1、題型：單選1. “滄浪之水清兮，可以濯我纓。滄浪之水濁兮，可以濯我足”。這首楚國民歌叫D孺子歌2. “賦”作為一種文體名稱，最早見于D荀子賦篇3. “還君明珠雙淚垂，恨不相逢未嫁時”，出自B張籍節(jié)婦吟4. “即事名篇，無復(fù)依傍”是D杜甫新樂府的創(chuàng)作特色5. “氣蒸云夢澤，波撼岳陽城”的作者是A孟浩然6. “悟以往之不諫，知來者之可追”出自陶淵明的：歸去來兮辭7. “永憶江湖歸白發(fā)，欲回天地入扁舟”的作者是C李商隱8. ”久在樊籠里，復(fù)得返自然“出自陶淵明的A歸園田居9. 八月十五夜贈張功曹的作者是A韓愈10. 國語又被稱為B春秋外傳11. 漢書采用的編寫體例是D本紀(jì)、傳、表、志12. 漢書是我

2、國第一部B斷代史13. 漢書中的“八表”和天文志是由何人撰成的D班昭與馬續(xù)14. 九歌中表達(dá)神人之間才結(jié)相知、頃刻別離的悲愁作品是D少司命15. 九章的風(fēng)格A平實(shí)素樸16. 李將軍列傳中李廣殺霸陵尉的細(xì)節(jié)表現(xiàn)了C李廣的負(fù)能使氣17. 論衡一書的作者是A王充18. 論語編纂成書最早當(dāng)在C春秋戰(zhàn)國之際19. 洛陽伽藍(lán)記的作者是C楊衒之20. 琵琶行在白居易詩歌的分類中屬于C感傷詩21. 七發(fā)標(biāo)志著漢大賦的正式形成，作者是B枚乘22. 詩經(jīng)。邶風(fēng)。靜女是一首A情愛詩23. 詩經(jīng)中的小雅有D74篇24. 詩經(jīng)中收錄詩歌的時間斷限時B西周初年到春秋中葉25. 詩經(jīng)中敘說農(nóng)夫一年四季無休無止的辛苦勞作的詩

3、篇是A七月26. 詩經(jīng)中用得最多的表現(xiàn)手法是B賦27. 史記五種體例中，“本紀(jì)”是記載B歷代帝王的興衰沿革28. 吳越春秋與越絕書在內(nèi)容上的不同表現(xiàn)在.B前者集中記述了吳越爭霸的故事，后者還有地理占?xì)獾葘Ｆ?9. 西京雜記的作者是D葛洪30. 橡媼嘆一詩的作者是A皮日休31. 飲馬長城窟行的作者是建安詩人C陳琳32. 戰(zhàn)國策的風(fēng)格特色是B鋪張辯麗，夸飾恣肆33. 戰(zhàn)國策的整理者是D劉向34. 種樹郭橐駝傳的作者是C柳宗元35. 莊子一書今存篇數(shù)是：3336. 班固對離騷題意的解釋是D離，猶遭也；騷，憂也37. 北朝樂府民歌主要輯入郭茂倩樂府詩集中的C梁鼓角橫吹曲38. 北魏文學(xué)成就最高者是A溫

4、子升39. 被杜甫稱為“暮年詩賦動江關(guān)”的作家是：庾信40. 被公認(rèn)為“大歷十才子”之冠的是C錢起41. 被劉勰譽(yù)為“五言之冠冕”的詩歌是C古詩十九首42. 被魯迅評為“史家之絕唱，無韻之離騷”的作品是A史記43. 被魯迅譽(yù)為“改造文章的祖師”的是A曹操44. 被殷璠在河岳英靈集中稱贊其詩“多胸臆語，兼有氣骨”的詩人是C高適45. 被譽(yù)為“七子之冠冕者”的文人是B王粲46. 被譽(yù)為唐人七律壓卷之作的詩是A崔顥黃鶴樓47. 被譽(yù)為西晉詩壇第一人的是：C左思48. 表現(xiàn)陶淵明”金剛怒目“式一面的作品是B詠荊軻49. 蔡琰的代表作是A五言悲憤詩50. 曹植后期的代表作是D贈白馬王彪51. 晁錯政論散

5、文的代表作是B論貴粟疏52. 陳子昂振起一代詩風(fēng)的起點(diǎn)是：復(fù)歸風(fēng)雅53. 初唐四杰中，以五律見長的詩人是B楊炯54. 除政治時局外，對正始詩歌創(chuàng)作影響重大的還有A玄學(xué)思潮55. 創(chuàng)立“二十八字史論”的晚唐詩人是：杜牧56. 從文學(xué)角度看，呂氏春秋的最大成就就是創(chuàng)作了豐富多彩的A寓言故事57. 代表漢代五言詩最高成就的是A古詩十九首58. 帶有陶淵明自敘傳性質(zhì)的散文是A五柳先生傳59. 第一個將莊子詩化，其詩作具有清遠(yuǎn)境界的詩人是C嵇康60. 奠定中國山水詩寫實(shí)的雛形的詩人是C謝靈運(yùn)61. 東漢抒情小賦的開山之作是A歸田賦62. 東漢文人五言詩詠史的作者是A班固63. 杜甫的秋興八首屬于A七律組

6、詩64. 杜甫詩歌的主要風(fēng)格特征是C沉郁頓挫65. 郭茂倩樂府詩集分樂府詩為C12類66. 漢代紀(jì)行賦的開山之作是C遂初賦67. 漢樂府民歌上邪一連列舉的不可能發(fā)生的自然現(xiàn)象有D5種68. 獲得宮詞之“祖”聲譽(yù)的詩人是C王建69. 賈誼的過秦論在分類上屬于：史論散文70. 建安詩人中對七言詩的發(fā)展有重大貢獻(xiàn)的是C曹丕71. 經(jīng)過孔子修訂的魯國編年史是C春秋72. 久在樊籠里，復(fù)得返自然“出自陶淵明的：歸園田居73. 就作家而言，秦代可以提及的只有D李斯74. 據(jù)史記記載，“喜刑名法術(shù)之學(xué)”，“與李斯俱事荀卿“的是A韓非75. 開創(chuàng)了文人“擬樂府”詩歌創(chuàng)作全盛局面的是：曹操76. 李白的“長風(fēng)破

7、浪會有時，直掛云帆濟(jì)滄?！背鲎訢行路難77. 李白詩歌自然明快的優(yōu)美情韻主要體現(xiàn)在哪類詩里B絕句78. 李白詩里用得最多是色彩字是A白79. 李商隱最為人傳誦的詩歌是其：愛情詩80. 劉義慶世說新語記載的是D軼事81. 劉禹錫竹枝詞二首的體裁是C詩82. 柳宗元散文中的精品是A山水游記83. 錄載于吳越春秋中的彈歌的歌詞是A斷竹，續(xù)竹，飛土，逐宍（肉）84. 南朝樂府民歌大多輯入郭茂倩樂府詩集中的B清商曲辭85. 南朝樂府民歌藝術(shù)水平最高者為D西洲曲86. 其七絕留存下來七十余首，寫得幾乎首首皆好的詩人是B王昌齡87. 其詩具有一種清逸玄遠(yuǎn)之美的詩人是A阮籍88. 其詩預(yù)示了元白、韓孟兩大詩派

8、的共同特點(diǎn)的中唐詩人是D顧況89. 屈原根據(jù)楚國民間祭神歌曲加工潤色而成的作品是C九歌90. 屈原自敘生平的長篇抒情詩是A離騷91. 屈原作品九章之名最早見于：劉向九嘆92. 屈原作品中最為奇特的作品是C天問93. 盛唐詩人中唯一位居高官且封侯者是C高適94. 詩歌“發(fā)纖濃于簡古，寄至味于淡泊”，氣貌高古，清雅閑淡，自成一家之體。指的是A韋應(yīng)物95. 詩歌具有“冷艷怪麗”的風(fēng)格特色的詩人是B李賀96. 詩歌具有“清剛之氣”的西晉詩人是C劉琨97. 詩作被鐘嶸譽(yù)為“骨氣奇高，辭采華茂”的詩人是B曹植98. 詩作較突出地表現(xiàn)了大歷風(fēng)格上的兩重性，既有盛唐的余韻，也是中唐的先聲的詩人是D李益99.

9、使司馬遷對歷史本質(zhì)的認(rèn)識更為深刻的重大事件是A李陵事件100. 宋玉的自悲生平之作是D九辯101. 太康詩歌在藝術(shù)形式上的特點(diǎn)是D縟旨星稠，繁文綺合102. 太康詩人中存詩最多的詩人是A陸機(jī)103. 太康詩人中悼亡詩賦寫得最好的是A潘岳104. 陶淵明最后退隱不仕時所辭官職是D彭澤令105. 提出“文以氣為主”的是C曹丕106. 提出“文章合為時而著，歌詩合為事而作”的詩人是A白居易107. 晚唐諷刺小品文英雄之言的作者是A羅隱108. 王粲的辭賦代表作是A登樓賦109. 王維輞川集的詩都是C五絕110. 韋應(yīng)物后期詩歌的風(fēng)格為B閑淡簡遠(yuǎn)111. 魏晉南北朝一部系統(tǒng)完整而且結(jié)構(gòu)嚴(yán)密的文學(xué)理論專

10、著是D文心雕龍112. 魏晉南北朝志怪小說成就最高的作品是B搜神記113. 我吳越春秋的作者是B趙曄114. 我國第一部編年體的通史是D史記115. 我國上古神話中射太陽的英雄是:B契116. 下列不是出自韓愈的成語是D狐假虎威117. 下列典籍中，以擅長描寫戰(zhàn)爭著稱的一部作品是B左傳118. 下列關(guān)于李白將進(jìn)酒的說法正確的是B借古題抒己懷119. 下列關(guān)于李白的說法錯誤的一項(xiàng)是D病逝于流放夜郎的途中120. 下列關(guān)于陶淵明的說法，不正確的是D一直退隱不仕，安身立命于田園121. 下列關(guān)于荀子的說法，錯誤的一項(xiàng)是D重仁政，倡王道122. 下列詩作為元稹所作的是A連昌宮詞123. 下列寓言出自孟

11、子的是：揠苗助長124. 下列屬于班婕妤所作的賦作詩D自悼賦125. 下列屬于杜牧詠史詩的是C題烏江亭126. 下列屬于講唱?dú)v史的變文是A伍子胥變文127. 下列屬于南朝賦作的是B蕪城賦128. 下列屬于司馬相如的抒情述志賦的是A長門賦129. 下列屬于唐傳奇繁盛時期的優(yōu)秀代表作品是B李娃傳、霍小玉傳130. 下列作家是春秋公羊?qū)W派大師的是B董仲舒131. 下列作品中，開東漢士人抨擊虛妄之先河的是D抑讖重賞疏132. 下列作品中不屬于古詩十九首的是C上山采蘼蕪133. 先秦時期與儒家并稱“顯學(xué)”的是A墨家134. 先秦諸子著作中使用寓言最多的是D韓非子135. 揚(yáng)雄的甘泉賦從題材上看寫的是B祭

12、祀136. 一般來說，神話是D關(guān)于神的故事137. 永明體“又稱新體詩，是從詩歌什么角度提出的一個概念C聲律138. 由盛唐過度到中唐的一位集大成的詩人是C杜甫139. 有“詩鬼”之稱的是：李賀140. 與錢起并稱“錢劉的是C劉長卿141. 在詩經(jīng)。大雅中主要描述后稷功績的詩篇是A生民142. 在開創(chuàng)詞境的表現(xiàn)內(nèi)容和表現(xiàn)方法方面，可視作由詩變詞的開創(chuàng)性人物的是D溫庭筠143. 早期文人詞多出自C中唐144. 仲長統(tǒng)倡言的文風(fēng)特點(diǎn)是C質(zhì)樸富于論辯145. 著名邊塞詩人岑參最擅長的詩歌體裁是D七言歌行和七言絕句146. 著名詞人韋莊屬于B西蜀詞人147. 著名的旗亭畫壁”故事中的奪冠之作是A王之渙

13、涼州詞二首之一148. 作詩尚怪奇、重主觀的中唐詩派是C韓孟詩派149. 作于杜甫困守長安時期的作品是A春望題型：多選1. 漢書對史記體例的改造有:（BD）B改史記的“書”為“志”D取消史記中的“世家”，并入“傳”2. 老子的文學(xué)價值表現(xiàn)在：形象化的說理，語句上韻散結(jié)合3. 木蘭詩的藝術(shù)特色是(ABCDE)A篇幅較長卻又簡繁得當(dāng)B語言淺暢明快C頂針修辭運(yùn)用巧妙D比喻貼切生動E風(fēng)格剛健清新4. 詩經(jīng)在章法結(jié)構(gòu)與語言方面的特點(diǎn)有：采用重章復(fù)沓的章法結(jié)構(gòu)，語言質(zhì)樸暢達(dá)，大量運(yùn)用雙聲疊韻的連綿詞和疊字5. 史記刻畫人物性格的經(jīng)典手法有（ABCDE）A精巧的剪裁和安排B以細(xì)節(jié)描寫和心理描寫突出人物性格C

14、人物之間的對比襯托D以個性化語言表現(xiàn)人物性格E特定環(huán)境中凸顯人物性格6. 標(biāo)志著東漢文人五言詩漸趨成熟的作品有（AB）A張衡同聲歌B秦嘉贈婦詩7. 楚辭體的共同特點(diǎn)有（AC）A鋪排夸飾，想象富奇C多用楚語楚聲8. 楚辭與賦的區(qū)別有（ABCDE）A楚辭依“兮”而詠，賦則很少虛字B楚辭以抒情、議論、描繪為主，賦以客觀的詠物、鋪排摹畫為主C楚辭句式參差錯落，賦則鋪排諧偶D楚辭主觀抒發(fā)意味濃重，賦則缺少主觀情感的抒發(fā)E楚辭句式長短不拘，賦則比較整齊.9. 詞的別稱有: 曲子詞, 詩余, 歌詞, 長短句10. 大歷詩風(fēng)的藝術(shù)特征是（ABCD）A表現(xiàn)孤獨(dú)寂寞的冷落心境B追求清雅高逸的情調(diào)C表現(xiàn)寧靜淡泊的生

15、活情趣D雖有風(fēng)味而氣骨頓衰11. 繼承元稹、白居易新樂府寫實(shí)批判精神的晚唐詩人有（ACD）A皮日休C聶夷中D杜荀鶴12. 李白歌行體的特點(diǎn)是（AC）A筆法多變，空無依傍C變幻莫測，搖曳多姿13. 駢賦的表現(xiàn)形式是（ABCE）A對偶精工B事典博贍C聲韻和諧E藻飾華麗14. 認(rèn)定左傳的作者是左丘明的著名典籍有(BD)B漢書D史記15. 上官儀詩作的特點(diǎn)是（ABC）A多應(yīng)制、奉和之作B婉媚工整C體物圖貌，細(xì)膩精巧16. 太康詩風(fēng)的代表詩人是（CD）C潘岳D陸機(jī)17. 下列出自李煜詞句的是（CD）C流水落花春去也，天上人間D問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流18. 下列評價與玄言詩有關(guān)的是（ABCD）

16、A詩必柱下之旨?xì)w，賦乃漆園之義疏B理過其辭，淡乎寡味C寄言上德，托意玄珠D平典似道德淪19. 下列先秦歷史散文中以記言為主的是（AD）A尚書D國語20. 下列屬于盛唐山水田園詩人的是（ACDE）A孟浩然C儲光羲D王維E祖詠21. 下列屬于陶淵明辭賦作品的有（BD）B歸去來兮辭D感士不遇賦22. 下列屬于正始詩人的是（AB）A阮籍B嵇康23. 下列屬于自然災(zāi)害的神話有（BCD）B黃帝戰(zhàn)蚩尤C女媧補(bǔ)天D鯀禹治水24. 揚(yáng)雄辭賦的代表作是A蜀都賦B河?xùn)|賦C校獵賦D甘泉賦E長楊賦題型：簡答1. “長吉體”的主要藝術(shù)特色：1、在構(gòu)思與藝術(shù)想象上具有獨(dú)創(chuàng)性。構(gòu)思奇特，意象鮮明瑰麗 2、豐富的主觀色彩 作詩

17、過多地依賴自己的感覺和幻覺，沉迷于以自我為中心的內(nèi)心世界。3、詩歌具有“冷艷怪麗”的風(fēng)格特色 以冷、艷、奇、險，自成一家。喜用“啼”、“泣”、“腥”、“冷”、“血”、“死”等字眼，組成一幅幅冷艷的畫面，表現(xiàn)出一種悲哀的美。 長吉體在構(gòu)思、意象、遣詞、設(shè)色等方面表現(xiàn)出新奇獨(dú)特的特色，形成瑰麗、冷艷的浪漫風(fēng)格。2. 古詩十九首的藝術(shù)成就答：1、言有盡而意無窮的韻味 2、質(zhì)樸自然 3、情景交融、渾然圓融的意境 4、語言淺近自然，精煉準(zhǔn)確3. 孟子文章的主要特點(diǎn)：1、富于雄辯色彩。把握對方心理；氣勢充沛2、善于用典型事例、比喻和寓言說理4. 詩經(jīng)婚戀詩的基本內(nèi)容：1、表達(dá)戀愛中愛慕相思之情2、描寫婚姻

18、生活的幸福甜蜜3、反映相關(guān)的社會問題4、描寫妻子被丈夫的無情拋棄5. 戰(zhàn)國策的文學(xué)成就答：1、鋪張辯麗，夸飾恣肆的風(fēng)格 2、把握對方心理，循循善誘，以情理服人 3、摹繪人物，形貌畢肖 4、引譬設(shè)喻，善用寓言6. 曹操詩歌的創(chuàng)作成就：1、開創(chuàng)了文人“擬樂府”詩歌創(chuàng)作的全盛局面。借古題寫時事。2、其詩有一種悲涼沉雄的藝術(shù)風(fēng)格7. 晁錯散文的創(chuàng)作特點(diǎn)答：1、切實(shí)中肯，論精識深，擅長分析，言之鑿鑿2、具有戰(zhàn)國策士的縱橫風(fēng)氣8. 楚辭產(chǎn)生的原因答：1、與楚聲、楚歌有直接聯(lián)系2、與楚國民間巫歌“關(guān)系緊密3、與楚地方言有影響4、受北方文化的影響9. 杜甫詩作的集大成體現(xiàn)在哪幾個方面：1、虛心學(xué)習(xí)前人經(jīng)驗(yàn)，不

19、薄今人愛古人。 2、作詩眾體兼?zhèn)?、風(fēng)格多樣化。 3、功力深厚，能自鑄偉辭。10. 敦煌遺書中變文的取材分類答：一是演說佛經(jīng)故事的宗教性作品；二是演說歷史故事講史作品；三是演說民間傳說題材的作品。11. 高適燕歌行的創(chuàng)作成就？1、這首詩表達(dá)的思想感情極為復(fù)雜，既有對男兒自當(dāng)橫行天下的英雄氣概的表彰，也有對戰(zhàn)爭給征人家庭帶來的痛苦的深切同情一方面是對戰(zhàn)士浴血奮戰(zhàn)而忘我精神的頌揚(yáng)，另一方面則是對將領(lǐng)帳前歌舞作樂的不滿。2、此詩藝術(shù)風(fēng)格上以縱橫頓挫、沉雄氣質(zhì)和渾厚骨力取勝。12. 宮體詩的特點(diǎn)答： 1、題材處理上的娛樂性質(zhì)。主要寫婦女、男女之情、詠物、游宴登臨、游戲，帶有娛樂目的和消遣性質(zhì)。 2、對寫

20、實(shí)技巧的追求。視女人為物而加以描寫，對女子的姿色、形貌、體態(tài)等進(jìn)行細(xì)致入微的描寫，詞采美麗構(gòu)形惟妙惟肖，其寫實(shí)技巧達(dá)到了相當(dāng)高的水平。13. 漢樂府民歌的題材答：1、諷刺達(dá)官顯貴 2、反映人民對戰(zhàn)爭的厭倦 3、歌唱愛情婚姻 4、傾訴生活的艱難困頓和漂泊流蕩 5、表達(dá)人生哲理14. 建安辭賦的創(chuàng)作特點(diǎn).答：1、有一個自覺主動進(jìn)行辭賦創(chuàng)作的作者群，作品多，且進(jìn)行理論探討。 2、思想活躍，賦作題材廣泛。3、抒情性進(jìn)一步加強(qiáng)。 4、藝術(shù)形式上有新的發(fā)展，辭藻流利華美，對仗工巧整齊，韻律和諧，開啟六朝美賦創(chuàng)作之風(fēng)氣15. 李白絕句的藝術(shù)特色答： 1、自然明快 其絕句以簡潔明快的語言，表達(dá)出無盡的情思，隨

21、口說出而趣味叢生，既自然含蓄，真實(shí)簡練而蘊(yùn)含豐富 2、清新俊逸 其爽朗的性格，自由自適的氣質(zhì)反映到絕句麗，就形成了清新俊逸的情思韻味。3、李白的絕句特別是七言絕，帶有以古入律、自由發(fā)揮的特點(diǎn)，融入了樂府歌行開合隨意而以氣貫穿的表現(xiàn)手法。16. 李煜后期詞的創(chuàng)作特色答：1、李煜后期詞寫亡國的深悲巨痛，追懷故國，痛念江山，抒寫美好事物喪失后的切膚之痛是其后期詞最突出的內(nèi)容。2、李煜后期詞在對江山故國的懷戀中，充滿悔恨悲憤和哀愁等復(fù)雜情感，感慨極深，詞境也極為闊大。 3、用白描手法直抒胸臆17. 王褒的洞簫賦在詠物賦發(fā)展史上的貢獻(xiàn)答：1、作者把個人的遭際和情感融入簫的描述中，與大賦有本質(zhì)的區(qū)別2、全

22、文只描寫樂器和音樂，開創(chuàng)了全文寫音樂的先河.18. 我國神話的主要特征答：1、貫穿著總是為人生的主題2、積極進(jìn)取昂揚(yáng)向上的精神3、情感濃烈、形象鮮明、想象豐富4、集體創(chuàng)作的產(chǎn)物19. 謝靈運(yùn)山水詩的特點(diǎn)答：1、創(chuàng)造了山水詩的結(jié)構(gòu)模式。在一首詩中，往往先敘述登游緣起或路線，接著是具體描寫局部景物，最后是議論或感慨。 2、局部朝著情景交融的方向發(fā)展。 3、對山水景物的聲、光、色都有生動細(xì)膩的描繪。20. 庾信入北前后詩風(fēng)的變化：1、前期多綺艷之作，辭藻華麗，用典排偶自然工巧。2、后期入北，羈留他鄉(xiāng)，身仕異國故國鄉(xiāng)關(guān)之思表現(xiàn)在詩中，詩風(fēng)蒼涼沉郁。3、南北詩風(fēng)在庾信的詩中結(jié)合起來，創(chuàng)造出技巧精工又格調(diào)

23、蒼勁的優(yōu)秀作品，成為集南北朝詩歌之大成者。題型：名詞解釋1. 春秋三傳:左傳與春秋公羊傳、春秋谷梁傳都是闡述春秋經(jīng)的“傳”，合稱春秋三傳2. 古詩十九首:最早見于文選。編者把這些亡失主名的五言詩匯集起來，冠以此名。內(nèi)容上抒寫離愁別緒、人生的失意和無常，藝術(shù)上意蘊(yùn)多義，淺近自然，形成了情景交融，渾然一體的藝術(shù)境界。3. 花間集:是最早的文人詞總集，由后蜀趙崇祚編成。收錄了溫庭筠等18家詞人作品。集中代表了詞在格律方面的規(guī)范化，標(biāo)志著詞在文辭、風(fēng)格、意境等特征的進(jìn)一步確立，奠定了“詞為艷科”的基礎(chǔ)。4. 史記“互見法”：是指在本人的傳記中表現(xiàn)這個人物的主要經(jīng)歷和性格特征，以突出其主要特點(diǎn)，而其他的

24、一些事件和性格特點(diǎn)則置入他人的傳記中去描述。這個方法被稱為“互見法”。使人物性格鮮明，且揭示了人物多個側(cè)面的性格，使之形象完整。5. 世說新語:是志人小說的代表作品，主要記述了漢末至東晉士族階層的逸聞軼事，特別是士族人物的玄虛清談。人物性格生動，使用多種手法刻畫人物形象，以富有特征性的細(xì)節(jié)描寫表現(xiàn)人物的性格和精神面貌。6. 水經(jīng)注:是北魏酈道元為地理著作水經(jīng)所作的注釋。內(nèi)容上記述了河流兩岸的名勝古跡，風(fēng)物景象及神話歷史傳說等，文學(xué)價值較高，因而也是一部描繪山水風(fēng)光的優(yōu)秀散文著作。7. 天問答：是屈原作品中最為奇特的詩歌。針對自然現(xiàn)象、神話傳說、遠(yuǎn)古歷史、社會現(xiàn)實(shí)等一口氣提出了170多個問題，體

25、現(xiàn)了詩人見識的廣博、思想的深刻及勇于懷疑和批判的精神。8. 長吉體:李賀繼承了韓愈、孟郊的險怪風(fēng)格和苦吟傳統(tǒng)。其詩造語奇麗，善用生新拗折字眼，筆觸形象而曖昧，帶有神秘感，被稱為“長吉體”。9. 初唐四杰:指的是初唐詩人王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王。其詩作雖未脫離綺靡詩風(fēng)的影響，但題材上已從宮廷走向市井和江山塞漠，感情濃烈壯大。形式多有創(chuàng)新。10. 楚辭:是戰(zhàn)國后期屈原開創(chuàng)的一種新詩體。漢成帝時，劉向整理古籍，編輯屈、宋等人的作品，又把賈誼等人的騷體辭章收納進(jìn)來，輯為十六卷，命名楚辭?！俺o”又稱為詩集的名稱。11. 建安七子:七子之稱出于曹丕的典論。論文，指孔融、陳琳、王粲、徐干、阮瑀、應(yīng)玚、劉

26、禎。是建安詩歌的代表人物。創(chuàng)作優(yōu)長不同，各有特點(diǎn)。12. 樂府：本是上古掌管音樂的行政機(jī)關(guān)。在西漢哀帝之前是朝廷常設(shè)的音樂管理部門。到魏晉時，人們把樂府演唱的詩歌也稱為樂府，于是，樂府也成為詩體的名稱。13. 駢文：駢文是魏晉南北朝盛行的一種文體，也是一種具有均衡之美的文體。主要特征有四：對偶、用典、聲律、辭藻。14. 盛唐山水田園詩派:是指盛唐以王維、孟浩然為代表的以山水田園作為主要描寫對象的詩派。風(fēng)格清新自然，意境淡遠(yuǎn)閑適。此詩派還有裴迪、儲光羲、常建等其他詩人。15. 唐傳奇：就是唐人用文言文寫的短篇小說，它是以六朝志怪小說為基礎(chǔ)發(fā)展創(chuàng)新而來的，并且融合了歷史傳記小說及民間的一些說唱藝術(shù)

27、、辭賦、詩歌等形成一種新的小說體裁?，F(xiàn)存的大部分作品都收在宋初編的太平廣記一書里。16. 吳中四士:指張若虛、賀知章、張旭和包融。在初、盛唐之交,四人齊名,他們又都是江浙一帶人,這一帶在古代也叫吳中,因此人們稱他們?yōu)椤皡侵兴氖俊薄?7. 武功體:指晚唐詩人姚合的詩，因姚合曾擔(dān)任武功縣主簿而得名。武功體的代表作是五律組詩武功縣中作三十首。18. 西洲曲:是南朝樂府民歌中藝術(shù)水平最高的一首詩。寫一女子懷人，情思纏綿，寫景秀麗，語言清新明麗，回環(huán)婉轉(zhuǎn)又搖曳多姿。19. 永明體:永明體又稱新體詩，指五言詩從聲律比較自由的古體詩走向格律嚴(yán)整的近體詩之間的過渡階段。講究平上去入四聲的對稱與錯綜之美的聲律搭

28、配原則。為唐代近體詩的形成，奠定了理論和創(chuàng)作上的基礎(chǔ)。20. 元和體:元稹和白居易在元和年間所寫的“次韻相酬”、窮極聲韻的長篇排律，以及杯酒光景間感嘆自身遭遇的“小碎篇章”，加上兩人的艷體詩在內(nèi)，統(tǒng)稱為“元和體”。形成“詩到元和體變新”的局面。呈現(xiàn)出詩歌歷史轉(zhuǎn)折時期的寫實(shí)尚俗特征。題型：論述1離騷的思想內(nèi)容和藝術(shù)成就：內(nèi)容：離騷全詩共370多句，2400多字，分為前后兩大部分。前一部分詩人自序身世、現(xiàn)實(shí)以及因參與政治革新而受讒被疏的過程，抨擊了楚國的黑暗現(xiàn)實(shí)。后一部分以幻想的方式表現(xiàn)詩人被疏遠(yuǎn)之后的不懈求索和最終選擇。離騷的內(nèi)容主要有下列三個方面：一是表現(xiàn)了屈原的進(jìn)步理想。這種理想就是實(shí)現(xiàn)“美

29、政”。屈原的政治思想接近于儒家，他的主張效法歷史上的圣君賢相，勵精圖治，舉賢授能，修明法度。二是表現(xiàn)屈原為實(shí)現(xiàn)理想而進(jìn)行的不懈努力，以及因此遭受的打擊，暴露了楚國的黑暗現(xiàn)實(shí)。三是表現(xiàn)屈原堅(jiān)貞潔白的品質(zhì)和至死不渝的愛國精神。離騷的藝術(shù)成就：1.離騷是詩歌史上的浪漫主義杰作。詩人馳騁豐富的想象和幻想，采用象征、比喻、擬人、夸張等手法，驅(qū)使各各種神話形象、歷史人物、禽鳥花草，紛至沓來，構(gòu)成了瑰麗奇?zhèn)サ乃囆g(shù)境界。抒情主人公的形象異常芳潔高大，從精神世界到外表服飾都帶有理想化的特點(diǎn)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)高出于世俗之上。 2.離騷中廣泛運(yùn)用了比興手法。屈原使比不再局限于以物比物，興也不僅僅用于作品的發(fā)端。他用具體鮮明的形

30、象來比喻人的品質(zhì)和志行，詩中的比興帶有普遍的的象征意義。詩中還大量“引類譬喻”，使比興的意象互相聯(lián)系，各成系統(tǒng)。3.離騷中的感情非常強(qiáng)烈。離騷中自始至終奔涌著火山爆發(fā)般的激情。詩中表現(xiàn)了主人公所進(jìn)行的艱苦卓絕的斗爭的及在斗爭過程中作出的巨大犧牲，表現(xiàn)了主人公與環(huán)境的尖銳沖突以及他內(nèi)凡的劇烈沖突。全詩帶有濃厚的悲劇性，具有崇高的美學(xué)風(fēng)格。4.離騷篇幅宏偉，內(nèi)容豐富，在抒情中帶有敘事的成分，詩中出現(xiàn)了個性鮮明的抒情主人公形象，如同詩人的自序傳。2.詩經(jīng)的文學(xué)成就：（1）抒情與寫實(shí)的統(tǒng)一。詩經(jīng)305篇，基本是抒情詩和敘事詩，而以抒情詩占多數(shù)，真實(shí)率直的抒情，和情感化的敘事，是詩經(jīng)在藝術(shù)表現(xiàn)上的一個重

31、要特點(diǎn)。1. 所抒發(fā)的情感是真實(shí)的。比如社會政治詩，作者往往是從自己的視角出發(fā)，去感受生活、表達(dá)愛憎。2. 抒發(fā)情感的方式是坦率的。表達(dá)相思，就直說 “求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，輾轉(zhuǎn)反側(cè)”。抒發(fā)男女愛情坦言以陳，毫無掩飾。表達(dá)社會政治情感的詩作也是如此，如秦風(fēng)黃鳥抒發(fā)民眾對秦穆公殉葬車氏三子的憤慨，反復(fù)詠唱：“彼蒼者天！殲我良人”。3. 敘事性的詩作中也飽含感情。如七月敘述農(nóng)夫一年四季辛勤繁忙的勞作，內(nèi)里卻涌動著一股濃郁的不平之氣。（2）賦、比、興的藝術(shù)表現(xiàn)方法。1.賦是詩經(jīng)中運(yùn)用最多的表現(xiàn)手法。它可以是直接敘事，也可以是直接的刻畫描寫，還可以是直言其志或直抒胸臆。2.比，一般說就是比喻。

32、如衛(wèi)風(fēng)碩人中連用六個比喻描摹衛(wèi)莊公夫人莊姜的美麗。3.興，就是起興或發(fā)端，一般處在一首詩或一章詩的開頭位置。一般會起到烘托氛圍或與詩歌意義發(fā)生某種聯(lián)系的作用。（3）詩經(jīng)是四言為基本句式，但在四言的基本句型下，又參差變化，比較靈活，如伐檀“不狩不獵，胡瞻爾庭有縣貆兮?！边@種不拘四言、長短自如的句式，有濃厚的民歌風(fēng)味。（4）重章復(fù)沓的結(jié)構(gòu)形式。所謂重章，并不是把完全相同的字句再羅列一遍，而是改變或替換一些字詞后的復(fù)唱。 詞雖變而意義相同，如關(guān)雎的最后兩章。詩經(jīng)中這類同義復(fù)沓的重章之歌較多，其回環(huán)往復(fù)的詠唱，加強(qiáng)了抒情效果。改變字詞后使詩章間形成意義上的層遞關(guān)系，如黍離，清人方玉潤賞評道：“三章只換

33、六字，而一往情深，低徊無限”，就是指它層遞深入的特點(diǎn)。這類詩在詩經(jīng)中也有一定數(shù)量。3.史記人物傳記的文學(xué)成就？答：一.精巧的剪裁和安排.1.司馬遷寫人的剪裁和安排的手法.史記寫人是在本人的傳記中表現(xiàn)這個人物主要的經(jīng)歷和性格特征,以突出其主要特點(diǎn),而其他的一些事件和性格特點(diǎn)則置入別人的傳記中去描述.這個方法被稱為“互見法”.如高祖本紀(jì)主要寫劉邦起義、寫他的知人善任,正面表現(xiàn)一代開國帝王的神采.而他性格中狡詐、殘忍、無賴的一面,則在其他人物的傳記中表現(xiàn).“互見法”的使用,即使人物的主要性格特征鮮明突出,又揭示了人物多個側(cè)面的性格特點(diǎn),使之有血有肉,形象完整.2.在同一篇傳記中突出人物的主要性格,同

34、時寫出其性格的復(fù)雜性.如李將軍列傳中選取四個戰(zhàn)役構(gòu)成全文的骨架,從不同側(cè)面描述李廣的性格和遭際,四個戰(zhàn)役寫出了李廣的主要性格特征.二.人物之間的對比襯托.如項(xiàng)羽本紀(jì)和高祖本紀(jì)中,年輕氣盛、好勇斗狠的項(xiàng)羽,與世故老成的劉邦形成鮮明的對比,對待同樣的事情,他們的言談舉止都不相同：兩個人都見過秦始皇,項(xiàng)羽說：“彼可取而代之也!”,劉邦說：“嗟乎!大丈夫當(dāng)如此也.”項(xiàng)羽的率直鹵莽,劉邦的持重刻深,宛然可見.三.在特定的環(huán)境和場面中凸現(xiàn)人物特點(diǎn).如項(xiàng)羽本紀(jì)的“鴻門宴”中項(xiàng)羽的優(yōu)柔寡斷,范增的陰鷙遠(yuǎn)見,劉邦的智詐狡猾,都在緊張激烈的矛盾沖突中得到鮮明的表現(xiàn).四.出色的細(xì)節(jié)描寫和心理描寫.如李將軍列傳中殺霸

35、陵尉的細(xì)節(jié),令人看到李廣于機(jī)智勇猛之外,還有負(fù)能使氣的一面.史記中也有以簡單的心理描寫來揭示人物性格特征之處它通過人物獨(dú)白、語言或是由作者直接揭露出人物的內(nèi)心世界.五.以個性化的語言表現(xiàn)人物性格.如“彼可取而代也”率直大膽,可以想見項(xiàng)羽的強(qiáng)悍鹵直：“大丈夫當(dāng)如此也”,委婉曲折,寫出了劉邦的貪婪狡猾.4.莊子寓言的文學(xué)成就？小p140答：1.異彩紛呈的故事。2.奇幻譎詭的想象3.空靈飄忽的文風(fēng)。4.諧趣和饑刺橫生。5.精湛的文筆。5.曹植詩歌的藝術(shù)成就.答：小p153答：曹植的五言詩創(chuàng)作在文學(xué)史上有很高的地位和成就，是建安詩壇上最杰出的詩人。一、他的詩歌內(nèi)容豐富充實(shí)。舉凡軍旅政事，宴游送別，詠史

36、游仙，抒情抒志，無不發(fā)之于詩。曹植用他的筆描繪了廣闊的社會人生，表達(dá)了自己豐富的思想感情。二、曹植的詩歌被譽(yù)為“骨氣齊高，辭彩華茂，情兼雅怨，體被文質(zhì)?！本褪钦f他的詩歌內(nèi)容充實(shí)豐富，多慷慨悲憤之氣，在藝術(shù)表現(xiàn)上又生動形象，注意辭藻華美、對仗工整和音韻流暢，達(dá)到了建安詩歌的最高峰。三、曹植詩歌語言華美主要表現(xiàn)在濃烈的感情色彩和鮮明的聲色。如盤石篇生動再現(xiàn)了大海的宏闊氣象。曹植在文人有意為詩方面，有一個大跨度質(zhì)的飛躍。四、注重對稱回環(huán)之美，注意語言錘煉方面。如贈丁儀均是對偶工整、聲韻對稱和諧的精工之句。贈徐干“驚風(fēng)飄白日，忽然歸西山”寫時光易逝。他還善于起調(diào)，工于發(fā)端，往往在全篇之首用一警策之語，

37、振起全詩。如野田黃雀行開頭用驚風(fēng)險浪的情景和畫面預(yù)示了環(huán)境的險惡，起到強(qiáng)烈的烘托作用。五、曹植的詩歌對后世影響很大，博得極高的評價，被謝靈運(yùn)譽(yù)為“天下才共有一石，曹子建獨(dú)得八斗”。6.杜詩沉郁頓挫的風(fēng)格特征：一杜詩的主要風(fēng)格特征是沉郁頓挫，沉郁頓挫風(fēng)格的感情基調(diào)是悲慨。沉郁，是感情的悲慨壯大深厚；頓挫，是感情表達(dá)的波浪起伏、反復(fù)低回。詩有一種深沉的憂思，感情都是深沉闊大的。他的儒家涵養(yǎng)所形成的中和處事的心態(tài)，便把這噴薄欲出的悲愴抑制住了，使它變得緩慢深沉，變得低回起伏。二.蕭散自然，是又一重要特色。閑適情趣，安靜明秀境界，細(xì)膩的景物描寫，形成蕭 散自然的特色。7.唐代古文運(yùn)動的理論主張及實(shí)踐答

38、：古文這一概念由韓愈最先提出。他把六朝以來講求聲律及辭藻、排偶的駢文視為俗下文字，認(rèn)為自己的散文繼承了先秦兩漢文章的傳統(tǒng)，所以稱“古文”。韓愈提倡古文，目的在于恢復(fù)古代的儒學(xué)道統(tǒng)，將改革文風(fēng)與復(fù)興儒學(xué)變?yōu)橄噍o相成的運(yùn)動。在提倡古文時，進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)要文以明道。所謂道，就是與佛教、道教相對立的儒道。文道合一，以道為主，這是韓愈倡導(dǎo)古文運(yùn)動的基本觀點(diǎn)。他還將自己的主張貫徹于實(shí)踐，寫了許多優(yōu)秀的作品，大大提高了古文的水平。他是古文運(yùn)動公認(rèn)的領(lǐng)袖。柳宗元在古文運(yùn)動中的地位僅次于韓愈，其論文亦提倡文以明道，他寫出大量散體文，取得與韓愈相當(dāng)?shù)某删汀Ｓ捎陧n愈、柳宗元等人的宣傳倡導(dǎo)和創(chuàng)作實(shí)踐，唐后期古文寫作極盛，

39、質(zhì)樸流暢的散體終于取代駢體，成為文壇的主要風(fēng)尚。韓愈的古文，本有“文從字順”和“怪怪奇奇”兩種風(fēng)格，后追隨者們片面發(fā)展了韓文奇崛艱深的一面，古文運(yùn)動逐漸衰落，駢文又在晚唐五代的文壇上占據(jù)了主導(dǎo)地位。北宋建國之初，柳開曾大聲疾呼恢復(fù)韓柳的古文傳統(tǒng)，但所繼承的則是唐代古文運(yùn)動末流奇澀古奧的遺風(fēng)，王禹偁也反對五代以來浮艷相尚的文風(fēng)，但所見與柳開不同，他在提倡“韓柳文章李杜詩”的同時，把“傳道而明心”和“句易通、義易曉”作為古文寫作的標(biāo)準(zhǔn)，糾正了柳開等人文風(fēng)的流弊。繼承王禹偁古文傳統(tǒng)而作出了較大貢獻(xiàn)、成為北宋古文運(yùn)動中堅(jiān)的是歐陽修等人。歐陽修等人也主張“文與道俱”，但已偏重于實(shí)用，而不專指遙遠(yuǎn)的道統(tǒng)和空洞的性理，對四六文的駢偶形式，也采取了比較實(shí)事求是的靈活態(tài)度。歐陽修進(jìn)一步開創(chuàng)了平易流暢、駢散結(jié)合的古文新體制，使其成為宋代古文的基本特色，并為此后元明清諸代所遵循。歐陽修主持禮部考試的嘉佑二年(1057)，是古文運(yùn)動史上極為重要的一年，蘇軾、曾鞏和