1、 行書筆法特征行書筆法特征行書筆法特征o前人曾說:楷書如站立，行書如走，草書如跑。這種說法， 既體現(xiàn)了三體之間各自的特點(diǎn)，又生動地說出了三體之間的密切關(guān)系。o楷書端正平穩(wěn)，但書寫速度較慢，草書書寫速度較快，但不易識讀。因此行書具有更為廣泛的實(shí)用價值。o行書的筆法與楷書基本相同，但由于行書書寫快速，點(diǎn)畫變化較大，其運(yùn)筆又有自身的特點(diǎn)。 行書筆法特征o 露鋒居多o 圓筆為主o 提按明顯o 游絲牽引o 簡省筆畫o 筆畫變異o 改變筆順o 符號代替o 多筆相連 硬筆行書筆畫技法硬筆行書筆畫技法行書筆畫寫法o 點(diǎn)畫帶鉤。o 橫畫上挑。o 橫畫帶鉤。o 豎畫帶鉤。o 豎畫帶挑。 o 撇畫出鉤。 行書筆畫寫

2、法o 撇畫變異。o 捺畫出鉤。o 捺畫變異。o 折畫圓轉(zhuǎn)。o 鉤畫變異。行書筆畫寫法o 提畫變異。行書筆畫寫法o橫兩點(diǎn)：羊、典o縱兩點(diǎn)：冬、頭o橫三點(diǎn)：興、舉o點(diǎn)與橫：方、度o橫與橫：天、卷o橫與豎：木、王行書筆畫寫法o豎與豎：川、介o橫與撇：左、有o撇與豎：壬、仁o撇與捺：友、史o豎與提：式、切 行書結(jié)構(gòu)技法行書結(jié)構(gòu)技法行書結(jié)構(gòu)概說o 行書結(jié)構(gòu)變化多端，若不從結(jié)構(gòu)的根本問題上去尋找規(guī)律，我們將無所適從，行書是楷書的快寫、流動，抓住楷行之間的這種親緣，以楷書的結(jié)構(gòu)規(guī)律為借鑒，去尋求行書的結(jié)構(gòu)規(guī)律，原則上，行書結(jié)構(gòu)也遵循楷書的八大規(guī)律，在此基礎(chǔ)上，行書著重突出一個“變”字。在端正、平穩(wěn)的基礎(chǔ)上，

3、賦之以險勁、飛揚(yáng)、生動、活潑等美感。行書結(jié)構(gòu)規(guī)律1、欹側(cè)變化 o 重心平穩(wěn)是漢字結(jié)體中具有普遍意義的一條規(guī)律，行書也不例外。但是，行書結(jié)體的平穩(wěn)，不像楷書那樣的“四平八穩(wěn)”，多是在點(diǎn)畫欹側(cè)和字形變化的基礎(chǔ)上求得平穩(wěn)，也就是說這里的平穩(wěn)是要兼蓄穩(wěn)和險一對相對立的因素，既要把點(diǎn)畫安排得俊巧，又要做到形態(tài)自然，不失重心。 o 如“期、方、成、度”等字，“期”的兩個組成偏旁，向相反方向欹側(cè)，達(dá)到了似欹反正的效果；“度”的上點(diǎn)幾乎落在橫畫以外，下邊的“又”左伸右縮，把整個字左傾的趨勢挽了回來。 行書結(jié)構(gòu)規(guī)律2、疏密變化 o行書的布白不能滿足于均勻，在達(dá)到均勻的基礎(chǔ)上，往往還非常講究疏密變化，否則寫出的字

4、就會呆板、平淡，缺乏生命力。疏和密是相對的，沒有疏也不成密。點(diǎn)畫寫得緊密，容易表現(xiàn)嚴(yán)緊厚重；點(diǎn)畫布置疏朗，便于顯示開闊、舒暢。但過于密會變成沉郁，不適當(dāng)?shù)氖枭?，易流于松垮，所以要注意恰如其分地使用疏密，使它們互相襯托，相映成趣。 o如“順”字左疏右密；“露”上疏下密；“挺”字下疏上密；“覆”字點(diǎn)畫繁復(fù)，有18種之多，中間卻大膽地留出空白，由于疏密處理適當(dāng)，不僅顯得開拓、舒暢，沒有閉塞之感，反而因?yàn)槭杳軓?qiáng)烈的對比而相應(yīng)成趣。 行書結(jié)構(gòu)規(guī)律3、俯仰變化 o 上下堆積的字要想寫得生動傳神，在保持重心平穩(wěn)的前提下，追求的是上下要有俯仰變化。俯是向下的意思，仰是向上的含義，俯仰相應(yīng)也就是要求上下要有俯仰

5、相望的形勢。 o 如“黨、至、索、夜”等字，由于在形式上采用了這些俯仰變化，打破了平庸、機(jī)械的格局，使字的結(jié)構(gòu)更加緊湊、生動了。 行書結(jié)構(gòu)規(guī)律4、迎讓變化 o 楷書的結(jié)構(gòu)規(guī)律中，寫左右橫排的字，尚強(qiáng)調(diào)各部分之間的穿插迎讓。行書結(jié)體，這種迎讓變化表現(xiàn)得更為突出，它不僅表現(xiàn)為筆畫之間的迎與讓，更表現(xiàn)為一個字中各個組成部分的迎與讓的關(guān)系。 o 其方法是：一個字中，主要部分占的位置和空間要大些；各個組成筆畫中，主筆寫法要適當(dāng)夸張一些；這時，與之相配合的次要部分或次要筆畫就要相應(yīng)地收縮，顯出對主要部分或主要筆畫迎讓的姿態(tài)。如“瞻、瑞、依、敘”等字。 行書結(jié)構(gòu)規(guī)律5、向背變化 o 相向就是在一個字內(nèi)，左邊

6、與右邊的筆畫向字的中宮有一種包圍之勢，這種方法在行書中用得是非常普遍的。如“好”、“隆”等字，兩字左部都表現(xiàn)出向右顧盼的神態(tài)，右部都有向左俯就的形勢。 o 相背是指一個字內(nèi)，左邊與右邊的筆畫向字的兩邊散去，書寫這類字的關(guān)鍵，是依靠筆勢的牽連作用，使相背的兩部分產(chǎn)生呼應(yīng)。如“糧”、“北”等，兩字左右部分的姿勢都是相背的，“糧”字左旁末筆向右上的一挑與右旁高處的一點(diǎn)遙相呼應(yīng)；“北”字雖無表面上的呼應(yīng)筆畫，但左右兩側(cè)的筆勢卻使之背而不離。 行書結(jié)構(gòu)規(guī)律6、參差變化 o 書法作為藝術(shù)，最忌諱的就是雷同與刻板，因此在行書練習(xí)和創(chuàng)作中，遇到相同或相近的筆畫或部首時，應(yīng)呈現(xiàn)出參差錯落的變化或不同的姿態(tài)。而要做到這一點(diǎn)，必須經(jīng)過長期從不間斷的臨帖練習(xí)，從而逐步掌握行書的變化規(guī)律與協(xié)調(diào)方法。 o 如“州”字是由三個相同的部分構(gòu)成的，但由于采用了參差變