1、分析長(zhǎng)谷川逸子的理念以及作品Page 2n “扎哈是一個(gè)對(duì)形體有扎哈是一個(gè)對(duì)形體有著很強(qiáng)的自我喜好的人，著很強(qiáng)的自我喜好的人，她常常拿著紅色的筆在她常常拿著紅色的筆在各種立體上畫線，然后各種立體上畫線，然后就非此不可，不論跑到就非此不可，不論跑到世界的哪個(gè)角落，都把世界的哪個(gè)角落，都把自己的東西到處放。而自己的東西到處放。而我認(rèn)同建筑是從地里長(zhǎng)我認(rèn)同建筑是從地里長(zhǎng)出的出的蘑菇蘑菇，我更希，我更希望自己是一個(gè)現(xiàn)代的種望自己是一個(gè)現(xiàn)代的種蘑菇蘑菇的人。的人。”n 長(zhǎng)谷川逸子評(píng)長(zhǎng)谷川逸子評(píng)同為女建筑師的扎同為女建筑師的扎哈哈哈迪德哈迪德Page 3n長(zhǎng)谷川逸子（HASEGAWAITSUKO） 日本著

2、名的女建筑家，日本著名的女建筑家，19411941年出生于日本靜岡縣，在最近的年出生于日本靜岡縣，在最近的1010年中，她通過(guò)自己年中，她通過(guò)自己不同的建筑作品構(gòu)架著自己的目標(biāo)不同的建筑作品構(gòu)架著自己的目標(biāo)社會(huì)性建筑的理念。社會(huì)性建筑的理念。 n 曾任早稻田大學(xué)、東京工業(yè)大學(xué)講師，美國(guó)哈佛大學(xué)客座教授等職，曾任早稻田大學(xué)、東京工業(yè)大學(xué)講師，美國(guó)哈佛大學(xué)客座教授等職，19971997年英國(guó)年英國(guó)皇家建筑協(xié)會(huì)授予她名譽(yù)會(huì)員。皇家建筑協(xié)會(huì)授予她名譽(yù)會(huì)員。n 事實(shí)上，從事實(shí)上，從7070年代到年代到8080年代，建筑在日本發(fā)生著深刻的轉(zhuǎn)折，由此而產(chǎn)生出不同年代，建筑在日本發(fā)生著深刻的轉(zhuǎn)折，由此而產(chǎn)生出

3、不同的形式和觀念。的形式和觀念。Itsuko HasegawaItsuko Hasegawa的建筑風(fēng)格也在這個(gè)階段出現(xiàn)了不可思議的變遷。的建筑風(fēng)格也在這個(gè)階段出現(xiàn)了不可思議的變遷。從從ShonandaiShonandai文化中心開(kāi)始，文化中心開(kāi)始，Itsuko HasegawaItsuko Hasegawa努力構(gòu)思著自我建筑的存在形式，努力構(gòu)思著自我建筑的存在形式，社會(huì)性、公眾性成為掛在她嘴邊的習(xí)語(yǔ)。在以后的日子里，她將傳統(tǒng)與現(xiàn)代的材社會(huì)性、公眾性成為掛在她嘴邊的習(xí)語(yǔ)。在以后的日子里，她將傳統(tǒng)與現(xiàn)代的材料以及建筑思想有機(jī)結(jié)合，并努力體察建筑在現(xiàn)實(shí)中對(duì)人們生活所產(chǎn)生的影響：料以及建筑思想有機(jī)結(jié)合

4、，并努力體察建筑在現(xiàn)實(shí)中對(duì)人們生活所產(chǎn)生的影響：興奮、愉悅或者傷害。興奮、愉悅或者傷害。 n 在建筑中在建筑中“體體”與與“用用”是一對(duì)互相依存又互相矛盾的關(guān)系。是一對(duì)互相依存又互相矛盾的關(guān)系。Itsuko HasegawaItsuko Hasegawa的的建筑有意識(shí)地創(chuàng)造出一種有機(jī)的平衡。對(duì)建筑有意識(shí)地創(chuàng)造出一種有機(jī)的平衡。對(duì)“社會(huì)性社會(huì)性”的強(qiáng)調(diào)，使的強(qiáng)調(diào)，使Itsuko HasegawaItsuko Hasegawa的建筑更具有的建筑更具有“公共性公共性”，從而創(chuàng)造出別出心裁的，從而創(chuàng)造出別出心裁的“開(kāi)放開(kāi)放”的建筑風(fēng)尚。的建筑風(fēng)尚。Page 4 主要獲獎(jiǎng)履歷： 19861986年年 日

5、本建筑學(xué)會(huì)賞日本建筑學(xué)會(huì)賞眉山會(huì)館眉山會(huì)館 日本文化設(shè)計(jì)賞日本文化設(shè)計(jì)賞住宅系列住宅系列 19921992年年 第第3333回建筑業(yè)協(xié)會(huì)賞回建筑業(yè)協(xié)會(huì)賞(BCS(BCS賞賞)藤?zèng)g市湘南臺(tái)文化中心藤?zèng)g市湘南臺(tái)文化中心 醫(yī)院建筑賞醫(yī)院建筑賞不知火療養(yǎng)中心不知火療養(yǎng)中心 19931993年年 學(xué)校建筑賞學(xué)校建筑賞冰見(jiàn)市佛生寺小學(xué)冰見(jiàn)市佛生寺小學(xué) 20002000年年 日本藝術(shù)院賞日本藝術(shù)院賞新潟市市民藝術(shù)文化會(huì)館新潟市市民藝術(shù)文化會(huì)館 公共建筑賞公共建筑賞大島町繪本館大島町繪本館 20012001年年 第第4242回建筑業(yè)協(xié)會(huì)賞回建筑業(yè)協(xié)會(huì)賞(BCS(BCS賞賞) ) 新潟市民藝術(shù)文化會(huì)館及白山公園

6、新潟市民藝術(shù)文化會(huì)館及白山公園 全日本建筑技術(shù)協(xié)會(huì)賞全日本建筑技術(shù)協(xié)會(huì)賞新潟市民藝術(shù)文化會(huì)館新潟市民藝術(shù)文化會(huì)館 20072007年年 第第2828回石川建筑賞回石川建筑賞珠洲市多功能會(huì)館珠洲市多功能會(huì)館 JIA25JIA25年賞年賞松山桑原住宅松山桑原住宅 20082008年年 第第4949回建筑業(yè)協(xié)會(huì)賞回建筑業(yè)協(xié)會(huì)賞(BCS(BCS賞賞)珠洲市多功能會(huì)館珠洲市多功能會(huì)館Page 5 湘南臺(tái)文化中心 從西南部看全景Page 6從南部看全景Page 7n 19851985年，日本還沒(méi)有到泡沫經(jīng)濟(jì)的時(shí)候，政府對(duì)建筑的投年，日本還沒(méi)有到泡沫經(jīng)濟(jì)的時(shí)候，政府對(duì)建筑的投資還是非常理性的，基本上是低成本

7、的建設(shè)，所以是很辛資還是非常理性的，基本上是低成本的建設(shè)，所以是很辛苦的建設(shè)。到苦的建設(shè)。到19871987年之后，才是泡沫經(jīng)濟(jì)時(shí)代，那時(shí)政府年之后，才是泡沫經(jīng)濟(jì)時(shí)代，那時(shí)政府對(duì)不動(dòng)產(chǎn)的投資就很瘋狂了。長(zhǎng)谷川逸子參加競(jìng)賽是很幸對(duì)不動(dòng)產(chǎn)的投資就很瘋狂了。長(zhǎng)谷川逸子參加競(jìng)賽是很幸運(yùn)的。之前一般日本的公共建筑都是被幾個(gè)大事務(wù)所壟斷運(yùn)的。之前一般日本的公共建筑都是被幾個(gè)大事務(wù)所壟斷的，日本是一個(gè)非常注重資歷的國(guó)家，對(duì)年輕人的使用非的，日本是一個(gè)非常注重資歷的國(guó)家，對(duì)年輕人的使用非常慎重。如果湘南臺(tái)藝術(shù)中心這個(gè)項(xiàng)目對(duì)日本建筑業(yè)有什常慎重。如果湘南臺(tái)藝術(shù)中心這個(gè)項(xiàng)目對(duì)日本建筑業(yè)有什么意義的話，那便是作為年

8、輕設(shè)計(jì)師拿到一個(gè)開(kāi)放式競(jìng)賽么意義的話，那便是作為年輕設(shè)計(jì)師拿到一個(gè)開(kāi)放式競(jìng)賽的項(xiàng)目，這是日本建筑業(yè)史上的第一次。之后，整個(gè)行業(yè)的項(xiàng)目，這是日本建筑業(yè)史上的第一次。之后，整個(gè)行業(yè)就更加自由開(kāi)放了，很多年輕人開(kāi)始嶄露頭角。這便是長(zhǎng)就更加自由開(kāi)放了，很多年輕人開(kāi)始嶄露頭角。這便是長(zhǎng)谷川逸子的第一個(gè)公共建筑。谷川逸子的第一個(gè)公共建筑。Page 8n 湘南臺(tái)文化中心是長(zhǎng)谷川逸子湘南臺(tái)文化中心是長(zhǎng)谷川逸子的代表作，整個(gè)建筑有的代表作，整個(gè)建筑有70%70%深埋深埋于地下，而在地面上，我們所于地下，而在地面上，我們所能夠看到的是一些形狀圓潤(rùn)的能夠看到的是一些形狀圓潤(rùn)的鋼鑄鋼鑄“山丘山丘”。n 這個(gè)地區(qū)原本就

9、是一個(gè)丘陵地這個(gè)地區(qū)原本就是一個(gè)丘陵地帶，長(zhǎng)谷川逸子在入口處用很帶，長(zhǎng)谷川逸子在入口處用很多的反射片收集光源，而水井多的反射片收集光源，而水井則用來(lái)收集雨水。整個(gè)空間是則用來(lái)收集雨水。整個(gè)空間是很難界定室內(nèi)或者室外的。和很難界定室內(nèi)或者室外的。和她之前設(shè)計(jì)的作品不同，這里她之前設(shè)計(jì)的作品不同，這里受到更多的老年人的歡迎，他受到更多的老年人的歡迎，他們常常走在頂部地面花園中，們常常走在頂部地面花園中，可以散步一個(gè)小時(shí)，并隨手采可以散步一個(gè)小時(shí)，并隨手采摘那里的花朵，這說(shuō)明他們并摘那里的花朵，這說(shuō)明他們并不覺(jué)得這是一個(gè)建筑，而真的不覺(jué)得這是一個(gè)建筑，而真的是在山丘上漫步。是在山丘上漫步?！盤age

10、 9左：廣場(chǎng)上部的遮陽(yáng)板左：廣場(chǎng)上部的遮陽(yáng)板右：屋頂細(xì)部右：屋頂細(xì)部Page 10屋頂細(xì)部屋頂細(xì)部劇場(chǎng)入口的東部景觀劇場(chǎng)入口的東部景觀Page 11 19411941年，長(zhǎng)谷川逸子出生于日本靜岡縣燒津市的年，長(zhǎng)谷川逸子出生于日本靜岡縣燒津市的海邊，祖父是造船的，母親是植物學(xué)家兼畫家海邊，祖父是造船的，母親是植物學(xué)家兼畫家( (她只畫她只畫植物植物) )，長(zhǎng)谷川逸子正好，長(zhǎng)谷川逸子正好“遺傳遺傳”了這兩點(diǎn)：她既愛(ài)植了這兩點(diǎn)：她既愛(ài)植物，也愛(ài)大海。小時(shí)候，每當(dāng)新船要下水，她便跟著物，也愛(ài)大海。小時(shí)候，每當(dāng)新船要下水，她便跟著祖父來(lái)到海邊參加首航儀式。也許正是這些祈求自然祖父來(lái)到海邊參加首航儀式。也

11、許正是這些祈求自然的儀式培養(yǎng)了她熱愛(ài)自然、敬畏自然的天性。的儀式培養(yǎng)了她熱愛(ài)自然、敬畏自然的天性?！叭绻绻蛔鼋ㄖ?，我大概會(huì)像我母親一樣，做一個(gè)植物學(xué)不做建筑師，我大概會(huì)像我母親一樣，做一個(gè)植物學(xué)家吧。家吧?！彼f(shuō)。她說(shuō)。因?yàn)橄矏?ài)植物，她要讓植物出現(xiàn)在建筑的夾縫中，因?yàn)橄矏?ài)植物，她要讓植物出現(xiàn)在建筑的夾縫中，如果業(yè)主堅(jiān)決不愿這么干，她也會(huì)耍點(diǎn)小花招如果業(yè)主堅(jiān)決不愿這么干，她也會(huì)耍點(diǎn)小花招在在她的成名作湘南臺(tái)藝術(shù)中心她的成名作湘南臺(tái)藝術(shù)中心(Shonandai Cultural (Shonandai Cultural Center )Center )里，她放進(jìn)了人造的里，她放進(jìn)了人造的鋼鐵之

12、樹(shù)鋼鐵之樹(shù)。這些。這些“鐵樹(shù)鐵樹(shù)”像是無(wú)聲的抗議，如今依然聳立在藝術(shù)中心的大堂里，像是無(wú)聲的抗議，如今依然聳立在藝術(shù)中心的大堂里，像是在諷刺當(dāng)初那些阻止種樹(shù)的人。也因?yàn)橄矏?ài)大海，像是在諷刺當(dāng)初那些阻止種樹(shù)的人。也因?yàn)橄矏?ài)大海，她幾經(jīng)實(shí)驗(yàn)，才找到了穿孔鋁板這種極具個(gè)性的材料，她幾經(jīng)實(shí)驗(yàn)，才找到了穿孔鋁板這種極具個(gè)性的材料，她把它們貼在了大多數(shù)作品的外立面上。她把它們貼在了大多數(shù)作品的外立面上?！斑@是由于這是由于大海的水波把陽(yáng)光反射到室內(nèi)的時(shí)候，會(huì)出現(xiàn)一圈圈大海的水波把陽(yáng)光反射到室內(nèi)的時(shí)候，會(huì)出現(xiàn)一圈圈光暈，后來(lái)她鋁制的穿孔板可以復(fù)制這樣的光線。光暈，后來(lái)她鋁制的穿孔板可以復(fù)制這樣的光線?！毕氡乜?/p>

13、著這些反射光暈的建筑，她的心情又回到了海想必看著這些反射光暈的建筑，她的心情又回到了海邊的老家吧邊的老家吧。Page 12n 文化中心被看做是積極的交流文化中心被看做是積極的交流空間空間一種多功能的原始曠一種多功能的原始曠野的自然延伸。尤其是地上的野的自然延伸。尤其是地上的中央廣場(chǎng)，作為一種新的中央廣場(chǎng)，作為一種新的“harrapa”“harrapa”或或“空曠地空曠地”，總，總是人們可以進(jìn)入的公共場(chǎng)所當(dāng)是人們可以進(jìn)入的公共場(chǎng)所當(dāng)我們看到孩子們?cè)诮涣骱托蕾p我們看到孩子們?cè)诮涣骱托蕾p櫻花，看到老年人在庭院周圍櫻花，看到老年人在庭院周圍散步，我相信這個(gè)空間確實(shí)可散步，我相信這個(gè)空間確實(shí)可以作為一種

14、開(kāi)敞式廣場(chǎng)使用。以作為一種開(kāi)敞式廣場(chǎng)使用。我們?cè)O(shè)計(jì)競(jìng)賽的題目是我們?cè)O(shè)計(jì)競(jìng)賽的題目是“如同地形的建筑如同地形的建筑”已經(jīng)已經(jīng)達(dá)到了我們最初的意圖，即創(chuàng)達(dá)到了我們最初的意圖，即創(chuàng)造一個(gè)公共的、宇宙范圍的新造一個(gè)公共的、宇宙范圍的新穎的自然景觀。穎的自然景觀。Page 13湘南臺(tái)文化中心入口處的收集能源裝置湘南臺(tái)文化中心入口處的收集能源裝置Page 14山梨水果博物館Page 15果物公園位于日本水果之鄉(xiāng)山梨縣葡萄田中，其中的一部分被規(guī)劃為水果博物館。水果在人類文化史上時(shí)常伴隨著美好的價(jià)值，有時(shí)還具有宗教上的意義。在設(shè)計(jì)這個(gè)水果公園的時(shí)候，長(zhǎng)谷川逸子考慮到了我們今天面臨的生態(tài)環(huán)境不僅包括社會(huì)的、物理

15、的，還包括感性、知性、欲望等精神領(lǐng)域。通過(guò)這個(gè)設(shè)施的各項(xiàng)內(nèi)容，建筑本身要表現(xiàn)圍繞水果的一些思想。公園要作為環(huán)境生態(tài)學(xué)的機(jī)械裝置同時(shí)又是表現(xiàn)精神、社會(huì)的詩(shī)意裝置這是該長(zhǎng)谷川逸子所指向的目標(biāo)。Page 16人們與水果之間豐富的文化和歷史聯(lián)系，可通過(guò)將種子撒播在地里，并在特定的環(huán)境里使其繁榮茂人們與水果之間豐富的文化和歷史聯(lián)系，可通過(guò)將種子撒播在地里，并在特定的環(huán)境里使其繁榮茂盛的形式表現(xiàn)出來(lái)。水果類植物的傳播及雜交方式，可隱喻為世界各地區(qū)的和平共處，人類和動(dòng)物盛的形式表現(xiàn)出來(lái)。水果類植物的傳播及雜交方式，可隱喻為世界各地區(qū)的和平共處，人類和動(dòng)物的共生遺跡對(duì)自然的多樣性的保護(hù)。博物館外形輪廓的形象是

16、為滿足具體功能的需要設(shè)計(jì)成穹頂?shù)牡墓采z跡對(duì)自然的多樣性的保護(hù)。博物館外形輪廓的形象是為滿足具體功能的需要設(shè)計(jì)成穹頂?shù)摹靶率兰o(jì)村莊新世紀(jì)村莊”。既科學(xué)又富有詩(shī)意的設(shè)施，就想陷下去的盆地聚集在有斜坡的地面的地面的周圍。既科學(xué)又富有詩(shī)意的設(shè)施，就想陷下去的盆地聚集在有斜坡的地面的地面的周圍。我們希望這種特別的景色將會(huì)深深地印在參觀者潛意識(shí)的記憶里。我們希望這種特別的景色將會(huì)深深地印在參觀者潛意識(shí)的記憶里。Page 17工作間：由剛帳篷覆蓋的建筑工作間：由剛帳篷覆蓋的建筑由左到右：東、南、西、由左到右：東、南、西、北立面圖北立面圖Page 18博物館外形輪廓的形象是為滿足具體功能的需要設(shè)計(jì)成穹頂?shù)牟?/p>

17、物館外形輪廓的形象是為滿足具體功能的需要設(shè)計(jì)成穹頂?shù)摹靶率兰o(jì)村莊新世紀(jì)村莊”。 既科學(xué)又富有詩(shī)意既科學(xué)又富有詩(shī)意 的設(shè)施，的設(shè)施， 就像陷下去的盆地聚集在有斜坡的地面的周圍。就像陷下去的盆地聚集在有斜坡的地面的周圍。 長(zhǎng)長(zhǎng)谷川逸子希望這種特別的景色將會(huì)深深地印谷川逸子希望這種特別的景色將會(huì)深深地印 在參觀者潛意識(shí)的記憶里。在參觀者潛意識(shí)的記憶里。Page 19STM建筑STM是時(shí)間設(shè)計(jì)公司的辦公樓，是時(shí)間設(shè)計(jì)公司的辦公樓，位置面向東京的主環(huán)路。由于在位置面向東京的主環(huán)路。由于在高度、日照以及占地面積上有嚴(yán)高度、日照以及占地面積上有嚴(yán)格的規(guī)定和限制，所以該建筑要格的規(guī)定和限制，所以該建筑要盡量設(shè)

18、計(jì)得既有象征效果又有靈盡量設(shè)計(jì)得既有象征效果又有靈活的使用性。活的使用性。STM下面的下面的一段是一個(gè)二層空間，可一段是一個(gè)二層空間，可用作儲(chǔ)藏室、展示空間或用作儲(chǔ)藏室、展示空間或餐廳；以上各層采用餐廳；以上各層采用9m模模數(shù)的柱網(wǎng)，為靈活的無(wú)立數(shù)的柱網(wǎng)，為靈活的無(wú)立柱辦公室設(shè)計(jì)創(chuàng)造了條件；柱辦公室設(shè)計(jì)創(chuàng)造了條件；頂層為私人專用辦公室。頂層為私人專用辦公室。Page 20 自然要素（光和風(fēng)），連同繁忙熱鬧的東京街景，通過(guò)重疊三層的沿街立面一起滲入自然要素（光和風(fēng)），連同繁忙熱鬧的東京街景，通過(guò)重疊三層的沿街立面一起滲入到建筑中來(lái)。第一層是有四色玻璃和透明玻璃組成的能變換色彩的幕墻。第二層是多孔

19、金到建筑中來(lái)。第一層是有四色玻璃和透明玻璃組成的能變換色彩的幕墻。第二層是多孔金屬將幕墻的支承構(gòu)建掩蓋起來(lái)，并進(jìn)一步折射光線。第三層由移動(dòng)式磨砂白色玻璃隔板屬將幕墻的支承構(gòu)建掩蓋起來(lái)，并進(jìn)一步折射光線。第三層由移動(dòng)式磨砂白色玻璃隔板組組成。通過(guò)打開(kāi)和成。通過(guò)打開(kāi)和 關(guān)閉這些隔板，關(guān)閉這些隔板，室內(nèi)既可觀室內(nèi)既可觀 看城市景色又看城市景色又可遠(yuǎn)可遠(yuǎn)離市區(qū)干擾離市區(qū)干擾 ，并充滿了柔和，并充滿了柔和的乳白色的亮的乳白色的亮 光。光。 西向街道的西向街道的 多色幕墻在城多色幕墻在城市里呈現(xiàn)出彩虹市里呈現(xiàn)出彩虹 般的生動(dòng)景象。般的生動(dòng)景象。當(dāng)人們路過(guò)時(shí)，當(dāng)人們路過(guò)時(shí)， 正立面不僅能正立面不僅能改變色彩

20、，而且改變色彩，而且 能反射天氣的能反射天氣的變化。當(dāng)夜幕降變化。當(dāng)夜幕降 臨時(shí)，顏色一臨時(shí)，顏色一個(gè)個(gè)接一個(gè)悄然消接一個(gè)悄然消 失，在夜晚，失，在夜晚，當(dāng)室內(nèi)燈變亮的當(dāng)室內(nèi)燈變亮的 時(shí)候，中性的時(shí)候，中性的無(wú)色的正立面就無(wú)色的正立面就 顯露出來(lái)。顯露出來(lái)。Page 21n 問(wèn)：在湘南臺(tái)文化中心這個(gè)建筑中，你制作了很多鐵的樹(shù)和鐵的云，這是基于什么考慮呢？n 答：當(dāng)時(shí)的建筑界對(duì)植物沒(méi)什么意識(shí)，但我本身是很喜歡植物的一個(gè)人，答：當(dāng)時(shí)的建筑界對(duì)植物沒(méi)什么意識(shí)，但我本身是很喜歡植物的一個(gè)人，我很想在建筑中加入一些真的植物。但是當(dāng)時(shí)的業(yè)主沒(méi)有這樣的概念，他們我很想在建筑中加入一些真的植物。但是當(dāng)時(shí)的業(yè)主

21、沒(méi)有這樣的概念，他們覺(jué)得建筑中有植物是很奇怪的事情。既然不讓我種，我只能做一些假的樹(shù)放覺(jué)得建筑中有植物是很奇怪的事情。既然不讓我種，我只能做一些假的樹(shù)放進(jìn)去！進(jìn)去！( (笑笑) )后來(lái)在投標(biāo)其他項(xiàng)目的時(shí)候，我都事先說(shuō)好，要讓我種樹(shù)，不然后來(lái)在投標(biāo)其他項(xiàng)目的時(shí)候，我都事先說(shuō)好，要讓我種樹(shù)，不然就沒(méi)辦法做。之后就沒(méi)出現(xiàn)過(guò)鐵的樹(shù)了。還有，當(dāng)時(shí)我也在湘南臺(tái)文化中心就沒(méi)辦法做。之后就沒(méi)出現(xiàn)過(guò)鐵的樹(shù)了。還有，當(dāng)時(shí)我也在湘南臺(tái)文化中心的屋頂做草坪綠化，包括政界、建筑界幾乎所有的人都噓聲一片，大家對(duì)這的屋頂做草坪綠化，包括政界、建筑界幾乎所有的人都噓聲一片，大家對(duì)這個(gè)東西嗤之以鼻。但是現(xiàn)在看來(lái)，這已經(jīng)是被承認(rèn)

22、的一種設(shè)計(jì)，而且還是一個(gè)東西嗤之以鼻。但是現(xiàn)在看來(lái)，這已經(jīng)是被承認(rèn)的一種設(shè)計(jì)，而且還是一個(gè)趨勢(shì)。當(dāng)時(shí)日本政府的想法是，公共建筑是國(guó)家管理市民的一種象征，是個(gè)趨勢(shì)。當(dāng)時(shí)日本政府的想法是，公共建筑是國(guó)家管理市民的一種象征，是不允許有這種不嚴(yán)肅的東西的。幾十年來(lái)一直有人反對(duì)這樣做，但我一直固不允許有這種不嚴(yán)肅的東西的。幾十年來(lái)一直有人反對(duì)這樣做，但我一直固執(zhí)地在建筑里面種樹(shù)。執(zhí)地在建筑里面種樹(shù)。n 問(wèn)：這便是你一直堅(jiān)持的“第二自然”的理念嗎？n 答：我認(rèn)為答：我認(rèn)為“第二自然第二自然”不單是建筑，也應(yīng)該是城市規(guī)劃的一個(gè)理念。日不單是建筑，也應(yīng)該是城市規(guī)劃的一個(gè)理念。日本在戰(zhàn)后早期開(kāi)發(fā)的時(shí)候，光會(huì)做建

23、筑，不會(huì)做景觀，也不會(huì)做花園。但是本在戰(zhàn)后早期開(kāi)發(fā)的時(shí)候，光會(huì)做建筑，不會(huì)做景觀，也不會(huì)做花園。但是現(xiàn)在的趨勢(shì)是世界各地都越來(lái)越重視城市與自然的關(guān)系。城市也變得越來(lái)越現(xiàn)在的趨勢(shì)是世界各地都越來(lái)越重視城市與自然的關(guān)系。城市也變得越來(lái)越像另一個(gè)自然。像另一個(gè)自然。n 問(wèn)：你為什么會(huì)選用鋁制穿孔板作為自己大多數(shù)建筑的表面材料呢？n 答：雖然它具有一定的功能，但它在很大程度上是一個(gè)裝飾性的構(gòu)件。在答：雖然它具有一定的功能，但它在很大程度上是一個(gè)裝飾性的構(gòu)件。在我那個(gè)年代，鋁板都是不穿孔的，直接貼上去。我為什么要給它穿孔呢？因我那個(gè)年代，鋁板都是不穿孔的，直接貼上去。我為什么要給它穿孔呢？因?yàn)槲乙恢鄙?/p>

24、在大海邊，大海的水波把陽(yáng)光反射到室內(nèi)的時(shí)候，會(huì)出現(xiàn)一圈為我一直生活在大海邊，大海的水波把陽(yáng)光反射到室內(nèi)的時(shí)候，會(huì)出現(xiàn)一圈圈光暈，這種光線非常漂亮。后來(lái)我就在研究，怎樣才能再現(xiàn)這種光線。我圈光暈，這種光線非常漂亮。后來(lái)我就在研究，怎樣才能再現(xiàn)這種光線。我試了很多材質(zhì)和形狀，發(fā)現(xiàn)鋁制的穿孔板可以復(fù)制這樣的光線。所以在我的試了很多材質(zhì)和形狀，發(fā)現(xiàn)鋁制的穿孔板可以復(fù)制這樣的光線。所以在我的很多建筑上，我都用了這一裝飾。很多建筑上，我都用了這一裝飾。Page 22n 長(zhǎng)谷川逸子的設(shè)計(jì)原點(diǎn)在于人長(zhǎng)谷川逸子的設(shè)計(jì)原點(diǎn)在于人與人之間信息的自由交流。她覺(jué)得與人之間信息的自由交流。她覺(jué)得在建筑當(dāng)中必須有一個(gè)可供交

25、流的在建筑當(dāng)中必須有一個(gè)可供交流的空間，或者在兩個(gè)建筑之間要有天空間，或者在兩個(gè)建筑之間要有天橋連接，人們可以在建筑內(nèi)部自由橋連接，人們可以在建筑內(nèi)部自由行動(dòng)，也可以在建筑之間自由交流。行動(dòng)，也可以在建筑之間自由交流。但是這個(gè)空間不一定要大，它可能但是這個(gè)空間不一定要大，它可能是一座橋，可能是屋頂花園，形式是一座橋，可能是屋頂花園，形式是多種多樣的。人與人能在一個(gè)非是多種多樣的。人與人能在一個(gè)非常漂亮的地方遇見(jiàn)，然后他們的故常漂亮的地方遇見(jiàn)，然后他們的故事產(chǎn)生出來(lái)，這樣人與人之間的關(guān)事產(chǎn)生出來(lái)，這樣人與人之間的關(guān)系也可以更好。系也可以更好。n 長(zhǎng)谷川逸子最近的研究課題是長(zhǎng)谷川逸子最近的研究課題是平衡建筑的在地性和全球性，她認(rèn)平