1、淺析中國(guó)情景喜劇的發(fā)展突圍摘 要：情景喜劇是一種非常流行的電視節(jié)目類(lèi)型,在眾多的娛樂(lè)節(jié)目中獨(dú)樹(shù)一幟。它作為大眾文化的組成部分,吸引了眾多的忠實(shí)觀(guān)眾。從第一部情景喜劇的誕生到現(xiàn)在，情景喜劇在中國(guó)發(fā)展已有17年的時(shí)間。本文通過(guò)對(duì)中國(guó)情景喜劇發(fā)展的闡述，剖析其中發(fā)展的一些特點(diǎn)及發(fā)展困境，從而提出一些發(fā)展中國(guó)情景喜劇的建議。關(guān)鍵詞：情景喜??；歷程；發(fā)展目錄前言3 一、電視情景喜劇概述4（一）電視情景劇4（二）中國(guó)電視情景劇特點(diǎn)4二、中國(guó)情景喜劇的發(fā)展歷程5（一）中國(guó)情景喜劇的發(fā)展背景 5（二）中國(guó)情景喜劇的發(fā)展情況6（三）中國(guó)情景喜劇的發(fā)展困境6三、中國(guó)情景喜劇的發(fā)展突圍 7（一）主觀(guān)突圍 7（二）客

2、觀(guān)突圍9四、結(jié)論 11注釋 12參考文獻(xiàn) 13前言1992年，英達(dá)主導(dǎo)的我愛(ài)我家登上影評(píng)，成為中國(guó)第一部真正意義上的電視情景喜劇擺上了老百姓的娛樂(lè)餐桌，讓國(guó)內(nèi)電視觀(guān)眾體味到了一種全新的電視節(jié)目形式，也使這種相對(duì)較新的電視節(jié)目開(kāi)始了它在中國(guó)本土化的成長(zhǎng)歷程。作為電視娛樂(lè)時(shí)代的一種流行電視節(jié)目類(lèi)型，情景喜劇極大地拓展了電視媒體的表現(xiàn)手法，區(qū)別于傳統(tǒng)的經(jīng)典藝術(shù)樣式，是一種全新的電視節(jié)目形式。但是中國(guó)在電視情景喜劇這方面的研究多數(shù)是從影視文學(xué)創(chuàng)作和美學(xué)的角度進(jìn)行，從電視節(jié)目類(lèi)型角度進(jìn)行理論與實(shí)踐相結(jié)合的研究，遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上國(guó)外，更不能與其他電視節(jié)目類(lèi)型的研究相比，這不能不說(shuō)是中國(guó)電視類(lèi)型學(xué)術(shù)研究的一個(gè)重大

3、缺憾。事實(shí)證明，電視情景喜劇作為一種外來(lái)品，在進(jìn)入中國(guó)的十幾年間，已經(jīng)經(jīng)歷了一個(gè)本土化的蛻變，成為了當(dāng)今電視屏幕不可或缺的電視節(jié)目類(lèi)型。中國(guó)情景喜劇貼合了當(dāng)前的社會(huì)文化背景，其制作模式符合電視市場(chǎng)發(fā)展的要求，形式特點(diǎn)迎合當(dāng)今電視受眾的娛樂(lè)化收視行為，內(nèi)容的平民化滿(mǎn)足受眾的收視心理，是一種順應(yīng)當(dāng)今電視發(fā)展趨勢(shì)的節(jié)目類(lèi)型，具有極大的發(fā)展空間。但在發(fā)展的同時(shí)，電視情景喜劇也存在很多問(wèn)題，我們要看清楚這些問(wèn)題，更好地投入到中國(guó)電視情景喜劇的創(chuàng)做中。本文通過(guò)對(duì)中國(guó)電視情景喜劇發(fā)展相關(guān)資料的收集整理，在對(duì)情景喜劇相關(guān)概念進(jìn)行介紹的基礎(chǔ)上，對(duì)中國(guó)電視情景喜劇的發(fā)展歷程進(jìn)行整理，分析中國(guó)電視情景喜劇形式以及內(nèi)

4、容特點(diǎn)，指出中國(guó)電視情景喜劇發(fā)展的一些困境，并為其今后獲得更廣闊的發(fā)展空間提出一些有建設(shè)性的意見(jiàn)。電視情景喜劇概述電視情景劇所謂情景喜劇，“是一種電視喜劇形式,通常是在一個(gè)較為固定的空間里展現(xiàn)一幕幕并不連貫的喜劇情景,通過(guò)語(yǔ)言的俏皮和現(xiàn)場(chǎng)觀(guān)眾捧場(chǎng)達(dá)到喜劇效果?！?它的片長(zhǎng)通常在30分鐘以?xún)?nèi),間隔若干分鐘便有現(xiàn)場(chǎng)觀(guān)眾的笑聲傳出,采用幽默、滑稽、戲鬧的喜劇形態(tài),將人們?cè)诂F(xiàn)實(shí)境遇中的種種無(wú)奈、困惑、企盼、夢(mèng)想作了喜劇化的釋放。中國(guó)電視情景劇特點(diǎn)近幾年來(lái),情景喜劇在我國(guó)的電視劇創(chuàng)作生產(chǎn)中勢(shì)頭大增，那么，情景喜劇有著哪些特點(diǎn)才使得大家爭(zhēng)相嘗試呢？從收視率決定電視成敗這一電視界的新規(guī)則來(lái)看，我們應(yīng)從觀(guān)眾審

5、美心理需求角度,結(jié)合多年的藝術(shù)實(shí)踐來(lái)進(jìn)行深入研究，中國(guó)情景喜劇有以下幾個(gè)典型特點(diǎn)：1、情景喜劇的宗旨是：讓觀(guān)眾在休閑中得到娛樂(lè)它的思想內(nèi)涵清晰明了,通俗易懂。作為喜劇,它往往更富于反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)、人性本質(zhì)的深度和廣度,以其富有生動(dòng)的形式,幽默、詼諧的手法使觀(guān)眾感到舒暢、快樂(lè),讓觀(guān)眾得到一種親切的教益、心智的啟迪和情緒的渲泄。喜劇有著天然平民性、通俗性,它和最廣泛的觀(guān)眾有著一種親密的情趣聯(lián)系,容易實(shí)現(xiàn)溝通、交流,容易對(duì)各種素材進(jìn)行裁量、轉(zhuǎn)化為故事的素材。情景喜劇,也具備這樣的優(yōu)勢(shì)和特點(diǎn)。2、與觀(guān)眾的心理貼近性情景喜劇,是用藝術(shù)手段展示一些小人物的故事,它所描繪的生活和百姓息息相關(guān)。從觀(guān)眾的實(shí)際需求

6、來(lái)講,家長(zhǎng)里短,是是非非,離觀(guān)眾的心理狀態(tài)和內(nèi)心渴求距離很近,柴米油鹽的生活瑣事、家庭成員之間的矛盾糾葛,才是他們最感興趣的事情。正因?yàn)槭怯^(guān)眾身邊的真實(shí)故事,觀(guān)眾才會(huì)被他們牢牢吸引,并形成某種心靈的互動(dòng),產(chǎn)生由角色到自身的情感交流。情景喜劇濃厚的人情味與親和力能起到潤(rùn)物紐無(wú)聲的藝術(shù)效果,體現(xiàn)出現(xiàn)代傳媒的人文關(guān)懷。3、情景喜劇的制作有著嚴(yán)格的場(chǎng)景限制情景劇創(chuàng)造一個(gè)既與外界聯(lián)系廣泛又相對(duì)封閉的場(chǎng)景來(lái)構(gòu)筑人物活動(dòng)的空間,即主要場(chǎng)景。一般來(lái)說(shuō),主要場(chǎng)景的拍攝均安排在攝影棚內(nèi)進(jìn)行,棚外戲原則上不超過(guò)全集的20%。情景喜劇的每集內(nèi)容獨(dú)立成章,每一集自身就是一個(gè)完整的結(jié)構(gòu),故事情節(jié)上基本相對(duì)獨(dú)立,上下集之間

7、沒(méi)有懸念與期待。同時(shí),整個(gè)劇情又是一個(gè)前后貫穿、合理發(fā)展的糖葫蘆式的整體。4、地域性是情景喜劇在中國(guó)逐步發(fā)展中出現(xiàn)的顯著特點(diǎn)由于區(qū)域文化、方言特色和生活習(xí)俗的差異,使得不同地區(qū)的人們對(duì)幽默的理解和接受有著較大的差異。而根據(jù)不同地域的人文特點(diǎn)創(chuàng)作的地域特色濃厚的情景喜劇,往往能受到地域觀(guān)眾群體的歡迎,如京派觀(guān)眾群、海派觀(guān)眾群、嶺南觀(guān)眾群等。另外,自情景喜劇在中國(guó)誕生起,方言便與其結(jié)下了不解之緣。各地區(qū)都紛紛涌現(xiàn)出一些方言情景喜劇的杰出代表,如廣東的外來(lái)媳婦本地郎、上海的老娘舅、湖南湖北的經(jīng)視一家向前沖等。中國(guó)電視情景喜劇的發(fā)展歷程中國(guó)電視情景喜劇的發(fā)展背景隨著中國(guó)改革開(kāi)放的不斷推進(jìn)，社會(huì)各個(gè)方面

8、都發(fā)生了重大轉(zhuǎn)變。計(jì)劃經(jīng)濟(jì)向市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的轉(zhuǎn)變，使包括社會(huì)物質(zhì)生產(chǎn)部門(mén)和精神生產(chǎn)部門(mén)的幾乎所有領(lǐng)域都在悄然發(fā)生著變化，中國(guó)電視情景喜劇也是如此。八十年代末九十年代初整個(gè)中國(guó)社會(huì)的政治經(jīng)濟(jì)以及文化為中國(guó)電視情景喜劇的生根發(fā)芽提供了溫床，而二十世紀(jì)末的社會(huì)大眾文化背景為情景喜劇的成長(zhǎng)提供了土壤。在大眾文化日益發(fā)展的背景下，中國(guó)電視屏幕上一大批節(jié)目大眾化節(jié)目?！斑@些節(jié)目在功能上，成為一種游戲性的娛樂(lè)文化；在生產(chǎn)方式上，成為一種由文化工業(yè)所生產(chǎn)的商品；在文本上，成為一種無(wú)深度的平面文化；在傳播模式上，成為了一種全民性的泛大眾文化。”而情景喜劇在這一時(shí)期被英達(dá)作為一種全新的電視節(jié)目類(lèi)型引進(jìn)中國(guó)，其自身的特點(diǎn)

9、切合了大眾化轉(zhuǎn)型的要求，符合大眾文化的標(biāo)準(zhǔn)，滿(mǎn)足大眾的收視目的，占到了“天時(shí)地利人和”，因此情景喜劇也能夠借著大眾文化這一沃土在中國(guó)生根發(fā)芽。與此同時(shí)，隨著經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，現(xiàn)代人的生活節(jié)奏不斷加快，工作和生活的壓力也隨之增長(zhǎng)。人們需要在工作之余通過(guò)放松、娛樂(lè)的方式來(lái)釋放這種壓力，來(lái)發(fā)泄內(nèi)心的壓抑。當(dāng)電視機(jī)已經(jīng)成為家庭必備用品后，作為一種最為典型的娛樂(lè)化電視節(jié)目類(lèi)型，情景喜劇以其自身所獨(dú)有的娛樂(lè)效果迎合了一定社會(huì)背景下受眾的觀(guān)賞心理，滿(mǎn)足著受眾所渴求的娛樂(lè)需求，自然而然的擔(dān)當(dāng)起減壓和宣泄的責(zé)任，成為撫慰、娛樂(lè)大眾的良藥。中國(guó)電視情景喜劇的發(fā)展情況情景喜劇在中國(guó)的發(fā)展是連續(xù)的，是一個(gè)不斷創(chuàng)作、積累

10、、再創(chuàng)作、再積累的過(guò)程，很多時(shí)候往往是因?yàn)橐徊孔髌返某晒Γ鸥淖兞饲榫跋矂∷幍木硾r。十多年前開(kāi)播的我愛(ài)我家是中國(guó)情景喜劇的開(kāi)山之作，于是，很長(zhǎng)的一段時(shí)間，國(guó)產(chǎn)情景喜劇都是我愛(ài)我家扛大旗。它幾乎成了中國(guó)情景喜劇的代名詞和衡量其他情景喜劇的標(biāo)準(zhǔn)。可喜的是，隨著國(guó)產(chǎn)情景喜劇的日漸增多與成熟，導(dǎo)演的群體在擴(kuò)大，非英達(dá)式的情景喜劇越來(lái)越多了。一批較好的作品,如英氏公司的閑人馬大姐黨員馬大姐,尚敬導(dǎo)演的炊事班的故事,婁乃鳴導(dǎo)演的體育人家等,給觀(guān)眾帶來(lái)了無(wú)限的思考和歡樂(lè),充分展示了情景喜劇的魅力。創(chuàng)作隊(duì)伍在爭(zhēng)奇斗艷的同時(shí)，國(guó)產(chǎn)情景喜劇拍不長(zhǎng)的狀況己經(jīng)隨著電視臺(tái)等制作機(jī)構(gòu)的介入而有所改變。與十多年前120集

11、的首部國(guó)產(chǎn)情景喜劇我愛(ài)我家相比，情況是大為改觀(guān)。目前國(guó)產(chǎn)情景喜劇規(guī)模較大的外來(lái)媳婦本地郎，已經(jīng)播出了600多集，收視率最高時(shí)達(dá)到36%。嶺南文化的兼容、開(kāi)放性在劇中得到了充分的體現(xiàn)，它在輕松的氛圍中使人接受了許多向善的內(nèi)容。劇集的增長(zhǎng)表明了受眾的增多，創(chuàng)作隊(duì)伍的擴(kuò)編預(yù)示了國(guó)產(chǎn)情景喜劇的創(chuàng)作空間在變大，對(duì)情景喜劇的認(rèn)識(shí)與接受已經(jīng)漸漸進(jìn)入成熟期?，F(xiàn)狀的改善拓寬了國(guó)產(chǎn)情景喜劇的發(fā)展空間，多種創(chuàng)作思維的撞擊與交流，會(huì)使中國(guó)情景喜劇這朵花越開(kāi)越艷。中國(guó)情景喜劇從誕生到成長(zhǎng)的這十幾年中，經(jīng)歷了開(kāi)篇的輝煌，探索時(shí)的進(jìn)退維谷直至現(xiàn)在的重新崛起，可以說(shuō)這一歷程喜憂(yōu)參半?？v觀(guān)國(guó)產(chǎn)情景喜劇十年的發(fā)展，其質(zhì)量、播出數(shù)

12、量、播放時(shí)間、受眾規(guī)模、產(chǎn)業(yè)發(fā)展等各方面都不容樂(lè)觀(guān)。目前更是進(jìn)入了尷尬的“瓶頸”期,除了武林外傳家有兒女等幾部情景喜劇取得比較好的反應(yīng)外，其它均未能走進(jìn)電視的黃金時(shí)段,擁有的收視人群也是少之又少。如何脫離瓶頸，成為了業(yè)界人士深入研究的主題。中國(guó)中國(guó)電視情景喜劇的發(fā)展困境十年來(lái)，中國(guó)情景喜劇不乏優(yōu)秀作品，但總體上仍處于市場(chǎng)的邊緣狀態(tài)。中國(guó)的情景喜劇至今不具備一套完善的制播制度,劇本質(zhì)量總體較低，在收視率上頻遭冷遇。據(jù)央視索福瑞調(diào)查顯示,即使是炒得沸沸揚(yáng)揚(yáng)的武林外傳，“平均收視率也僅為1.1%，最高時(shí)為1.87%。家有兒女收視率為平均1.67%”其他諸如英氏影視公司相繼推出的候車(chē)大廳新七十二家房客

13、中國(guó)餐館網(wǎng)蟲(chóng)日記東北一家人等情景喜劇市場(chǎng)反應(yīng)欠佳,經(jīng)常被放到午夜2點(diǎn)后播出，基本上屬于最不理想的播出時(shí)段。目前,情景喜劇的創(chuàng)作班子大多數(shù)是由業(yè)余寫(xiě)手組成,缺乏一定的文化積淀,所以劇本的質(zhì)量一般都比較低劣惡俗。許多情景喜劇一味地追求所謂的娛樂(lè)性,沒(méi)樂(lè)找樂(lè),強(qiáng)顏歡笑,讓觀(guān)眾越來(lái)越反感。同時(shí),投資制作機(jī)構(gòu)對(duì)系統(tǒng)運(yùn)作、整合營(yíng)銷(xiāo)、要素掌控與成本控制等大多都處于摸索階段。現(xiàn)在的情景喜劇基本上是小作坊式的制作,局限大、資金短缺、專(zhuān)業(yè)程度低、量小質(zhì)差,電視臺(tái)因此有了擠壓其生存空間的理由,也就造成這一劇種在觀(guān)眾間影響力小的狀況。有的電視臺(tái)自己制作欄目化的情景喜劇,器材、設(shè)備、場(chǎng)地、演播室人員都自行消化,實(shí)際支付

14、的費(fèi)用就是劇本、演員和耗材。這種短期經(jīng)營(yíng)的模式,需要每年花力氣重復(fù)打造品牌劇目,得到的只能是高投入低產(chǎn)出。中國(guó)電視情景喜劇的發(fā)展突圍回首國(guó)產(chǎn)情景喜劇十年的歷程，在摸索中前行，取得了不菲的成績(jī)，也形成了一定的規(guī)模。但是，與成熟的美國(guó)情景喜劇比起來(lái)，我們?nèi)韵又赡?，就在?guó)內(nèi)電視市場(chǎng)的處境而言，情景喜劇的質(zhì)量、播出數(shù)量、播放時(shí)間、受眾規(guī)模、產(chǎn)業(yè)發(fā)展等各方面都不容樂(lè)觀(guān)。目前更是進(jìn)入了尷尬的“瓶頸”期。如何更好地發(fā)展中國(guó)電視情景喜劇，更是我們應(yīng)該關(guān)注的問(wèn)題。主觀(guān)方面內(nèi)因總是起關(guān)鍵作用的。打鐵雖然好火是必不可少的，但更重要的是自身過(guò)硬。目前國(guó)產(chǎn)情景喜劇總體的收視率偏低，精品較少，不能滿(mǎn)足觀(guān)眾的欣賞需求。怎么

15、才能做出好的劇作呢？1、避免題材選取的雷同我國(guó)的情景喜劇在題材上往往只是局限于都市景觀(guān)，從普通家庭到白領(lǐng)公寓，只有家庭戲和辦公戲，常常實(shí)行“換湯不換藥”的創(chuàng)作途徑，無(wú)論是“我愛(ài)”的“我家，還是“小姐們”斗智的“售樓處”，題材都拘囿在都市的成人身上。近親繁殖必然導(dǎo)致面目雷同?，F(xiàn)在出來(lái)越來(lái)越多的情景喜劇，但都是家長(zhǎng)里短，雞毛蒜皮，故事都太表面而不深刻，光是在形式上變來(lái)變?nèi)?，局限在了娛?lè)的表現(xiàn)形式上，而沒(méi)有真正觸及到城市文化的深刻內(nèi)涵上。題材的眾多雷同大大制約了中國(guó)情景喜劇的發(fā)展。要想使本國(guó)情景喜劇沖破 “瓶頸”，首要任務(wù)是拓寬視野，挖掘更多更新的題材，以滿(mǎn)足觀(guān)眾不斷變化的欣賞需求，不斷提高的審美品

16、味。2、提高劇本質(zhì)量編劇對(duì)于情景喜劇而言，無(wú)疑是能否成功的最要的決定因素。的確，美國(guó)情景喜劇之所以能獲得成功，很大程度上要?dú)w功于精彩的劇本，而劇本的出爐要有一個(gè)相當(dāng)精細(xì)的流程流水線(xiàn)創(chuàng)作。和美國(guó)情景喜劇嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹谱鲬B(tài)度，精良的創(chuàng)作班底相比，國(guó)產(chǎn)情景喜劇就要自慚形穢了。各個(gè)電視臺(tái)，上至省際臺(tái)下到市級(jí)臺(tái)都拿出時(shí)段，自己制作欄目化的情景喜劇，開(kāi)始的動(dòng)因可能是投資小，容易掌控，但是，也正是因?yàn)槿绱送嫫毙膽B(tài)，所以大部分自產(chǎn)劇目質(zhì)量不高，大大壞了觀(guān)眾對(duì)情景喜劇的胃口。而因?yàn)樵S多人誤以為情景喜劇投資小，見(jiàn)效快，就跟風(fēng)式地?cái)D進(jìn)這個(gè)圈子，“短、平、快”型的寫(xiě)手到處都是，但劇本的質(zhì)量卻江河日下，不敢恭維。因?yàn)閷?xiě)情景喜

17、劇必須要有話(huà)劇劇作家的技巧，對(duì)于臺(tái)詞節(jié)奏的水準(zhǔn)要高，精短的故事考驗(yàn)一個(gè)人的想象能力，語(yǔ)言天賦，難度可想而知。要發(fā)展國(guó)產(chǎn)情景喜劇，就必須認(rèn)識(shí)到:無(wú)論是制作方還是編劇，都必須提高文化品位，杜絕玩票心態(tài)。因?yàn)橄矂?duì)建設(shè)精神文明，提高人的品味是有積極意義的，情景喜劇應(yīng)該是“以可笑的形式或方式來(lái)表現(xiàn)富于情趣、智慧和美的生活內(nèi)容，從中反映出審美主體(創(chuàng)作者和欣賞者)感悟、欣賞和表達(dá)這些生活內(nèi)容的能力”。它不光是笑過(guò)而已，同時(shí)還具有對(duì)社會(huì)的審美作用。而急功近利、一味地對(duì)市民口味低級(jí)迎合，最后帶來(lái)的道德悖論，受害的最終還是奉行迎合政策的操作者。3、注重幽默手法平面化就目前中國(guó)情景喜劇的幽默手法而言，可以說(shuō)是“

18、成也語(yǔ)言，敗也語(yǔ)言”。 作為一種電視喜劇，中國(guó)情景喜劇的創(chuàng)作者們應(yīng)該意識(shí)到：電視幽默具有綜合性，“它集各種信息表現(xiàn)符號(hào)和動(dòng)作手段于一身，將幽默置于立體表現(xiàn)空間內(nèi)充分調(diào)動(dòng)圖像、語(yǔ)言、文字、音響、圖表以及舞、美、光、服、化、道等輔助手段，將幽默電視化”，“在幽默媒介中只有電視能夠?qū)⒂哪N(yùn)含的濃重的感情色彩具象地、直觀(guān)地、全息掃描式地傾瀉給觀(guān)眾，具有極大的沖擊力。使在文字媒介中不具備特定形象的幽默內(nèi)容化作極具主觀(guān)色彩和個(gè)性魅力的視覺(jué)形象和聽(tīng)覺(jué)形象。強(qiáng)烈的動(dòng)感，艷麗明快的色彩，光影的明暗對(duì)比、神采各異的形因此，除了語(yǔ)言，可以達(dá)到幽默效果、道具、移動(dòng)攝像、特技攝影快動(dòng)作、慢動(dòng)作、逆動(dòng)作鏡頭效果都能產(chǎn)生

19、喜劇性。因?yàn)椤蔼?dú)特的攝影角度只要不使用用一個(gè)同整個(gè)情節(jié)有聯(lián)系的場(chǎng)景去直接說(shuō)明它的合理性，它是可以取得獨(dú)特的心理效果的?！睂?duì)人物動(dòng)作的夸張和變形，造成非常態(tài)的滑稽動(dòng)作，可以收到出乎意料的喜劇效果。此外，不同的聲畫(huà)組合(聲畫(huà)同步、聲畫(huà)分離、聲畫(huà)對(duì)立)、蒙太奇手段、定格畫(huà)面、疊化畫(huà)面的運(yùn)用，可以充分形成對(duì)比、象征、比喻等不同的修辭意義;而廣角鏡頭、超廣角鏡頭的運(yùn)用可以夸張前景，使之變形，造成比例失調(diào)的滑稽形象，形成特殊的喜劇效果?？陀^(guān)方面如果說(shuō)中國(guó)情景喜劇十年來(lái)發(fā)展不順的內(nèi)因是這塊華鐵本身的質(zhì)量不夠過(guò)硬的話(huà)，那么外因則是觀(guān)眾市場(chǎng)由于傳統(tǒng)的審美視野局限尚未形成，也沒(méi)有職業(yè)批評(píng)家的理論指導(dǎo)，主流頻道與黃

20、金時(shí)段的排斥，以及簡(jiǎn)陋的產(chǎn)業(yè)鏈，這一切都使得國(guó)產(chǎn)情景喜劇好像戴上了限制其自由的枷鎖，使得它無(wú)法大顯身手，展現(xiàn)其優(yōu)美舞姿。1、積極調(diào)動(dòng)受眾觀(guān)看的主動(dòng)性改革開(kāi)放以來(lái)，人們思想開(kāi)放了，觀(guān)念解放了，也有了樂(lè)觀(guān)開(kāi)朗的社會(huì)氛圍，具有狂歡品格的大眾文化也將相當(dāng)一部分觀(guān)眾帶入了“快感消費(fèi)”時(shí)代。但是，“與西方社會(huì)不同，中國(guó)是在一個(gè)非常特殊的語(yǔ)境里出現(xiàn)消費(fèi)主義的。首先，中國(guó)的大量農(nóng)村地區(qū)還處于溫飽尚未完全解決的前現(xiàn)代時(shí)期，離消費(fèi)社會(huì)不可以道里計(jì)。其次，中國(guó)城市消費(fèi)主義的出現(xiàn)也有特殊的社會(huì)原因，簡(jiǎn)單地說(shuō)就是肇始于80年代末、隨后逐漸強(qiáng)化的中國(guó)知識(shí)界與老百姓政治熱情的冷漠、消費(fèi)熱情的高漲。因此，中國(guó)的大眾文化是在前

21、現(xiàn)代、現(xiàn)代和后現(xiàn)代的三重語(yǔ)境中出現(xiàn)的，而且才十多年歷史，當(dāng)他有一些諸如“虛無(wú)主義”、“認(rèn)同廢墟”、“混世哲學(xué)”之類(lèi)的負(fù)面表征時(shí)，立即遭到了批判。而輕松松弛的情景喜劇自然也難逃厄運(yùn)。國(guó)產(chǎn)情景喜劇觀(guān)眾群的弱小，使得它一直難以獲得權(quán)威的認(rèn)可，就連“金鷹獎(jiǎng)”這樣的由觀(guān)眾投票選舉的群眾獎(jiǎng)，也沒(méi)有設(shè)置一個(gè)喜劇獎(jiǎng)項(xiàng)。所以，弱勢(shì)的觀(guān)眾群體使得國(guó)產(chǎn)情景喜劇舉步維艱，只有積極地調(diào)動(dòng)受眾的觀(guān)看欲望，感染大家接受電視情景喜劇的情緒，收攏廣大的受眾群體，才能達(dá)到更有效的傳播。2、優(yōu)化播出平臺(tái)西方國(guó)家每個(gè)臺(tái)都有情景喜劇頻道，一個(gè)沒(méi)有情景喜劇的頻道是殘缺不全的頻道。在美國(guó)，情景喜劇是除電影之外最受歡迎的影視劇，在黃金時(shí)段的

22、播出量?jī)H次于電影。據(jù)統(tǒng)計(jì)，現(xiàn)在美國(guó)CBS、ABC、NBC、FOX四大電視網(wǎng)和“華納兄弟”、“聯(lián)合派拉蒙”在晚間黃金時(shí)段每周大約播出情景喜劇四五十部。與之相比，我國(guó)情景喜劇的播出就相形見(jiàn)絀了。現(xiàn)在，許多作品也只是在省臺(tái)的影視頻道、綜藝頻道等非主流頻道播出。而不少情景喜劇由于本身質(zhì)量不高，被放到午夜12點(diǎn)以后播出，頗有些“丑媳婦見(jiàn)不得公婆”的意思，而稍好一些的作品也是被放在上班早點(diǎn)下班晚點(diǎn)就看不到的時(shí)段，難以和觀(guān)眾形成約會(huì)關(guān)系，收視率自然不會(huì)高到哪兒去。所以說(shuō)，優(yōu)化情景喜劇的播出平臺(tái)是促進(jìn)我國(guó)情景喜劇的一個(gè)重要途徑。3、促進(jìn)中國(guó)情景喜劇產(chǎn)業(yè)化發(fā)展情景喜劇從制作到營(yíng)銷(xiāo)有需要一條完備的產(chǎn)業(yè)鏈。高投資是有高回報(bào)的。只要一炮打響，再把品牌維護(hù)好，收視率是只升不降的，片商就可以得到品牌提供的商業(yè)回報(bào)?？墒牵覀兊膰?guó)產(chǎn)情景喜劇操作卻不盡如人意。投資制作機(jī)構(gòu)對(duì)系統(tǒng)運(yùn)作、整合營(yíng)銷(xiāo)、要素掌控與成本控