1、第一講世界現(xiàn)代設(shè)計的開展歷程1. “工藝美術(shù)運動英國,19世紀60年代開始,現(xiàn)代設(shè)計的開端2. “新藝術(shù)運動法國,19世紀末開始,承上啟下3. “裝飾藝術(shù)運動裝飾運動在20世紀初的最后嘗試4. “現(xiàn)代主義設(shè)計運動 20世紀20年代開始,20世紀設(shè)計的核心5. 國際主義設(shè)計運動二戰(zhàn)后興起,20世紀5070年代風(fēng)行,是現(xiàn) 代主義設(shè)計在戰(zhàn)后的開展6. 設(shè)計多元化格局20世紀60年代以來第二講現(xiàn)代設(shè)計的萌芽與工藝美術(shù)運動本講主要內(nèi)容：一、工藝美術(shù)運動的概念、風(fēng)格、意義及其影響二、1851年英國世界博覽會與“水晶宮三、威廉莫里斯Willian Morris一、工藝美術(shù)運動的風(fēng)格、概念、意義及其影響1、工

2、藝美術(shù)運動的概念工藝美術(shù)運動是19世紀60年代起源于英國的一場設(shè)計運動,具起因是工業(yè) 革命以來,隨著工業(yè)化的興起,設(shè)計產(chǎn)品的工業(yè)化批量生產(chǎn),造成了設(shè)計水準(zhǔn)的 下降,設(shè)計上藝術(shù)與技術(shù)別離的局面.這場運動的契機是1851年在倫敦水晶宮中舉行的世界博覽會,這場運動的理論指導(dǎo)是約翰拉斯金John Ruskin,運動的主要奠基人是威廉莫里斯Willian Morris ,這場運動的風(fēng)格影響到其 他歐洲國家和美國,在20世紀開始失去勢頭,但是對于精致、合理的設(shè)計,對 于手工藝的完好保存迄今還有相當(dāng)強的作用.2、“工藝美術(shù)運動風(fēng)格一強調(diào)手工藝,明確反對機械化生產(chǎn).二在裝飾上反對矯揉造作的維多利亞風(fēng)格,提倡哥

3、特式風(fēng)格和其他的中世紀 風(fēng)格,講究簡單、樸實無華和良好功能.三裝飾上推崇自然主義、東方裝飾和東方藝術(shù)特點.四主張老實的、誠懇的設(shè)計,反對設(shè)計上的嘩眾取寵、華而不實趨向.3、工藝美術(shù)運動的意義及其影響一工藝美術(shù)運動從英國開始,范圍擴展到美國和斯堪的納維亞國家瑞典、 芬蘭、丹麥、挪威、冰島,其設(shè)計風(fēng)格涉及到平面設(shè)計、家具設(shè)計、陶 瓷設(shè)計、建筑設(shè)計、紡織品設(shè)計等方方面面.二工藝美術(shù)運動強調(diào)設(shè)計為群眾效勞, 反對精英主義設(shè)計,表達了知識分子 的理想主義情感,強調(diào)技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合,情調(diào)協(xié)作精神,都具有積極意 義.但是,工藝美術(shù)運動對于工業(yè)化的反對,對于機械的否認,對于大批 量生產(chǎn)的否認,使它不可能成領(lǐng)導(dǎo)

4、潮流的主流風(fēng)格.同時,它又過分注重 裝飾,增加了生產(chǎn)費用,使它的設(shè)計不可能真正為平民群眾所享有. 因此, 它只是知識分子一廂情愿的理想主義結(jié)晶.(三)工藝美術(shù)運動畢竟是現(xiàn)代設(shè)計史上第一次大規(guī)模的設(shè)計改進運動,成為西方現(xiàn)代設(shè)計藝術(shù)蓬勃開展的良好開端.在“工藝美術(shù)運動感召下,歐洲 大陸終于掀起了一個規(guī)模更加宏大、影響范圍更加廣泛的設(shè)計藝術(shù)運動“新藝術(shù)運動.二、1851年英國世界博覽會與“水晶宮1 . 1851年英國世界博覽會英國倫敦1851年舉行第一次世界博覽會,會上展示的工業(yè)產(chǎn)品外形相當(dāng) 粗陋,顯示了機械化工業(yè)生產(chǎn)的弊端及設(shè)計水準(zhǔn)下降的局面.從反面刺激了現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計思想的出現(xiàn).2 .“水晶宮“水

5、晶宮是1851年世博會的展廳建筑,由英國建筑師約瑟夫伯克斯 頓(Joseph Paxton )設(shè)計.它是一座用鋼鐵和玻璃建造的圓拱形大廈,材料 特殊,造型奇特,采光良好,在博覽會上深受各國來賓贊賞,會后被完整的拆 遷到賽登漢(Sydensam倫敦南部),1936年毀于大火.它的最大價值在于開 創(chuàng)了鋼鐵和玻璃兩種新材料的應(yīng)用.三、威廉莫里斯(Willian Morris)1 .威廉莫里斯(Willian Morris)的設(shè)計思想工藝美術(shù)運動的奠基人,著名的設(shè)計改革家、詩人和社會主義者.希望重新振興工藝美術(shù)的民族傳統(tǒng),反對矯飾的維多利亞風(fēng)格,提倡中世紀的、哥特式的、自然主義風(fēng)格.進一步提出設(shè)計的民

6、主思想,主張設(shè)計為群眾效勞,提倡中世紀行會的協(xié)作 精神.主張藝術(shù)與技術(shù)結(jié)合,否認工業(yè)化和機械化生產(chǎn),希望回到中世紀設(shè)計講究 手工藝精湛的局面.開設(shè)了世界第一家設(shè)計事務(wù)所,通過自己的設(shè)計實踐,促進了英國和世界的 設(shè)計開展.2 .威廉莫里斯(Willian Morris)的設(shè)計風(fēng)格清新自然,簡潔,以功能為主.3 .威廉莫里斯(Willian Morris)代表作品“紅屋第三、四講“新藝術(shù)運動本講主要內(nèi)容：一、“新藝術(shù)運動的概念、風(fēng)格及其影響二、西班牙的新藝術(shù)運動和安東尼高蒂的奉獻三、蘇格蘭的“新藝術(shù)運動和察爾斯馬金托什以及格拉斯哥四人設(shè)計集團 四、奧地利“別離派與德國的“青年風(fēng)格運動 一、“新藝術(shù)

7、運動的概念、風(fēng)格及其影響(一)新藝術(shù)運動的概念1 .新藝術(shù)運動是在英國工藝美術(shù)運動的影響下開展起來的,時間大約在18951910年,長達10余年,涉及歐美十余個國家,后來逐步被“裝飾藝術(shù)運 動和現(xiàn)代主義所取代.它是設(shè)計上一次非常重要、具有相當(dāng)影響力的形式主 義運動.2 .新藝術(shù)運動設(shè)計范圍十分廣泛,從建筑、家具、產(chǎn)品、首飾、服裝、平面設(shè) 計、書籍插圖,一直到繪畫,在現(xiàn)代設(shè)計史上占有重要地位,為 20世紀初的 設(shè)計開創(chuàng)了一個有聲有色的新階段,成為傳統(tǒng)設(shè)計與現(xiàn)代設(shè)計之間的一個承 上啟下的重要階段.3 .新藝術(shù)運動是對矯飾的維多利亞等過分裝飾風(fēng)格的反動,也是對工業(yè)化風(fēng)格 的一種強烈反響,重視傳統(tǒng)手工

8、藝,放棄傳統(tǒng)裝飾風(fēng)格,從自然中尋找靈感, 獲得裝飾動機.4 .新藝術(shù)運動受到日本裝飾風(fēng)格,特別是日本江戶時期的藝術(shù)與裝飾風(fēng)格和浮 世繪的影響,在藝術(shù)風(fēng)格上多用曲線和有機形態(tài).5 .新藝術(shù)運動首先在法國開展起來, 這與法國家具設(shè)計家薩穆爾賓在1895年 開辦的設(shè)計事務(wù)所的名字一一“新藝術(shù)之家有關(guān),評論家取其中的“新藝術(shù) 為名來稱呼這個席卷歐美的設(shè)計運動.6 .新藝術(shù)運動影響到荷蘭、比利時、意大利、西班牙、德國、奧地利、斯堪的 納維亞五國、中歐及俄羅斯和美國.在各國產(chǎn)生的背景相似,但各個地方的風(fēng) 格和名稱卻不盡相同,在奧地利為“別離派,德國叫“青年風(fēng)格等.(二)“新藝術(shù)運動的風(fēng)格及其影響1 .雖然

9、“新藝術(shù)運動的風(fēng)格在各國之間有很大的區(qū)別,但是從追求裝飾,探 索新風(fēng)格這點上,所有卷入這個設(shè)計運動的國家都是相同的, 它的裝飾性的、 手工藝的方法依然是陳舊的.2 .它所采用的方式,比方裝飾、自然主義的風(fēng)格等等,使這場運動依然是為豪 華、奢侈的設(shè)計效勞的,是為少數(shù)權(quán)貴效勞的.3 .對于曲線的重視和強調(diào),使這場運動具有強烈的平面特征,也具有非常明顯的東方藝術(shù)影響痕跡,特別是日本的浮世繪風(fēng)格的痕跡. 這場運動風(fēng)格細膩, 裝飾性強,因此常常被成為女性風(fēng)格.4 .“新藝術(shù)運動是世紀之交的一次承上啟下的設(shè)計運動,它承繼了英國“工藝 美術(shù)運動的思想和設(shè)計探索,希望在設(shè)計矯揉造作風(fēng)氣泛濫的時期、在工 業(yè)化風(fēng)

10、格浮現(xiàn)的時期,重新以自然主義的風(fēng)格,復(fù)興設(shè)計的優(yōu)秀傳統(tǒng).5 .這場運動處在兩個時代的交叉時期,舊的、手工藝時代接近尾聲,新的時代、 工業(yè)化的、現(xiàn)代化的時代即將出現(xiàn),因此從意識形態(tài)上看,它的興起預(yù)示了 舊時代的接近結(jié)束和一個新的時代一一現(xiàn)代主義時代的即將來臨.它是一個 新舊交替時期的過渡階段.二、西班牙的新藝術(shù)運動和安東尼高蒂的奉獻1 .西班牙的新藝術(shù)運動是最為極端、 最具有宗教氣氛的,最著名的設(shè)計代表人物 是建筑家安東尼高蒂.他的風(fēng)格具有有機的特征,同時又具有神秘的、傳奇 的色彩,不少裝飾圖案都有強烈的象征性.2 .安東尼高蒂的設(shè)計作品(1)文森公寓(2)居里公園(3)巴特羅公寓(4)米拉公寓

11、(5)高蒂最重要的作品是“圣家族大教堂一一 他為之投入了 43年之久,并 且至今仍然沒有完成三、蘇格蘭的“新藝術(shù)運動和察爾斯馬金托什以及格拉斯哥四人設(shè)計集團1 .格拉斯哥設(shè)計風(fēng)格形成,主要奠基人有察爾斯馬金托什、赫伯特馬克奈、 麥當(dāng)那姐妹,他們被稱為格拉斯哥四人.主要首腦人物是 察爾斯馬金托什, 他們的風(fēng)格注重各種植物紋樣的裝飾.2 .察爾斯馬金托什的設(shè)計風(fēng)格和代表作品(1)設(shè)計風(fēng)格主張直線、主張簡單幾何造型,主張黑白色等中性色方案.他的探索為機械化、 批量化、工業(yè)化的形式奠定了根底,可以說馬金托什是一個聯(lián)系“新藝術(shù)運 動之類的手工藝運動和現(xiàn)代主義運動的關(guān)鍵過渡性人物.(2)代表作品高背椅子

12、四、奧地利“別離派與德國的“青年風(fēng)格運動1 .奧地利“別離派運動和德國的“青年風(fēng)格運動都是從“新藝術(shù)運動中發(fā) 展出來的設(shè)計運動,但是這兩個運動開始擺脫單純的裝飾性,而向功能性第 一的設(shè)計原那么開展,從簡單的幾何造型,從直線的運用上尋找新的設(shè)計開展 方向,因此它們應(yīng)該被視為界于“新藝術(shù)和現(xiàn)代主義設(shè)計之間的一個過渡 性階段的設(shè)計運動.2 .彳惠國的“青年風(fēng)格運動的主要設(shè)計家 彼得貝倫斯( Peter Behrens ) (1)貝倫斯是德國現(xiàn)代設(shè)計的奠基人,被視為德國現(xiàn)代設(shè)計之父.他早期的設(shè)計也受到“新藝術(shù)風(fēng)格的影響,經(jīng)歷了一個探索性設(shè)計階段.(2)貝倫斯的代表作品：德國電器集團(AEG的廠房建筑(

13、1909年)第五講 裝飾藝術(shù)運動 本講主要內(nèi)容：一、“裝飾藝術(shù)運動的背景和風(fēng)格特點二、“裝飾藝術(shù)運動和“現(xiàn)代主義運動的異同 一、“裝飾藝術(shù)運動的背景和風(fēng)格特點1 .裝飾藝術(shù)運動的背景20世紀初,在大工業(yè)迅速開展、商業(yè)日益繁榮的形式下,一批藝術(shù)家和設(shè)計 師了解到適應(yīng)時代的必然性,他們不再回避機械形式,也不回避新材料(如鋼鐵、 玻璃等),采用大量新的裝飾動機使機械形式及現(xiàn)代特征變得更加自然和華貴, 力求在維護機械化生產(chǎn)的前提下,使工業(yè)產(chǎn)品更加美化.這場新的設(shè)計探索活動 被稱為“裝飾藝術(shù)運動.2 .“裝飾藝術(shù)運動風(fēng)格(1)注重材料的質(zhì)感和光澤(2)造型設(shè)計中多采用幾何形狀或用折線進行裝飾(3)色彩設(shè)

14、計中強調(diào)運用鮮艷的純色、比照色和金屬色,造成強烈、華美的視覺印象.二、“裝飾藝術(shù)運動和“現(xiàn)代主義運動的異同(1)形式特征上的“同：時間上都開始于20世紀20年代,幾乎同時發(fā)生與發(fā) 展；都肯定機械化生產(chǎn),采用新材料、新技術(shù)；都在設(shè)計中注重簡單幾何 外形的運用(2)意識形態(tài)上的“異：裝飾藝術(shù)運動發(fā)初于法國,強調(diào)裝飾,為富裕的上層 階級效勞,因此它仍然是為權(quán)貴的設(shè)計,具對象是資產(chǎn)階級；“現(xiàn)代主義運動發(fā)初于德國,否認裝飾,強調(diào)設(shè)計為群眾效勞,特別是為低收入的無 產(chǎn)階級效勞,因此它是左傾的、小知識分子理想主義的、烏托邦式的.第六講 現(xiàn)代主義設(shè)計的萌起 本講主要內(nèi)容：一、現(xiàn)代主義設(shè)計概念、思想特征、設(shè)計風(fēng)

15、格二、現(xiàn)代主義設(shè)計大師及其設(shè)計作品三、德國工業(yè)同盟及其宗旨四、俄國構(gòu)成主義設(shè)計運動五、荷蘭的“風(fēng)格派運動 一、現(xiàn)代主義設(shè)計概念、思想特征、設(shè)計風(fēng)格1.現(xiàn)代主義設(shè)計興起于20世紀20年代的歐洲,通過幾十年的開展,特別是二 戰(zhàn)以后美國的開展,最后影響到世界各國.它是20世紀設(shè)計的核心,不但 深刻影響到20世紀的人類物質(zhì)文明和生活方式,同時對整個世紀的各種藝 術(shù)、設(shè)計活動都有決定性的沖擊作用. 對20世紀60年代以后的設(shè)計運動, 包括后現(xiàn)代主義、解構(gòu)主義、新現(xiàn)代主義等的了解都應(yīng)建立在對現(xiàn)代主義 充分熟悉的根底上.2,現(xiàn)代主義設(shè)計的思想特點：(1)民主主義主張設(shè)計為廣闊勞苦群眾效勞,希望通過設(shè)計來改變

16、社會的狀況.(2)精英主義不是為精英效勞的,但卻是強調(diào)精英領(lǐng)導(dǎo)的新精英主義.(3)理想主義和烏托邦主義現(xiàn)代主義在共產(chǎn)主義運動和資本主義國家、法西斯大起大落的動亂時期, 希望通過設(shè)計建立良好社會,改變?nèi)罕娚?所以他們的設(shè)計探索具有強烈的 知識分子理想主義成分和烏托邦主義成分.3,現(xiàn)代主義設(shè)計的風(fēng)格特點(1)功能主義特征(2)形式上提倡非裝飾的簡單幾何造型(3)設(shè)計上重視空間的考慮,強調(diào)整體設(shè)計考慮, 強調(diào)以模型為中央的設(shè)計 規(guī)劃.(4)注重設(shè)計的實用、經(jīng)濟性目的、現(xiàn)代主義設(shè)計大師及其設(shè)計作品1,勒科布西耶一一馬賽公寓、朗香教堂2,沃爾特格洛佩斯一一包豪斯校舍、法古斯鞋楫工廠3 .密斯凡德羅一一

17、西格萊姆大廈、巴塞羅那椅子4 .佛蘭克賴特一一流水別墅三、德國工業(yè)同盟和現(xiàn)代設(shè)計運動的萌起1 .德國工業(yè)同盟成立1907 年,穆特休斯、貝倫斯等人成立了德國第一個設(shè)計組織一一德國工業(yè) 同盟.這個組織的形成,標(biāo)志著德國現(xiàn)代主義的發(fā)物.2 .德國工業(yè)同盟的宗旨(1)提倡藝術(shù)、工業(yè)、手工藝結(jié)合(2)主張通過教育、宣傳,努力把各個不同工程的設(shè)計綜合在一起,完善藝術(shù)、 工業(yè)設(shè)計和手工藝.(3)強調(diào)走非官方的路線,防止政治對設(shè)計的干擾(4)大力宣傳和主張功能主義和成認現(xiàn)代工業(yè)(5)果斷反對任何裝飾(6)主張標(biāo)準(zhǔn)化的批量化四、俄國構(gòu)成主義設(shè)計運動(一)構(gòu)成主義(Constructivism )定義又名結(jié)構(gòu)主

18、義開展于20世紀初期年代.構(gòu)成主義是指由一塊塊金屬、玻 璃、木塊、紙板或塑料組構(gòu)結(jié)合成的雕塑,強調(diào)的是空間中的“勢,而不 是傳統(tǒng)雕塑著重的體積量感,構(gòu)成主義由傳統(tǒng)雕塑的加和減,變成組構(gòu)和結(jié) 合,注重簡單幾何結(jié)構(gòu).(二)構(gòu)成主義的代表設(shè)計師及其作品1 .埃爾李西斯基一一海報,?紅契子攻打白色?2 .塔特林一一第三國際塔塔特林在1919-1920年完成的第三國際紀念塔 是構(gòu)成派最重要的代表作 五、荷蘭的“風(fēng)格派運動(一)風(fēng)格派簡介“風(fēng)格派是荷蘭的一些畫家和設(shè)計家建筑師在 1917年到1928年之間 組成的松散設(shè)計團體,其中主要的促進者和組織者是 凡杜斯伯格,維系這 個組織的中央是?風(fēng)格?雜志,其主

19、編也是凡杜斯伯格.(二)風(fēng)格派設(shè)計特點1 .把傳統(tǒng)的建筑、家具和產(chǎn)品設(shè)計和繪畫等的特征完全撥除,變成最根本的幾 何元素單體2 .把這些幾何單體重新組合,形成簡單的結(jié)構(gòu)組合,在新的結(jié)構(gòu)組織中,單體 依然保持相對獨立性和鮮明可視性3 .注重非對稱式的研究和運用4 .特別注重運用縱橫幾何結(jié)構(gòu)和根本原色和中性色(三)風(fēng)格派的思想主張1.堅持藝術(shù)、建筑、設(shè)計的社會作用,努力將它們統(tǒng)一成一個有機整體2,認為普遍化和特殊化,機體和個人之間有一種平衡,強調(diào)聯(lián)合根底上的個人 開展3 .對于改變機械主義、新技術(shù)風(fēng)格含有一種浪漫的、理想主義的烏托邦精神4 .堅信藝術(shù)與設(shè)計具有改變未來的力量, 具有改變個人生活和生活

20、方式的力量(四)風(fēng)格派的設(shè)計代表作品1 .蓋里里特維特的紅藍椅子2 .蒙德里安的非對稱式繪畫3 .凡杜斯伯格軸線確定式建筑預(yù)想圖(五)凡杜斯伯格設(shè)計思想致力于在荷蘭國內(nèi)開展一種中性的、現(xiàn)代的風(fēng)格,主張“少風(fēng)格,減少主義的簡單幾何結(jié)構(gòu)、沒有色彩的中性的方案,全力研究新的國際主義, 主張用更加簡單、更加國際的術(shù)語來建立國際風(fēng)格根底第七講包豪斯一、包豪斯成立二、包豪斯的變遷三、包豪斯的設(shè)計風(fēng)格四、包豪斯對現(xiàn)代設(shè)計的奉獻五、包豪斯對現(xiàn)代設(shè)計教育的奉獻一、包豪斯成立1919年4月,包豪斯(Bauhaus)成立,沃爾特格洛佩斯出任第一任校長.包豪斯專門培養(yǎng)新型工業(yè)日用品和建筑設(shè)計人才.1933年停辦.二、

21、包豪斯的變遷(1)第一個校址在魏瑪(19191924),校長格羅皮厄斯1919-1928 (理想 主義),1928離開包豪斯(2)第二個校址在迪索(19251932), 1928年漢斯邁耶1928- 1930 (共 產(chǎn)主義)任校長(1927年,建筑系開始招生,漢斯邁耶主持這個系的工(3)第三個校址在柏林(19321933),校長密斯凡德羅1930- 1933 (實 用主義)4 4) 1933年,希特勒上臺,包豪斯被迫封閉三、包豪斯的設(shè)計風(fēng)格(1)注重滿足實用要求(2)注重發(fā)揮新材料和新結(jié)構(gòu)的技術(shù)性能和美學(xué)性能(3)強調(diào)各門藝術(shù)之間的交流融和,提倡工藝美術(shù)和建筑設(shè)計向抽象派繪 畫和雕刻藝術(shù)學(xué)習(xí).

22、(4)將手工藝同機器生產(chǎn)結(jié)合起來(5)設(shè)計中強調(diào)自由創(chuàng)造,反對模仿因襲、墨守成規(guī)四、包豪斯對現(xiàn)代設(shè)計的奉獻(1)奠定了現(xiàn)代主義設(shè)計的觀念根底,把以觀念為中央的設(shè)計體系、以解決問題為中央的設(shè)計體系,完整的奠立起來.(2)工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計用現(xiàn)代材料進行批量生產(chǎn),奠定了現(xiàn)代主義工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計的根本面貌.(3)開創(chuàng)了現(xiàn)代設(shè)計與工業(yè)生產(chǎn)緊密結(jié)合的第一章.五、包豪斯對現(xiàn)代設(shè)計教育的奉獻(1)奠定了了現(xiàn)代設(shè)計教育的根本模式,創(chuàng)立了現(xiàn)代設(shè)計教育 根底課的根本結(jié) 構(gòu),把對平面和立體結(jié)構(gòu)的研究、材料的研究、色彩的研究三方面獨立起 來,使視覺教育第一次牢固建立在科學(xué)根底上.(2)確立了工作室的教學(xué)方式,讓學(xué)生參與設(shè)計制作

23、過程(3)建立了和工業(yè)企業(yè)界的聯(lián)系,把學(xué)校教育同社會生產(chǎn)掛鉤,讓學(xué)生親自體 驗設(shè)計與工業(yè)生產(chǎn)的聯(lián)系.(4)開設(shè)有根底課、工藝技術(shù)課、專門設(shè)計課和理論課,培養(yǎng)學(xué)生既有動手能 力又有理論素養(yǎng)(5)包豪斯的設(shè)計教育方式已在世界的每一個設(shè)計院校延續(xù)第八講工業(yè)設(shè)計的興起和現(xiàn)代設(shè)計的職業(yè)化本講主要內(nèi)容：一、美國的工業(yè)設(shè)計二、流線型運動一、美國的工業(yè)設(shè)計美國工業(yè)設(shè)計的奠基人1 .沃爾特提格2 .雷蒙羅維一一可口可樂玻璃瓶、賓夕法尼亞鐵路公司的火車頭(流線型)3 .亨利德萊佛斯4 .諾爾曼貝蓋迪斯二、流線型運動(1)流線型是空氣動力學(xué)名詞,用來描述外表圓滑,線條流暢的物體形狀,這種形 狀能減少物體在高速運動時

24、的風(fēng)阻.在工業(yè)設(shè)計中它最早應(yīng)用于汽車設(shè)計, 但到20世紀30、40年代,流線型設(shè)計被廣泛用于產(chǎn)品、家具等設(shè)計之中, 一時成為一種風(fēng)氣.(2)這種主要為了交通工具的速度而采用的風(fēng)格,改變了產(chǎn)品設(shè)計的外觀,頗 具現(xiàn)代感,帶有浪漫的美學(xué)特征,也成為新世紀速度的象征.流線型風(fēng)格尤 其受到美國設(shè)計師的青睞,在30、40年代的美國產(chǎn)品設(shè)計中,很多采用流 線型式樣的產(chǎn)品其實并不需要流線型的功能,所取的無非是一個時髦的形式 而已.第九講豐裕社會與國際主義風(fēng)格本講主要內(nèi)容：一、波普設(shè)計運動二、國際主義風(fēng)格的開展一、波普設(shè)計運動(1)波普設(shè)計是60年代起源于英國的設(shè)計風(fēng)格,波普藝術(shù)風(fēng)格主要是把美國 群眾文化的一些

25、內(nèi)容進行組合,反映出群眾文化的面貌,它打破了二戰(zhàn)后工業(yè)設(shè)計局限于現(xiàn)代國際主義風(fēng)格的過于嚴肅、冷漠、單一的面貌,代之以 詼諧、富于人性和多元化的設(shè)計,它具有知識分子反叛正統(tǒng)、反文化的精英立場.(2)波譜設(shè)計都具有夸張、奇異、富于想象力的造型；色彩單純、鮮艷；有一種玩世不恭的青少年心理特點和游戲特色.二、國際主義風(fēng)格的開展1,歐洲20世紀20年代興起的“現(xiàn)代主義設(shè)計,經(jīng)過在美國的開展,成為戰(zhàn)后 的“國際主義風(fēng)格.特別是 60、70年代以來開展到登峰造極的地步,影響 到世界各國的建筑、產(chǎn)品、平面設(shè)計風(fēng)格,成為壟斷性的風(fēng)格.2.國際主義設(shè)計和現(xiàn)代主義的聯(lián)系和區(qū)別(p225)(1)國際主義設(shè)計是現(xiàn)代主義

26、設(shè)計在戰(zhàn)后的開展(2)二者在設(shè)計風(fēng)格上是一脈相承的,都注重理性、注重功能、反對裝飾、單純、冷漠.(3)二者在意識形態(tài)和思想動機上那么完全不同.現(xiàn)代主義設(shè)計是一場知識分子的理想化運動,主張設(shè)計為廣闊民眾享有,改變設(shè)計為權(quán)貴的立場.國際主義設(shè)計與美國的豐裕社會結(jié)合,這種原本具有民主色彩的設(shè)計就 變成一種單純的商業(yè)風(fēng)格,成為具有強烈資美國本主義特征的、代表金錢與 權(quán)利、代表企業(yè)的設(shè)計.第十講世界現(xiàn)代設(shè)計(一)本講主要內(nèi)容：一、斯堪的納維亞國家的現(xiàn)代設(shè)計二、意大利的現(xiàn)代設(shè)計 一、斯堪的納維亞國家的現(xiàn)代設(shè)計1,斯堪的納維亞國家包括芬蘭、挪威、瑞典、丹麥、冰島五個國家,這個地區(qū) 的設(shè)計比擬注重傳統(tǒng)風(fēng)格,傳

27、統(tǒng)和現(xiàn)代結(jié)合,具有人情味和手工藝傳統(tǒng),把功 能和美觀完美的結(jié)合起來,其設(shè)計成為優(yōu)雅設(shè)計的代名詞.2.斯堪的納維亞的設(shè)計風(fēng)格(1)斯堪底納維亞的設(shè)計重功能也重形式的美感, 他們擅長在 傳統(tǒng)和民間的樣 式及自然的造型和色彩中獲得設(shè)計的靈感(2)設(shè)計師喜歡采用自然的材質(zhì),注重材料生命的紋理和溫暖的肌理感(3)設(shè)計單純、穩(wěn)定、舒適、實用(4)在產(chǎn)品設(shè)計中把重功能、重理性和細致的做工、簡潔的形式美感結(jié)合起來, 在功能主義的根底上又展示出典雅的審美效果.(5)注重技術(shù)美學(xué)和人體工程學(xué)因素.(6)設(shè)計重傳統(tǒng),但他們并不拘泥于傳統(tǒng)的符號和形式,而是把傳統(tǒng)精神和現(xiàn) 代形式相結(jié)合.二、意大利的反設(shè)計運動意大利設(shè)計

28、主流風(fēng)格和激進設(shè)計運動并存1.意大利設(shè)計主流風(fēng)格(1)既有現(xiàn)代主義特征,又有意大利民族特色和文化內(nèi)涵(2)既有設(shè)計的高技術(shù)性,又保存了相當(dāng)手工藝的優(yōu)良傳統(tǒng)(3)既有高度理性色彩,又具有強烈的個性風(fēng)格和人情味.2 .意大利“反設(shè)計運動(1)在20世紀60、70年代,意大利的一些激進設(shè)計家在社會轉(zhuǎn)型時期,成立 了一些激進設(shè)計組織,并且開展了一系列“反設(shè)計運動.他們把設(shè)計當(dāng)作 表達意識形態(tài),弘揚個性和直擊社會的手段,通過刺激、新奇的設(shè)計來表達 他們的設(shè)計觀點.(2) “反設(shè)計運動提倡“壞品味或者任何非正統(tǒng)的風(fēng)格,反對正統(tǒng)的國際主 義設(shè)計,反對現(xiàn)代主義風(fēng)格,通過歷史風(fēng)格的復(fù)興、折衷主義和波普風(fēng)格來 破

29、壞與20世紀現(xiàn)代主義設(shè)計風(fēng)格相關(guān)的美學(xué)和道德標(biāo)準(zhǔn).這是一股具有強 烈反叛味道的青年知識分子的“烏托邦運動,由于這股激進的設(shè)計思潮脫 離社會實際,也脫離市場和工業(yè)生產(chǎn)規(guī)律,70年代,隨著社會動亂因素的逐 漸消退,反設(shè)計運動也消退了.3 .反設(shè)計運動的代表人物及其作品艾托索扎斯(書架)十一講世界現(xiàn)代設(shè)計(二)本講主要內(nèi)容：一、德國的現(xiàn)代設(shè)計二、美國的當(dāng)代設(shè)計 一、德國的現(xiàn)代設(shè)計1 .彳惠國設(shè)計特點重功能、重理性,善于運用科學(xué)技術(shù),重視產(chǎn)品質(zhì)量,強調(diào)秩序感、邏輯性、系統(tǒng)性和標(biāo)準(zhǔn)化的設(shè)計特點2 .烏爾姆設(shè)計學(xué)院(1) 1953年,在二戰(zhàn)的廢墟上,烏爾姆設(shè)計學(xué)院成立,他們開展了包豪斯的傳 統(tǒng),提出了科學(xué)

30、與技術(shù)相結(jié)合的新理性主義設(shè)計思想.(2)烏爾姆設(shè)計學(xué)院最大的奉獻是它完全把現(xiàn)代設(shè)計,從以前似是而非的藝術(shù)、技術(shù)之間的擺動立場,果斷的移到科學(xué)技術(shù)的根底上,從科學(xué)技術(shù)的立場上培養(yǎng) 設(shè)計人員,設(shè)計在這所學(xué)校內(nèi)成為單純的工科學(xué)科.(3)烏爾姆設(shè)計學(xué)院的目的是培養(yǎng)工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計師和其他現(xiàn)代設(shè)計師,它首先從工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計上進行教育改革.二、美國的當(dāng)代設(shè)計的特征(1)實用主義、商業(yè)主義(2)折衷主義、多元化(3)非精英主義(4)平面設(shè)計上的幽默性(5)對于世界流行風(fēng)格的兼容并收特點第十二講后現(xiàn)代主義本講主要內(nèi)容：一、國際主義設(shè)計運動的衰退二、后現(xiàn)代和后現(xiàn)代主義三、后現(xiàn)代主義(狹義)風(fēng)格 四、后現(xiàn)代時期的設(shè)計風(fēng)

31、格 一、國際主義設(shè)計運動的衰退1 .國際主義是現(xiàn)代主義設(shè)計在戰(zhàn)后的開展,從設(shè)計風(fēng)格上是一脈相承的,都具 有形式簡單、反裝飾、強調(diào)功能、高度理性化、系統(tǒng)化的特點.2 .但是國際主義在設(shè)計形式上受到米斯凡德羅的“少那么多主張的影響,在 50年代下半期逐步開展到形式上的減少特征,為了到達減少的形式,甚至可 以漠視功能的要求, 不但使用者的心理功能需求被漠視, 就連簡單的功能需 求也沒有得到滿足.這種狀況開始造成社會中的青年一代開始對現(xiàn)代主義、 國際主義設(shè)計逐漸產(chǎn)生不滿情緒,于是從 20世紀60年代開始,現(xiàn)代主義、 國際主義設(shè)計逐漸開始式微.(波譜設(shè)計、反設(shè)計)二、后現(xiàn)代和后現(xiàn)代主義1. “后現(xiàn)代(時間概念)后現(xiàn)代在設(shè)計上是指現(xiàn)代