1、古詩平仄規(guī)律要區(qū)別平仄，就要先懂得四聲。四聲是古代漢語的四種聲調。所謂聲調指語音的高低，升降，長短。古代漢語的聲調分平，上，去，入四聲?！捌健敝杆穆曋械钠铰暎幤?，陽平二聲，“仄”指四聲中的仄聲，包括上，去，入三聲。按傳統(tǒng)的說法，平聲是平調，上聲是升調，去聲是降調，入聲是短調，簡單來說，區(qū)別平仄的要訣就是“不平就是仄”。在現代漢語四聲中，分為陰平，陽平，上聲及去聲。古代“平聲”這個聲調在現代漢語中分化為陰平及陽平，即所謂第一聲，第二聲。古代“上聲”這個聲調在現代漢語中一部分變?yōu)槿ヂ?，一部分仍是上聲。上聲是現代漢語拼音的第三聲。古代“去聲”這個聲調在現代漢語中仍是去聲即第四聲。古代“入聲”這

2、個聲調在現代漢語中已經不存在，變?yōu)殛幤?，陽平，上聲及去聲里去了。現代漢語四聲聲調表為：陰平（第一聲），陽平（第二聲），上聲（第三聲），去聲（第四聲）。例如：詩詞曲賦（陰平）（陽平）（上聲）（去聲）簡單說在現代漢語四聲中，第一聲，第二聲是平聲，第三聲，第四聲是仄聲。四聲四聲這里指的是古代漢語的四種聲調。我們要知道四聲，心須先知道聲調是怎樣構成的。所以這里先從聲調談起。聲調是漢語（以及某些其它語言）的特點。語音的高低，升降，長短構成了漢語的聲調，而高低，升降則是主要因素。拿普通話來說，共有四個聲調：陰平聲是一個高平調（不升不降叫平），陽平聲是一個中升調（不高不低叫中），上聲是一個低升調（有時是低平

3、調），去聲是一個高降調。古代漢語也有四個聲調，但是和今天普通話的聲調種類不完全一樣。古代的四聲是：平聲，這個聲調到后代分化為陰平和陽平。上聲，這個聲調到后代有一部分變?yōu)槿ヂ?。去聲，這個聲調到后代仍是去聲。入聲，這個聲調是一個短促的調子。四聲和韻的關系是很密切的。在韻書中，不同聲調的字不能算是同韻，在詩詞中，不同聲調的字一般不能押韻。什么字歸什么聲調，在韻書中是很清楚的，在今天還保存著入聲的漢語方言里，某字屬某聲也還相當清楚，我們特別應該注意一字兩讀的情況，有時候一個字有兩種意義（往往詞性也不同），同時也有兩種讀音。例如“為”字，用作“因為”，“為了”，就讀去聲，在古代漢語里，這種情況比現代漢語

4、多得多。有些字本來是讀平聲的，后來變?yōu)槿ヂ?，但是意義詞性都不變。“望”，“漢”，“看”字都屬于這一類?！巴焙汀皣@”在唐詩中已經有讀去聲的了，“看”字總是讀去聲，也有比較復雜的情況，如“過”字用作動詞是有時平去兩讀的，在用于作名詞解作過失時，就只有讀去聲了。辨別四聲是辨別平仄的基礎。平仄知道了什么是四聲，平仄就好懂了。平仄是詩詞格律的一個術語，詩人們把四聲分為平仄兩大類，平就是平聲，仄就是上去入三聲。仄，按字義解釋就是不平的意思。憑什么來分平仄兩大類呢，因為平聲是沒有升降的，較長的，而其他三聲是有升降的（入聲也可能是微升或微降），較短的，這樣它們就形成了兩大類型。如果讓這兩類聲調在詩詞中交錯著

5、，那就能使聲調多樣化，而不至于單調。古人所謂“聲調鏗鏘”，雖然有許多講究，但是平仄諧和是其中的一個重要因素。平仄在詩詞中又是怎樣交錯著的呢，我們可以概括為兩句話：1.平仄在本句中是交替的，2.平仄在對句中是對立的，這種平仄的規(guī)則在律詩表現的特別明顯。我們怎樣辨別平仄，如果你的方言是有入聲的，那么問題就容易解決。在那些有入聲的方言里，聲調不止四個，不但平聲分陰陽，連上聲，去聲，入聲，往往也都分陰陽。象廣州入聲還分三類。你只要把它們合并起來就是了，例如把陰平，陽平合并為平聲，把陰上，陽上，陰去，陽去，陰入，陽入合并為仄聲就是了。問題在于你要先弄清楚自己方言里有幾個聲調，如果你在語文課上已經學過本地

6、聲調和普通話聲調的對應規(guī)律，已經弄清楚了自己方言里的聲調就更好了。平仄簡表五律平起：首句第一第二字均為平聲五律仄起：首句第一第二字均為仄聲七律平起：首句第二字必用平聲七律仄起：首句第二字必用仄聲五絕平起首句押韻五絕平起首句不押韻平平仄仄平（韻）仄仄仄平平（韻）仄仄平平仄平平仄仄平（韻）平平平仄仄仄仄仄平平（韻）仄仄平平仄平平仄仄平（韻）五絕仄起首句押韻五絕仄起首句不押韻仄仄仄平平（韻）平平仄仄平（韻）平平平仄仄仄仄仄平平（韻）仄仄平平仄平平仄仄平（韻）平平平仄仄仄仄仄平平（韻）七絕平起首句押韻七絕平起首句不押韻平平仄仄仄平平（韻）仄仄平平仄仄平（韻）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韻）平平仄仄平

7、平仄仄仄平平仄仄平（韻）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韻）七絕仄起首句押韻七絕仄起首句不押韻仄仄平平仄仄平（韻）平平仄仄仄平平（韻）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韻）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韻）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韻）五律平起首句押韻五律平起首句不押韻平平仄仄平（韻）仄仄仄平平（韻）仄仄平平仄平平仄仄平（韻）平平平仄仄仄仄仄平平（韻）仄仄平平仄平平仄仄平（韻）平平平仄仄仄仄仄平平（韻）仄仄平平仄平平仄仄平（韻）平平平仄仄仄仄仄平平（韻）仄仄平平仄平平仄仄平（韻）五律仄起首句押韻五律仄起首句不押韻仄仄仄平平（韻）平平仄仄平（韻）平平平仄仄仄仄仄平平（韻）仄仄平平仄平平仄仄平（韻）

8、平平平仄仄仄仄仄平平（韻）仄仄平平仄平平仄仄平（韻）平平平仄仄仄仄仄平平（韻）仄仄平平仄平平仄仄平（韻）平平平仄仄仄仄仄平平（韻）七律平起首句押韻七律平起首句不押韻平平仄仄仄平平（韻）仄仄平平仄仄平（韻）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韻）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韻）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韻）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韻）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韻）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韻）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韻）七律仄起首句押韻七律仄起首句不押韻仄仄平平仄仄平（韻）平平仄仄仄平平（韻）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韻）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韻）平平仄仄平平仄仄

9、仄平平仄仄平（韻）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韻）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韻）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韻）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韻）注意凡韻尾是n或ng的字，不會是入聲字，像ai、ei、ao、ou等韻基本上也沒有入聲字?？傊肼晢栴}是辨別平仄的唯一障礙，這個障礙只要查字典或韻書就能消除，但是平仄的道理是很好懂的，而且中國大約還有一半的地方是保留著入聲的，在那些地方的人們，辨別平仄更是沒有問題了。古詩平仄常識漢字有四聲一一平、上、去、入聲，其中平聲包括陰平（第一聲）和陽平（第二聲）上（第三聲）、去（第四聲）、入聲即為仄聲。律詩規(guī)律：平仄交替，粘對循環(huán)。（以下平聲仄聲分別以一

10、、1表示）一、平仄交替五言基本格式七言基本格式11111111-1111-要點：1。平與仄皆不得過三2。兩平兩仄連用交互3。兩句平仄首尾相交，平仄相對111111二、粘對循環(huán)對：絕句腎必定是相對的。如：無邊落彳二、四句，律詩的二、四、六、八句，處在相對位置的字和它上句的平仄蕭蕭卜一一111出句不盡長江滾滾來1111對句粘：絕句的第三、五、七句前面兩個字的平仄要與它的上一句相同，而整句的平仄格式必須不同。整首詩的格式應如：五言：11七言：111111111-11-11111-1-11-11-11-11111111111111-111-1-11-11-11-以上首句最后一字為仄聲，不押韻，稱首句不

11、入韻。若為平聲，則為首句入韻，出句和對句有固定搭配：五言:11一及111111-11一七言：1111一及1111-111-111-此兩種句式在首句入韻律詩中必然為首聯和頷聯。律詩的平仄在粘對中現出一種循環(huán)往復的章法，故稱粘對循環(huán)。另：詩中亦有可平可仄（以+表示）之處，要點：一、三、五不論，二、四、六分明指一般說來，一句的第一、三、五個字的平仄可變。而二、四、六個字的平仄不可變。且仄聲改作平聲居多，平聲改作仄聲極少。具體上：1。一、三不論較多，五不論較少。2。一、三、五不論非無限制，而是多將仄聲處改為平聲。3。句式1111最好不作改動，改為11+11一則除押韻字外，皆為仄聲，犯孤平之病。舉例：杜

12、甫詩聞官軍收河南河北劍外忽傳收薊北，11+-11初聞涕淚灑衣裳。+11卻看妻于愁何在，+-+11漫卷詩書喜欲狂。11-11白日放歌須縱酒，11+-11青春作伴好還鄉(xiāng)。-111平仄，是中國詩詞中用字的聲調。平指平直，仄指曲折。根據隋朝至宋朝時期修訂的韻書，如切韻、廣韻以及使用最廣泛的平水韻等，中古漢語有四種聲調，稱為平、上、去、入。除了平聲，其余三種聲調有高低的變化，故統(tǒng)稱為仄聲。詩詞中平仄的運用有一定格式，稱為格律。平聲和仄聲，代指由平仄構成的詩文的韻律。平仄是四聲二元化的嘗試。四聲是古代漢語的四種聲調。所謂聲調，指語音的高低、升降、長短。平仄是在四聲基礎上，用不完全歸納法歸納出來的，平指平直

13、，仄指曲折。上聲，去聲，入聲為仄，剩下了的是平聲。普通話入聲消失，入聲歸入仄聲中的上去兩聲和平聲中的陰平、陽平，這導致用普通話判別詩詞平仄會有錯誤。一、近體詩的一般規(guī)律首先看看劉禹錫的酬樂天揚州初逢席上見贈：巴山楚水凄涼地，二十三年棄置身。懷舊空吟聞笛賦，到鄉(xiāng)翻似爛柯人。沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春。今日聽君歌一曲，暫憑杯酒長精神。這是一首七言律詩，全首八句，共分為四聯。第一、二句稱為首聯，第二、三句為頷聯，第五、六句為頸聯，第七、八句為尾聯。每聯中的第一句叫出句，第二句叫對句。這首詩的平仄格式為：格式中"寇示平聲字，"賊示仄聲字，”表示本應是平聲字而改用了仄聲字，通常稱

14、為盤”音字，CT表示為本應是仄聲字改用了平聲字，通常稱為贊”音字。盤音和贊音字都屬于平仄可通用的字。”表示是韻腳字。因近體詩必須壓平聲韻，所以就不標出仄聲韻的符號了。從上例可以找出一些規(guī)律來，即每句中各自的平仄關系為雙音交替，也就是每兩個平”音字或每兩個仄”音字交替；每聯中出句與對句之間的平仄關系為相反的，這一規(guī)律稱作對”，如不符合這一規(guī)律便叫做失對”；相鄰兩聯之間的平仄關系是下聯出句前四字與上聯對句的前四字平仄相同，后三字將順序顛倒，稱之為粘”，如不符合這一規(guī)律稱之為失粘”。這些粘對關系可將詩中的平仄聲調進行調配，使之吟讀時有起伏感，有回環(huán)感。總之，從這首詩我們可以歸納出如下幾條：1、平仄在

15、本句中是交替的。2、平仄在本聯內是相反的。3、平仄在下聯出句與上聯對句之間是相粘的。4、凡偶句最后一字必須是平聲字，且為韻字。二、律詩的平仄格式七言律詩七言律詩一般有四種格式，即第一句的格式。記住第一句的格式，以下只要按照粘對的關系就可以將全詩的平仄格式寫出來了。那么哪四種格式呢？平起首句入韻式這是指第一句第一個字為平聲字，第一句的最后一字為平聲押韻，具體格式如下：因最后兩字為兩個平聲字，也叫平平腳平起首句不入韻式這是指第一句第一個字為平聲字，第一句的最后一字為仄聲字不押韻，具體格式如下：OOeeOOe因最后兩個字為平仄，也叫平仄腳。仄起首句入韻式這是指第一句第一個字為仄聲字，第一句的最后一字

16、為平聲字押韻，具體格式如下：OOee因最后兩個字為仄平，也叫仄平腳。（4）仄起首句不入韻式這是指第一句第一個字為仄聲字，第一句的最后一字為仄聲字不押韻，具體格式如下:OOOee因最后兩個字為仄仄，也叫仄仄腳。古詩平仄規(guī)律2下面舉詩為例： 第（1）種格式平起首句入韻式（劉長卿寄友人）。年草色遠凄凄，OOe客將歸失路蹊。©。嵋雨不知浪口處，。（：春風只到穆陵西。頃呱盡日空花落，o。”三戶無人白烏啼。OOOOM&江南相憶否，。CH前五柳幾枝低。 第（2）種格式平起首句不入韻式（白居易城上夜宴）。網不住登城望，OOe惜夜相將秉燭游。03。月萬家河兩岸，。（：笙歌一曲郡西樓。 。越客吟

17、何苦，oo酉被吳娃勸不休。o。礎人生都是夢，8公夢中歡笑亦勝愁。第（3）種格式仄起首句入韻式（劉禹錫西塞山懷古）王浚樓船下益州，OO）ee©金陵王氣黯然收。 。OOW鐵索沉江底，OO片降幡出石頭。吹世幾會傷往事，山形依舊枕寒流。 。由四海為家日，故壘蕭蕭蘆荻秋。第（4）種格式仄起首句不入韻式（杜甫閣夜）。*陰陽催短景，OO）ee©天涯霜雪霽寒霄。京更鼓角聲悲壯，三峽星河影動搖。!碘千家聞戰(zhàn)伐，。頃歌數處起漁樵。00龍躍馬終黃土，（1）和（3）為最基本的格式，（2），。心人事音書漫寂寥。七言律詩以首句起韻為正規(guī)格式，因而在這四種格式中,是把（1）的首句后三字進行順序顛倒，即將

18、（1）的仄平平”改為平平仄”，其余不變。（4）是將（3）的首句后三字順序顛倒，即仄仄平'玫為平仄仄”，其余也沒變化。以上是七言律詩的四種平仄格式，寫律詩時可根據此規(guī)律進行創(chuàng)作。當然還有一些手法將在后面談到。古詩詞的平仄規(guī)律3（二）五言律詩五言律詩比七言律詩的每句少兩個字，也就是把七言律詩每句的前兩個字去掉，就成了五言律詩，所以，五言律詩也是和七言律詩一樣有四種格式。以詩為例： 第（1）種格式平起首句入韻式（劉禹錫聞新蟬）。蟬聲未發(fā)前，已自感流年。0入凄涼耳，OO/如聞斷續(xù)弦。0晴清依露葉，.0晚急畏霞天。o.O。事秋卿詠，?！狈陼r亦悄然。 第（2）種格式平起首句不入韻式（李白送友人）。

19、0青山橫北郭，.0白水繞東城。蛇。此地一為別，OO/孤蓬萬里征。津云游子意，"。揮手自茲去，。忑蕭蕭班馬鳴。第（3）種格式仄起首句入韻式（王維送李使節(jié)）.0萬壑樹參夭，。千山響杜鵑。 。0山中一夜雨，樹杪萬重泉。海女輸樟室，。巴人訟芋田。 。寅翁翻教授，不敢倚先賢。第（4）種格式仄起首句不入韻式（杜甫春望）OOH破山河在，。城春草木深。 。布時花濺淚，恨別鳥驚心。0.0。解火連三月，OO/家書抵萬金。明頭搔更短，©©渾欲不勝簪。五言律詩是以首句不入韻為正規(guī)格式，所以第（2）種和第（4）種格式為最基本格式。古詩詞的平仄規(guī)律4三、絕句的平仄格式（一）七言絕句絕句是每首

20、四句，也就是律詩的一半，同樣也分為四種格式，其實就是律詩的每一種格式的前半首。（1）平起首句入韻式（李白早發(fā)白帝城）。朝辭白帝彩云間，o?！鼻Ю锝暌蝗者€。，嶂猿聲啼不住，。輕舟已過萬重山。（2）平起首句不入韻式（竇鞏南游感興）。ocm、欲問當時事，o>00惟見江流去不回。愣東風春草綠，8公鶻鳩飛上越王臺。（3）仄起首句入韻式（張繼楓橋夜泊）月落烏啼霜滿天，OO）ee©江楓漁火對愁眠。 。忑。蘇城外寒山寺，OOe球半鐘聲到客船。（4）仄起首句不入韻式（王維憶山東兄弟）蛇。袖在異鄉(xiāng)為異客，8公每逢佳節(jié)倍思親。 。忑。1知兄弟登高處,OOe礎插茱萸少一人。（二）五言絕句和七言絕句相

21、同，也是律詩的前半首。 （1）平起首句入韻式（李嘉祐白鷺）。江南濕水多，顧影逗輕波。新日秦云里，。，山高奈若何。 （2）平起首句不入韻式（李賀莫種樹）。0園中莫種樹，.0種樹四時愁。猛睡南床日，。今秋似去秋。（3）仄起首句入韻式（王安石梅花）©0墻角數枝梅，。”凌寒獨自開。0遙知不是雪，為有暗香來。（4）仄起首句不入韻式（王維相思）OOOT豆生南國，。春來發(fā)幾枝？。熊君多采擷，此物最相思。古詩詞的平仄規(guī)律5四、近體詩平仄的一些講究（一）避孤平所謂孤平”就是指在平收的句子里，除了韻腳外，只有一個平聲字。如七言詩中將仄仄平平仄仄平”句式改為仄仄仄平仄仄平”句式，很顯然，由于第三字本應是平

22、聲字而由于在作詩時用了仄聲字，使得整個句子除韻腳外，只剩下一個平聲字，這就是犯了孤平”的毛病。所以，在這樣的句子里，第三字就不能用盤聲字而是必須用平聲字。同理，在五言詩的平平仄仄平”句式里，也不能寫成仄平仄仄平”，這也犯孤平”。如果因為創(chuàng)作的需要，七言的第三字，五言的第一字必須用仄聲字，就必須在七言的第五字或五言的第三字想法補救。孤平”是詩家的大忌，切記要注意。在仄收的句子里，全句即使只剩下一個平聲字也不算犯孤平”，只算是一個拗句”，也就是不規(guī)整的句子。（二）一三五不論，二四六分明-三五不論，二四六分明”是近體詩的平仄口訣，是對七言詩說的。意思是第一字，第三字，第五字可以不論平仄，隨意使用，而

23、第二字，第四字，第六字則必須按照聲律規(guī)定的規(guī)則，該平聲的不能用仄聲，該仄聲的不能用平聲。由此可知，在五言詩里面，就是三不論，二四分明”。這一口訣對初學寫詩的人來說，確實很方便，但是并不能全面概括，但是像前面說的關于犯孤平”的問題時，就是七言的第三字和五言的第一字，這就不能隨便用了，而是要注意不能犯孤平”。（三）拗救從廣義上來講，凡是不符合平仄規(guī)律的字都叫做拗”字，但在近體詩中那些不論平仄的字，就不能算是拗”字了。只有在二四六分明而不分明時，一三五不能不論而不論了的字才算真正的拗”字。如果出現拗字，就必須進行補救，救過來以后就不算毛病了。拗救的方法一般有三種。（1）本句自救七言詩的第三字拗，第五

24、字救。如野桃含笑竹籬短，溪柳自搖沙水清”（蘇軾新城道中）中，本應是平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”，但是對句中第三字用了仄聲字自”，則第五字就必須改用平聲字沙”，就成了仄仄仄平平仄平”，起到了自救的作用。需要說明的是，此句中第一字本應是仄聲而用了一個平聲字溪”，因其位置不重要，所以第五字必須進行自救。五言詩中第一字拗則第三字救。如揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴”（李白送友人）中，本應是仄仄平平仄，平平仄仄平”，但出句中第一字用了平聲字揮”，那么第三字就要用一仄聲字自”進行自救，變成平仄仄平仄”。1（2）對句相救七言詩出句的第三字該用平聲字而用了仄聲字，對句的第三字就將該用仄聲字而改用平聲字。如見買若耶

25、溪水劍，明朝歸去事猿公”（李賀南園）中，本應是仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平”，出句的第三字用了仄聲字若”，對句中第三字就改用平聲字歸”進行對救。同理，七言詩出句的第五字該用平聲字而用了仄聲字，對句的第五字就該用仄聲字而改用平聲字。如身無拘束起前晚，路足交親行自退”（劉禹錫答白賓客）中，本應是平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”，出句中第五字本應平聲字而用了一個仄聲字起”，對句中第五字則必須用一平聲字行”進行對救。五言詩第一字該用平聲字而用了仄聲字，對句的第一字就該用仄聲字而改用平聲字。如不知明鏡里，何處得秋霜”（李白秋浦歌）中，本應是平平平仄仄，仄仄仄平平”，出句的第一字用了仄聲字不”，對句中第

26、一字就改用平聲字何”進行對救。五言詩第三字該用平聲字而用了仄聲字，對句的第三字就該用仄聲字而改用平聲字。如促織甚微細，哀音何動人（杜甫促織）中，本應是平平平仄仄，仄仄仄平平”，出句的第三字用了仄聲字甚”，對句中第三字就改用平聲字何”進行對救。需要說明的是，對句相救都是仄拗平救，而沒有平拗仄救的，因為如果平拗仄救就容易犯孤平。（3）既本句自救又對句相救再看前面曾舉過的例子：野桃含笑竹籬短，溪柳自搖沙水清”中，出句的第五字本該用平聲字而用了仄聲字竹”，對句的第三字本該用平聲字而用了仄聲字自”，在對句中第五字沙'就既自救了本句的第三字，又相救了出句的第五字，這就是一字兩救。古詩詞的平仄規(guī)律6

27、古體詩的平仄規(guī)律古體詩的平仄要求不像近體詩那樣嚴格，特別是漢魏六朝及以前，其平仄幾乎是毫無約束，完全自由的。但自唐以后，有些詩人在寫古體詩時為了有意避免律句，反而為古體詩的平仄造成了許多特點。但也有人受近體詩的影響，在寫古體詩時故意摻進一定的律句，就形成了有別于古體詩的入律古風”的風格。古體詩每句的最后三字稱為三字尾。就三字尾而言，常見的平仄類型有平平平、平仄平、仄平仄、仄仄仄四種類型。在平腳的句子里，五古第三字，七古第五字以用平聲為原則，仄腳的句子里，五古第三字，七古第五字以用仄聲為原則。下面以五古為例，分別看一下這四種類型的具體情況。一、平平平，也稱為三平調這是古體詩的專用形式，用得最多，

28、一般分為四類。（一）仄仄平平平如：欲取鳴琴彈”（孟浩然懷辛大）。（二）平仄平平平如：窮巷牛羊歸”（王維渭川田家）（三）仄平平平平如：醒時同交歡”（李白月下獨酌）（四）平平平平平如：長歌吟松風”（李白下終南山）二、平仄平這種形式也是分為四種。（一）平平平仄平如：清光猶為君”（常建宿王昌齡隱居）（二）仄平平仄平如：草深狐兔肥”（崔穎古游俠）（三）仄仄平仄平如：草色新雨中”（邱為尋西山隱者）（四）平仄平仄平如：松月生夜涼”（孟浩然宿葉師山房）三、仄平仄這種形式也是分為四種。（一）平平仄平仄如：心隨雁飛滅”（孟浩然秋登蘭山）（二）仄平仄平仄如：況之異鄉(xiāng)別”（王昌齡行子苦）（三）仄仄仄平仄如：竹露滴清響

29、”（孟浩然懷辛大）（四）平仄仄平仄如：衣上瀚陵雨”（韋應物長安遇馮著）四、仄仄仄這種形式也是分為四種。（一）平平仄仄仄如：登臨出世界”（岑參登慈恩寺浮圖）（二）仄平仄仄仄如：十觴亦不醉”（杜甫贈衛(wèi)八處士）（三）仄仄仄仄仄如：幼為長所育"（韋應物送楊氏女）（四）平仄仄仄仄如：舟楫恐失墜”（杜甫夢李白）古詩詞的平仄規(guī)律7七古的平仄規(guī)律和五古的平仄規(guī)律相同，也是有四種形式，不過由于七古比五古多兩個字,變化樣式也就要更多一些，這里就不再多述了。因而相近于律詩的平入律古風在平仄方面有別于一般古體詩，詩人在寫作時盡量多用律句，仄格式，但和律詩又有所不同，一般為：(1) 入律古風句數不定。(2)

30、入律古風既可用平聲韻又可用仄聲韻，而且平聲韻和仄聲韻可交替使用。以王維的桃源行為例：漁舟逐水愛山春，兩序桃花夾古津。OOae坐看紅樹不知遠，OOeeOe行盡青溪不見人。山口潛行始隈奧，OeOOeOA山開曠望旋平陸。OOeeOOA遙看一處攢玄樹，OOeeOOe近入千豕散化竹。OOeOA樵客初傳漢姓名，OeOOeeO居人未改秦衣服。OOeeOOA居人共住武陵源，owo還從物外起田園。owo明月松下房機靜，OOeOOe日出云中雞犬喧。OO©e驚聞俗客爭來集，OOeeOOA競引還家問都邑。OOeOA平明閭巷掃花開，OOOeeOO薄暮漁樵乘水入。初因避地去人間，及至成仙遂不還。OOae峽里誰知

31、有人事？OOeOe世中遙望空云山。OO>0O不疑靈境難聞見，OOeOOA塵心未盡思鄉(xiāng)縣。OOeeOOA出洞無論隔山水，OOeOe辭家終擬長游衍。OOOeOOA自謂經過舊/、迷，OOeeO安知峰壑今來變。OOOeOOA當時只記入山深，owo清溪幾度到云林。owo春來遍是桃花水，OOeeOOe不辨仙源何處尋。OO©e這首詩全篇共三十二句，幾乎全部都是律句，且平聲韻和仄聲韻交替使用。如一至四句押上平十一真韻，五至十句押入聲一屋韻，4-旦十四句押上平十三兀十五什八句押入聲十四輯韻，十九至二十二句押上平十五刪韻，二十二至二十八句押入聲十七霰韻，二十九至三十二句押下平十二侵韻。古詩詞的平仄

32、規(guī)律8詞的平仄規(guī)律詞是一種通行的名稱，最早是被稱之為曲子詞、曲詞”等。這一名稱，在唐、五代時就出現了，說明古代詞與曲是不可分開的。清人劉熙載在藝概里曾說到詞即曲之詞，曲即詞之曲”。同曲子詞類似的還有長短句、樂府”等名稱。如蘇軾的詞集東坡樂府，辛棄疾的詞集稼軒長短句等。到宋代又有歌詞”之稱，還有將歌詞換稱為樂章”，如劉永的詞集樂章集。由此可見，在古代詞與曲是分不開的。后來曲子詞、曲詞、歌詞等名稱都簡化為詞，說明詞作為一種獨立的文學體裁而逐漸脫離了音樂。由于詞起源于曲，所以詞的所有格式，包括句數、字數、平仄規(guī)律、押韻等都是按照音樂的規(guī)律而規(guī)定的，所以詞”包括詞牌、詞調和詞譜三個部分。詞牌是指詞調的名稱，詞調是與詞相配的樂調，詞譜是出于音樂的要求在句數、字數、聲韻等方面的格律規(guī)定。詞調的來源有來自民間，有來自外域，有樂工歌女創(chuàng)制，有文人墨客自度。對應每一個詞調，就有一個詞牌和詞譜，因而詞調越來越多，詞牌和詞譜也越來越多。清代查培繼輯編的詞學全書收集了683個詞譜，清代萬樹的詞律收集了1180個詞譜，欽定詞譜中共收集了詞譜2306個，可見詞譜之多。其實欽定詞譜中是否把所有的詞譜都收錄進去，也不敢保證。詞的平仄格式可以說有多少詞牌，有多少詞譜就有多少格式,這與律詩不同