及神廟有什么影響？希臘、羅馬文化的人文主義因素滲透到埃及神廟當中，使它們開敞起來，明朗起來，大大削弱了那種震懾人的恐怖力量。4、琉璃磚飾面的構(gòu)圖有哪兩種？為何說琉璃磚的構(gòu)圖符合其生產(chǎn)與施工的特點？琉璃磚飾面的構(gòu)圖有兩種，一種以整面墻為一幅畫，上下分幾段處理，題材橫向重復(fù)而上下各段不同。另一種構(gòu)圖是在大墻面上均勻地排列一兩種動物像，簡單地不斷重復(fù)。少數(shù)題材反復(fù)使用，構(gòu)圖圖案化，不作寫實的背景，不表現(xiàn)空間等等，完全符合琉璃磚大量模制的生產(chǎn)特點和小塊

3、拼鑲的施工工藝。5、伊什達城門建造于哪個城廓？帕賽玻里斯是哪個王朝的宮殿？伊什達城門是巴比倫的城門，帕賽玻里斯是波斯帝國的宮殿第二篇1、克里特與邁錫尼的建筑風格有何區(qū)別？代表建筑各是什么？邁錫尼的建筑風格大異與克里特，一個粗獷雄健，一個纖秀華麗，一個有極強的防御性，一個毫不設(shè)防。克里特的代表建筑是克諾索斯宮殿，邁錫尼的代表建筑是泰倫衛(wèi)城。2、古希臘建筑的主要成就是什么？1.圣地和廟宇的演進。2.柱式的演進，木建筑向石建筑的過度，兩種柱式的誕生。3.雅典衛(wèi)城3、希臘圣地建筑群的布局傳統(tǒng)有哪些？建筑群追求同自然環(huán)境的協(xié)調(diào)。它不求平整對稱，樂于順應(yīng)和利用各種復(fù)雜的地形，構(gòu)成活潑多變的建筑景色，而由設(shè)

4、定統(tǒng)率全局。它們既照顧到遠處觀賞的外部形象，又照顧到內(nèi)部各個位置的觀賞。4、雅典衛(wèi)城主要由哪些內(nèi)容組成？它是如何進行的布局？衛(wèi)城的主要建筑物包括帕提農(nóng)神廟，伊瑞克提翁神廟，勝利神廟，衛(wèi)城山門，以及衛(wèi)城中心的雅典娜銅像。衛(wèi)城的整體布局考慮了山勢、祭典序列以及人們對建筑空間及其形體的藝術(shù)感受，建筑群是根據(jù)動態(tài)觀賞條件布局的，建筑景觀相繼出現(xiàn)，前后呼應(yīng)，構(gòu)圖作大幅度的變化，建筑物和雕刻交替成為畫面的中心，建筑物有形制形式和大小的變化，有兩種柱式的交替。自由錯落地布置各種形制不一、體量各異的建筑 和大量有助于人們情感迸發(fā)的雕刻，弱化了軸線關(guān)系5、帕提農(nóng)神廟 、伊瑞克提翁神廟、勝利神廟、衛(wèi)城山門各是什么

5、柱式的建筑？帕提農(nóng)神廟：多立克柱式。伊瑞克提翁神廟：愛奧尼柱式和女郎柱。勝利神廟：愛奧尼柱式。衛(wèi)城山門：主要多立克柱式，門的西半內(nèi)部是愛奧尼柱式。6、伊瑞克提翁與帕提農(nóng)在哪些方面有著鮮明的對比？柱式上，伊瑞克提翁神廟用愛奧尼柱式，帕提農(nóng)神廟采用多立克柱式。伊瑞克提翁神廟采用不對稱的，復(fù)合的形體，帕提農(nóng)神廟采用對稱的，單純的長方體。伊瑞克提翁神廟的活潑輕巧對比著帕提農(nóng)神廟的凝重端莊；伊瑞克提翁神廟的裝飾雖然繁富，但本色淡雅，正好對比出帕提農(nóng)神廟的金碧輝煌。它以朝南的白大理石對比帕提農(nóng)神廟朝北的柱廊。7、希臘化時期創(chuàng)造了哪些種類型的建筑？劇場和會堂，宗教建筑的新形制，集中式紀念性的建筑物，市場敞廊

6、和疊柱式，街坊和住宅。8、古羅馬對世界建筑的重大貢獻有哪些？1.發(fā)明了混凝土，2.光輝的券拱技術(shù)，3.柱式的發(fā)展與定型4.創(chuàng)建了多種建筑形制，5.建立了科學(xué)的建筑理論，6.創(chuàng)造了城市供水方式（自來水），7.解決了大型公共建筑的空間和功能問題。9、古羅馬建筑與柱式的矛盾是如何讓解決的？第一個要解決的是柱式同券拱結(jié)構(gòu)的矛盾。解決方式是后來被稱為券柱式的組合。第二個要解決的是柱式和多層建筑物的矛盾，解決方式是疊柱式構(gòu)圖，和巨柱式。第三個要解決的是柱式和羅馬建筑巨大體積之間的矛盾。解決方式是用復(fù)合線腳來代替一個線腳，用復(fù)合線腳代替一個腳，并且雕飾來豐富它們。10、建筑十書的作者是誰？其主要成就有哪些？

7、作者是維特魯威。它的第一個成就是它奠定了歐洲建筑科學(xué)的基本體系，第二個成就是，它十分系統(tǒng)地總結(jié) 了希臘和早期羅馬建筑的實踐經(jīng)驗。第三個成就是，維物魯威相當全面的建立了城市規(guī)劃和建筑設(shè)計的基本原理，以及各類建筑物的設(shè)計原理。第四個成就是，維特魯威按照古希臘的傳統(tǒng)，把理性原則和直觀感受結(jié)合起來，把理想化的美和現(xiàn)實生活中的美結(jié)合起來，論述了一些基本的建筑藝術(shù)原理。11、古羅馬的最重要的帝王廣場有哪幾個？ 愷撒廣場、奧古斯都廣場、圖拉真廣場、12、羅馬大角斗場下部三層為何種柱式？為什么說大角斗場代表著古羅馬最高的建筑成就？由下而上依次為塔司干柱式，愛奧尼克式，與科林斯柱式。 這座建筑物的結(jié)構(gòu)，功能和形

8、式三者和諧統(tǒng)一，成就很高。它的形制完善，在體育建筑中一起尚用至今，并沒有原則上的變化。它雄辯地證明著羅馬建筑所達到的高度。13、古羅馬公共浴場的建筑特色有哪些？結(jié)構(gòu)十分出色，功能很完善;內(nèi)部空間組織得簡潔而多變開創(chuàng)了內(nèi)部空間序列的藝術(shù)手法.第三篇1、帆拱技術(shù)產(chǎn)生于什么時期？怎樣建造？帆拱產(chǎn)生于拜占庭時期，它的做法是在4個柱墩上，沿方形平面的4個發(fā)券，在4個發(fā)券之間砌筑以方形平面對角線為直徑的穹頂，這個穹頂仿佛一個完整的穹頂在4邊被發(fā)券切割之后所余下的部分。2、什么是希臘十字式？拜占庭教堂的一般形式，中央的穹頂和它四面的筒形成等臂的十字，得名為希臘十字式。3、圣索菲亞大教堂是哪種建筑風格的代表作

9、？主要建筑特色是什么？是拜占庭建筑的代表作，其建筑特色是關(guān)系明確，層次井然的結(jié)構(gòu)體系，既集中統(tǒng)一又曲折多變的內(nèi)部空間，以及內(nèi)部燦爛奪目的色彩效果。4、西歐中世紀主要有哪幾種建筑風格？拜占庭，羅曼式，哥特式。5、意大利中世紀羅曼式建筑代表是什么？有什么建筑特色？代表是比薩主教堂。建筑特色是組成建筑的教堂，洗禮堂，和鐘塔雖然形體各不相同，但由于其構(gòu)圖手法一致，如外墻都是用白色與紅色相間的云石砌成，都飾有同樣的層疊的半圓形的連列券，所以風格和諧而統(tǒng)一。6、以結(jié)構(gòu)為標志，哥特式教堂的開端、成型、成熟與繁榮時期的代表建筑各是什么？初成于巴黎北區(qū)王室的圣德尼教堂，在夏特爾主教堂配套成型，成熟的代表是巴黎圣

10、母院，最繁榮時期的作品有韓斯主教堂、亞眠主教堂等。7、哥特式的教堂的主要特征有哪些？教堂的平面基本為拉丁十字形，內(nèi)部導(dǎo)向祭壇的節(jié)奏緊湊，動勢很強。幾乎沒有墻面，窗子很大，采用彩色的玻璃窗。外部處理富于動勢，外觀上力求消弱重量感，且富有裝飾。8、哥特式教堂立面處理的最大特色是什么？西立面的典型構(gòu)圖是什么？立面處理的最大特色是水平線很弱，幾乎沒有，垂直線很密而且突出，顯得比較森冷峻急。西面的典型構(gòu)圖是，一對塔夾著中廳的山墻，垂直地分為三部分。9、法國、英國、德國、意大利哥特式建筑的代表作品是什么？法國：亞眠主教堂英國：威斯敏斯特大教堂德國：科隆大教堂意大利：米蘭大教堂第四篇1、代表著意大利文藝復(fù)興

11、運動開始的是哪座建筑？其主要意義有哪些？佛羅倫薩主教堂的穹頂，這座穹頂?shù)囊饬x是，第一，它是在建筑中突破教會的精神專制的標志。第二，它是文藝復(fù)興時期獨創(chuàng)精神的標志。第三，無論在結(jié)構(gòu)上還是在施工上，這座穹頂?shù)氖讋?chuàng)性的幅度是很大的，這標志著文藝復(fù)興時期科學(xué)技術(shù)的進步。2、文藝復(fù)興時期建筑的藝術(shù)特征有哪些？1.創(chuàng)建新的建筑形式,2.追求開放風格、采用柱廊式,3.強調(diào)集中式布局,4.用繪畫和雕塑表現(xiàn)人體美.3、什么是帕拉迪奧母題？它的特色是什么？“帕拉迪奧母題”，是一種立面處理方式，具體為將一個方形開間洞口分為中間寬、兩邊窄的中對稱的三開間，中開間上架拱券，兩邊開間立柱設(shè)平梁處理，有的梁上墻面開設(shè)圓形窗

12、洞。窗洞開間的拱券心石突出墻面，呈巴洛克式卷渦狀。特色是“虛實互生，有無相成”，實部和虛部均衡，彼此穿插，各自形相完整。而以虛部為主；方的、圓的，對比豐富，整體上以方開間為主，開間里以圓券為主，有層次，有變化；小柱子和大柱子也形成了尺度的對比，映照著立面的雄偉。因為小柱子在進深方向成雙，所以同大柱子均衡，而以大柱子為主。由于構(gòu)思明確，兩套尺度并不引起紊亂4、 教皇尤利亞三世別墅是誰的作品？設(shè)計特色有哪些？維尼奧拉,特點是：1.院落兩側(cè)照壁式的墻上砌出建筑立柱的樣子；2.它力求開放，削弱室內(nèi)外界限；3.把地形的高差引進到建筑中來。5、 文藝復(fù)興時期的建筑理論著作主要有哪些？：1.建筑十書的再度出

13、版；2.阿爾伯蒂發(fā)表論建筑；3.帕拉第奧發(fā)表建筑四書；4.維尼奧拉制定五種柱式規(guī)范。6、被譽為歐洲最漂亮的客廳的是哪個廣場？它的空間有何特色？圣馬可廣場，空間特色：兩進梯形廣場、強調(diào)透視、端莊俏麗、活潑熱情、偉岸挺拔、和諧統(tǒng)一、對景構(gòu)圖 ,空間變化豐富。7、 為什么說圣彼得大教堂是意大利文藝復(fù)興運動的里程碑建筑？它集中了16世紀意大利建筑、結(jié)構(gòu)和施工的最高成就。100多年間，羅馬最優(yōu)秀的建筑師大都曾經(jīng)主持過圣彼得大教堂的設(shè)計和施工。圣彼得大教堂的建設(shè)過程中，新的、進步的人文主義思想同天主教會的反動進行了激烈的斗爭.這場爭奪的過程生動地反映了意大利文藝復(fù)興的曲折，反映了全歐洲重大的歷史事件，反映

14、了文藝復(fù)興運動的許多特點。圣彼得大教堂的損害，標志著意大利文藝復(fù)興建筑的結(jié)束。圣彼得大教堂鮮明地反映著資本主義萌芽時期的歷史性的社會斗爭，反映著這時代的巨人們在思想原則和技術(shù)原則上的堅定性。 8、 巴洛克建筑的特征有哪些？第一，炫耀財富。第二，追求新奇。第三，趨向自然。第四，城市和建筑，常有一種莊嚴又歡樂的雙重性。9. 、巴洛克教堂的代表作有哪些？各是哪位建筑師的作品？波洛米尼的羅馬四噴泉圣卡羅教堂，伯尼尼的圣安德烈教堂10、 圣彼得大廣場是何種風格的作品？設(shè)計者是誰?古典主義風格的作品巴洛克式，設(shè)計者：伯尼尼11、 法國最高君權(quán)的紀念碑是哪座建筑？是什么風格的建筑？凡爾賽宮 法國古典主義風格

15、巴洛克式的12、 法國古典主義建筑的典型立面是什么樣的？左右分5段，上下分3段，都以中央一段為主的立面構(gòu)圖。13、凡爾賽宮、瓦恩立德新教堂各有哪些建筑特點？凡爾賽宮：表現(xiàn)結(jié)構(gòu)的邏輯性，清晰明確，風格莊重，精細的追求形體的和諧。恩瓦立德新教堂：采用正方形的希臘十字式平面和集中式形體，穹頂分3層，是當時的巴黎最大的穹頂，內(nèi)層穹頂?shù)恼杏杏幸粋€圓洞，外穹頂內(nèi)表面畫有耶穌基督，教堂內(nèi)部明亮裝飾有節(jié)制，外貌簡潔幾何性明確莊嚴而和諧。外形處理有巴洛克的手法。14、 洛可可風格的特色有哪些？主要用于哪個方面？在室內(nèi)排斥一切建筑母題，裝飾題材有自然主義的傾向，愛用嬌艷的顏色，喜歡閃爍的光澤，上下沿盡量避免用水

16、平的直線而用多變的曲線，并且常常被裝飾打斷。洛可可風格在建筑物外部表現(xiàn)比較少，主要表現(xiàn)在室內(nèi)裝飾上。第五篇1、 圣保羅大教堂建于哪國？有哪些特點？圣保羅大教堂是英國國教的中心教堂，擁有出色的結(jié)構(gòu)，結(jié)構(gòu)比較輕，外觀富有紀念性。拉丁十字平面、哥特式立面、巴洛克手法、模數(shù)嚴整、單純簡潔、雄偉壯觀2、 法國資產(chǎn)階級革命前夜的最大建筑物，啟蒙思想的重要體現(xiàn)者是哪座？有何建筑特征？波爾多劇院。建筑設(shè)計的科學(xué)性已達到相當?shù)母叨?，外形簡練，柱網(wǎng)全規(guī)格化，空間序列很有獨創(chuàng)新。3、 部雷與列杜有哪些主要建筑設(shè)計作品？應(yīng)當怎樣評價他們的設(shè)計？部雷：牛頓紀念堂，國民工會大廈。杜列：45座巴黎的稅關(guān)（維萊特城關(guān)）。 突

17、破了“尊卑雅俗”的陳腐觀念，構(gòu)思新穎，見所未見，聞所未聞，可謂窮智竭慮。但是他們沒能夠看到他們理想的新社會制度中不可避免的矛盾。4、 什么是帝國風格？帝國風格的重要代表作品有哪些？ 帝國風格：追求建筑的紀念性，照搬羅馬帝國時期的建筑原貌，形體高大、風格雄偉軍功殿，雄獅凱旋門，巴黎市中心。 第一章：1、古典復(fù)興建筑主要發(fā)生在哪些國家？有何特征？代表作有哪些？法國、英國、德國、美國。特征：揚棄中世紀時期的哥特式建筑風格，而在宗教和世俗建筑上重新采用古希臘羅馬時期的柱式構(gòu)圖要素。代表作：英國的愛丁堡中學(xué)、倫敦的不列顛博物館等，德國柏林的勃蘭登堡門，申克爾設(shè)計的柏林宮廷劇院和阿爾塔斯博物館。2、 浪漫

18、主義建筑的代表作是什么？有何特點？英國國會大廈，追求超塵脫俗的趣味和異國情調(diào)3、 折衷主義建筑的特點是什么？哪幾座建筑是它的代表作？越過了古典復(fù)興與浪漫主義在建筑樣式上的局限，任意選擇與模仿歷史上的各種風格，把他們組合成各種式樣。巴黎歌劇院、羅馬的伊曼紐爾二世紀念碑、巴黎的圣心教堂。4、 第一屆世博會的場館的名稱是什么？設(shè)計者是誰？水晶宮，帕克斯頓5、1889年巴黎世博會的主要建筑物有哪些？各有何特點？埃菲爾鐵塔、機械館埃菲爾鐵塔高達328米，內(nèi)部設(shè)有4部水利升降機。機械館是一座空前未有的大跨度結(jié)構(gòu)，刷新了世界建筑在跨度上的記錄。長度達420m，跨度達115m，主要結(jié)構(gòu)由20個構(gòu)架所組成，四壁

19、與屋頂全為大片玻璃。第二章1、藝術(shù)與工藝運動的代表人物是誰？主要代表建筑是什么？代表人物是羅斯金和莫里斯。代表建筑是建筑師韋布在肯特建造的“紅屋”2、 新藝術(shù)運動主要有哪些建筑代表作品？奧太設(shè)計的布魯塞爾都靈路12號住宅，費爾德設(shè)計的德國魏瑪藝術(shù)學(xué)校，奧爾布里希設(shè)計的路德維希展覽館，格拉斯哥藝術(shù)學(xué)校圖書館部分，高迪的米拉公寓。3、 維也納學(xué)派的創(chuàng)始人是誰？什么是分離派？瓦格納。維也納學(xué)派中的一部分人員成立了分離派，宣稱要和過去的傳統(tǒng)決裂，主張造型簡約，常是大片的光墻和簡單的立方體，只有局部集中裝飾，。但和新藝術(shù)派不同的是裝飾主題常用直線，使建筑造型走向簡單的道路。4、 芝加哥學(xué)派的最主要人物是

20、誰？他的主要觀點是什么？沙利文是芝加哥學(xué)派的得力支柱與理論家。他首先突出了建筑功能并提出了“形式隨從功能”的驚人口號。沙利文對建筑的結(jié)論是，要給每一個建筑物一個合適的和不錯誤的形式，這才是建筑創(chuàng)作的目的。他認為世界上一切事物都是“形式永遠隨從功能，就是規(guī)律”。同時他還進一步強調(diào)他的主張：那里功能不變，形式就不變。沙利文的思想在當時具有一種革命的意義，他認為建筑的設(shè)計應(yīng)該從內(nèi)而外，應(yīng)按功能來選擇合適的結(jié)構(gòu)并使形式與功能一致。5、 哪座建筑被稱為“歐洲第一座現(xiàn)代建筑”？設(shè)計者是誰？答：貝倫斯設(shè)計的德國通用電氣公司透平機車間。第三章1、 表現(xiàn)主義派、未來主義派、風格派的主要特點是什么？各有什么作品？

21、表現(xiàn)主義派：采用奇特 夸張的建筑體型來表現(xiàn)或象征某些思想情緒或某種時代精神 代表作品：愛因斯坦天文臺未來主義派：否定文化藝術(shù)的規(guī)律和任何傳統(tǒng)，宣稱要創(chuàng)造一種全新的未來的藝術(shù) 代表作品：風格派：最好的藝術(shù)就是基本幾何形象的組合和構(gòu)圖 熱衷于幾何形體、色彩和空間的構(gòu)圖效果 代表作品：烏德勒支住宅2、 現(xiàn)代建筑派主要包含哪些內(nèi)容？有什么共同特點?3、 一是以德國的格羅皮烏斯、密斯凡德羅和法國的勒柯布西耶為代表的歐洲先鋒派，另一是以美國賴特為代表的有機建筑派 共同點：1重視建筑的使用功能并以此作為建筑設(shè)計的出發(fā)點，提高建筑設(shè)計的科學(xué)性，注重建筑使用時的方法和效率。2注意發(fā)揮新型建筑材料和建筑結(jié)構(gòu)的性能

22、特點。3努力用最少的財力物力人力造出使用的房屋，把建筑的經(jīng)濟性提高到重要的高度。4主張創(chuàng)造現(xiàn)代建筑新風格，堅決反對套用歷史上的建筑樣式。5認為建筑空間是建筑的主角，建筑空間比建筑平面或立面更重要。6廢棄表面外加的建筑裝飾認為建筑美的基礎(chǔ)在于建筑處理的合理性和邏輯性。3、 什么是包豪斯？創(chuàng)辦者是誰？格羅皮烏斯出任魏瑪藝術(shù)與工藝學(xué)校校長后，即將該校與魏瑪美術(shù)學(xué)校合并成一專門培養(yǎng)新型工業(yè)日用品和建筑設(shè)計人才的高等學(xué)院，取名魏瑪公立建筑學(xué)院，簡稱包豪斯。 創(chuàng)辦者格羅皮烏斯4、 走向新建筑是誰的作品？有何主要觀點？勒柯布西耶 激烈否定19世紀以來因循守舊的復(fù)古主義、折衷主義的建筑觀點與建筑風格，激烈主張

23、創(chuàng)造表現(xiàn)新時代的新建筑。5、何謂“新建筑五點”？哪座建筑是它的集中體現(xiàn)？1.底層的獨立支柱。房屋的主要使用部分放在二層以上，下面全部或部分的騰空。留出獨立的支柱。2.屋頂花園3.自由的平面4.橫向長窗5.自由的立面. 薩伏伊別墅是它的集中體現(xiàn).6、 密斯的的主要思想和主要作品有哪些？少就是多 巴塞羅那博覽會德國館 范士沃斯住宅 美國伊利諾工學(xué)院建筑及設(shè)計系館 紐約西格拉姆大廈 湖濱公寓 7、何為“皮包骨”的建筑？什么是“密斯風格”？皮包骨”的建筑玻璃為皮、鋼結(jié)構(gòu)為骨 ?！懊芩癸L格”:以“少就是多”為理論根據(jù)，以“全面空間”、“純凈形式”和“模數(shù)構(gòu)圖”為特征的設(shè)計方法與手法，其設(shè)計原則是“功能服

24、從空間”。8、賴特的主要思想和主要作品有哪些？主要思想：有機建筑論：1.內(nèi)在的局部屬于整體、整體屬于局部，2.特定的整體和局部應(yīng)與環(huán)境協(xié)調(diào)，3.草原式住宅，4.奇特新鮮的建筑空間，5.利用地形、地貌和當?shù)亟ú模?.反對大城市和工業(yè)化建筑主要作品：流水別墅，古根海姆博物館，約翰遜公司總部9、 賴特的有機建筑論的主要內(nèi)容是什么？1.整體性，內(nèi)在的局部屬于整體、整體屬于局部2.自然性，特定的整體和局部應(yīng)與環(huán)境協(xié)調(diào)10、帝國飯店與西塔里埃森有何不同風格？帝國飯店建筑風格是西方和日本的混合，而在裝飾圖案中同時又夾有墨西哥馬雅傳統(tǒng)藝術(shù)的某些特征，并采取了一些新的抗震措施；西塔里埃森是一組不拘形式的、充滿野

25、趣的建筑群。11、 阿爾托的主要建筑思想是哪些？他的主要作品有何為哪幾個？主要思想：有機功能主義有機形態(tài)與功能主義相結(jié)合采用地方的自然材料使現(xiàn)代建筑具有親和感阿爾托主義復(fù)雜的木結(jié)構(gòu)、高度統(tǒng)一的風格、鮮明的個人和地區(qū)特征人文風格有機形態(tài)和自然材料真實而且感人信息理論設(shè)計具有信號特征、具有潛在的選擇性表現(xiàn)理論具有人情味的現(xiàn)代主義特征、有個人和功能的表現(xiàn)主要作品：維堡市立圖書館，帕米歐肺病療養(yǎng)院，芬蘭薩依諾薩羅市政府中心，麻省里工學(xué)院高年級學(xué)生宿舍，芬蘭穆拉錯羅住宅，赫爾辛基文化中心，紐約世博會芬蘭館。第五章1、1933年CIAM會議的主題是什么？發(fā)表了什么宣言？1933年CIAM會議的主題是“功能

26、城市”，提出了一個城市規(guī)劃大綱“雅典憲章”。指出城市要解決好居住、工作、游息、交通四大功能，應(yīng)科學(xué)地制定城市總體規(guī)劃。2、 參與發(fā)表“紀念性九要點”的西班牙建筑師是誰？他有那些作品？J.l.塞爾特皮博迪公寓 哈佛大學(xué)本科生科學(xué)中心3、 何為粗野主義？它的代表人物是誰？代表作為哪幾座？4、 粗野主義經(jīng)常采用混凝土，把它最毛糙的方面暴露出來，夸大那些沉重的構(gòu)件，并把它們冷酷地碰撞在一起。代表人物：勒·柯布希耶（瑞士）,斯特林（英國）, 魯?shù)婪颍绹?前川國男、丹下健三（日本）代表作品：馬賽公寓, 印度昌迪加爾行政中心,耶魯大學(xué)建筑藝術(shù)系大樓,倉敷市廳舍,萊斯特大學(xué)工程館,劍橋大學(xué)歷史系

27、圖書館4.什么是典雅主義？它的代表人物是誰？代表作為哪幾座？二次世界大戰(zhàn)后美國官方建筑的主要思潮。它吸取古典建筑傳統(tǒng)構(gòu)圖手法，比例工整嚴謹，造型簡練輕快，偶有花飾，但不拘于程式；以傳神代替形似，是戰(zhàn)后新古典區(qū)別于30年代古典手法的標志；典雅主義致力于運用傳統(tǒng)的美學(xué)法則來使現(xiàn)代的材料與結(jié)構(gòu)產(chǎn)生規(guī)整、端莊與典雅的莊嚴感。代表人物： P·約翰遜（美國）,斯東（美國）,雅馬薩奇（美國）代表作品： 謝爾登藝術(shù)紀念館,美國新德里大使館,紐約林肯文化中心,麥格拉格紀念會議中心,世界貿(mào)易中心5. 丹下健三有哪些主要設(shè)計作品？各有何特點？山梨文化會館：注重高度工業(yè)技術(shù)傾向，以新型的工業(yè)技術(shù)革命為特征。

28、它的基本結(jié)構(gòu)是一個個垂直向的圓形交通塔，內(nèi)為電梯、樓梯和各種服務(wù)性設(shè)施。香川縣廳舍和倉敷縣廳舍：鋼筋混凝土墻面與構(gòu)件比較粗重，但從廳舍外廊露明的鋼筋混凝土梁頭、各層陽臺欄板的形式與比例等等，可以看到它們從規(guī)劃以至細部處理都散發(fā)著日本傳統(tǒng)建筑的氣息。6. 蓬皮杜國家藝術(shù)文化中心設(shè)計者是誰？有什么特點？設(shè)計者是皮亞諾和羅杰斯。最大的特點就是外露的鋼骨結(jié)構(gòu)以及復(fù)雜的管線設(shè)備7科里亞是哪個國家的建筑師？有哪些主要建筑作品？印度，國家工藝美術(shù)館，甘地紀念館，干城章嘉公寓8. 華盛頓國家美術(shù)館東館的設(shè)計者是誰？他還有哪些重要建筑作品？貝聿銘，盧浮宮擴建工程巴黎羅浮宮玻璃金字塔，蘇州博物館，北京香山飯店第六

29、章1、 后現(xiàn)代主義建筑的代表人物是誰？發(fā)表過哪些主要著作？文圖里 ， 建筑的復(fù)雜性與矛盾性 向拉斯維加斯學(xué)習(xí)2、 后現(xiàn)代建筑的特征是什么？建筑的代表作各是什么？文脈主義 引喻主義 裝飾主義 共同特征：首先，回歸歷史，喜用古典建筑元素；其次，追求隱喻的設(shè)計手法，以各種符號的廣泛使用和裝飾手段來強調(diào)建筑形式的含義及象征作用；再就是走向大眾與通俗文化，戲謔的使用古典元素。文圖里母親住宅 館擴建工程 筑波城市政大廈 3、 類型學(xué)建筑最重要的建筑師是誰？他有哪些作品？羅西，圣·卡塔多公墓 格拉拉公寓 水上劇場 博尼芳丹博物館4、 西班牙國家羅馬藝術(shù)博物館是誰設(shè)計的？有何特點？莫奈奧 建筑中對地

30、方與歷史元素的使用是顯然的，室內(nèi)連貫的展覽空間由一系列大券門的墻體組織。而墻是由塞維利亞地方手工制造的、與當年古羅馬磚同樣尺度的紅磚砌筑。新建博物館與原有遺址建筑形成兩個相對獨立又互相重疊的空間系統(tǒng)。這種重疊關(guān)系不僅形成了動人的、呈現(xiàn)歷史的場景特征，而且也誘發(fā)了關(guān)于如何延續(xù)當今都市生活與社區(qū)感的思考。5、 高技派有何建筑特征？代表人物有哪些？一方面表現(xiàn)為積極更復(fù)雜的技術(shù)手段來解決建筑甚至城市問題，而另一方面表現(xiàn)為建筑形式上新技術(shù)帶來的新美學(xué)語言的熱情表達。（外露結(jié)構(gòu) 外露構(gòu)件）倫佐·皮亞諾 羅杰斯 福斯特 N·格瑞姆肖等6、 解構(gòu)主義有何建筑特征？代表人物有哪些？建筑形式就

31、像是多向度或不規(guī)則的幾何形體疊合在一起，以往建筑造型中均衡穩(wěn)定的秩序被完全打破了。蓋里 艾森曼 屈米 李伯斯金 哈迪得 庫哈斯等7、 蓋蒂中心是誰的作品？最成功之處是什么？邁耶 最成功之處在于建筑群落的組織與環(huán)境的完美結(jié)合8、 安藤忠雄有哪些重要的作品？設(shè)計風格上有何特點?住吉的長屋 光的教堂 水的教堂安藤強調(diào)材料的真實性，喜用混凝土，并執(zhí)著于混凝土質(zhì)樸與純粹的表達。以圓形、正方形和長方形等純幾何形來塑造建筑空間與形體的特征也是十分突顯的。強調(diào)自然的作用，他指的自然并非原始的自然，而是人安排過的一種無序的自然或從自然中概括而來的有序的自然。（材料幾何與自然三者的有機結(jié)合） 繪圖1、雅典衛(wèi)城平面

32、圖 P492、帕提農(nóng)神廟立面圖 P533、大角斗場透視圖 P834、巴黎圣母院西立面圖 5、坦比哀多透視圖 P1536、圓廳別墅透視圖 P1667、圣馬可廣場平面圖 P1748、圣卡羅教堂的透視圖 P1899、圣保羅大教堂正立面圖 P25110、雄師凱旋門透視圖 P269-11、英國國會大廈透視圖 P912、赫爾辛基火車站透視圖 P3813、愛因斯坦天文臺透視圖 P5814、古根海姆博物館透視圖 P9015、巴塞羅那博覽會德國館透視圖 P8316、朗香教堂透視圖 P31517、新德里美國駐印度大使館透視圖 P26818、舊金山圣瑪利亞主教堂透視圖 P27919、紐約肯尼迪國際機場候機樓透視圖

33、P32020、文丘里母親住宅立面圖 P337 論述1、多利克柱式與愛奧尼柱式的比較 P46-P47兩種柱式各有自己強烈的特色。它們之間，整體，局部和細節(jié)都不相同，從開間比例到一條線角，都分別表現(xiàn)著剛勁雄健和清秀柔美兩種鮮明的性格。多立克柱式比例粗壯，開間比較小，愛奧尼柱式比例修長，開間比較寬；多立克式的檐部比較重，愛奧尼式的比較輕；多立克柱頭是簡單而剛挺的倒立的圓錐臺，外廓上舉，愛奧尼式的是精巧柔和的渦卷，外廓下垂；多立克柱身凹槽相交成鋒利的棱角，愛奧尼的棱上還有一小段圓面；多立克柱式?jīng)]有柱礎(chǔ)，雄強的柱身從臺基面上拔地而起，輕倩的愛奧尼式的卻有復(fù)雜的，看上去富有彈性的柱礎(chǔ)；粗壯的多立克式柱子收

34、分和卷殺都比較明顯，而纖巧的愛奧尼式的卻不很顯著；多立克式極少線腳，偶或有之，也是方線腳，而愛奧尼式的卻使用多種復(fù)合的曲面的線腳，線腳上串著雕飾，最典型的母體是盾劍，桂葉和忍冬草；多立克式的臺基是三層樸素的臺階，而且四角低，中央高，微有弧形隆起，愛奧尼式的臺基側(cè)面壁立，上下都有線腳，沒有隆起；它們的裝飾雕刻也不一樣，多立克式的是高浮雕，甚至圓雕，強調(diào)體積，愛奧尼式的是薄浮雕，強調(diào)線條。2、 古羅馬建筑與古希臘建筑的比較古羅馬繼承了希臘晚期的建筑成就，并把它極大的發(fā)展和創(chuàng)造，大大地推向了前進。 古羅馬建筑的規(guī)模大、質(zhì)量高、分布廣，建筑類型豐富、形制特化而成熟、藝術(shù)形式完善、設(shè)計手法樣，結(jié)構(gòu)水平很

35、高，功能實用性很強，創(chuàng)作領(lǐng)域廣闊 ，由于券拱技術(shù)的發(fā)展，羅馬建筑內(nèi)部空間發(fā)達，可以滿足復(fù)雜的要求，達到了奴隸制社會建筑的最高峰。古希臘一些建筑物的形制，石質(zhì)梁柱結(jié)構(gòu)構(gòu)件及其組合的特定的藝術(shù)形式，建筑物和建筑群設(shè)計的一些基本原則和藝術(shù)經(jīng)驗深深的影響著歐洲兩千多年的建筑史。古希臘建筑類型少、形制簡單、藝術(shù)完美，結(jié)構(gòu)比較幼稚，發(fā)展速度緩慢，設(shè)計原則嚴謹、建筑型制精典。古希臘建筑的主要成就是紀念性建筑和建筑群的藝術(shù)形式的完美。 第二篇第四、五章（古羅馬建筑規(guī)模大、質(zhì)量高、數(shù)量多、分布廣，類型豐富，形制成 熟、 藝術(shù)形式和手法多樣，結(jié)構(gòu)水平高、功能實用性很強，創(chuàng)作領(lǐng)域廣闊 古希臘建筑類型少、形制簡單、結(jié)

36、構(gòu)比較幼稚，發(fā)展速度緩慢，藝術(shù)完美。古希臘建筑的主要成就是紀念性建筑和建筑群的藝術(shù)形式的完美）3、 哥特式的教堂的結(jié)構(gòu)體系他集中了散見各地后期羅曼式教堂的十字拱、骨架券、兩圓心尖拱、尖拱等做法和利用扶壁遮擋拱頂?shù)膫?cè)推力的嘗試，加以發(fā)展，成龍配套并且給它們以完美的藝術(shù)上的處理形成成成熟的風格。哥特式教堂結(jié)構(gòu)的特點是：1、使用骨架券作為拱頂?shù)某兄貥?gòu)件，十字架成了框架式的，其余的填充，維護部分就減薄到25-30cm左右，材料省了，拱頂大為減輕，側(cè)推力也小多了，連帶著垂直承重的墩子也細了，2、骨架券把拱頂荷載集中到每間十字拱的4角，因而可以用獨立的飛券在兩側(cè)凌空越過側(cè)廊上方，在中廳每間十字拱4角的起腳

37、抵住它的側(cè)推力。3、全部使用兩圓心的尖拱和尖拱，尖拱和尖拱的側(cè)推力較小，有利于減輕結(jié)構(gòu)4、文藝復(fù)興時期建筑的發(fā)展歷程 P147-P156(早期、中期、晚期) 14世紀和15世紀初，公共建筑物發(fā)達起來，成為城市中心廣場上的主要建筑物，它們的形制和風格也有了市民文化的新特點。佛羅倫薩成為早期文藝復(fù)興運動的中心，佛羅倫薩的早期文藝復(fù)興建筑不僅復(fù)興了古典建筑，也放手引進了拜占庭建筑的技術(shù)和樣式。伯魯乃列斯基設(shè)計的育嬰院和巴齊禮拜堂是早期文藝復(fù)興很有代表性的建筑。 盛期，羅馬城成了新的文化中心。在這時期的建筑領(lǐng)域，大大增長了測繪研究古代遺跡的熱情；羅馬柱式被更廣泛更嚴格的應(yīng)用；建筑追求雄偉、剛強、紀念碑

38、式的風格；軸線構(gòu)圖、集中式構(gòu)圖，經(jīng)常被用來塑造莊嚴肅穆的建筑形象。建筑設(shè)計水平大有提高，在運用柱式、推敲平面、構(gòu)思形成等方面都很有創(chuàng)造性。 文藝復(fù)興晚期，建筑中出現(xiàn)了形式主義的潮流，一種是泥古不化，教條主義的崇拜古代；另一個傾向是追求新穎尖巧。同時，建筑的平面安排、空間組織都比過去深入，構(gòu)圖手法和風格也更多樣化，園林藝術(shù)和城市規(guī)劃都有新的高漲。意大利文藝復(fù)興晚期追求新穎尖巧的手法主義，在17世紀發(fā)展成為“巴洛克”式建筑；教條主義的柱式則在17世紀為君主專制政體所利用。5、巴洛克風格與洛可可風格的比較 P219巴洛克風格是突破歐洲古典的、文藝復(fù)興的和后來古典主義的“常規(guī)”的建筑風格，“巴洛克”原

39、意是畸形的珍珠的意思，其主要運用在建筑外部裝飾，亦可用于室內(nèi)裝飾，而洛可可風格主要表現(xiàn)在室內(nèi)裝飾上，和巴洛克不同，它在室內(nèi)排斥一切建筑母題。但二者也有相似之處，即都打破了常規(guī)，線條為趨向自然的曲線，無論是巴洛克的外部裝飾還是洛可可的內(nèi)部裝飾，都顯得很繁瑣、復(fù)雜、嬌柔，盡顯奢華，洛可可晚于巴洛克出現(xiàn)卻是巴洛克的延伸和再發(fā)展6、柯布西耶戰(zhàn)前戰(zhàn)后設(shè)計風格的變化 P80-P81 在第二次世界大戰(zhàn)以前的20年左右的時期中，柯布西耶的建筑作品相當豐富，包括大量為實現(xiàn)的方案。如1928年為莫斯科蘇維埃宮設(shè)計競賽提出的方案，19931994年為北非阿爾及爾所做的許多建筑設(shè)計等等。從建成房屋和為實現(xiàn)的方案中可以

40、看到，柯布西耶的建筑構(gòu)思非常活躍。他經(jīng)常把不同高度的室內(nèi)空間靈活的結(jié)合起來。在北非的一個博物館設(shè)計中，它采用方的螺旋形的博物館平面，便于以后陸續(xù)添建。二次大戰(zhàn)以后，在高層建筑方面，柯布西耶提出過十字形、板式、Y字形、菱形、六邊形等多種形式。在應(yīng)用新型結(jié)構(gòu)反方面他也經(jīng)常走在前面。1937年，在巴黎世界博覽會上，建成了一座用懸索結(jié)構(gòu)的“新時代管”。1939年又提出過形式更加新穎的幕墻式展覽館。在住宅建筑方面，他提出多種形式的多層公寓，在1933年為阿爾及爾做的設(shè)計中曾提出逐層錯落后退的建筑，并逐漸推廣應(yīng)用。二次大戰(zhàn)后柯布西耶被公認為4位現(xiàn)代建筑大師之一，更被推崇為現(xiàn)代建筑最偉大的建筑形式給予者。他

41、在馬賽得“人居單元”為城市公寓建設(shè)提出了一種新模式，其粗獷的形式還推動了當是一種稱為粗野主義思潮的發(fā)展。他的驚世之作朗香教堂推翻了他在20與30年代是極力主張的理性主義原則和簡單的幾何圖形，其帶有表現(xiàn)主義傾向的造型震動了當時整個建筑界。其后，他為印度昌迪加爾設(shè)計的政府建筑群和法國拉圖萊特的修道院等說明了現(xiàn)代建筑不是一成不變的，他可以在尊重功能、結(jié)構(gòu)域材料的性能下以多種不同的形式出現(xiàn)。7、賴特與阿爾托的設(shè)計風格及作品的比較P86，P94（1）設(shè)計風格賴特：有機建筑論：1.內(nèi)在的局部屬于整體、整體屬于局部，2.特定的整體和局部應(yīng)與環(huán)境協(xié)調(diào)，建筑應(yīng)該是自然的，要成為自然的一部分。3.草原式住宅，4.奇特新鮮的建筑空間，5.利用地形、地貌和當?shù)亟ú模?.反對大城市和工業(yè)化建筑阿爾托：人情化、地域性有機功能主義有機形態(tài)與功能主義相結(jié)合采用地方的自然材料使現(xiàn)代建筑具有親和感阿爾托主義復(fù)雜的木結(jié)構(gòu)、高度統(tǒng)一的風格、鮮明的個人和地區(qū)特征人文風格有機形態(tài)和自然材料真實而且感人信息理論設(shè)計具有信號特征、具有潛在的選擇性表現(xiàn)理論具有人情味的現(xiàn)代主義特征、有個人和功能的表現(xiàn)（2）主要作品：賴特：羅伯茨住宅、約翰遜公司總部、流水別墅、東京帝國飯店、古根漢姆博物館阿爾托：維堡市立