1、世 界 電 影 史 世界電影的誕生 電影的起源 : “電影的史前史幾乎和它的歷史一樣長(zhǎng)?！?大英百科全書(shū)電影史一、視覺(jué)滯留 ： 當(dāng)人們眼前的物體被移走之后，該物體反映在視網(wǎng)膜上的物象不會(huì)立即消失，會(huì)繼續(xù)短暫滯留一段時(shí)間。實(shí)驗(yàn)證明，物象滯留的時(shí)間一般為0104秒。 它們向人類(lèi)表明，人眼視覺(jué)的生理功能可以將一系列獨(dú)立的畫(huà)面組合起來(lái)，成為連續(xù)運(yùn)動(dòng)的視象。 比利時(shí)物理學(xué)家約瑟夫普拉托二：放映術(shù): 愛(ài)迪生的“電影視鏡” 愛(ài)迪生的“電影視鏡” 電影終于誕生： 發(fā)明人：法國(guó)盧米埃爾兄弟（法國(guó)） 路易盧米埃爾（18641948） 奧古斯特盧米埃爾（18621954） 盧米埃爾兄弟與“活動(dòng)電影機(jī)” 時(shí)間： 18

2、95年12月28日 地點(diǎn)： 法國(guó)巴黎卡普辛路14號(hào)“大咖啡館” 地下室“印度沙龍” 33名觀眾目睹電影的誕生 盧米埃爾兄弟的“活動(dòng)照相” 從路易盧米埃爾的影片中人們了解到，電影可以是“一種重現(xiàn)生活的機(jī)器”，而不是像愛(ài)迪生的“電影視鏡”那樣，僅僅是一種制造動(dòng)作的機(jī)器。 （法國(guó)）喬治薩杜爾盧米埃爾的電影作品： 工廠大門(mén) 火車(chē)進(jìn)站 水澆園丁 嬰兒的午餐工廠大門(mén)水澆園丁火車(chē)進(jìn)站 “這些影片既象一本家庭的照相冊(cè)，同時(shí)又象無(wú)意中拍攝下來(lái)的部描寫(xiě)上世紀(jì)末一個(gè)法國(guó)富裕家庭的社會(huì)記錄片。盧米埃爾拍下了一些很成功的情景，使觀眾在銀幕上能夠看到同自己一樣的生活，或者他們所向往的生活?！?（法國(guó)）喬治薩杜爾 喬治梅里

3、愛(ài)的“銀幕戲劇” 喬治梅里愛(ài)（18611938）法國(guó) 梅里愛(ài)的貢獻(xiàn)： 發(fā)明特技攝影 建立世界上第一個(gè)攝影棚 “銀幕即舞臺(tái)的美學(xué)觀念” 梅里愛(ài)作品： 貴婦人的失蹤(停機(jī)再拍) 橡皮頭人(移動(dòng)攝影) 多頭人(遮蓋法) 音樂(lè)狂(多次曝光) 月球旅行記海報(bào) “梅里愛(ài)代表著一個(gè)驚奇的孩子眼中所看到的一個(gè)充滿(mǎn)科學(xué)奇跡的世界 是以原始人的那種聰明、細(xì)致的天真眼光來(lái)觀察一個(gè)新世界。” （法國(guó)）喬治薩杜爾 鮑特及影片火車(chē)大劫案 埃溫特 鮑特代表作品： 一個(gè)美國(guó)消防隊(duì)員的生活（1902年） 火車(chē)大劫案 （1903年）火車(chē)大劫案 The great train robbery 西部片的奠基之作 片長(zhǎng)：12分鐘 年份

4、：1903年火車(chē)大劫案的藝術(shù)特征：對(duì)不同的場(chǎng)景采用基本的鏡頭切分；把電影的逼真再現(xiàn)和假定性拍攝結(jié)合；使用外景，突破戲劇舞臺(tái)的簡(jiǎn)單束縛，再現(xiàn)美國(guó)西部的現(xiàn)實(shí)生活氛圍。 鏡頭的含義：一組光學(xué)器件；拍攝時(shí)一次開(kāi)機(jī)到一次關(guān)機(jī)之間攝影機(jī)記錄的畫(huà)面；兩個(gè)剪輯點(diǎn)之間連續(xù)的畫(huà)面。 格里菲斯的電影敘事觀念 大衛(wèi)格里菲斯（美國(guó)） （18751948）格里菲斯的貢獻(xiàn)： 探求與實(shí)踐蒙太奇手法什么是蒙太奇？代表作品：一個(gè)國(guó)家的誕生（1915年）黨同伐異（1916年） 一個(gè)國(guó)家的誕生一個(gè)國(guó)家的誕生對(duì)電影史的貢獻(xiàn)：電影的單位開(kāi)始從“場(chǎng)景”變成“鏡頭”；鏡頭開(kāi)始大規(guī)模運(yùn)動(dòng)；電影奠定了作為獨(dú)立藝術(shù)樣式的基礎(chǔ)； 黨同伐異黨同伐異：

5、“最后一分鐘營(yíng)救”（平行剪輯） 格里菲斯的這種平行蒙太奇的運(yùn)用，達(dá)到了驚人的效果，成為電影史上有名的“最后一分鐘營(yíng)救”。這種手法至今仍在當(dāng)代電影中使用。 一部被譽(yù)為給予世界電影藝術(shù)發(fā)展極大影響的鴻篇巨制！ 黨同伐異劇照 一、好萊塢的崛起 美國(guó)電影產(chǎn)業(yè)格局的形成 二、好萊塢的大制片廠制度 麥克賽納特和啟斯東制片廠 美國(guó)電影制片廠制度的四個(gè)要素： 1、行業(yè)內(nèi)的壟斷 八大電影公司： 米高美、派拉蒙、華納兄弟、哥倫比亞 20世紀(jì)?？怂埂⒗纂娙A、環(huán)球、聯(lián)美2、分工細(xì)致3、制片人專(zhuān)權(quán)4、明星制電影亂世佳人海報(bào)好萊塢女星 費(fèi)雯麗 好萊塢的類(lèi)型電影 高度格式化，崇拜社會(huì)主流價(jià)值觀念，滿(mǎn)足大眾心理愿望，表達(dá)社會(huì)

6、的各種狀態(tài)和情節(jié)，形成以“類(lèi)”劃分，相對(duì)固定的系統(tǒng)，在情節(jié)內(nèi)容、敘事方式、視覺(jué)圖譜等方面都有某種程式性和類(lèi)似性。 常見(jiàn)的類(lèi)型片包括以下12種：西部片、喜劇片、歌舞片、科幻片、犯罪片、戰(zhàn)爭(zhēng)片、愛(ài)情片、倫理片、動(dòng)作片、災(zāi)難片、兒童片、恐怖片 類(lèi)型電影的基本元素： 公式化的情節(jié)定型化的人物 圖解式的視覺(jué)形象 西部片： 火車(chē)大劫案（埃德溫鮑特） 關(guān)山飛渡 （約翰福特） 黃牛慘案 （威爾曼） 紅河 （霍華德霍克斯）關(guān)山飛渡黃牛慘案制片時(shí)代的電影大師卓別林希區(qū)柯克奧遜威爾斯 喜劇大師卓別林和他的電影 查理卓別林（18891977） Charlie Chaplin謀生（1914年）陣雨之間（1914年）淘金

7、記（1925年）馬戲團(tuán)（1927年） 獲奧斯卡最佳男主角獎(jiǎng)提名和最佳喜劇導(dǎo)演獎(jiǎng)提名 城市之光（1931年）摩登時(shí)代（1936年）大獨(dú)裁者（1940年） 獲奧斯卡最佳男主角獎(jiǎng)提名 最佳影片獎(jiǎng)提名 最佳編劇獎(jiǎng)提名 凡爾杜先生（1947年） 獲奧斯卡最佳編劇獎(jiǎng)提名 舞臺(tái)生涯（1952年） 一個(gè)國(guó)王在紐約（1957年） 香港女伯爵（1967年） 奧遜威爾斯公民凱恩國(guó)家：美國(guó)出品：雷電華電影公司年代: 1941年導(dǎo)演：奧遜威爾斯主演：奧遜威爾斯編劇：赫爾曼曼凱維茨、奧遜威爾斯攝影：格雷戈托蘭九項(xiàng)奧斯卡提名、奧斯卡最佳編劇獎(jiǎng)阿爾弗雷德希區(qū)柯克 （懸疑大師）蝴蝶夢(mèng)（Rebecca）電話謀殺案（Dial M

8、for Murder） 西北偏北（North by Northwest）迷魂記（Vertigo） 驚魂記（Psycho）后窗（Rear Window） 新好萊塢電影 新好萊塢電影的崛起 一般認(rèn)為，阿瑟佩恩導(dǎo)演的邦尼與克萊德標(biāo)志著新好萊塢電影的崛起。邦尼和克萊德新好萊塢電影的藝術(shù)特征： 新好萊塢電影受到歐洲電影的深刻影響。 新好萊塢電影突破了戲劇化電影美學(xué)觀 念的束縛。 新好萊塢電影比傳統(tǒng)好萊塢電影更能適 應(yīng)時(shí)代。 新好萊塢的導(dǎo)演和作品 斯坦利庫(kù)布里克 （19281999） Stanley Kubrick 主要作品： 奇愛(ài)博士Dr. Strangelove 1964年2001：太空漫游 2001

9、: A Space Odyssey 1968年 發(fā)條橙A Clockwork Orange 1972年閃靈The Shining 1979年 全金屬外殼Full Metal Jacket 1987年 緊閉雙眼Eyes Wide Shut 1999年發(fā)條橙弗朗西斯福特科波拉（1939 ） Francis Ford Coppola 主要作品：教父Godfather (1972) 對(duì)話The Conversation (1974)教父2The GodfatherPart2 (1974)現(xiàn)代啟示錄Apocalypse Now (1978)棉花俱樂(lè)部The CottonClub (1984)教父3The

10、 Godfather Part3 (1990)杰克Jack (1996)教 父喬治盧卡斯（1944 ） George Lucas 星球大戰(zhàn)(1977年)投資：1200萬(wàn)美元 星球大戰(zhàn)2：帝國(guó)反擊戰(zhàn)(1980年)投資：1800萬(wàn)美元 星球大戰(zhàn)3：絕地大反擊(1983年)投資：3250萬(wàn)美元星戰(zhàn)前傳1：魅影危機(jī)（1999年） 投資：1.15億美元星戰(zhàn)前傳2：克隆人的進(jìn)攻(2002年) 投資：1.2億美元星戰(zhàn)前傳3：西斯的復(fù)仇(2005年) 投資：1.15億美元星球大戰(zhàn)系列史蒂文斯皮爾博格（1947 ） Steven Spielberg大白鯊Jaws (1975) 第三類(lèi)接觸(1977) Close

11、 Encounters of the Third Kind ET（1982）紫色 The Color Purple (1985) 太陽(yáng)帝國(guó)Empire of the Sun (1987)侏羅紀(jì)公園 Jurassic Park (1993）辛德勒的名單Schindlers List (1993) 拯救大兵瑞恩Saving Private Ryan (1998) E T辛德勒的名單 當(dāng)代好萊塢電影詹姆斯卡梅隆 終結(jié)者2真實(shí)的謊言泰坦尼克號(hào)阿凡達(dá)彼得杰克遜 指環(huán)王三部曲金剛克林特伊斯特伍德不可饒恕神秘河百萬(wàn)寶貝意大利新現(xiàn)實(shí)主義一、新現(xiàn)實(shí)主義出現(xiàn)的時(shí)代背景 第二次世界大戰(zhàn)的結(jié)束，對(duì)于意大利人和對(duì)于一般

12、的歐洲國(guó)家意義有所不同，它不僅意味著短時(shí)期的戰(zhàn)爭(zhēng)的結(jié)束，而且更突出的意味著長(zhǎng)達(dá)20年的法西斯統(tǒng)治時(shí)期的終結(jié)。這便形成和激發(fā)了意大利電影藝術(shù)家們的創(chuàng)作熱情。意大利新現(xiàn)實(shí)主義的奠基之作：羅馬，不設(shè)防的城市（1945年） 導(dǎo)演：羅伯托羅西里尼 銀幕形象 “還我普通人”變現(xiàn)小人物，變現(xiàn)真實(shí)的人的狀態(tài)拍攝方法 “把攝影機(jī)扛到大街上” 真實(shí)地表現(xiàn)日常生活而不必去概括 反對(duì)好萊塢的明星制，反對(duì)“表演”意大利新現(xiàn)實(shí)主義代表人物和作品羅馬，不設(shè)防的城市 （1945年）羅馬十一時(shí)（1951年）偷自行車(chē)的人（1948年） 羅伯托羅西里尼 法國(guó)新浪潮電影二、“新浪潮”在創(chuàng)作上的主要特征 “把攝影機(jī)當(dāng)自來(lái)水筆”1、主題

13、 ：善于描摹自己2、攝影方法 ：實(shí)景拍攝、即興導(dǎo)演、 肩扛攝影、偷拍、搶拍3、音響處理：自然音響、同期錄音4、剪輯：長(zhǎng)鏡頭、跳接、快速剪輯5、表演： 非職業(yè)演員、 “不表演的表演”新浪潮電影主要導(dǎo)演及其作品四百下卡羅斯和SEDIF公司聯(lián)合出品國(guó)家：法國(guó)年份：1959年導(dǎo)演：弗朗索瓦 特呂弗 主演：讓-皮埃爾梅爾維爾 克萊爾莫的艾 阿爾貝特雷米片 名：廣島之戀年 代：1959地 區(qū)：日本/ 法國(guó) 片 長(zhǎng)： 90 min 導(dǎo) 演：阿侖 雷乃 Alain Resnais編 ?。含敻覃愄囟爬?Marguerite Duras主要演員：埃曼紐埃爾莉瓦 岡田英次 德國(guó)新電影運(yùn)動(dòng) 福爾曼施隆多夫青年特爾勒

14、斯（1966年）喪失名譽(yù)的卡塔琳娜布魯姆（1975年）鐵皮鼓（1978年）偽造（1981年）斯萬(wàn)的愛(ài)情（1983年）一個(gè)保姆的故事（1989年） 鐵皮鼓賞析年代：1979年地區(qū)：德國(guó) 片長(zhǎng)：142 min 導(dǎo)演：沃爾克 施隆多夫 Volker Schlndorff編劇：瓊-克勞德卡里爾 主 演：查爾斯阿森納沃爾 海因茨本南特 出品公司：標(biāo)準(zhǔn)發(fā)行公司亞洲電影的發(fā)展一、日本電影黑澤明（1910-1998）奧斯卡金像獎(jiǎng) 最佳外語(yǔ)片奧斯卡金像獎(jiǎng) 終身成就獎(jiǎng)威尼斯電影節(jié) 終身成就金獅獎(jiǎng) 代表作：羅生門(mén)（1950）七武士（1954）影子武士（1980）黑澤明之夢(mèng)（1990）1951年威尼斯國(guó)際電影節(jié)金獅獎(jiǎng)

15、；第23屆奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)。 羅生門(mén)海報(bào)七武士海報(bào)張藝謀在美國(guó)時(shí)代雜志上評(píng)價(jià)的那樣，“黑澤明使我明白，當(dāng)走向外面世界時(shí)，要保持中國(guó)人自己的性格和風(fēng)格”，“這是他給亞洲電影人上的很重要的一課?！苯谈傅膶?dǎo)演科波拉曾說(shuō)：“如果能和一位大師一起拍電影，我寧愿當(dāng)一個(gè)助理?！边@位大師就是黑澤明。小津安二郎（1903-1963）代表作：東京物語(yǔ) （1953） 東京物語(yǔ)是集中體現(xiàn)小津風(fēng)格的杰作，每一個(gè)畫(huà)面每一句臺(tái)詞都可咀嚼出滋味。 宮崎駿（1941） 在全球動(dòng)畫(huà)界具有巨大的影響，迪士尼稱(chēng)其為“動(dòng)畫(huà)界的黑澤明”，執(zhí)導(dǎo)的影片獲得多次國(guó)際大獎(jiǎng)。風(fēng)之谷天空之城龍貓幽靈公主千與千尋 懸崖上的金魚(yú)公主其他日本知名電影人

16、大島渚溝口健二北野武東京國(guó)際電影節(jié)東京國(guó)際電影節(jié)（T.I.F.F）是當(dāng)今世界13大國(guó)際A類(lèi)電影節(jié)之一。由東京國(guó)際映像文化振興會(huì)和東京國(guó)際電影節(jié)組委會(huì)主辦。是一個(gè)獲得國(guó)際電影節(jié)聯(lián)盟承認(rèn)，和戛納國(guó)際電影節(jié)、威尼斯國(guó)際電影節(jié)、柏林國(guó)際電影節(jié)等著名電影節(jié)齊名的、亞洲最大的電影節(jié)。定于每年10月下旬至11月上旬舉行。旨在發(fā)掘新人和獎(jiǎng)勵(lì)青年導(dǎo)演，要求正式參賽片導(dǎo)演的作品不能超過(guò)三部。二、印度電影關(guān)于寶萊塢寶萊塢（Bollywood）是位于印度孟買(mǎi)的廣受歡迎的電影工業(yè)基地的別名。 最大的特點(diǎn)：歌舞寶萊塢的電影通常是歌舞片。幾乎所有影片中都至少有一段唱歌跳舞的場(chǎng)面。 發(fā)展現(xiàn)狀： 印度被譽(yù)為當(dāng)今世界的“電影王國(guó)”。數(shù)十年來(lái)印度每年的故事片產(chǎn)量都保持在900-1000部左右。 印度電影極具浪漫色彩，脫離社會(huì)現(xiàn)實(shí)。服裝、背景非常華麗，男女主人公載歌載舞，幸福歡快。歌舞是印度電影中必不可少的元素。在一部標(biāo)準(zhǔn)的3小時(shí)印度電影中，平均每隔30分鐘就會(huì)有一段歌舞場(chǎng)面。印度每年也生產(chǎn)少量嚴(yán)肅的貼近現(xiàn)實(shí)生活的影片，人們稱(chēng)之為“藝術(shù)電影”或“作家電影”。這類(lèi)電影在印度的市場(chǎng)很小，但在西方常常獲獎(jiǎng)。 很多演員，尤其是如今的演員，都是很好的舞蹈家，但卻很少有演員同時(shí)是歌手的。于是影片中的歌曲通常由專(zhuān)業(yè)的歌手根據(jù)演員的唇形單獨(dú)錄制。 錄音歌手會(huì)出現(xiàn)在片頭的