1、紀錄片創(chuàng)作第五章 紀錄片的剪輯一、紀錄片剪輯的特點（一）故事片剪輯與紀錄片編輯的差別 1、編輯的作用更重要：故事片的剪輯只是導演意圖的體現(xiàn)，而紀錄片編輯工作則是對生活素材的再創(chuàng)造。 2、更強調(diào)剪輯的作用：故事片是表現(xiàn)故事、塑造人物，紀錄片主要是闡述主題。它不能根據(jù)劇情需要用演員來重演，也不能去表現(xiàn)已過去的事情，更不能用緊張的情節(jié)來吸引觀眾。所以，它更強調(diào)剪輯的作用，要靠視覺聯(lián)想的確切性和創(chuàng)造性以及有目的的剪輯來使影片生動起來。 3、有更大的創(chuàng)作自由：在主題的處理上，更多地依賴于個人判斷。在畫面剪輯處理上，更多地根據(jù)編導自己的意愿去選擇材料、安排順序、決定節(jié)奏的轉(zhuǎn)換。還可以選擇不同的表現(xiàn)角度，使

2、用不同的組合方式去表現(xiàn)自然事件的戲劇性。 4、鏡頭、場景的連貫更多地依靠內(nèi)在含義和感情因素。注意：把動作像故事片那樣做得連續(xù)而又完整，反倒使人產(chǎn)生不可信之感。 5、解說詞的整合作用：在紀錄片中，視覺往往是不連貫的，這時候，解說詞的整合作用就是主要的了。 6、鏡頭含義有可塑性：鏡頭只有在選擇和剪輯過程中才能獲得它的含義，這取決于剪輯者的立場和觀點。所以，電視編輯對題材和素材有一個公正的觀點和正確的表達，這是第一重要的。（二）紀錄片鏡頭的連接 1、紀錄片編輯在剪輯時的任務：（1）結(jié)構(gòu)的把握（2）剪接點的掌握（3）節(jié)奏的安排 2、鏡頭的連接鏡頭連接的最基本要求，就是要在轉(zhuǎn)換過程中使人的視覺注意力感到

3、自然、流暢，使人的注意力從這一鏡頭自然地轉(zhuǎn)到下一個鏡頭。鏡頭變化幅度的大小與視覺感受的強弱是一個量的正比關系，一般來說變化幅度越大，視覺感受越強；變化幅度越小，視覺感受越弱。在創(chuàng)作時，根據(jù)不同的目的去控制鏡頭變化幅度是建立連貫的基本方法。若要想流暢平緩，就要控制這些因素的變化幅度，若要造成震驚和突變，就要擴大這些因素的變化幅度。為了視覺連續(xù)感，在鏡頭連接時應注意以下幾個因素：（1）形態(tài)因素形態(tài)包括人的動態(tài)、物體的形態(tài)、線條走向、景物輪廓等。在上下鏡頭的連接時，兩個畫面的主體形態(tài)相同或相似，容易獲得視覺的流暢感。造成視覺跳動的原因：A.物體的形態(tài)差別太大；B.物體雖相似但景別變化太大；C.主體在

4、畫面中位置相反；D.視線或方向明顯的匹配錯誤。（2）動態(tài)因素動勢的產(chǎn)生有多方面的原因，畫面內(nèi)主體的運動、攝影機的運動、不同主體的運動等。視覺連貫的產(chǎn)生就在于這些運動因素所造成的動勢流程能夠順利地行進。一旦動作流程明顯地被切斷，動作就失去它原有的節(jié)奏，這樣就會產(chǎn)生視覺跳動。造成視覺跳動的原因：A.運動方向不一致（特別是兩個相反搖鏡頭相接）；B.兩個鏡頭的運動速度明顯不一樣；C.在接動作時動作出現(xiàn)重復或停頓；D.從靜到動或從動到靜的突然出現(xiàn)。（3）其他造型因素A.影調(diào)變化對視覺的影響。影調(diào)反差太大會產(chǎn)生跳躍感。B.景別和視角的變化。景別變化太小，會使人覺得像是攝影機的抖動，而不是有意識的切換。C.

5、色彩的跳躍。一般對視覺影響不大，但也盡可能注意色彩統(tǒng)一。二、敘事的剪輯 1、敘事剪輯的邏輯依據(jù)敘事剪輯（敘事蒙太奇）最基本的功能是通過一系列不同景別、不同角度的鏡頭來敘述動作、事件的外部形態(tài)。著重于動作、形態(tài)以及造型的連貫性。敘事剪輯鏡頭切換依據(jù)首先是生活的邏輯 連續(xù)性和聯(lián)系性。所謂聯(lián)系性，主要指事物間的相關關系。這種事物之間存在的聯(lián)系，往往也是剪輯時的邏輯依據(jù)。動作剪接以畫面的運動過程為基礎，根據(jù)實際生活規(guī)律的發(fā)展來連接鏡頭和轉(zhuǎn)換場面。使內(nèi)容和主體動作的銜接、轉(zhuǎn)換自然流暢。這是構(gòu)成影片外部結(jié)構(gòu)連貫的重要因素。情緒剪接以心理活動為基礎，根據(jù)不同形式的表情因素，結(jié)合鏡頭造型特性來連接鏡頭和轉(zhuǎn)換場

6、面，造成一種情緒的感染和感情的生發(fā)。這是構(gòu)成影片內(nèi)部結(jié)構(gòu)連貫的重要因素。節(jié)奏剪接主要以事件內(nèi)容的性質(zhì)和發(fā)展過程的節(jié)奏為基礎。根據(jù)運動和情緒的節(jié)奏以及鏡頭造型特性，用一種比較的方式來處理鏡頭的長度和銜接。它要求重視鏡頭內(nèi)部動作與外部動作相吻合的有機因素。聲音剪接以聲音因素為基礎，根據(jù)內(nèi)容的要求和聲音與畫面的有機關系來處理鏡頭的銜接。它要求聲音的完整性和連貫性。 2、動作的分解與組合分解動作攝影師在拍攝現(xiàn)實中活動著的人和物時，把它拍成一個個鏡頭，以便編輯時把她們組接在一起，形成完整的動作過程。每個鏡頭在完整動作中具有一定的代表性和相關性。選擇角度和景別以拍攝每個鏡頭，就是動作的分解。通俗地講，就是

7、拍攝的鏡頭要成組。組合動作把那些單獨而零散的分解動作按照一定的順序重新組合成連續(xù)活動的視覺形象整體，這就是動作的組合過程。通過組合，這個動作整體已不是現(xiàn)實生活中的動作原形，而是經(jīng)過省略變得更精練、更有代表性，但又不破壞視覺連貫性的屏幕動作。 3、敘事剪輯的方法方法：（1）前進式，即從遠到近的組接。它根據(jù)人們了解事物的心理特點和觀察事物的視覺特點把人的注意力從環(huán)境逐漸引向重點（或內(nèi)容重點），順序地展示某一動作或事件的過程。（2）后退式，即從近到遠的鏡頭敘述。它把最精彩的或最有戲劇性的內(nèi)容突出出來，造成先聲奪人的效果。（3）片段集合式，即選取一個完整運動過程中的幾個主要片段把他們組接在一起，每個片

8、段只是事件發(fā)展中一個具有代表性和相關性的動作高潮。通過這些高潮段落的組合，建立起一個完整事件過程的印象。注意事項：（1）表現(xiàn)一個事件的發(fā)展，首先要使鏡頭的連接順序有一個明顯的脈絡，事件的發(fā)生 事件的發(fā)展 事件的高潮 事件的結(jié)束。根據(jù)各個環(huán)節(jié)的重點來決定鏡頭的長短、景別的大小、次序的先后。（2）表現(xiàn)一個環(huán)境中多個人物的活動，就要使鏡頭的連接順序有利于表現(xiàn)人物的相互關系和活動的內(nèi)容。（3）表現(xiàn)一個復雜的場面，就要使鏡頭的連接順序有利于表現(xiàn)完整的面貌和事物之間的相互關系。（4）當考慮用一組鏡頭來敘述一個事件時，通常有這樣幾步工作要做：A.分析內(nèi)容的性質(zhì)B.確定表現(xiàn)重點C.確定鏡頭連接的方案 4、鏡頭

9、內(nèi)部的蒙太奇鏡頭內(nèi)部的蒙太奇，又稱機內(nèi)剪輯（in-camera editing）。它在拍攝中根據(jù)內(nèi)容、情節(jié)、情緒的變化改變角度和調(diào)整景別的距離，用一個鏡頭完成一組鏡頭所擔負的任務。其特點表現(xiàn)為：（1）敘事結(jié)構(gòu)特點A.傳遞信息的完整性B.不容置疑的真實性C.事態(tài)進展的連續(xù)性（2）空間結(jié)構(gòu)特點 A.運動過程中展現(xiàn)空間原貌B.運動過程中實現(xiàn)局部與整體的聯(lián)系C.運動過程中實現(xiàn)空間的自然轉(zhuǎn)換（3）時間結(jié)構(gòu)特點A.屏幕時間和實際時間的同時性B.時間進程的連續(xù)性三、表現(xiàn)的剪輯表現(xiàn)蒙太奇是剪輯中最富有色彩變化和高度創(chuàng)造力的部分。它用一種作用于視覺的象征性的情緒表意方法，直接深入事物的深層，去表現(xiàn)一種比人們所看

10、到的表面現(xiàn)象更深刻、更富有哲理的意義。 1、表現(xiàn)性剪輯的特點：（1）不是為了敘事，而是為了表達某種思想和主題。（2）不以時空邏輯順序為鏡頭組合的根據(jù)，其邏輯依據(jù)通常是“意義”。（3）鏡頭的對列可以產(chǎn)生暗示、比喻等效果。（4）常常是一種作用于視覺的象征性的情緒表意方法。 2、表現(xiàn)性剪輯的結(jié)構(gòu)形式（1）平行的剪輯是指在一個蒙太奇段落里出現(xiàn)兩條以上的線索，平行發(fā)展，相輔相成。它強調(diào)幾條線索之間的邏輯關系，當兩條具有明顯因果關系的線索交替組接在一起時，人們通常又叫做平行交叉式剪輯。A.平行剪輯的一種作用是展示同一事件的廣泛影響和廣闊的空間面。B.平行剪輯的另一種作用是表現(xiàn)事物之間的相互聯(lián)系。C.通過兩個形象的交替造成一種畫面結(jié)構(gòu)的變化。D.把有沖突性因果關系的兩條線索平行交叉剪輯，可以造成一種緊張的戲劇氣氛。（2）對比的剪輯是把兩種截然相反的內(nèi)容并列在一起，利用它們之間的沖突因素造成強烈的對比，從而產(chǎn)生某種寓意效果。A.闡述思想。B.突出形象。C.強調(diào)差異。（3）聯(lián)想的剪輯是將不同內(nèi)容的鏡頭組接在一起，通過鏡頭的對列產(chǎn)生出一種新的含義，從而造成人們一種心理聯(lián)想，達到寓意或象征的目的。A.比喻。B.象征。 3、主題蒙太奇：一些在時間上、空間上沒有特殊聯(lián)系的同類鏡頭被連接在一起，它不是用來表現(xiàn)某一具體事件的，但是，當鏡頭一個接一個在銀幕上出現(xiàn)時，鏡頭之間的一種內(nèi)在邏輯關系被積累