1、國家開放大學(xué)電大?？浦袊糯膶W(xué)（B）（2）填空題題庫及答案（試卷號：2410）盜傳必究填空題1. 北宋作家王安石的詠史名著明妃曲二首在當(dāng)時詩壇引起很大反響，歐陽修、司馬光等人都有 和作。2. 著名的詠梅詞暗香（舊時月色）和疏影（苔枝綴玉）是南宋詞人姜夔的代表作。3. 宋代詩人楊萬里以“活法”作詩，創(chuàng)作了輕快活脫的“誠齋體”。4. 趙盼兒是關(guān)漢卿雜劇救風(fēng)塵的女主角，劇本通過她解救結(jié)拜姐妹宋引章的故事表現(xiàn)了一個妓 女的精明與情義。5. 明代作家徐渭的雜?。ù颇咎m替父從軍描寫了花木蘭女扮男裝替父從軍的故事。6. 清代才子佳人小說的名篇好逑傳描寫了秀才鐵中玉和名門之女水冰心的愛情故事。7. 清代作家

2、吳敬梓的小說儒林外史中的范進(jìn)故事表現(xiàn)了科舉制度對知識分子精神的毒害。8. 清初李玉等蘇州派作家創(chuàng)作的清忠譜反映了明末東林黨人和閹黨魏忠賢的斗爭。9. 清代詩人沈德潛作詩特別重視格律聲調(diào)，創(chuàng)格調(diào)派。10. 近代詩人龔白珍的組詩己亥雜詩（九州生氣恃風(fēng)雷）表達(dá)了詩人對社會沉悶壓抑的不滿，對 變革的期待。11 .明代作家歸有光是唐宋派古文的代表，項(xiàng)脊軒志即是他的名作。12. 元代雜劇作家馬致遠(yuǎn)的代表作漢宮秋第四折借詩歌傳統(tǒng)中的大雁意象強(qiáng)化了元帝的孤獨(dú)和思 念。13. «嬰寧是古代文言短篇小說集聊齋志異中的一篇，小說塑造了一個嬌憨愛笑的少女形象。14. 王國維稱元代雜劇作家紀(jì)君祥的趙氏孤兒“即

3、列之于世界大悲劇中，亦無愧色也”。15. 近代著名作家梁啟超撰寫的報章文字，文字平易暢達(dá)，號“新文體”，少年中國說是其代表作。16. “玉茗堂四夢”是明代劇作家湯顯祖四部傳奇的合稱，其中邯鄲記據(jù)“黃粱一夢”的故事改 編而來。17. 元代鄭光祖的雜劇倩女離魂借靈魂脫體的形式表現(xiàn)了女子對愛情的熱烈追求。18. 關(guān)漢卿的雜劇竇娥冤寫竇娥因惡漢張驢兒的誣陷而被問成死罪斬首的故事。19. 明代作家凌漾初編寫的初刻拍案驚奇和二刻拍案奇簡稱為“二拍”。20. 登泰山記是清代桐城派古文的代表作家姚鼐的名作。21. 宋初“白體”詩人最重要的代表是王禹倆，他的名作村行學(xué)習(xí)白居易，但又避免了白體詩內(nèi) 容淺薄、語言淺

4、俗的毛病。22. 南宋詞人辛棄疾擅長采用比興寄托的方式創(chuàng)作，如他的摸魚兒（更能消幾番風(fēng)雨）就以香草 美人寄托政治寓意。23. 北宋詞人周邦彥擅長在詠物詞中抒發(fā)身世飄零之感，如他的名作蘭陵王柳等。24. 北宋詞人秦觀被認(rèn)為是最“當(dāng)行本色"的典范，鵲橋仙（纖云弄巧）、踏莎行（霧失樓臺） 等都是他的代表作品。25. 清代孔尚任的傳奇桃花扇以復(fù)社名士侯方域和秦淮歌妓李香君的愛情故事為線索，展示了南 明王朝興亡的歷史。26. 王國維稱元代作家紀(jì)君祥的雜劇趙氏孤兒“即列之于世界大悲劇中，亦無愧色也”。27. 李千金是白樸雜劇墻頭馬上塑造的一個帶有市民女性特點(diǎn)的人物形象。28. 話本小說碾玉觀音中

5、瑕秀秀對崔寧的追求表現(xiàn)了市民女性對美滿愛情的強(qiáng)烈渴望。29. “四大南戲”中的拜月亭寫了書生蔣世龍和尚書之女王瑞蘭的愛情故事。30. 元代雜劇作家鄭光祖的雜劇倩女離魂從靈魂、軀體兩個角度表現(xiàn)了倩女的愛情，表現(xiàn)了現(xiàn)實(shí) 中女性的壓抑。31. 明代四大奇書中金瓶梅是中國古代“世情小說”的開山之作。32. 清初李玉等蘇州派作家創(chuàng)作的戲曲清忠譜反映了明末東林黨人和閹黨魏忠賢的斗爭。33. 明代作家歸有光是唐宋派古文的代表，項(xiàng)脊軒志即是他的名作。34. 明代以袁宏道為代表的文學(xué)流派“公安派”以“獨(dú)抒性靈”為文學(xué)理論核心，對當(dāng)時文壇影響很 大。35. 清代著名長篇小說儒林外史中通過范進(jìn)中舉發(fā)瘋的情節(jié)表現(xiàn)了科

6、舉制對文人精神的戕害。36. 清代李汝珍的小說鏡花緣中表現(xiàn)出尊重女性的思想，其中的“女兒國”更寫出了他對女性的 理想。37. 少年中國說近代著名學(xué)者梁啟超的散文代表作。38. 晚清作家吳跖人的小說二十年目睹之怪現(xiàn)狀通過主人公“九死一生”的遭遇見聞，揭露了晚 清社會的黑暗現(xiàn)實(shí)。39. 清代著名詩人王士禎提倡“神韻說”，主張詩歌追求沖淡閑遠(yuǎn)的韻味。40. 元代關(guān)漢卿的雜劇救風(fēng)塵通過妓女趙盼兒解救結(jié)拜姐妹宋引章的故事，贊美了趙盼兒的機(jī)智 和俠義。41. 西昆派詩人楊億的漢武一詩借漢武帝的好神求長生映射宋真宗的求仙祀神，有鮮明的批判時 政的現(xiàn)實(shí)意義。42. 宋代詩人歐陽修的詩多平易流暢、情韻悠長，晚泊

7、岳陽就很能體現(xiàn)這一特色。43. “有三秋桂子，十里荷花”是北宋詞人柳永描寫杭州的名作望海潮中的句子。44. 寄黃幾復(fù)一詩集中體現(xiàn)了北宋詩人黃庭堅的詩歌特色，如“持家但有四立壁，治病不嶄三折 肱”不僅用典，聲律上也打破常規(guī)。45. “疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”是宋代隱士詩人林逋的詠梅絕唱山園小梅中的名句。46. 話本小說碾玉觀音中女主人公城秀秀對崔寧的追求表現(xiàn)了市民女性對美滿愛情的強(qiáng)烈渴望。47. 明代湯顯祖的傳奇牡丹亭表現(xiàn)了閨閣女子杜麗娘和書生柳夢梅超越常理、超越生死的感人愛 情。48. 明代公安派代表袁宏道提出“獨(dú)抒性靈，不拘格套”的文學(xué)理論，對文壇產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。49. 楊執(zhí)中是清代

8、長篇小說儒林外史中的人物。50. 清代作家陳忱創(chuàng)作的水滸后傳是水滸傳的續(xù)書，故事、人物都上承水滸傳而來。51. “桐城派”是清代影響最大的一個散文流派，姚鼐是其代表52. 晚明作家張岱的小品文西湖七月半描寫了杭州七月半的賞月風(fēng)俗。53. “咬定青山不放松，立根原在破巖中”是清代詩人鄭燮的題畫詩竹石中的句子。54. 清初李玉等蘇州派作家創(chuàng)作的清忠譜反映了明末東林黨人和閹黨魏忠賢的斗爭。55. 清代孔尚任的傳奇桃花扇借秦淮名妓李香君和復(fù)社名士侯方域的離合之情，寫出了明清易代 的興亡之感。56. 聊齋志異中的王子安一篇借主人公夢里中進(jìn)士、點(diǎn)翰林寫出了讀書人對功名富貴的熱望; 借秀才如考場的“七似”寫

9、出了科舉對讀書人的毒害異化。57. “四大南戲”中的拜月亭一劇寫了書生蔣世隆和尚書之女王瑞蘭的愛情故事。58. 夜奔是明代李開先的傳奇寶劍記中的一出，劇本搬演林沖被逼上梁山的故事。59. 所謂“晚清四大譴責(zé)小說”指的是官場現(xiàn)形記、老殘游記、二十年目睹之怪現(xiàn)狀和孽 海花。60. 少年中國說近代著名學(xué)者梁啟超的散文代表作。61 .北宋初年流行的西昆體詩歌學(xué)習(xí)晚唐詩人李商隱，在藝術(shù)上以雕章麗句為宗旨。62. 北宋歐陽修擅長作史論，他的五代史伶官傳序通過后唐莊宗李存勖寵幸伶官誤國的事例，得 出“憂勞可以興國，逸豫可以亡身"的結(jié)論。63. 北宋詩人王安石晚年寫景抒情絕句，構(gòu)思新穎別致，語言千錘

10、百煉，古人稱之為“半山體”，書 湖陰先生壁可為代表。64. “點(diǎn)鐵成金”說是北宋詩人黃庭堅提出的詩歌理論，這個理論對江西詩派詩人影響很深。65. 南宋詩人陸游、范成大、楊萬里和尤袤被稱為“中興四大詩人”。66. 元代關(guān)漢卿雜劇中的女性形象多鮮明生動，如里江亭一劇中智勝花花太歲楊衙內(nèi)的譚記兒。67. 白樸雜劇墻頭馬上中的李千金是一個大膽追求愛情、勇敢維護(hù)自己尊嚴(yán)的女性形象。68. 倩女離魂是元代雜劇作家鄭光祖的代表作，劇本借倩女靈魂、軀體的分離寫出了當(dāng)時女性的 壓抑痛苦。69. 清初李玉等蘇州派作家創(chuàng)作的清忠譜反映了明末東林黨人和閹黨魏忠賢的斗爭。70. 明代李開先劍作的傳奇寶劍記取材于小說水滸

11、傳，搬演林沖被逼上梁山的故事。71. 白話短篇小說蔣興哥重會珍珠衫通過興哥和王三巧的愛情婚姻故事反映出一種新的愛情觀念 和道德觀念。72. 晚明作家張岱的小品文西湖七月半描寫了杭州七月半的賞月風(fēng)俗。73. 清代才子佳人小說的名篇好逑傳描寫了秀才鐵中玉和名門之女水冰心的愛情故事。74. 清代詩人沈德潛作詩特別重視格律聲調(diào)，創(chuàng)格調(diào)派。75. 近代著名作家梁啟超撰寫的報章文字，文字平易暢達(dá)，號“新文體”，少年中國說是其代表作。76. 明代以袁宏道為代表的文學(xué)流派“公安派”以“獨(dú)抒性靈”為文學(xué)理論核心，對當(dāng)時文壇影響很 大。77. 著名的詠梅詞暗香（舊時月色）和疏影（苔枝綴玉）是南宋詞人姜夔的代表作。

12、78. 清代作家吳敬梓的小說儒林外史中范進(jìn)的故事表現(xiàn)了科舉制度對知識分子精神的毒害。79. 宋代詞人辛棄疾擅長采用比興寄托的方式，如摸魚兒（更能消幾番風(fēng)雨）就以香草美人寄托政 治寓意。80. 明代劇作家徐復(fù)祚的雜劇一文錢借帝釋點(diǎn)化吝嗇鬼盧至的故事表現(xiàn)了自己對金錢的看法。81. “萬壑有聲含晚籟，數(shù)峰無語立斜陽”是宋初“白體“詩人王禹傅村行一詩中的句子。82. 北宋時期險怪晦澀的“太學(xué)體”文風(fēng)是在擔(dān)任國子監(jiān)直講的古文家石介的影響下形成的。83. 江西詩派所謂的“一祖三宗”中“一祖”指的是唐代詩人杜甫。84. 登臨詠懷是宋代詞人辛棄疾詞作的重要題材，永遇樂京口北固亭懷古、水龍吟過南劍雙 溪樓即是這

13、一類代表作。85. 北宋詞人周邦彥擅長在詠物詞中抒發(fā)身世飄零之感，如他的名作蘭陵王柳等。86. “濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計”是宋代作家范仲淹漁家傲詞中的句子。87. 王國維稱元代作家紀(jì)君祥的雜劇趙氏孤兒“即列之于世界大悲劇中，亦無愧色也”。88. 元代作家鄭光祖的雜劇倩女離魂借肉體和靈魂的分離寫出了女性對愛情的熱烈追求和現(xiàn)實(shí)中 女性的壓抑。89. 元代散曲作家杜仁杰的般涉調(diào)-耍孩兒（莊家不識勾欄）套曲透過莊稼漢的眼睛對金末元初 的勾欄表演進(jìn)行了描述。90. 所謂“荊、劉、拜、殺”是四部南戲荊釵記、白兔記拜月亭和殺狗記的合稱。91. 明代四大奇書中的金瓶梅是中國古代“世情小說”的開山之作。

14、92. 中國戲曲史上第一個真正意義上的流派吳江派是在明代沈瓊的理論和創(chuàng)作影響下形成的。93. 明代徐渭的四部雜劇狂鼓史、女狀元、雌木蘭、翠鄉(xiāng)夢合稱為四聲猿。94. 明代的文學(xué)流派“公安派”以代表作家袁宏道提出的“獨(dú)抒性靈”作為文學(xué)理論核心。95. 清代李汝珍的小說鏡花緣中表現(xiàn)出尊重女性的思想，其中的“女兒國”更寫出了他對女性的 理想。96. 清代孔尚任的傳奇桃花扇以復(fù)社名士侯方域和秦淮歌妓李香君的愛情故事為線索，展示了南 明王朝興亡的歷史。97. 清代詩人沈德潛作詩特別重視格律聲調(diào)，創(chuàng)“格調(diào)派”。98. 所謂“晚清四大譴責(zé)小說”指的是官場現(xiàn)形記、老殘游記、二十年目睹之怪現(xiàn)狀和孽 ?；?。99.

15、少年中國說是近代著名學(xué)者梁啟超的散文代表作。100. 清代作家陳忱創(chuàng)作的水滸后傳是水滸傳的續(xù)書，故事、人物都上承水滸傳而來。101. 宋初詩壇的西昆體詩人學(xué)習(xí)唐代詩人李商隱，詩歌藝術(shù)上以雕章麗句為宗旨，內(nèi)容上比較單調(diào)。102. 北宋作家歐陽修的名作秋聲賦強(qiáng)化了賦體文的散文化傾向，變古賦為清新活潑的文賦。103. 北宋詞人柳永的一些詞作展現(xiàn)了北宋的都市生活和市井風(fēng)情，其中最著名的是描寫杭州的望 海潮（東南形勝）。104. 北宋詩人黃庭堅的詩歌風(fēng)格被稱為“山谷體”，宋代影響最大的詩歌流派江西詩派就是在他的影 響之下形成的。105. «文與可畫貧管谷偃竹記是北宋古文名家蘇軾的作品，作品很好

16、的體現(xiàn)了其文“文無定法，文 成法立”的特點(diǎn)。106. 著名的詠梅詞暗香（舊時月色）和疏影（苔枝綴玉）是南宋詞人姜夔的代表作。107. «四聲猿是明代著名作家徐渭四種雜劇狂鼓史、雌木蘭、女狀元、翠鄉(xiāng)夢的合稱。108. 元代馬致遠(yuǎn)的雜劇漢宮秋是現(xiàn)存最早搬演王昭君故事的戲曲劇本。109. 王國維稱元代雜劇作家紀(jì)君祥的趙氏孤兒“即列之于世界大悲劇中，亦無愧色也”。110. 所謂“荊、劉、拜、殺”是四部南戲荊釵記、白兔記、拜月亭和殺狗記的合稱。111. 元代作家睢景臣的套曲般涉調(diào)哨遍（高祖還鄉(xiāng)）是元散曲詠史題材的代表作。112. 明代四大奇書中的金瓶梅是“世情小說”的開山之作。113. 明代馮夢龍編寫的白話短篇小說集喻世明言警世通言和醒世恒言合稱為“三言114. 所謂“玉茗堂四夢”是紫釵記、牡丹亭邯鄲記和南柯記的合稱。115. 明代梁辰魚的傳奇浣紗記是第一部用魏良輔改革后的昆山腔