1、001123456計算機美術(shù)基礎(chǔ)第一章 計算機美術(shù)綜述第二章 素描基礎(chǔ)第三章 色彩基礎(chǔ)第四章 圖案裝飾第五章 構(gòu)成藝術(shù)第六章 設(shè)計藝術(shù)002計算機美術(shù)基礎(chǔ) 第一章計算機美術(shù)綜述003 第一章 計算機美術(shù)綜述美術(shù)與計算機多媒體技術(shù) 第一節(jié)004 第一章 計算機美術(shù)綜述一、美術(shù)的基本概念 在藝術(shù)分類中，美術(shù)又稱造型藝術(shù)、視覺藝術(shù)、空間藝術(shù)。它是指藝術(shù)家用一定的物質(zhì)材料塑造平面形象或立體形象，反映客觀事物，表達主觀思想及情感的藝術(shù)形式。 通常，人們把美術(shù)分為繪畫、雕塑、建筑和工藝美術(shù)四種類型。（一）繪畫：繪畫是在平面材料上塑造藝術(shù)形象的美術(shù)形式。（二）雕塑：雕塑是以粘土、石膏、樹脂、石、木或金屬等物

2、質(zhì)材料，通過雕、刻 、塑、焊或編制等制作手段，塑造出具有三維空間形象的美術(shù)形式。（三）建筑：建筑是人類建造的房子，是實用功能與審美功能、技術(shù)手段與藝術(shù)手段 緊密結(jié)合的美術(shù)形式。（四）工藝美術(shù)：工藝美術(shù)是美化生活用品和生活環(huán)境的美術(shù)形式。005 第一章 計算機美術(shù)綜述二、計算機多媒體技術(shù)的基本概念（一）媒體：媒體有兩層含義，一是指“媒質(zhì)”，即存儲信息的實體，如磁盤、光盤、存儲器等；二是指“媒介”，即傳遞信息的載體，如數(shù)字、文字、圖形、聲音等。（二）計算機多媒體技術(shù)：計算機多媒體技術(shù)具有信息載體的多樣性、集成性和交互性特點， 是能綜合處理圖、文、聲信息的技術(shù)。（三）計算機多媒體技術(shù)的應(yīng)用：目前，計

3、算機多媒體技術(shù)主要應(yīng)用在以下幾個方面，教育與培訓(xùn)、展示與咨詢、辦公自動化、多媒體電子出版物、多媒體藝術(shù)創(chuàng)作等。三、美術(shù)與計算機多媒體技術(shù)的相互關(guān)系 計算機多媒體技術(shù)已滲透到工作、生活的方方面面，無論是教育培訓(xùn)、出版展示還是專業(yè)的多媒體藝術(shù)創(chuàng)作，都離不開計算機對多媒體基本信息圖、文、聲的應(yīng)用與處理。這其中既有計算機技術(shù)的綜合運用，又有藝術(shù)審美與技巧的高度升華，一般來說，計算機多媒體技術(shù)側(cè)重在美術(shù)層面的應(yīng)用被稱為計算機多媒體美術(shù)設(shè)計。006 第一章 計算機美術(shù)綜述認識Photoshop 第二節(jié)007 第一章 計算機美術(shù)綜述一、Photoshop簡介 著名的Photoshop是由Adobe公司開發(fā)的

4、圖形、圖像處理軟件，該軟件集圖像編輯、色彩處理、圖形設(shè)計、網(wǎng)頁制作及高品質(zhì)圖片輸出功能為一體，是目前公認的、最好的、通用的平面美術(shù)設(shè)計軟件，其功能完善，性能穩(wěn)定，使用方便，是幾乎所有廣告、出版、軟件公司首選的平面設(shè)計軟件。008 第一章 計算機美術(shù)綜述二、Photoshop基本操作 如圖11所示為Photoshop CS2軟件的工作界面，主要包括標題欄、菜單欄、工具箱、工具屬性欄、浮動面板、圖像窗口和狀態(tài)欄等。 Photoshop CS2的菜單欄，主要包括文件（File）、編輯（Edit）、圖像（Image）、圖層（Layer）、選擇（Select）、濾鏡（Filter）、視圖（View）、窗

5、口（Window）和幫助(Help)等菜單。單擊每個菜單都會出現(xiàn)該菜單的下拉菜單，部分菜單命令有鍵盤快捷方式。 面板也稱浮動面板，是提供用于創(chuàng)建或編輯圖像對象的輔助工具，可以更方便地對圖像進行編輯操作。Photoshop常用面板有圖層面板、路徑面板、通道面板、歷史記錄面板、動作面板、色板面板和導(dǎo)航器面板等，它們均列于【窗口】菜單中，可以打開或關(guān)閉，可以移動或根據(jù)需要自由組合。009 第一章 計算機美術(shù)綜述圖11 Photoshop工作界面010 第一章 計算機美術(shù)綜述三、Photoshop工具 Photoshop CS2工具箱中包含有58種獨立的工具，同時還有前景色與背景色設(shè)置選項、快速蒙版設(shè)

6、置選項、屏幕模式設(shè)置選項和轉(zhuǎn)到ImageReady選項等類型。要使用某種工具，只需單擊該工具即可。選擇某個工具后，系統(tǒng)將在工具屬性欄中顯示該工具的屬性參數(shù)，用戶可根據(jù)需要在工具屬性欄中設(shè)置相關(guān)參數(shù)，配合工具使用。如圖12所示，是Photoshop工具箱中的所有工具。011 第一章 計算機美術(shù)綜述圖12 Photoshop工具箱工具012 第一章 計算機美術(shù)綜述四、Photoshop路徑 選擇執(zhí)行【窗口】【路徑】菜單命令，可以打開【路徑面板】。在 Photoshop中利用【路徑面板】管理路徑，配合路徑工具可以執(zhí)行所有涉及路徑的操作。五、Photoshop選區(qū) 通常情況下，Photoshop圖像處

7、理是針對當前選區(qū)區(qū)域進行的編輯操作。與選區(qū)相關(guān)的操作主要有創(chuàng)建選區(qū)、修改選區(qū)、選區(qū)描邊、保存選區(qū)等。六、Photoshop圖層 Photoshop利用圖層存放圖像，將不同圖像分層存放在不同圖層中，這些不同圖層中的不同圖像共同形成完整的圖像效果。Photoshop對圖層的管理主要有兩種方法，一是使用【圖層面板】；二是利用【圖層】菜單。013 第一章 計算機美術(shù)綜述七、Photoshop通道 通道主要用于保存圖像顏色數(shù)據(jù)及選區(qū)。選擇執(zhí)行菜單【窗口】【通道】命令，可以打開【通道面板】，在 Photoshop中利用【通道面板】可以完成所有涉及通道的操作。Photoshop通道分為三種類型，分別是顏色通

8、道、專色通道和Alpha選區(qū)通道，它們均以圖層的形式出現(xiàn)在【通道面板】中。八、Photoshop色彩調(diào)整 Photoshop具有完善的圖像色彩調(diào)整功能，這些功能全部存放在【圖像】【調(diào)整】菜單中，使用時可根據(jù)需要進行相關(guān)設(shè)置。014 第一章 計算機美術(shù)綜述九、Photoshop濾鏡 使用Photoshop濾鏡可以快速制作某些特殊效果。Photoshop提供的濾鏡種類繁多，既可以使用自帶的內(nèi)置濾鏡，也允許安裝使用其他廠商提供的外掛濾鏡。Photoshop所有濾鏡按類別存放在【濾鏡】菜單中，使用時可根據(jù)需要進行相關(guān)設(shè)置。十、Photoshop動作 進行圖像處理時，有時需要對某些圖像進行反復(fù)的相同操作

9、，這種重復(fù)操作會降低工作效率。Photoshop為解決這一問題，在【動作面板】中提供了批處理功能，即將對一幅圖像的每一步操作都記錄在【動作面板】中，以后需要對其他圖像進行同樣操作時，可以調(diào)用存儲的動作快速執(zhí)行相關(guān)操作。選擇執(zhí)行菜單【窗口】【動作】命令，可以打開【動作面板】，使用時可根據(jù)需要進行相關(guān)設(shè)置。015計算機美術(shù)基礎(chǔ) 第二章素描基礎(chǔ)016 第二章 素描基礎(chǔ)素描基礎(chǔ)知識第一節(jié)017 第二章 素描基礎(chǔ)一、認識素描 素描是一種無彩色或單色的繪畫形式，是傳達思想、表現(xiàn)構(gòu)思、收集素材的一種手段，是培養(yǎng)造型能力的基礎(chǔ)，是具有獨立審美價值的畫種。如圖21所示的俄裔美籍畫家尼古拉費欽的素描人物作品。 素

10、描按表現(xiàn)手法，可以分為結(jié)構(gòu)素描、明暗素描和綜合因素素描；素描按目的性，可以分為基礎(chǔ)素描、習(xí)作素描和創(chuàng)作素描。圖21 創(chuàng)作素描 尼古拉費欽018 第二章 素描基礎(chǔ)二、素描造型對象研究（一）結(jié)構(gòu)與形體 物質(zhì)世界中千變?nèi)f化的客觀物象，或者按照自然物體的生長規(guī)律，或者按照人為形態(tài)的制造需求，都是依據(jù)特定的組織結(jié)構(gòu)和特定的形體特征組合而成的。在構(gòu)成物象形態(tài)特征的諸多視覺因素中，明暗、比例、空間、透視等都是物象的結(jié)構(gòu)與形體在特定條件下的外在表現(xiàn)，它們的存在是可變的、有條件的，唯有結(jié)構(gòu)與形體才是物象形態(tài)本質(zhì)不變的核心因素。（二）透視與形態(tài) 透視是一種視覺現(xiàn)象，是客觀物象在人的視覺器官上產(chǎn)生的近大遠小、近長遠

11、短、近寬遠窄、近實遠虛的形象變化?？陀^世界的一切形體物象，只要被人的視覺所感知，都毫無例外地受著透視規(guī)律的支配與制約。因此，透視規(guī)律是繪畫造型中指導(dǎo)我們正確觀察、理解和表現(xiàn)客觀物象的科學(xué)理性法則，是繪畫造型的重要因素，是學(xué)習(xí)基礎(chǔ)素描、掌握素描造型方法、提高素描造型能力的重要基礎(chǔ)課題。019 第二章 素描基礎(chǔ)（三）明暗與空間 明暗色調(diào)變化，通過素描的明暗造型因素加以表現(xiàn)，可以更加全面、深入地刻畫物象形體的形、色、體、質(zhì)等特征，使物象形體的立體關(guān)系與空間關(guān)系得以強化，效果也更接近于自然形象。物象形體在光線的照射下產(chǎn)生的明暗色調(diào)之間的對比關(guān)系稱為明暗關(guān)系；物象形體的明暗變化所具有的規(guī)律性特征稱為明暗

12、變化規(guī)律。物象的明暗關(guān)系和變化規(guī)律是塑造物象結(jié)構(gòu)形體的基本法則之一 。（四）材質(zhì)和肌理 物質(zhì)是由一定的材料構(gòu)造而成的，不同的材料屬性，給人以不同的觸摸感覺和視覺感知，我們稱之為物象的材質(zhì)感或質(zhì)感。素描造型中的材質(zhì)感，主要包括視覺形象的硬度、光滑度、反光性能及透明度等。繪畫造型中運用不同的工具材料塑造與表現(xiàn)形象時，在畫面上會形成的不同筆觸效果和材質(zhì)感覺，我們稱之為畫面的肌理效果。不同的繪畫肌理具有不同的視覺感覺。020 第二章 素描基礎(chǔ)（五）神態(tài)和意境 神態(tài)是形體的靈魂，意境是畫面的升華。藝術(shù)形象的表現(xiàn)是畫家根據(jù)對物象形象的感受，有意識地強調(diào)或減弱物象特點的某些因素，是客觀物象通過主觀感知的物化

13、形式，美術(shù)作品正是通過“以形寫神”，使形象“形具而神生”，達到“形神兼?zhèn)洹钡哪康?，使畫面造型更加生動而傳神地再現(xiàn)與表現(xiàn)形象，使藝術(shù)形象更加富有審美意境和藝術(shù)感染力。021 第二章 素描基礎(chǔ)三、素描造型畫面研究（一）畫面構(gòu)成的基本要素 在畫紙上我們視覺所能感知的基本元素是點、線、面及明暗，它們構(gòu)成了畫面的基本要素，也是素描語言的基本單位，研究畫面首先要從研究畫面構(gòu)成的基本要素開始。（二）畫面構(gòu)成的基本規(guī)律1變化統(tǒng)一規(guī)律 變化，是指畫面中視覺要素對比的多樣效果。統(tǒng)一，是指畫面對比變化關(guān)系中契合的組織與秩序、聯(lián)系與協(xié)調(diào)效果。 變化與統(tǒng)一并不矛盾，二者相互依存、相互補充，變化與統(tǒng)一是辯證統(tǒng)一的關(guān)系。在

14、變化中求統(tǒng)一，在統(tǒng)一中求變化，這一規(guī)律已經(jīng)被眾多畫家視為畫面形式美的最高原則。022 第二章 素描基礎(chǔ)2對稱均衡規(guī)律 對稱，是指以一個無形中心軸為基準，構(gòu)成各個對應(yīng)部分的等形、等量、等距的均等關(guān)系。均衡，是指以無形中心軸為基準，構(gòu)成相對對應(yīng)部分的物象形狀、大小、數(shù)量、距離等雖有差異，但具有相等份量的視覺感覺，雖然不是實際的重量關(guān)系，但視覺上卻具有力學(xué)上的平衡之感。 對稱與均衡，是互為聯(lián)系的兩個方面，對稱可以產(chǎn)生均衡，均衡包含對稱。在藝術(shù)造型及素描訓(xùn)練中，恰當?shù)剡\用對稱均衡規(guī)律，才能獲得理想的均衡美感的心理感受。3節(jié)奏韻律規(guī)律 在造型藝術(shù)中，節(jié)奏是指造型要素以一定的規(guī)律有秩序的重復(fù)；韻律是指動勢

15、或氣韻有秩序的反復(fù)，即畫面中近似或?qū)Ρ纫蛩馗鶕?jù)一定的規(guī)律進行交替、變化和重復(fù)，在和諧與統(tǒng)一中蘊含著富有變化的反復(fù)。 節(jié)奏和韻律是在各種有規(guī)律的重復(fù)和變化方式中所產(chǎn)生的，因此在畫面中有意識地利用各種要素加以恰當?shù)亟M織與處理，作品就會形成生動的節(jié)奏感和韻律感，從而使藝術(shù)作品充滿鮮活的生命力和久遠的意蘊。023 第二章 素描基礎(chǔ)四、素描造型表現(xiàn)研究（一）素描寫生觀察方法1整體的觀察：從整體出發(fā)是科學(xué)觀察方法的核心。在素描造型中，應(yīng)該始終做到從整體出發(fā)觀察和刻畫形象，使局部特征服從整體特征，表現(xiàn)局部細節(jié)應(yīng)該做到服從整體特征、豐富整體效果。2比較的觀察：比較的觀察方法是整體觀察的具體方法，也是整體觀察方

16、法的補充和深化。比較的觀察，包含三個方面的要求。一是要整體比較；二是要全面比較；三是要反復(fù)比較。3本質(zhì)的觀察：在素描造型中，結(jié)構(gòu)形體決定著物象形象的外在特征，結(jié)構(gòu)形體是素描造型的本質(zhì)特征。因此，素描造型訓(xùn)練必須牢固樹立結(jié)構(gòu)和形體概念，緊緊把握結(jié)構(gòu)與形體這一本質(zhì)不變的因素，去觀察和分析反映于物象外部的各種關(guān)系。024 第二章 素描基礎(chǔ)（二）素描寫生表現(xiàn)技法1整體的作畫方法構(gòu)圖約形階段：其主要任務(wù)是起稿構(gòu)圖，概括對象結(jié)構(gòu)形體，如圖22所示。形體塑造階段：其主要任務(wù)是運用線條和明暗造型手段，表達形體在空間中的結(jié)構(gòu)關(guān)系和形體關(guān)系，在平面上構(gòu)建對象形體的立體感和空間感，如圖23所示。圖22構(gòu)圖約形階段

17、孫智圖23形體塑造階段 孫智025 第二章 素描基礎(chǔ)深入刻畫階段：其主要任務(wù)是刻畫物象形體的結(jié)構(gòu)關(guān)系、體面關(guān)系、空間關(guān)系、質(zhì)感特征及神態(tài)美感等各個部分，是全面、深入、充分及精益求精的刻畫過程，如圖24所示。調(diào)整統(tǒng)一階段：其主要任務(wù)是從藝術(shù)效果出發(fā)，將畫面某些局部進行調(diào)整和潤色，使整體效果更加完美，如圖25所示。圖24深入刻畫階段 孫智圖25調(diào)整統(tǒng)一階段 孫智026 第二章 素描基礎(chǔ)2多樣的表現(xiàn)手段 探索與研究各種表現(xiàn)手段與表現(xiàn)技巧，可以豐富我們的素描造型語言，提高造型表現(xiàn)能力，是素描造型藝術(shù)將客觀物象物化為畫面形象的必要與重要因素。素描的表現(xiàn)手段主要有以線為主的表現(xiàn)手段、以線與明暗相結(jié)合的表現(xiàn)

18、手段、以明暗色調(diào)為主的表現(xiàn)手段等。027計算機美術(shù)基礎(chǔ) 第三章色彩基礎(chǔ)028 第三章 色彩基礎(chǔ)色彩基礎(chǔ)知識第一節(jié)029 第三章 色彩基礎(chǔ)一、色彩的物理原理（一）色彩與光 嚴格地說，物體本身是沒有顏色的，只是在光線的照射下，不同的物質(zhì)反射和吸收了不同的色光，我們才看見物體的不同顏色。懂得這個道理，有利于我們在寫生色彩中打破物體“固有色”概念的限制，更好地理解光源、環(huán)境等因素對物體色彩的影響，更好地運用色彩原理處理畫面。（二）色彩的混合1減色混合：減色混合是顏料的混合，其特點是混合的顏料越多，色彩就會越灰越暗。2加色混合：加色混合是色光的混合，其特點是混合的色光越多，色彩就會越亮越淡。3空間混合：

19、空間混合是顏色的視覺混合。030 第三章 色彩基礎(chǔ)（三）色彩的要素1色相：是指色光由于波長、頻率的不同而形成的特定色彩性質(zhì)，它是色彩的基本相貌屬性，是區(qū)別色彩特征的最重要因素。我們可以判斷紅色、黃色、藍色、綠色等不同顏色的不同相貌特征，就是依據(jù)色彩的色相要素進行區(qū)分的。2明度：是指物體反射光波數(shù)量的多少，它決定了色彩的深淺程度。一幅好的色彩作品，應(yīng)該具有明確的明度關(guān)系，形體結(jié)實，層次分明，才能使色彩感覺與素描關(guān)系有機地契合，達到相得益彰的統(tǒng)一效果。3純度：是指物體反射光波頻率的純凈程度，單一或混雜的頻率決定了色彩的鮮灰程度。單一頻率的色光純度最高，隨著其他頻率色光的增加，色彩純度隨之降低。03

20、1 第三章 色彩基礎(chǔ)二、色彩的生理原理1視覺的適應(yīng)性 視覺在刺激的持續(xù)作用下，感受性能會發(fā)生提高或降低的變化。從光線弱的環(huán)境突然變成光線強的環(huán)境，過一段時間，視覺才能對亮光的感受性逐步適應(yīng)，視覺敏度相應(yīng)降低，這是視覺的“明適應(yīng)”，反之則是視覺的“暗適應(yīng)”；從一個色光環(huán)境到另一個色光環(huán)境，視覺由感覺到差異的存在到差異漸漸消失的適應(yīng)過程，這是視覺的“色適應(yīng)”。在色彩訓(xùn)練中，了解視覺適應(yīng)的生理特點，可以幫助調(diào)節(jié)對色彩的觀察，更加利于色彩的表現(xiàn)。2視覺的恒常性 當我們觀看物象時，視覺往往對物體的大小、明暗、色彩等某些變化，保持固有不變的判斷，這就是視覺的恒常性現(xiàn)象。在色彩表現(xiàn)中，我們要善于排除視覺的恒

21、常性對色彩判斷的固有影響，才能正確地表現(xiàn)寫生對象的色彩關(guān)系。032 第三章 色彩基礎(chǔ)3視覺的閾值 兩種刺激差別未達到定量以上，則無法區(qū)別異同，這種定量就是閾值。任何現(xiàn)象在未達到閾值以前都感覺相同、消失或無法分辨。如人的眼睛無法分辨速度過快、面積過小、距離過遠、差別過小的物體。視覺的這種特性，為色彩的空間混合、網(wǎng)點印刷、電腦顯像等提供了生理依據(jù)。4視覺的色彩對比 視覺的色彩對比現(xiàn)象可以分為兩種：一種是同時觀看不同色彩時產(chǎn)生的“同時對比”現(xiàn)象；另一種是先看一種顏色，再看另一種顏色時產(chǎn)生的“連續(xù)對比”現(xiàn)象。在色彩造型中，常常利用色彩對比作用，來增強色彩的表現(xiàn)力，提高畫面的視覺效果。033 第三章 色

22、彩基礎(chǔ)三、色彩的表現(xiàn)原理（一）色彩的表現(xiàn)類型1寫生色彩：出發(fā)點是從客觀真實的角度，去觀察、分析和再現(xiàn)自然物象的色彩關(guān)系，如圖31所示。034圖31林邊野花希施金 第三章 色彩基礎(chǔ)2構(gòu)成色彩：出發(fā)點是從概括抽象的角度，去研究和分析色彩美感的構(gòu)成規(guī)律，去組合、搭配和構(gòu)建出具有特色的色彩單元，如圖32所示。035圖32黃紅藍康定斯基 第三章 色彩基礎(chǔ)3設(shè)計色彩：出發(fā)點是以藝術(shù)設(shè)計為目的，創(chuàng)造性地整合各種色彩研究成果，所進行的色彩造型設(shè)計與創(chuàng)作，如圖33所示。036圖33中國畫作品 劉海粟 第三章 色彩基礎(chǔ)（二）寫生色彩要點色彩關(guān)系 準確地表現(xiàn)客觀物象的色彩關(guān)系，是色彩寫生的關(guān)鍵所在。決定某個物體色彩

23、變化的因素主要有三個方面，即光源色、物體色和環(huán)境色。1光源色：光源色是影響和形成色彩基調(diào)最重要的因素之一。2環(huán)境色：環(huán)境色是指主體周圍環(huán)境中的物體所反射的光色。3固有色：一般是指在上午九、十點鐘到下午三、四點鐘這段時間，物體呈現(xiàn)的相對穩(wěn)定的色彩效果，人們習(xí)慣地認為這是物體的“固有色”。4空間色：我們把在環(huán)境空間中大氣的色彩變化稱為空間色。在環(huán)境空間中，天空及大氣的色彩變化對景物的影響最為明顯。037 第三章 色彩基礎(chǔ)（三）寫生色彩的觀察方法1比整體色調(diào)：找整體色調(diào)，要將各個寫生對象看作是一個整體，要分析、感受光源色的色彩傾向，體會光源色對寫生各個對象顏色的決定作用，感受時間、季節(jié)、氣候、環(huán)境等

24、因素的不同使畫面物象呈現(xiàn)的色調(diào)特征。2比大塊關(guān)系：在色彩寫生時，要首先將寫生對象概括成幾大部分，再將這幾大部分分別進行比較，找出相互之間色彩的主要差別與主要傾向。3比微妙變化：物象顏色往往包含著豐富微妙的色彩變化，表現(xiàn)時不能用一種顏色簡單地加以表現(xiàn)，必須在相互的物體之間、在相互的局部之間、在相互的色塊之間、在相互的變化之間，多角度、多側(cè)面、多層次、多方位地進行顏色的相互區(qū)別，才能夠找出不同顏色的色彩傾向，把握顏色之間微妙的色彩變化。038 第三章 色彩基礎(chǔ)（四）寫生色彩的表現(xiàn)方法1整體的作畫方法色彩觀察起稿階段：首先確定畫面基本構(gòu)圖，表現(xiàn)對象基本造型，如圖34所示。色彩關(guān)系構(gòu)建階段：這一階段要

25、求概括、簡練地表現(xiàn)出畫面的基本明暗對比與基本色彩關(guān)系，區(qū)分出整組物體受光、背光的明暗層次、冷暖區(qū)別及色塊傾向，如圖35所示。圖34 色彩觀察起稿階段 王璠圖35 色彩關(guān)系構(gòu)建階段 王璠039 第三章 色彩基礎(chǔ)色彩刻畫深入階段：其主要任務(wù)是深入刻畫寫生對象的素描關(guān)系和色彩關(guān)系，運用色彩語言塑造形象，如圖36所示。色彩調(diào)整統(tǒng)一階段：其主要任務(wù)是從藝術(shù)效果出發(fā)，將畫面局部進行調(diào)整和潤色，達到畫面形體塑造充分、色彩表現(xiàn)豐富生動、整體感覺統(tǒng)一協(xié)調(diào)的完美效果，如圖37所示。圖36 色彩刻畫深入階段 王璠圖37 色彩調(diào)整統(tǒng)一階段 王璠040 第三章 色彩基礎(chǔ)2色彩的表現(xiàn)語言 色彩畫主要分為水彩畫、水粉畫、油

26、畫、丙烯畫、色粉畫等畫種，不同的畫種運用不同的工具材料，不同的畫種具有不同的色彩表現(xiàn)語言，具有不同的美感特征。041 第三章 色彩基礎(chǔ)四、色彩的心理原理 色彩是一種客觀現(xiàn)象，是一種物理現(xiàn)象，色彩本身不具有感情、聯(lián)想、象征等要素，但是當色彩作用于人們的視覺器官時，所產(chǎn)生的視覺生理刺激和感受，會引起人們相應(yīng)的心理反應(yīng)和情緒體驗，這就是色彩的心理作用。繪畫創(chuàng)作者與設(shè)計者，往往憑借主觀情感，通過創(chuàng)造性的色彩組合搭配，將無情色彩有情化，使人們在感知自然色彩的同時也充分體驗到色彩賦予人們的情感情緒，使觀者與繪畫創(chuàng)作者或設(shè)計者產(chǎn)生共鳴。概括起來，色彩的心理作用主要包括色彩的冷暖、色彩的進退和脹縮、色彩的輕重

27、和軟硬、色彩的華麗與樸素、色彩的聯(lián)想與象征等幾個方面。042計算機美術(shù)基礎(chǔ) 第四章圖案裝飾043 第四章 裝飾圖案圖案基礎(chǔ)知識第一節(jié)044 第四章 圖案裝飾一、認識圖案 廣義上說，圖案是指對器物的結(jié)構(gòu)、造型、紋飾、色彩等進行工藝處理而事先進行的施工方案或設(shè)計圖樣，如圖41、42所示 。通常情況下，我們所說的“圖案”是指平面圖案，即把自然形象的審美形態(tài)加以程式化的提煉概括，使之成為具有裝飾性的紋樣。 圖案與繪畫、雕塑等造型藝術(shù)形式的最大區(qū)別在于，圖案具有裝飾性功能和實用性功能，這是圖案作為獨立藝術(shù)形式的基本特征。045圖41立體圖案 圖42平面圖案 第四章 圖案裝飾二、圖案的設(shè)計原理1單純和明確

28、：是指大膽刪減和省略對象的次要部分，歸納對象造型，強化主要特征，從而使對象形象具有單純、明確、鮮明、強烈的裝飾風(fēng)格。2變形和夸張：變形，是指圖案造型時要根據(jù)對象特征進行適當?shù)淖兓豢鋸?，是指圖案變化時要抓住對象特征進行處理，突出主要特征。3節(jié)奏和韻律：節(jié)奏，是指同一要素連續(xù)重復(fù)所產(chǎn)生的運動感；韻律，是指形象在節(jié)奏的推動和變化下所呈現(xiàn)的趨勢和情調(diào)。4理想和詩意：是指圖案裝飾藝術(shù)不僅要創(chuàng)造圖案形象，更要通過圖案形象創(chuàng)造具有理想和詩意的意境，帶給人們視覺和精神上的享受。046 第四章 圖案裝飾三、圖案的造型規(guī)律（一）圖案造型的分類 1具象造型：是指描繪和表現(xiàn)具有具體形象的事物。2抽象造型：是指人們在

29、對事物和形態(tài)有了更深層次的認識后創(chuàng)造新形的活動，以點、線、面、體的組合構(gòu)成為代表，是從直接的圖形轉(zhuǎn)化或派生出新形的表現(xiàn)。047 第四章 圖案裝飾（二）圖案造型的處理1簡化：是省略、概括、提煉、夸張等手法的綜合運用，刪繁就簡，達到語無贅言、言簡意賅的程度，如圖43所示的動物裝飾圖案。圖43圖案造型的簡化處理048 第四章 圖案裝飾2夸張：主要是對自然形態(tài)的某些特征加以藝術(shù)的強化或變形，以此更加鮮明地強調(diào)或揭示事物的本質(zhì)特征，從而加強作品的藝術(shù)效果，增強藝術(shù)感染力，如圖44所示的動物圖案設(shè)計。圖44圖案造型的夸張?zhí)幚?49 第四章 圖案裝飾3變形：是指在自然形態(tài)的基礎(chǔ)上進行的合理變化。圖案的變形，

30、應(yīng)以突出對象特征為前提，還以體現(xiàn)對象的美感為根本，如圖45所示的人物圖案裝飾作品。圖45圖案造型的變形處理050 第四章 圖案裝飾4添加：是指在簡化歸納的基礎(chǔ)上，根據(jù)設(shè)計意圖與審美規(guī)律，進行紋樣的適當添加與裝飾，從而使形象更加豐富和完美，更加具有形式美感，如圖46所示的我國傳統(tǒng)吉祥剪紙圖案“連年有余”。圖46圖案造型的添加處理051 第四章 圖案裝飾5重構(gòu)：又稱為分解組合法，是指根據(jù)設(shè)計者的主觀意圖，將設(shè)計對象的各個部分分解打散，然后再按照一定規(guī)律重新組合成新的造型形象，如圖47所示的我國傳統(tǒng)的龍紋圖案。圖47圖案造型的重構(gòu)處理052 第四章 圖案裝飾四、圖案的組織構(gòu)成形式（一）單獨紋樣 單獨

31、紋樣，相對于連續(xù)紋樣而言，是圖案構(gòu)成的基本單位，具有相對的獨立性，能夠單獨用于裝飾。單獨紋樣包括自由紋樣、適合紋樣和角隅紋樣。（二）連續(xù)紋樣 連續(xù)紋樣，是指單位紋樣按照一定的規(guī)律重復(fù)排列構(gòu)成的紋樣。連續(xù)紋樣包括二方連續(xù)紋樣和四方連續(xù)紋樣兩種類型。（三）綜合紋樣 綜合紋樣即綜合裝飾圖案，一是指圖案在組織上綜合了自由紋樣、適合紋樣、連續(xù)紋樣等多種構(gòu)成形式，二是指圖案在內(nèi)容上包含了植物、風(fēng)景、動物、人物等多方面題材。053 第四章 圖案裝飾五、圖案的處理手法（一）黑白裝飾處理手法 黑白裝飾畫是以黑白兩色作為造型手段，通過點、線、面的組合表現(xiàn)形象，并通過簡潔的造型、獨特的構(gòu)成、豐富的變化來表達作者思想

32、情感的繪畫形式。 黑白裝飾畫的造型，應(yīng)當避免自然形態(tài)的簡單模擬，強調(diào)運用歸納、概括、提煉等手法使造型單純、醒目，并強調(diào)和突出形象的主要特征和美感特征；黑白裝飾畫的技法，應(yīng)該突出黑與白的交錯、疊加、分割等變化形式，運用點、線、面的組織與變化，構(gòu)建豐富的畫面效果。（二）色彩裝飾處理手法1裝飾色彩的特征：裝飾色彩注重運用裝飾化和理想化的手法去自由地運用色彩，講究色彩的構(gòu)成形式和設(shè)計意識，強調(diào)色彩的美感表達和情感傳達。概括地說，裝飾色彩的主要特征是平面化和主觀性。2裝飾色彩的表現(xiàn)：主要有線繪法、塊面法、秩序法、疊透法、空間混合法、材料特殊技法等具體表現(xiàn)手法。054計算機美術(shù)基礎(chǔ) 第五章構(gòu)成藝術(shù)055

33、第五章 構(gòu)成藝術(shù)構(gòu)成基礎(chǔ)知識第一節(jié)056 第五章 構(gòu)成藝術(shù)第一部分 平面構(gòu)成一、平面構(gòu)成的涵義 平面構(gòu)成，是指按照視覺美感原理，把相同或不同的基本單元按照一定的形式或規(guī)律組合構(gòu)建，使之成為新的視覺形象的平面造型形式。 二十世紀七十年代以來，平面構(gòu)成作為設(shè)計基礎(chǔ)，已被廣泛地應(yīng)用于平面設(shè)計、視覺傳達、時裝設(shè)計、舞臺美術(shù)、工業(yè)設(shè)計、建筑設(shè)計等方面，具有非常廣泛的應(yīng)用領(lǐng)域，如圖51、52所示。057圖51平面構(gòu)成應(yīng)用 圖52平面構(gòu)成應(yīng)用 第五章 構(gòu)成藝術(shù)二、平面構(gòu)成的基本元素（一）平面構(gòu)成的概念元素1點：平面構(gòu)成點的構(gòu)成形式有兩種，即“有序點”和“自由點”。2線：平面構(gòu)成線的構(gòu)成形式有兩種，即“有序線

34、”和“無序線”。3面：平面構(gòu)成的面可以分為三種，即直線形面、曲線形面和自由形面。（二）平面構(gòu)成的視覺元素 視覺元素，是指概念元素通過形狀、大小、位置、方向、明暗、色彩、肌理、骨格、空間、重心等形式得以表現(xiàn)出來，這些形式因素就是平面構(gòu)成的視覺要素。（三）平面構(gòu)成的關(guān)系元素 平面構(gòu)成中的關(guān)系元素，是指視覺元素排列、組織、構(gòu)成的不同形式，通過框架、骨格、空間、重心等因素得以實現(xiàn)。058 第五章 構(gòu)成藝術(shù)三、平面構(gòu)成的構(gòu)成形式（一）重復(fù)構(gòu)成形式 重復(fù)，是指在畫面中使用一個或多個基本形象進行有規(guī)律的反復(fù)組合與排列，重復(fù)具有強烈的整齊感和秩序感，如圖53所示。圖53重復(fù)構(gòu)成形式059 第五章 構(gòu)成藝術(shù)（二

35、）近似構(gòu)成形式 平面構(gòu)成中的近似構(gòu)成，是重復(fù)構(gòu)成的輕度變化，追求同中求異，是基本單位形象或骨格框架產(chǎn)生局部變化，但卻不失整體相似的構(gòu)成形式，寓“變化”于“統(tǒng)一”之中是近似構(gòu)成的顯著特征，如圖54所示。圖54近似構(gòu)成形式060 第五章 構(gòu)成藝術(shù)（三）漸變構(gòu)成形式 平面構(gòu)成中的漸變，是指基本單位或骨格框架有規(guī)律、循序漸進的變化排列，能夠產(chǎn)生強烈的透視感和空間感，如圖55所示。圖55漸變構(gòu)成形式061 第五章 構(gòu)成藝術(shù)（四）發(fā)射構(gòu)成形式 發(fā)射構(gòu)成，是指骨格框架以一點或多點為中心，向周圍放射、擴散進行的排列變化，發(fā)射具有特殊的視覺效果，可以造成光學(xué)的動感和強烈的視覺效果，如圖56所示。圖56發(fā)射構(gòu)成形

36、式062 第五章 構(gòu)成藝術(shù)（五）特異構(gòu)成形式 特異是指規(guī)律的突破，因個別要素產(chǎn)生變化顯得突出而引人注目。特異構(gòu)成形式，通常是在有規(guī)律的狀態(tài)下進行小部分的變化，以突破較為規(guī)范、機械單調(diào)的構(gòu)成形式，使畫面產(chǎn)生生動活潑的變化效果，如圖57所示。圖57特異構(gòu)成形式063 第五章 構(gòu)成藝術(shù)（六）空間構(gòu)成形式 空間構(gòu)成形式，是指利用透視學(xué)原理在二維平面上組織與構(gòu)建形象元素的造型方式，如圖58所示。圖58空間構(gòu)成形式064 第五章 構(gòu)成藝術(shù)（七）密集構(gòu)成形式 密集構(gòu)成形式是比較自由的構(gòu)成形式，如圖59所示，包括預(yù)置形密集和無定形密集兩種類型。圖59密集構(gòu)成形式065 第五章 構(gòu)成藝術(shù)（八）對比構(gòu)成形式 對比

37、構(gòu)成形式是比密集構(gòu)成形式更加自由而靈活的構(gòu)成形式，其構(gòu)成方式是不以骨格為框架，而是依靠基本單位形狀、大小、位置、方向、色彩、肌理等的對比方式，以及重心、空間、虛實等的對比關(guān)系，構(gòu)建具有變化豐富、自由靈活的構(gòu)成形式，如圖510所示。圖510對比構(gòu)成形式066 第五章 構(gòu)成藝術(shù)（九）肌理構(gòu)成形式 肌理又稱質(zhì)感，是由于物體的材料不同或表面的組織不同，而產(chǎn)生的粗糙、光滑、軟硬等不同感覺。肌理構(gòu)成形式常常利用噴灑、擦刮、拼貼、漬染、印拓等多種手段制成，如圖511所示。圖511肌理構(gòu)成形式067 第五章 構(gòu)成藝術(shù)第二部分 色彩構(gòu)成一、色彩構(gòu)成的涵義 色彩構(gòu)成，是指兩個或多個色彩根據(jù)不同的目的性，按照一定的

38、規(guī)律和原則重新搭配與組織，在互相作用下構(gòu)建新的色彩關(guān)系的造型形式。 二十世紀七十年代以來，色彩構(gòu)成作為設(shè)計基礎(chǔ)，已被廣泛地應(yīng)用于平面設(shè)計、視覺傳達、時裝設(shè)計、舞臺美術(shù)、工業(yè)設(shè)計、建筑設(shè)計等方面，具有非常廣泛的應(yīng)用領(lǐng)域，如圖512、513所示。068圖512色彩構(gòu)成應(yīng)用 圖513色彩構(gòu)成應(yīng)用 第五章 構(gòu)成藝術(shù)二、色彩構(gòu)成的色彩對比關(guān)系（一）以色相對比為主構(gòu)成的色調(diào)色相對比，是指由于色相差別而形成的色彩對比。1同一色相對比：如圖514所示，是對比最弱的色彩關(guān)系，能夠呈現(xiàn)統(tǒng)一、雅致、含蓄、穩(wěn)重的色彩效果。2類似色相對比：如圖515所示，是對比較弱的色彩關(guān)系，能夠呈現(xiàn)豐富、雅致、和諧的色彩效果。圖51

39、4同一色相對比 圖515類似色相對比069 第五章 構(gòu)成藝術(shù)3對比色相對比：如圖516所示，是對比較強的色彩關(guān)系，能夠呈現(xiàn)醒目、有力、活躍、豐富的色彩效果。4互補色相對比：如圖517所示，是對比最強的色彩關(guān)系，能夠呈現(xiàn)強烈、眩目、響亮、有力的色彩效果。圖516對比色相對比圖517互補色相對比 070 第五章 構(gòu)成藝術(shù)（二）以明度對比為主構(gòu)成的色調(diào) 明度對比，是指由于明度差別而形成的色彩對比，如圖518所示。（三）以純度對比為主構(gòu)成的色調(diào) 純度對比，是指由于純度差別而形成的色彩對比，如圖519所示。 圖518明度基調(diào)構(gòu)成 圖519純度對比構(gòu)成071 第五章 構(gòu)成藝術(shù)（四）以冷暖對比為主構(gòu)成的色調(diào)

40、 冷暖對比，是指由于色彩感覺的冷暖差別而形成的色彩對比，如圖520所示。（五）以面積對比為主構(gòu)成的色調(diào) 面積對比，是指由于色彩面積比例的差別而形成的對比關(guān)系，如圖521所示。圖520冷色調(diào)色彩構(gòu)成圖521面積對比構(gòu)成072 第五章 構(gòu)成藝術(shù)三、色彩構(gòu)成的色彩調(diào)和關(guān)系 色彩調(diào)和，是指將兩個或多個顏色進行合理搭配與適當調(diào)整，使之產(chǎn)生統(tǒng)一協(xié)調(diào)的色彩效果。在設(shè)計中，色彩調(diào)和具有重要意義。一是為了使呈現(xiàn)對比的色彩取得和諧統(tǒng)一的效果；二是為了能夠自由組織與構(gòu)成符合目的性和審美性的色彩關(guān)系。073 第五章 構(gòu)成藝術(shù)（一）同一調(diào)和構(gòu)成 當兩個或多個色彩搭配由于過于刺激而顯得生硬時，增加各個顏色的同一成分，使之

41、變得協(xié)調(diào)統(tǒng)一，稱為色彩的同一調(diào)和。（二）類似調(diào)和構(gòu)成 所謂類似，是指雙方顏色接近，同一成分較多，色彩差別較小。在色彩搭配中，選擇性質(zhì)相似或程度接近的色彩組合以增強色彩的調(diào)和效果，稱為類似調(diào)和構(gòu)成。（三）秩序調(diào)和構(gòu)成 把不同色相、明度、純度、冷暖的顏色組織起來，形成有規(guī)律、有條理、有節(jié)奏的色彩效果，使過于強烈刺激的色彩關(guān)系因條理有序而達到統(tǒng)一協(xié)調(diào)的效果，就是色彩的秩序調(diào)和。（四）面積調(diào)和構(gòu)成 面積調(diào)和，是指通過增大顏色面積或減小顏色面積的方法，達到使色彩組合調(diào)和的目的。074 第五章 構(gòu)成藝術(shù)四、色彩與心理 色彩與心理的相互關(guān)系主要體現(xiàn)在這樣幾個方面，色彩的冷和暖、色彩的進退和脹縮、色彩的輕重和

42、軟硬、色彩的華麗和樸素、色彩的積極感和消極感、色彩的聯(lián)想和象征等。在色彩構(gòu)成中，恰當?shù)剡\用色彩與心理的相互關(guān)系，將無情色彩有情化，通過創(chuàng)造性的色彩組合搭配，充分表現(xiàn)構(gòu)成色彩的美感，才能真正發(fā)揮色彩的強大作用，為作品服務(wù)，為人類服務(wù)，從而為人們帶來美的享受。075計算機美術(shù)基礎(chǔ) 第六章設(shè)計應(yīng)用076 第六章 設(shè)計應(yīng)用設(shè)計基礎(chǔ)知識第一節(jié)077 第六章 設(shè)計應(yīng)用一、設(shè)計的概念 設(shè)計又稱藝術(shù)設(shè)計或設(shè)計藝術(shù)，是指人們?yōu)榱藙?chuàng)造而進行的設(shè)想、方案、規(guī)劃等。二、設(shè)計的種類 主要包括平面設(shè)計、廣告設(shè)計、染織服飾設(shè)計、工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計、環(huán)藝設(shè)計等幾大類型。078 第六章 設(shè)計應(yīng)用平面設(shè)計基本原理第二節(jié)079 第六章

43、設(shè)計應(yīng)用一、創(chuàng)意設(shè)計原理（一）創(chuàng)意是設(shè)計的靈魂 創(chuàng)意，是指具有獨創(chuàng)性的構(gòu)想和主意。創(chuàng)意是設(shè)計的基礎(chǔ)，創(chuàng)意是設(shè)計的靈魂，創(chuàng)意已經(jīng)成為設(shè)計作品取得成功的重要因素之一。成功的創(chuàng)意具有如下特點：快速引起注意，準確傳達信息，富有視覺趣味，具有豐富內(nèi)涵，獨特新穎促使記憶深刻等。（二）創(chuàng)意的過程與方法1收集設(shè)計資料。2分析設(shè)計資料。3創(chuàng)意醞釀階段。4創(chuàng)意產(chǎn)生階段。5創(chuàng)意完善階段。080 第六章 設(shè)計應(yīng)用二、構(gòu)成要素原理（一）圖形 圖形設(shè)計應(yīng)該遵循“閱讀最省力”原則，形象要高度簡潔、富于創(chuàng)意。直觀形象性的圖形閱讀越省力，就越能增強它的被注意值，使產(chǎn)品易于產(chǎn)生明確而又深刻的印象。（二）文字 文字設(shè)計包括文案設(shè)計

44、與字體設(shè)計兩個部分。文案設(shè)計具有明確的語義傳達作用，是對主題內(nèi)容的提煉、產(chǎn)品特征的說明，它側(cè)重于設(shè)計的內(nèi)容；而字體設(shè)計具有鮮明的圖形表現(xiàn)方式，體現(xiàn)出表現(xiàn)形式的新穎性和多樣性，它側(cè)重于設(shè)計的形式。 (三) 色彩 色彩設(shè)計應(yīng)該從整體出發(fā)，注重畫面的色調(diào)傾向，注重畫面的明度關(guān)系，注重色彩的對比與調(diào)和，注重各個部分色彩關(guān)系的整體統(tǒng)一，注重色彩的感情性及象征性等，使色彩設(shè)計主次分明，協(xié)調(diào)統(tǒng)一，富有美感。（四）材料 平面設(shè)計的結(jié)果主要通過印刷技術(shù)得以完成和實現(xiàn)，印刷材料的選擇對畫面具有不容忽視的影響。材料設(shè)計的原則要求是科學(xué)性、經(jīng)濟性、適用性、審美性。081 第六章 設(shè)計應(yīng)用三、組織整合原理（一）版式設(shè)計

45、涵義 版式設(shè)計是根據(jù)版面設(shè)計原理與規(guī)律，將文字、插圖、色彩等基本要素在特定的版面上進行有序組織與安排的設(shè)計活動。（二）版式設(shè)計原則1可讀性，即能夠讓讀者讀懂內(nèi)容，接受版面內(nèi)容傳達的設(shè)計信息。2易讀性，即能夠方便讀者閱讀，可以減輕讀者的視覺疲勞。3可視性，即能夠調(diào)動讀者的視覺興趣，引起讀者的視覺美感。082 第六章 設(shè)計應(yīng)用（三）版式設(shè)計的形式美規(guī)律1對比：版式設(shè)計中，不論是字距行距的安排，還是字體字號的選用，或是插圖照片的安排，以及顏色構(gòu)成的處理，都要注意對比效果，使版面“疏可走馬，密不透風(fēng)”，獲得格調(diào)清新悅目的視覺效果。2層次：層次是連續(xù)出現(xiàn)的近似形象呈現(xiàn)出遞增或遞減的變化效果，版式設(shè)計中，

46、通常使用不同的字體字號來形成過渡，表現(xiàn)出層次感，還可以利用底紋變化表現(xiàn)層次效果；可以利用小面積點、線、面的變化制作層次效果；可以利用顏色過渡形成層次效果等多種手段表現(xiàn)版面的層次美感。3均衡：版面均衡要綜合考慮文字形成的整體感覺、圖片大小、明度深淺、顏色鮮灰等多種因素，仔細體會、反復(fù)權(quán)衡，用心感受，是處理好畫面均衡關(guān)系的前提。4變化與統(tǒng)一：是指在版式變化中追求統(tǒng)一協(xié)調(diào)的效果，在版式統(tǒng)一中尋求豐富多樣的變化。083 第六章 設(shè)計應(yīng)用四、表現(xiàn)形式原理（一）繪畫表現(xiàn)形式 繪畫表現(xiàn)形式可以充分發(fā)揮設(shè)計者的藝術(shù)才華和設(shè)計能力，可以通過嫻熟的繪畫技巧和生動的繪畫語言，準確地表達出設(shè)計者的創(chuàng)作意圖和設(shè)計思想。

47、（二）攝影表現(xiàn)形式 攝影表現(xiàn)形式可以真實地再現(xiàn)客觀事物，可以細膩地表現(xiàn)局部細節(jié)，可以生動的營造畫面意境，可以使對象的表現(xiàn)與設(shè)計意圖的傳達互為融合，已經(jīng)成為設(shè)計領(lǐng)域中重要的表現(xiàn)形式之一。（三）電腦表現(xiàn)形式 電腦作為當今最新的高科技成果，自從被運用到設(shè)計領(lǐng)域，便以獨特的表現(xiàn)語言為設(shè)計作品創(chuàng)造出前所未有的表現(xiàn)形式，在很大程度上改變了傳統(tǒng)的設(shè)計觀念和方法，電腦表現(xiàn)形式對設(shè)計創(chuàng)作產(chǎn)生了極為深刻的影響，已經(jīng)成為設(shè)計領(lǐng)域中主要的表現(xiàn)形式之一。084 第六章 設(shè)計應(yīng)用五、方法技巧原理（一）圖形同構(gòu) 利用事物與事物之間的某些相似因素，按照一定的內(nèi)在聯(lián)系與邏輯關(guān)系進行圖形的構(gòu)成，稱之為圖形同構(gòu)，如圖61所示的廣告

48、設(shè)計。圖61圖形同構(gòu)手法作品085 第六章 設(shè)計應(yīng)用（二）比喻與擬人1比喻：比喻是用一種事物說明另外一種事物，即通過喻體表現(xiàn)本體的屬性特征，以使抽象的事物形象化，避免設(shè)計主題淺白直露，可以獲得含蓄婉轉(zhuǎn)、耐人尋味的藝術(shù)效果，如圖62所示的輪胎廣告設(shè)計。 圖62比喻手法作品086 第六章 設(shè)計應(yīng)用2擬人：擬人是將所要表現(xiàn)的動物、植物、器物等對象予以人格化，并賦予形象新的內(nèi)涵，如圖63所示的廣告設(shè)計。圖63擬人手法作品087 第六章 設(shè)計應(yīng)用（三）夸張與變形1夸張：夸張是以現(xiàn)實生活為依據(jù)，借助豐富的想象力，對畫面形象的某些特征加以夸大和強調(diào)的一種表現(xiàn)方法，如圖64所示的廣告設(shè)計。圖64夸張手法作品0

49、88 第六章 設(shè)計應(yīng)用2變形：變形是夸張的一種變化形式，在設(shè)計中采用變形手法不能與夸張手法相互割裂，應(yīng)該相互聯(lián)系、合理運用，以達到理想的設(shè)計效果，如圖65所示的廣告設(shè)計。圖65變形手法作品089 第六章 設(shè)計應(yīng)用（四）重復(fù)與變異1重復(fù)：重復(fù)是指同一性質(zhì)的視覺元素在畫面中有規(guī)律、連續(xù)性地排列，可以使畫面形象有序、整齊、強烈，形成富有節(jié)奏感和韻律感的視覺效果，如圖66所示的招貼設(shè)計。圖66重復(fù)手法作品090 第六章 設(shè)計應(yīng)用2變異：變異主要有漸變和突變兩種形式。漸變是指將一種形象逐漸演變成為另一種形象的變化過程；突變是指對常規(guī)的視覺形象進行局部的突然變化，打破規(guī)律使對象出現(xiàn)形象及意義上的改變，如圖

50、67所示的招貼設(shè)計不要酒后駕駛。圖67變異手法作品091 第六章 設(shè)計應(yīng)用（五）蒙太奇手法 蒙太奇手法原意是指電影藝術(shù)中常用的剪輯和組合手法，在設(shè)計領(lǐng)域中借用蒙太奇手法，是指在設(shè)計時可以打破客觀限制，超越時空束縛，把不同的時間、地點或不同事件中的人、物、事，根據(jù)主題與創(chuàng)意需要進行創(chuàng)造性地剪輯與組合，如圖68所示的電影納尼亞傳奇招貼設(shè)計。圖68蒙太奇手法作品092 第六章 設(shè)計應(yīng)用標志設(shè)計第三節(jié)093 第六章 設(shè)計應(yīng)用一、標志設(shè)計介紹（一）標志的涵義 標志，是一種具有象征性的大眾傳播符號，它以精練的形象表達特定的涵義，并借助人們的符號識別、記憶聯(lián)想等思維能力傳達特定的信息，如圖69所示。（二）標

51、志的特點 1功用性2準確性3識別性4符號性5多樣性 6藝術(shù)性7持久性094 第六章 設(shè)計應(yīng)用095圖69各種標志 第六章 設(shè)計應(yīng)用二、標志設(shè)計創(chuàng)作（一）標志設(shè)計的表現(xiàn)方式1具象手法：具象手法選擇與標志對象直接關(guān)聯(lián)的典型形象，基本忠實于客觀物象的自然形態(tài)，經(jīng)過提煉、概括和變化，突出并夸張形象的本質(zhì)特征，這種手法直接、明確、易于識別，便于迅速理解和記憶。2意象手法：意象手法采用與標志對象有某種聯(lián)系的圖形、文字、符號、色彩等，以比喻、象征、暗示、寓意等方式表現(xiàn)出標志對象的內(nèi)涵和特點，這種手法含蓄、豐富，可以體現(xiàn)深刻的思想性和藝術(shù)性。3抽象手法：抽象手法以形態(tài)獨特的抽象幾何圖形或文字符號加以表現(xiàn)，賦予

52、圖形一定的象征含義，給人一種強烈的現(xiàn)代感、符號感和視覺沖擊感，可以引起人們注意并增強識記效果。096 第六章 設(shè)計應(yīng)用（二）標志設(shè)計的表現(xiàn)手法1重復(fù)：重復(fù)即反復(fù)出現(xiàn)，有規(guī)律的重復(fù)可以改變原有單體形象的視覺感受，產(chǎn)生新的視覺形象，具有單純、明快、整齊、秩序的美感。2漸變：漸變是有規(guī)律的變化形式，大小、方向、位置、明度、純度的規(guī)則變化都可以形成漸變效果，漸變具有節(jié)奏和韻律的視覺美感。3變異：變異是在造型要素有規(guī)律、有秩序的變化基礎(chǔ)上進行的局部突變，因打破規(guī)律而取得突出效果，可以突出變異元素，強化重點內(nèi)容。4對稱：對稱是以中軸點或中軸線為基準，按照一定方向映射而成的圖形，對稱具有莊重、穩(wěn)定、嚴肅的視

53、覺效果。5均衡：均衡是指造型元素在視覺感覺上的力量平衡，運用圖形的形狀和大小變化、黑白和色彩變化、多少和疏密變化等都可以實現(xiàn)視覺感覺上的均衡效果，均衡具有自由、生動、運動的視覺美感。097 第六章 設(shè)計應(yīng)用6正負形：“正形”即為圖形本身，“負形”即為依附正形的周圍圖形。正負形反轉(zhuǎn)能夠給人帶來互換的空間與形象感覺，可以使表現(xiàn)語言收到一語多義、奇特巧妙的效果。7重疊化：重疊是指形象之間的相互壓疊效果，可以產(chǎn)生層次感、立體感和空間感。8共用形：共用形是指在同一圖形中多個形態(tài)共用相同的造型元素，既使整體形態(tài)完整又使局部圖形獨立的表現(xiàn)方式。9立體化：立體化是借助透視產(chǎn)生的視覺效果，能夠給人帶來立體感和空

54、間感。10光效應(yīng)：光效應(yīng)又稱歐普藝術(shù)或視幻藝術(shù)，是利用抽象幾何基本要素點、線、面，進行整齊有序的規(guī)則排列，從而形成炫目的光感和運動感，以及幻覺的空間感。098 第六章 設(shè)計應(yīng)用（三）標志設(shè)計的注意事項標志設(shè)計應(yīng)該注意以下幾個方面：1線的面化2慎用過渡色3色彩種類4簡潔規(guī)范099 第六章 設(shè)計應(yīng)用招貼設(shè)計第四節(jié)100 第六章 設(shè)計應(yīng)用一、招貼設(shè)計介紹 （一）招貼的含義 招貼又稱“海報”，英文名稱為“Poster”，意為張貼的廣告，主要是指張貼于公共場所、用于宣傳告知的大型平面設(shè)計作品，如圖610、611所示。招貼具有傳播信息、擴大流通、引導(dǎo)消費、樹立企業(yè)和產(chǎn)品形象、提供藝術(shù)審美、豐富文化生活等重

55、要作用。101圖610招貼作品圖611招貼作品 第六章 設(shè)計應(yīng)用（二）招貼的分類1政治招貼2公益招貼3商業(yè)招貼4文化招貼（三）招貼的特點1畫面大幅2遠視感強3創(chuàng)意非凡4藝本性高102 第六章 設(shè)計應(yīng)用二、招貼設(shè)計創(chuàng)作（一）招貼設(shè)計的創(chuàng)作原則1選擇重點：招貼創(chuàng)作要求將招貼對象的訴求內(nèi)容化繁為簡，在選擇設(shè)計題材時，應(yīng)該挑選具有代表性的重點加以表現(xiàn)，才能實現(xiàn)以少勝多、以一當十的設(shè)計效果。 2處理單純：設(shè)計時要求將文字、圖形、色彩等要素加以提煉，運用單純而鮮明的表現(xiàn)手法處理主題與內(nèi)容，可以強化主題的傳達，從而能夠更好地傳達設(shè)計信息。3新穎奇特：出奇創(chuàng)新的設(shè)計作品具有強大的感染力與沖擊力，因此，設(shè)計思想

56、的不斷豐富與更新可以為招貼產(chǎn)品帶來恒久的生命力。4統(tǒng)一風(fēng)格：招貼設(shè)計應(yīng)該始終從整體出發(fā)，保持設(shè)計作品整體風(fēng)格的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。103 第六章 設(shè)計應(yīng)用（二）招貼設(shè)計的表現(xiàn)手法1招貼文案的設(shè)計表現(xiàn)招貼文案的內(nèi)容包括標題、正文、廣告語和隨文四個部分。2招貼字體的設(shè)計表現(xiàn)字體設(shè)計常用的表現(xiàn)方法有裝飾化處理、形象化處理、意象化處理、立體化處理、異同化處理等手法。104 第六章 設(shè)計應(yīng)用3招貼圖形的設(shè)計表現(xiàn)圖形設(shè)計常用的表現(xiàn)方法有： 直接展示法：是將產(chǎn)品的結(jié)構(gòu)、材料、功能、操作、生產(chǎn)等信息直接在設(shè)計畫面上展示出來，能夠給人以真實、可信、親切的感覺。突出特征法：是指強調(diào)產(chǎn)品的突出特征并加以渲染，可以鮮明地表現(xiàn)產(chǎn)

57、品與眾不同的特殊功效。合理夸張法：是將設(shè)計對象的功能特點進行合理適度地夸大與虛構(gòu)，可以使產(chǎn)品特征更加鮮明、突出。以小見大法：是指抓住事物的某個局部進行描寫，以反映出招貼對象的內(nèi)涵特征與主題思想。引申聯(lián)想法：是指通過巧妙地運用某種形象引發(fā)人們展開豐富的聯(lián)想，以此事物引申到彼事物，往往帶給人們回味無窮的感覺。借用比喻法：是指抓住事物之間的某種關(guān)系，以此事物比喻彼事物，借題發(fā)揮、引申轉(zhuǎn)化，可以取得婉轉(zhuǎn)曲達、意味深長的設(shè)計效果。105 第六章 設(shè)計應(yīng)用4招貼色彩的設(shè)計表現(xiàn) 在招貼創(chuàng)作中，運用色彩要求符合廣告創(chuàng)意、廣告策略及產(chǎn)品屬性特點；運用色彩要求單純明確，主次分明，準確地傳達設(shè)計信息，賦予設(shè)計作品獨

58、特的色彩美感。106 第六章 設(shè)計應(yīng)用書籍設(shè)計第五節(jié)107 第六章 設(shè)計應(yīng)用一、書籍設(shè)計介紹（一）書籍設(shè)計的含義 書籍設(shè)計，又稱書籍裝幀設(shè)計，是對書籍結(jié)構(gòu)和書籍形態(tài)的設(shè)計。 廣義的書籍裝幀設(shè)計，是指將書稿制成書籍的整個過程中，全部整套的書籍裝潢工藝設(shè)計活動，包括對書籍的開本、封面、插圖、護封、扉頁、書脊、內(nèi)文、版式、環(huán)襯、插頁、封底、版權(quán)頁、字體、版面、紙張直到印刷、裝訂成冊等成書進行的全部工藝創(chuàng)作活動。書籍裝幀設(shè)計是科學(xué)文化、藝術(shù)設(shè)計與印刷技術(shù)相互結(jié)合的產(chǎn)物，如圖612所示。 狹義的書籍裝幀設(shè)計，是指對開本、封面、封底、護封和裝訂形式等書籍外部形態(tài)的設(shè)計，通常指書籍的封面設(shè)計。108 第六章

59、 設(shè)計應(yīng)用109圖612書籍裝幀設(shè)計 第六章 設(shè)計應(yīng)用（二）書籍設(shè)計的性能1功能性2從屬性3形象性4時代感（三）書籍設(shè)計的對象 書籍是由一些基本部分組成的，這些基本部分也正是書籍設(shè)計的基本對象。完整的書籍基本組成部分，包括封面、封底、書脊、護封、勒口、腰封、環(huán)襯、扉頁、序言、目錄、正文、插圖、版權(quán)頁、訂口等部分，根據(jù)書籍裝幀的不同，有的書籍還有堵頭布、書簽帶等部分。110 第六章 設(shè)計應(yīng)用二、書籍設(shè)計創(chuàng)作（一）書籍設(shè)計的創(chuàng)作原則1把握整體：整體設(shè)計是書稿內(nèi)容與書籍表現(xiàn)形式的全面統(tǒng)一的設(shè)計；整體設(shè)計是對書籍外部裝幀和內(nèi)文版式的全面統(tǒng)一的設(shè)計；整體設(shè)計是將書籍作者、讀者群體、設(shè)計師、出版單位等諸多因素全面統(tǒng)一的設(shè)計。2立意取神：書籍裝幀設(shè)計的立意，首先來自對書稿內(nèi)容的理解和感悟，對書稿主題、體裁、風(fēng)格等的準確概括和判斷，是書籍裝幀設(shè)計的前提。立意還要尋找合適的藝術(shù)形式加以表現(xiàn)，探求獨特的藝術(shù)語言加以表達，以豐富深刻、蘊寓無窮的獨特形式表達書籍的內(nèi)在精神。3構(gòu)圖取形：構(gòu)圖應(yīng)該注意文字、圖形等要素的版式處理。力求通過構(gòu)圖的巧妙運用，將設(shè)計創(chuàng)意物化為可視可感的視覺形象，為設(shè)計作品營造鮮明、完美的形式美感。4色彩取勢：要運用豐富的色彩語言形成多種色調(diào)關(guān)系，表達不同的情感情緒，傳遞書籍信息，引起讀者