1、如何確定小說的主人公1主人公定義 文學作品中的主要人物，是作者著力刻畫的一個或幾個在作品中居主導地位的中心人物，作品的矛盾沖突和故事情節(jié)緊緊圍繞主人公展開 ， 主人公性格的形成和發(fā)展，直接體現作品的主題思想。2一般來說，判定一個人物是否為主人公有三個角度，首先看對人物著墨的多少；其次看人物在小說中的地位和作用；第三看作家的創(chuàng)作意圖3人物著墨的多少 著墨的多少除了看篇幅外，還要看抓住細節(jié)刻畫誰 作為一篇小說的主人公必定是作者傾力刻畫的藝術形象，作者定然會不惜筆墨，而且還會抓住某個局部從不同的角度，多方面地去描繪、刻畫，從而達到主要人物有鮮明的個性特征。4 如在七根火柴中對盧進勇和無名戰(zhàn)士兩個人物

2、描寫的都很多，都是濃墨重彩，那么到底誰是主人公呢？讓我們再細看課文發(fā)現：雖然盧進勇是先出場的，但作者對無名戰(zhàn)士眼睛的刻畫卻有八處之多。 5 首先從“緊閉的眼睛”到“失神、呆滯的眼睛”，刻畫出無名戰(zhàn)士的傷勢之重，病情之危，但仍苦苦的與死神抗爭，延續(xù)生命，完成他想囑托的一件事；其次從“忽然睜開的眼睛”到“又向盧進勇望了一眼”刻畫他忠誠于革命事業(yè)的最后囑托；6 最后從“那死灰般的顏色忽然不見了，發(fā)射出一種喜悅的光”到“兩眼直直地盯著盧進勇的臉”刻畫了他重托已囑，心愿已了，以及對戰(zhàn)友由衷的信賴。由此一個對革命事業(yè)無限忠誠的紅軍無名戰(zhàn)士的形象，呈現在讀者的眼前。那么本文的主人公是誰也就不說自明了。7人物

3、地位和作用； 一般來說小說的矛盾沖突和故事情節(jié) 圍繞誰展開的，誰就是主人公。 如莫泊桑的小說項鏈，情節(jié)是圍繞著馬蒂爾德借項鏈、戴項鏈、丟項鏈、賠項鏈展開的，她自然是小說的主人公。8人物地位和作用 如果小說的人物眾多，那么 就要分析一下，看看各個人物間的主次襯托關系，誰凸現誰。9 例如葫蘆僧判斷葫蘆案中,從題目中看是寫“葫蘆僧”的，即門子。而且文中對門子的言行細節(jié)描寫如六次笑，占了很大篇幅，從而刻畫出門子是個狡猾刁頑、心懷鬼胎、手段惡毒的人。這樣看來門子應該是這篇小說的主人公了。10 然而縱觀全篇分析發(fā)現，門子在賈雨村面前是小巫見大巫，不但沒撈到半點油水，反而被賈雨村利用，最終“充發(fā)”了。這說明

4、賈雨村的歪本事絕非門子可比。用門子來襯托出賈雨村更陰險、更狡猾、更惡毒、更卑鄙。分析至此可見門子不是主人公，在這里起襯托作用，用來凸現賈雨村的，賈雨村才是這篇小說的主人公。11除此之外，還要注意以下幾點：12一、著墨多的人物未必是主人公 比如魯迅的小說故鄉(xiāng)，雖然閏土所占的篇幅比不上文中“我”所占的篇幅，但作者通過他來揭示勞動人民走向災難的根源：多子、饑荒，沉重的苛捐雜稅，以及“歷史遺留的階級觀念造成人與人之間的不了解，甚至是隔膜”（茅盾語）?？梢哉f閏土對表現小說的主題起到決定性作用。因此，他就是本文的主要人物，而文中的“我”只是線索性人物。13二、第一人稱人物未必是主人公 魯迅在孔乙己一文中以

5、第一人稱“我”的口吻，敘述了孔乙己一生的悲慘遭遇，塑造了孔乙己這個可憐而又可悲的封建社會知識分子形象，揭露了封建科舉制度對讀書人乃至整個社會的毒害。文章雖以第一人稱來敘述，但很顯然，文中的“我”只是一個見證者，起到了貫穿線索的作用，孔乙己才是小說的主人公。14三、焦點人物未必是主人公如我的叔叔于勒中的于勒是焦點人物，小說的矛盾沖突和故事情節(jié)也是緊緊圍繞于勒展開的。作者讓于勒三次變化身世，菲利普夫婦對于勒的態(tài)度也變化了三次，前后迥異，強烈對比，把菲利普夫婦的內心世界充分展現了出來，把人與人之間冷酷無情的金錢關系表現得淋漓盡致。小說正是通過刻畫菲利普夫婦的貪婪、自私、勢利的性格特征,從而揭示全文的

6、主題思想。因此，本文的主人公應是菲利普夫婦。而于勒充其量是一面鏡子，是一個道具。15四、正面人物更宜為主人公，反面人物也可以是主人公 如變色龍中的奧楚蔑洛夫，這個沙皇統(tǒng)治的忠實衛(wèi)道士，是一條沙皇的走狗。他媚上欺下，見風使舵，是沙皇腐敗統(tǒng)治的產物，是沙皇專制警察統(tǒng)治的化身，其“變色龍”般的兩面派本質，是沙皇專制政府虛偽和專橫的集中表現。作者用尖銳辛辣的筆觸揭露了這些走狗奴才的丑態(tài)和骯臟的靈魂，用以揭示沙皇統(tǒng)治的腐敗黑暗。所以奧楚蔑洛夫是小說的主人公。 16五、主人公不一定都是個體人物，也可以是群像人物。 魯迅的小說示眾，主人公不是某一個人，而是當時一群靈魂麻木不仁的“看客”形象。這些看客頂著烈日完全不在于他們對“犯人”的關心，他們之所以圍觀只是為了“找樂”，這些人拿別人的痛苦作為自己的樂趣，我們可以看到看客的身上其實反映著很多人身上所