1、第二講 電視畫(huà)面編輯1第1頁(yè)，共110頁(yè)。章節(jié)第一章 電視畫(huà)面編輯概論 第二章 影視語(yǔ)言：一種視聽(tīng)思維第三章 電視敘事中的時(shí)間和空間第四章 剪接中的鏡頭規(guī)則第五章 場(chǎng)面的轉(zhuǎn)換第六章 蒙太奇的表現(xiàn)形式第七章 剪輯中的結(jié)構(gòu)與節(jié)奏 2第2頁(yè)，共110頁(yè)。第一章 電視畫(huà)面編輯概論一、剪輯的形成與定位二、剪輯的三個(gè)階段三、剪輯的性質(zhì)、任務(wù)、作用四、電影的發(fā)明與剪輯3第3頁(yè)，共110頁(yè)。一、剪輯的形成與定位1、剪輯的形成電影剪接（Film Cutting）是電影藝術(shù)的初創(chuàng)時(shí)期的名稱(chēng)，它偏重于技術(shù)性，是當(dāng)代電影剪輯工作發(fā)展史的初級(jí)階段。電影剪輯（Film Editing）這個(gè)名稱(chēng)是電影逐漸成為藝術(shù)后形成的，

2、它著重于藝術(shù)性，同時(shí)也包含著剪接技術(shù)。4第4頁(yè)，共110頁(yè)。一、剪輯的形成與定位2、剪輯的定位 剪輯是影視片生產(chǎn)制作中的第三度創(chuàng)作。第一度創(chuàng)作：作家對(duì)文學(xué)劇本的創(chuàng)作；第二度創(chuàng)作：將文學(xué)劇本全部文字形象轉(zhuǎn)化為影片視覺(jué)形象，是導(dǎo)演、攝影的任務(wù)；第三度創(chuàng)作：剪輯工作，形成影視成品。5第5頁(yè)，共110頁(yè)。一、剪輯的形成與定位3、剪輯的要求 影視剪輯應(yīng)做到視聽(tīng)語(yǔ)言準(zhǔn)確、鏡頭語(yǔ)言通順和影片節(jié)奏明快流暢。使導(dǎo)演的意圖和演員的表演得以充分的展現(xiàn)，使觀眾樂(lè)于接受，易于看懂影片內(nèi)涵，進(jìn)一步加強(qiáng)感染力和表現(xiàn)力，使得影片風(fēng)格樣式從內(nèi)容到形式的和諧統(tǒng)一，最終達(dá)到全片結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、語(yǔ)言準(zhǔn)確、節(jié)奏明快、主題鮮明、再現(xiàn)生活的目的

3、。6第6頁(yè)，共110頁(yè)。一、剪輯的形成與定位4、剪輯的定義 電視畫(huà)面編輯是電視片創(chuàng)作的后期工作，它是根據(jù)節(jié)目的要求對(duì)鏡頭進(jìn)行選擇，然后尋找最佳剪接點(diǎn)進(jìn)行組合、排列的過(guò)程。目的是最徹底地傳達(dá)出創(chuàng)作者的意圖。返 回7第7頁(yè)，共110頁(yè)。二、剪輯的三個(gè)階段1、準(zhǔn)備階段：修改腳本、準(zhǔn)備設(shè)備、熟悉素材、與有關(guān)人員協(xié)商、寫(xiě)編輯提綱；2、編輯階段：歸整鏡頭、挑選鏡頭（粗編）、對(duì)鏡頭進(jìn)行組合排列（精編）；3、檢查階段：檢查意義表達(dá)、檢查畫(huà)面、檢查聲音、檢查邏輯表達(dá)。返 回8第8頁(yè)，共110頁(yè)。三、剪輯的性質(zhì)、任務(wù)、作用1、剪輯的性質(zhì)1）電視編輯在創(chuàng)作時(shí)必須適應(yīng)大眾傳播規(guī)律； 反饋傳者（媒介） 信息 受者（觀眾

4、）2）電視創(chuàng)作是視聽(tīng)結(jié)合的綜合藝術(shù)，運(yùn)用獨(dú)特的電視語(yǔ)言，以及蒙太奇的思維方式反映生活的。因此，電視創(chuàng)作必須運(yùn)用蒙太奇的思維方法來(lái)組織形象材料，調(diào)動(dòng)光線、色彩、運(yùn)動(dòng)、剪輯等一切造型手段，來(lái)進(jìn)行藝術(shù)化的表現(xiàn)；9第9頁(yè)，共110頁(yè)。三、剪輯的性質(zhì)、任務(wù)、作用1、剪輯的性質(zhì)3）電視創(chuàng)作是一種編輯與觀眾的心理交流活動(dòng)。電視觀眾選擇信息的心理因素：選擇性接收、選擇性理解、選擇性記憶。4）電視創(chuàng)作是形象、理念、情感三者的統(tǒng)一。10第10頁(yè)，共110頁(yè)。三、剪輯的性質(zhì)、任務(wù)、作用2、剪輯的任務(wù)1）電視編輯是將前期采訪、構(gòu)思、拍攝的素材鏡頭經(jīng)整理后，確定編輯點(diǎn)和轉(zhuǎn)場(chǎng)方式，把素材鏡頭組合編輯成節(jié)目母帶，疊加字幕和

5、圖形，最后配加音響效果和音樂(lè)的處理，形成統(tǒng)一的藝術(shù)整體；2）電視編輯是一項(xiàng)具有高度創(chuàng)造性的創(chuàng)作活動(dòng)。它通過(guò)自己特有的形式，充分展示創(chuàng)作者的才能、個(gè)性、想象力和美學(xué)追求。11第11頁(yè)，共110頁(yè)。三、剪輯的性質(zhì)、任務(wù)、作用2、剪輯的任務(wù)3）電視編輯是一種藝術(shù)性與技巧性結(jié)合在一起的工作。所謂藝術(shù)性：根據(jù)節(jié)目?jī)?nèi)容需要來(lái)挑選鏡頭； 以最能傳達(dá)出創(chuàng)作意圖的方式?jīng)Q定鏡頭順序； 確定鏡頭的長(zhǎng)短和節(jié)奏以創(chuàng)作出預(yù)期的效果。12第12頁(yè)，共110頁(yè)。三、剪輯的性質(zhì)、任務(wù)、作用3、剪輯的作用準(zhǔn)確鮮明地體現(xiàn)影視片的主題思想；做到結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)和節(jié)奏鮮明；增強(qiáng)影視片的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。返 回13第13頁(yè)，共110頁(yè)。四、電

6、影的發(fā)明與剪輯1、電影的誕生 1895年12月28日，法國(guó)攝影師盧米埃爾兄弟在巴黎的長(zhǎng)普車(chē)路14號(hào)大咖啡館的地下室里，第一次公映了自己攝制的火車(chē)到站、工廠大門(mén)、水澆園丁等短片，這一天定為電影的誕生日。盧米埃爾兄弟咖啡館的地下室水澆園丁14第14頁(yè)，共110頁(yè)。四、電影的發(fā)明與剪輯2、電影的發(fā)展過(guò)程（剪輯的發(fā)展過(guò)程）喬治梅里愛(ài)法， “電影魔術(shù)”，戲劇電影；愛(ài)德溫鮑特美，一個(gè)美國(guó)消防隊(duì)員的生活若干鏡頭構(gòu)成段落;火車(chē)大劫案最初的剪輯思想形成;大衛(wèi)格里菲斯美，黨同伐異，“最后一分鐘營(yíng)救”,剪輯思維已經(jīng)成熟；15第15頁(yè)，共110頁(yè)。四、電影的發(fā)明與剪輯3、電影的發(fā)明原理1）看電影，是你看到了銀幕上沒(méi)有

7、的東西，是運(yùn)動(dòng)，這個(gè)運(yùn)動(dòng)是個(gè)似動(dòng)現(xiàn)象；2）電影，誰(shuí)都看得懂；3）電影，是不可抗拒的。16第16頁(yè)，共110頁(yè)。第二章 影視語(yǔ)言：一種視聽(tīng)思維一、蒙太奇的發(fā)展過(guò)程二、蒙太奇是一種形象思維三、電視畫(huà)面的表意特性返 回17第17頁(yè)，共110頁(yè)。一、蒙太奇的發(fā)展過(guò)程1、蒙太奇語(yǔ)言的發(fā)展格里菲斯美：早期電影人中唯一成功地把所有發(fā)明出來(lái)的技巧和自己的意念實(shí)現(xiàn)在電影中的天才，因此被認(rèn)為是蒙太奇技巧的創(chuàng)始人。 一個(gè)國(guó)家的誕生、黨同伐異。庫(kù)里肖夫蘇：庫(kù)里肖夫效應(yīng)。將同一個(gè)鏡頭與不同鏡頭分別組接，可創(chuàng)造出不同的審美含義。維爾托夫蘇：創(chuàng)立“電影眼睛小組”，認(rèn)為攝影機(jī)是時(shí)代的見(jiàn)證和生活的眼睛。帶電影攝影機(jī)的人、電影眼

8、睛。18第18頁(yè)，共110頁(yè)。一、蒙太奇的發(fā)展過(guò)程1、蒙太奇語(yǔ)言的發(fā)展普多夫金蘇：電影藝術(shù)的根本在于剪輯。電影不是被拍攝的，而是被構(gòu)建的，由作為原材料的不連貫的膠片構(gòu)建起來(lái)的。母親。愛(ài)森斯坦蘇：“蒙太奇學(xué)派”的代表人物。創(chuàng)立“雜耍蒙太奇”，使用離開(kāi)現(xiàn)實(shí)的、脫離敘事情節(jié)的畫(huà)面元素和組接方法，創(chuàng)造具有視覺(jué)沖擊力和表意明確的電影文本，以此來(lái)表達(dá)作者的思想意志。理性蒙太奇。戰(zhàn)艦波將金號(hào)。19第19頁(yè)，共110頁(yè)。一、蒙太奇的發(fā)展過(guò)程2、蒙太奇的本質(zhì)涵義（montage)蒙太奇一詞源于法國(guó)，是建筑行業(yè)構(gòu)成和裝配的意思。簡(jiǎn)單說(shuō)來(lái)，蒙太奇是指電影元素（聲、畫(huà)）的剪輯組合。首先，蒙太奇是后期剪輯的技巧；其次，

9、蒙太奇是影視作品整個(gè)制作過(guò)程的基本結(jié)構(gòu)和技術(shù)手段；再次，蒙太奇是影視藝術(shù)的獨(dú)特思維方式。返 回20第20頁(yè)，共110頁(yè)。二、蒙太奇是一種形象思維1、影視視聽(tīng)語(yǔ)言視聽(tīng)語(yǔ)言是一種思維方式，作為影視反映生活的藝術(shù)方法之一，是形象思維的方法；是電影的基本結(jié)構(gòu)手段、敘事方式，是鏡頭、分鏡頭、場(chǎng)面段落的安排和組合；是電影剪輯的集體技巧和方法。視聽(tīng)語(yǔ)言：是造型和敘事；是空間和時(shí)間。視聽(tīng)語(yǔ)言：包括視覺(jué)元素和聽(tīng)覺(jué)元素。21第21頁(yè)，共110頁(yè)。二、蒙太奇是一種形象思維1、影視視聽(tīng)語(yǔ)言視覺(jué)元素：光、色、人、物、景光：自然光和人工光。光強(qiáng)、光的方向、光的性質(zhì)。色：被攝物色彩；冷暖色調(diào)；色彩是電影創(chuàng)作者最直接的風(fēng)格定

10、位手段，是比較常用的直接創(chuàng)造手段。人：視覺(jué)形象的主體。物：細(xì)節(jié)是表現(xiàn)人物個(gè)性最有力的工具。景：人工景和自然景。22第22頁(yè)，共110頁(yè)。二、蒙太奇是一種形象思維1、影視視聽(tīng)語(yǔ)言聽(tīng)覺(jué)元素：人聲、音響、音樂(lè)人聲：是一種表現(xiàn)手段，而不僅是一種敘事功能。音響：動(dòng)效、環(huán)境聲。音樂(lè)：主觀音樂(lè)和客觀音樂(lè)。23第23頁(yè)，共110頁(yè)。二、蒙太奇是一種形象思維2、電視屏幕造型的本質(zhì)電視的屏幕造型：不只有單純的構(gòu)圖和色彩的變化，還包含了運(yùn)動(dòng)、節(jié)奏、剪輯等結(jié)構(gòu)元素，以及語(yǔ)言、音響、音樂(lè)等非視覺(jué)元素，這些元素綜合在一種線性的敘事中，表現(xiàn)為視聽(tīng)的一體化。返 回24第24頁(yè)，共110頁(yè)。三、電視畫(huà)面的表意特性1、獨(dú)立電視畫(huà)

11、面（單個(gè)鏡頭）的表意特性單義性的再現(xiàn)；像外意義的延伸；解釋上的自主性；25第25頁(yè)，共110頁(yè)。三、電視畫(huà)面的表意特性2、蒙太奇電視畫(huà)面的表意特性通過(guò)幾個(gè)鏡頭的組接產(chǎn)生意義，進(jìn)行敘事或表意；鏡頭組接排列的順序?qū)︾R頭語(yǔ)言的意義表達(dá)會(huì)產(chǎn)生重要影響；兩個(gè)以上鏡頭連接后所形成的意義要超過(guò)它們各自基本含義之和；可以自由處理時(shí)空，創(chuàng)造出影視語(yǔ)言獨(dú)特的時(shí)空結(jié)構(gòu)。返 回26第26頁(yè)，共110頁(yè)。第三章 電視敘事中的時(shí)間和空間一、電視敘事中的時(shí)間二、電視敘事中的空間三、長(zhǎng)鏡頭：一種內(nèi)部蒙太奇返 回27第27頁(yè)，共110頁(yè)。一、電視敘事中的時(shí)間1、影視作品中的三種時(shí)間形態(tài)：事件時(shí)間：影視里直接展開(kāi)事件的時(shí)間。敘述

12、時(shí)間：用形象和言語(yǔ)進(jìn)行交待的時(shí)間。感受時(shí)間：人們直接感受影視片的時(shí)間。28第28頁(yè)，共110頁(yè)。一、電視敘事中的時(shí)間2、電視時(shí)間的特性：不穩(wěn)定性： 與電視空間相比，人們對(duì)電視時(shí)間的感知是不穩(wěn)定的。電視時(shí)間的不穩(wěn)定使電視掙脫了現(xiàn)實(shí)時(shí)間的制約，創(chuàng)作者對(duì)時(shí)間可以進(jìn)行自由的選擇和處理：如伸縮、倒轉(zhuǎn)、停頓等等，只要觀眾能認(rèn)可接受即可。同時(shí)性：現(xiàn)場(chǎng)直播與真實(shí)生活同步進(jìn)行。29第29頁(yè)，共110頁(yè)。一、電視敘事中的時(shí)間3、敘述時(shí)間的各種形態(tài)：延伸：通過(guò)剪輯使幾分鐘內(nèi)發(fā)生的動(dòng)作延伸擴(kuò)展為仿佛是幾十分鐘或幾個(gè)小時(shí)的場(chǎng)面。影視中延長(zhǎng)時(shí)間的方法包括這樣幾種：1）在事件過(guò)程中穿插反映細(xì)節(jié)的特寫(xiě)鏡頭。2）對(duì)同一動(dòng)作用不

13、同機(jī)位、不同景別來(lái)拍攝，然后通過(guò)剪輯連接在一起。3）平行蒙太奇的使用。30第30頁(yè)，共110頁(yè)。一、電視敘事中的時(shí)間壓縮：把幾小時(shí)甚至幾年幾十年時(shí)間壓縮成幾分鐘。凍結(jié)（定格）：根據(jù)敘事人物的心態(tài)讓時(shí)間暫時(shí)靜止，是主觀化的手段之一。加速（快速鏡頭）與減速（慢鏡頭）：一種外化形態(tài)。4）特技處理，常見(jiàn)的手法是電影中的升格拍攝和電視中的慢鏡頭處理。31第31頁(yè)，共110頁(yè)。一、電視敘事中的時(shí)間2、敘述時(shí)間的各種形態(tài)：倒轉(zhuǎn)：反方向放映。由現(xiàn)在追溯過(guò)去：由現(xiàn)在對(duì)未來(lái)的懸想：返 回32第32頁(yè)，共110頁(yè)。二、電視敘事中的空間1、屏幕空間： 是屏幕畫(huà)堆內(nèi)表現(xiàn)出來(lái)的物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的影像形式。它是電視造型運(yùn)動(dòng)賴(lài)以存在

14、的基礎(chǔ)。在這里面可以產(chǎn)生出多姿多彩的空間。 如果說(shuō)電視時(shí)間改變了現(xiàn)實(shí)時(shí)間的連續(xù)性和線性，那么屏幕空間則改變了客觀空間的廣延性和三維特性。2、屏幕空間的特性： 屏幕空間的性質(zhì)可以概括成一句話：以有限表現(xiàn)無(wú)限。33第33頁(yè)，共110頁(yè)。二、電視敘事中的空間平面性：在二度空間的平面上再現(xiàn)或表現(xiàn)三度空間的現(xiàn)實(shí)生活。四框制約：影像運(yùn)動(dòng)范圍被框定在由兩條稍長(zhǎng)的橫向平行線和與之在兩端相接的兩條稍短的垂直平行線所構(gòu)成的框架結(jié)構(gòu)。運(yùn)動(dòng)性：電視空間的運(yùn)動(dòng)主要包括表現(xiàn)對(duì)象運(yùn)動(dòng)和攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)兩種，這兩種運(yùn)動(dòng)是電視突破空間平面性和框架的四邊制約，以“有限”空間表現(xiàn)“無(wú)限”空間的最主要手段。 34第34頁(yè)，共110頁(yè)。二、

15、電視敘事中的空間 使電影空間從再現(xiàn)空間跨向構(gòu)成空間，使電影語(yǔ)言得以確立的是，蒙太奇理論和分鏡頭美學(xué)。3、屏幕上處理空間的形式：再現(xiàn)空間：通過(guò)攝像機(jī)的記錄特性和運(yùn)動(dòng)特性，再現(xiàn)物質(zhì)的直觀行為空間，從而使人產(chǎn)生真實(shí)的空間感。 電視空間通常有兩種形式：一種是再現(xiàn)空間，一種是構(gòu)成空間。35第35頁(yè)，共110頁(yè)。二、電視敘事中的空間36第36頁(yè)，共110頁(yè)。二、電視敘事中的空間構(gòu)成空間:不是真實(shí)空間在屏幕上的直接反映，而是將一系列記錄著真實(shí)空間的片斷，經(jīng)過(guò)選擇、取舍、重新組合后構(gòu)成的新的空間形態(tài)。37第37頁(yè)，共110頁(yè)。二、電視敘事中的空間4、構(gòu)成空間的藝術(shù)作用： 通過(guò)局部空間組合表現(xiàn)事物的全貌 跳躍性

16、的空間連續(xù)突出了高潮點(diǎn)，簡(jiǎn)化了敘事的過(guò)程 引導(dǎo)觀眾的注意力，激發(fā)觀眾的聯(lián)想 豐富了敘述方法和結(jié)構(gòu)形式 表達(dá)寓意，創(chuàng)造意境，制造情緒和戲劇效果 形成多種節(jié)奏38第38頁(yè)，共110頁(yè)。三、長(zhǎng)鏡頭：內(nèi)部蒙太奇1、長(zhǎng)鏡頭的涵義： 通過(guò)合理的場(chǎng)面調(diào)度，用不間斷的鏡頭記錄人和事物在一段時(shí)間內(nèi)的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，其重要的目的是為了遵守空間的統(tǒng)一性，從而也保證了完整性和真實(shí)性。 景深和移動(dòng)攝影是巴贊的長(zhǎng)鏡頭理論的主要內(nèi)涵，也是縱深場(chǎng)面調(diào)度的主要內(nèi)涵之一。Next39第39頁(yè)，共110頁(yè)。場(chǎng)面調(diào)度： 導(dǎo)演對(duì)畫(huà)框內(nèi)事物的安排，它們是導(dǎo)演引導(dǎo)觀眾從不同角度不同距離去觀察銀幕上的活動(dòng)。 它包含演員調(diào)度和鏡頭調(diào)度兩個(gè)層次。40

17、第40頁(yè)，共110頁(yè)。三、長(zhǎng)鏡頭：內(nèi)部蒙太奇2、敘事特性（與蒙太奇相比較）：蒙太奇的敘事具有創(chuàng)作者的主觀特征，而長(zhǎng)鏡頭則具有客觀性；蒙太奇敘事內(nèi)容緊湊凝練，而長(zhǎng)鏡頭敘事內(nèi)容豐富全面；在造型處理上蒙太奇有較多的人工手段，而長(zhǎng)鏡頭則是自然的；蒙太奇敘事是重于編輯的敘事，而長(zhǎng)鏡頭敘事是重于攝影的敘事；蒙太奇的敘事是強(qiáng)制性的封閉，而長(zhǎng)鏡頭的敘事是一種開(kāi)放性的。41第41頁(yè)，共110頁(yè)。三、長(zhǎng)鏡頭：內(nèi)部蒙太奇3、時(shí)空特性：時(shí)間上具有屏幕時(shí)間和實(shí)際時(shí)間的共時(shí)性； 時(shí)間進(jìn)程的連續(xù)性空間上可以展現(xiàn)全貌； 能夠?qū)崿F(xiàn)空間自然轉(zhuǎn)換，符合人的視覺(jué)感受4、長(zhǎng)鏡頭的優(yōu)勢(shì)：傳達(dá)信息的完整性；事態(tài)進(jìn)展的連續(xù)性；不容置疑的真實(shí)

18、性。返 回42第42頁(yè)，共110頁(yè)。第四章 剪接中的鏡頭規(guī)則一、鏡頭的組接二、動(dòng)作的銜接三、剪接的匹配四、景別的安排返 回流暢是剪接的基本要求。剪輯的技巧在于沒(méi)有剪輯。43第43頁(yè)，共110頁(yè)。一、鏡 頭 的 組 接鏡頭的組接首先要遵循動(dòng)接動(dòng)、靜接靜原則： 所謂動(dòng)接動(dòng)是在剪輯點(diǎn)前后的兩個(gè)鏡頭有明顯的動(dòng)感，它可以是主體相對(duì)靜止而鏡頭運(yùn)動(dòng)，也可以是主體的運(yùn)動(dòng)鏡頭固定。而剪輯點(diǎn)前后的兩個(gè)鏡頭處于相對(duì)靜止?fàn)顟B(tài)則被稱(chēng)作“靜接靜”。動(dòng)接動(dòng)，靜接靜一直為剪輯最基本準(zhǔn)則。它的合理性來(lái)自于受眾的視覺(jué)心理。 44第44頁(yè)，共110頁(yè)。一、鏡 頭 的 組 接軟剪輯：固定鏡頭接固定鏡頭，搖鏡頭接搖鏡頭，移動(dòng)鏡頭接移動(dòng)

19、鏡頭（包括推拉鏡頭），它們都符合動(dòng)接動(dòng)、靜接靜的剪輯原則，統(tǒng)稱(chēng)為軟剪輯。硬剪輯：我們把相連鏡頭有明顯的動(dòng)靜區(qū)分的組接（即動(dòng)接靜或靜接動(dòng)：）稱(chēng)為硬剪輯。它給人一種跳躍的視覺(jué)運(yùn)動(dòng)形態(tài)的感受。45第45頁(yè)，共110頁(yè)。一、鏡 頭 的 組 接1、固定鏡頭之間的組接2、運(yùn)動(dòng)鏡頭之間的組接3、固定鏡頭和運(yùn)動(dòng)鏡頭的組接返 回46第46頁(yè)，共110頁(yè)。固定鏡頭之間的組接固定鏡頭：是指攝影機(jī)的光軸、機(jī)位、鏡頭焦距均不發(fā)生變化所拍攝的片斷。內(nèi)容相關(guān)性原則：可以是畫(huà)面內(nèi)容的一致，也可以是主題的一致；長(zhǎng)度一致性原則：畫(huà)面內(nèi)是靜止（相對(duì)靜止）物體時(shí)，尋求鏡頭長(zhǎng)度的一致性；精彩瞬間原則：畫(huà)面內(nèi)是運(yùn)動(dòng)物體時(shí)，皆截取精彩的動(dòng)

20、作瞬間或選擇完整的動(dòng)作過(guò)程。返 回47第47頁(yè)，共110頁(yè)。運(yùn)動(dòng)鏡頭之間的組接返 回主體不同、運(yùn)動(dòng)形式不同的鏡頭相連：去除鏡頭相接處的起幅和落幅主體不同、運(yùn)動(dòng)形式相同的鏡頭相連：運(yùn)動(dòng)方向一致，去除鏡頭相接處的起幅和落幅；運(yùn)動(dòng)方向相反，保留鏡頭相接處的起幅和落幅；急推或急拉的鏡頭，也應(yīng)適當(dāng)保留鏡頭相接處的起幅或落幅。48第48頁(yè)，共110頁(yè)。固定鏡頭和運(yùn)動(dòng)鏡頭的組接返 回表現(xiàn)靜態(tài)對(duì)象：保留鏡頭相接處的起幅和落幅表現(xiàn)呼應(yīng)關(guān)系：運(yùn)動(dòng)鏡頭是移動(dòng)、升降、甩、跟等運(yùn)動(dòng)形式，去除鏡頭相接處的起幅和落幅；運(yùn)動(dòng)鏡頭是推、拉、搖等形式，保留鏡頭相接處的起幅和落幅。49第49頁(yè)，共110頁(yè)。二、動(dòng) 作 的 銜 接1

21、、消失剪輯 6、方向變化2、擋黑鏡頭 7、動(dòng)靜轉(zhuǎn)換3、出畫(huà)入畫(huà) 8、找點(diǎn)切換4、呼應(yīng)關(guān)系 9、主觀鏡頭5、動(dòng)作瞬間返 回50第50頁(yè)，共110頁(yè)。1、消失剪接：當(dāng)人物或物體從畫(huà)面中消失時(shí)，觀眾的觀看興趣點(diǎn)也隨之消失，這時(shí)切換鏡頭，順應(yīng)了觀眾的心理要求；2、擋黑鏡頭：當(dāng)人物或物體在運(yùn)動(dòng)中擋住了鏡頭，觀眾在屏幕上什么也看不到，這時(shí)切換鏡頭，使觀眾在不知不覺(jué)中接受鏡頭的轉(zhuǎn)換；3、出畫(huà)入畫(huà)：當(dāng)人物或物體走出畫(huà)框或走入畫(huà)框，可以進(jìn)行時(shí)空間的轉(zhuǎn)換。可以從畫(huà)框的任何一邊或一角走入或走出；4、呼應(yīng)關(guān)系：同一場(chǎng)景的人物與環(huán)境有互相依存的關(guān)系，可以直接對(duì)切；不同場(chǎng)景的人物，如有呼應(yīng)關(guān)系也可直接對(duì)切；51第51頁(yè)，

22、共110頁(yè)。5、動(dòng)作瞬間：將鏡頭的切換點(diǎn)選擇與動(dòng)作轉(zhuǎn)換的瞬間一致，這樣，觀眾不容易覺(jué)察出剪接的存在，只會(huì)在乎主體人物的動(dòng)作。畫(huà)面上主體的動(dòng)作轉(zhuǎn)換可以在第一個(gè)鏡頭的尾部，也可以在第二個(gè)鏡頭的首部；6、方向變化：在畫(huà)面上運(yùn)動(dòng)物體方向變化的瞬間也是剪接的契機(jī)點(diǎn)；7、動(dòng)靜轉(zhuǎn)換：畫(huà)面上主體從靜止轉(zhuǎn)為運(yùn)動(dòng)，剪接點(diǎn)選擇在主體顯示運(yùn)動(dòng)傾向的瞬間；如果畫(huà)面上主體從運(yùn)動(dòng)轉(zhuǎn)為靜止，剪接點(diǎn)選擇在主體顯示靜止傾向的瞬間。這樣主體的變化就不會(huì)顯得突兀；52第52頁(yè)，共110頁(yè)。8、找點(diǎn)切換：尋找運(yùn)動(dòng)物體或人物的行為的動(dòng)作靜止點(diǎn)或動(dòng)作完成點(diǎn)，來(lái)進(jìn)行切換，使得畫(huà)面上的主體運(yùn)動(dòng)或人物動(dòng)作顯得完整和諧；9、主觀鏡頭：主觀鏡頭代表

23、著片中人物的視點(diǎn)和所思所想的鏡頭（客觀鏡頭代表著攝像師和觀眾視點(diǎn)的鏡頭），主觀鏡頭能有效地調(diào)整觀眾看東西的視點(diǎn)，它由片中人物的鏡頭和片中人物所看到或想到的內(nèi)容組成，當(dāng)這兩種鏡頭組接時(shí)，通常要在人物鏡頭之后保持短暫的停留。返 回53第53頁(yè)，共110頁(yè)。三、剪 接 的 匹 配1、鏡頭的切換要與興趣中心的轉(zhuǎn)移同步2、利用邏輯關(guān)系來(lái)實(shí)現(xiàn)上下鏡頭的流暢返 回54第54頁(yè)，共110頁(yè)。剪 接 的 匹 配1、鏡頭的切換要與興趣中心的轉(zhuǎn)移同步 流暢的剪輯要求恰到好處的停止和開(kāi)始，它的主要依據(jù)是觀眾的興趣度。它有兩層含義，其一，他們還感興趣嗎？對(duì)上一個(gè)鏡頭內(nèi)容的能維持多長(zhǎng)？其二，他還會(huì)對(duì)什么感興趣嗎對(duì)下一個(gè)鏡

24、頭內(nèi)容有無(wú)期待？寬容度有多少？ 返 回55第55頁(yè)，共110頁(yè)。剪 接 的 匹 配2、利用邏輯關(guān)系來(lái)實(shí)現(xiàn)上下鏡頭的流暢 它通常表現(xiàn)在兩方面：鏡頭的排列順序是否符合事物發(fā)展的或者人們觀察的次序；上下鏡頭之間在構(gòu)圖規(guī)律、色彩、影調(diào)等鏡頭構(gòu)成元素是否匹配。 剪接的匹配原則：上下鏡頭中人物的位置、動(dòng)作、視線應(yīng)該統(tǒng)一或呼應(yīng)，以保持視覺(jué)上的連貫和符合生活中的邏輯和心理感受。 最主要的匹配原則包括：位置匹配、方向匹配、色調(diào)和影調(diào)的匹配、聲音的匹配等。返 回56第56頁(yè)，共110頁(yè)。位置匹配 上下鏡頭中同一主體所處位置，從邏輯關(guān)系講有一種空間的統(tǒng)一性，從視覺(jué)心理講有一種流暢和協(xié)調(diào)。 返 回57第57頁(yè)，共11

25、0頁(yè)。方向匹配 畫(huà)面的方向：一是指影視片中，每一個(gè)畫(huà)面里的人物、事物運(yùn)動(dòng)的方向，同時(shí)也包含畫(huà)面本身運(yùn)動(dòng)的方向，如推、拉、搖、移、跟、升、降等鏡頭運(yùn)動(dòng)的拍攝。 軸線規(guī)律返 回58第58頁(yè)，共110頁(yè)。 軸線：又稱(chēng)之為關(guān)系線、運(yùn)動(dòng)線、180度線，是拍攝中為保證空間統(tǒng)一感而形成的一條無(wú)形的假想線，直接影響著鏡頭的調(diào)度。 軸線規(guī)律是指在用分切鏡頭拍攝同一場(chǎng)面的相同主體時(shí)，攝像機(jī)鏡頭的總方向須限制在同一側(cè)（如果軸線是直線，則各拍攝點(diǎn)應(yīng)規(guī)定在這條線同一側(cè)的180度以?xún)?nèi)）。任何越過(guò)這條軸線所拍的鏡頭，都將破壞空間統(tǒng)一感，這些都叫做“跳軸”“越軸”“離軸”現(xiàn)象。 電視中的軸線一般分為三種：動(dòng)作軸線、關(guān)系軸線、

26、方向軸線。59第59頁(yè)，共110頁(yè)。 我們?cè)谂臄z剪輯中常會(huì)發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)場(chǎng)存在著兩條不同性質(zhì)的軸線。如行進(jìn)中正副駕駛員的關(guān)系。既有運(yùn)動(dòng)軸線，又有關(guān)系軸線，這類(lèi)情況我們通常稱(chēng)作“雙軸線”。 處理“雙軸線” 的辦法：在兩條軸線的夾角范圍內(nèi)拍攝。優(yōu)點(diǎn)：可以保證關(guān)系和方向都正確。缺點(diǎn)：選擇機(jī)位的余地太小。 合理越軸的方法：1、借助運(yùn)動(dòng)的動(dòng)作變化改變軸線；2、插入中性運(yùn)動(dòng)鏡頭；3、借助人物的視線；4、特寫(xiě)鏡頭插入；5、全景再次交待視點(diǎn)。返 回60第60頁(yè)，共110頁(yè)。動(dòng)作軸線 動(dòng)作軸線也叫作運(yùn)動(dòng)軸線，是指被攝主體運(yùn)動(dòng)的方向，路線或軌跡。 按照動(dòng)作軸線規(guī)律的要求，如果要保持運(yùn)動(dòng)主體在屏幕上運(yùn)動(dòng)方向的總體一致（包

27、括相同方向，相異方向），各個(gè)分切鏡頭的拍攝總方向須保持在這條軸線的同一側(cè)。 動(dòng)作軸線只是一條假想線，它可以是一條直線，也可以是一條曲線。 返 回61第61頁(yè)，共110頁(yè)。關(guān)系軸線 關(guān)系軸線是指兩個(gè)以上靜態(tài)主體每?jī)烧咧g的假設(shè)連接線。關(guān)系軸線涉及的是“靜態(tài)屏幕的方向”。 所謂靜態(tài)屏幕方向是指雖然在動(dòng)作上沒(méi)有明確的方向性，但是在上下畫(huà)面的關(guān)系中還有著邏輯上的方向性，這個(gè)方向性主要表現(xiàn)在人物視線的方向上。 所以，關(guān)系軸線的核心是視線。 62第62頁(yè)，共110頁(yè)。關(guān)系軸線對(duì)兩個(gè)主體的拍攝，通常會(huì)采取這樣幾個(gè)方法： 外反拍：攝像機(jī)處于平行于關(guān)系軸線的兩個(gè)位置上，向里對(duì)著主體。通常表現(xiàn)為前景為談話一方的肩

28、膀面。畫(huà)面的主體另一談話者處背景，因此我們也經(jīng)常稱(chēng)為“過(guò)肩鏡頭” 內(nèi)反拍：攝像機(jī)位置與關(guān)系軸線平行，面向外對(duì)著各自主體。 騎軸拍攝：兩個(gè)攝像在軸線上背對(duì)背。正面拍攝各自主體。這時(shí)攝像機(jī)模擬的是對(duì)方的視線，屬于主觀鏡頭。 63第63頁(yè)，共110頁(yè)。關(guān)系軸線對(duì)兩個(gè)主體的拍攝，通常會(huì)采取這樣幾個(gè)方法： 平行拍攝：兩個(gè)攝像機(jī)的視軸互相平行，拍攝的分別是主體的側(cè)面像。 如果屏幕上出現(xiàn)三個(gè)以上主體，那么兩者之間可以形成一條軸線。主體越多，軸線也越多。拍攝總方向一般能確定在每?jī)蓷l軸線的夾角之內(nèi)。 返 回64第64頁(yè)，共110頁(yè)。方向軸線 方向軸線，是指處于相對(duì)靜止?fàn)顟B(tài)的人物視線與能看到物體之間構(gòu)成的軸線。

29、方向軸線不同于動(dòng)作軸線，它必須是一條直線，要求攝像機(jī)的機(jī)位處于軸線的同一側(cè)拍攝。只有這樣人物的視線方向才是連貫的。 返 回65第65頁(yè)，共110頁(yè)。色調(diào)和影調(diào)的匹配 保持上下鏡頭色調(diào)和影調(diào)匹配是鏡頭連貫的基本條件。我們要求攝像師在拍攝片子中要十分注意素材色調(diào)和影調(diào)上的統(tǒng)一，只有這樣，才能避免在剪輯時(shí)出于內(nèi)容表達(dá)的需要不得不把兩個(gè)明暗基本色調(diào)迥然不同的鏡頭連接起來(lái)。因?yàn)檫@將使觀眾感到很刺眼，產(chǎn)生跳動(dòng)感。 返 回66第66頁(yè)，共110頁(yè)。聲音的匹配 鏡頭作為視聽(tīng)語(yǔ)言的最小單位，聲音是其重要的構(gòu)成元素。剪輯點(diǎn)的聲音是否處理得法，決定鏡頭組接是否流暢連貫。有些鏡頭的剪輯選擇的依據(jù)不是畫(huà)面而是聲音。 返

30、 回67第67頁(yè)，共110頁(yè)。四、景 別 的 安 排 對(duì)于電視創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)可以運(yùn)用不同景別來(lái)有效地控制觀眾的視聽(tīng)注意力，賦予被攝主體以恰如其分的表現(xiàn)意義，同時(shí)，景別變化頻率和變化強(qiáng)度也會(huì)成為形成作品視覺(jué)風(fēng)格和導(dǎo)演藝術(shù)個(gè)性的在重要元素。 不同的景別和景別組合在表達(dá)意義上一般是有兩方面的功能：一是介紹功能，主要是將畫(huà)面中信息傳達(dá)給觀眾；另一個(gè)是創(chuàng)造情緒的功能，即通過(guò)一定的視覺(jué)感受強(qiáng)度，調(diào)動(dòng)觀賞者的情緒反應(yīng)。 68第68頁(yè)，共110頁(yè)。四、景 別 的 安 排 剪輯中，我們把遠(yuǎn)景、全景稱(chēng)為全景系列，而把中景、近景、特寫(xiě)稱(chēng)作近景系列。全景系列重在展示空間，以環(huán)境為主以人為輔，強(qiáng)調(diào)畫(huà)面的氣勢(shì)，有較強(qiáng)的抒情寫(xiě)

31、意功能；近景系列重在刻畫(huà)動(dòng)作，以人物為主環(huán)境為輔，強(qiáng)調(diào)畫(huà)面的質(zhì)感，有較強(qiáng)的敘述和紀(jì)實(shí)功能。 一般來(lái)說(shuō)，在剪接時(shí)考慮景別變化的依據(jù)主要是敘述清晰、視覺(jué)流暢和情緒氣氛。 返 回69第69頁(yè)，共110頁(yè)。 特寫(xiě),這種能讓被攝對(duì)象從所處空間中孤立地分離出去的景別在剪輯中常被作為插入鏡頭(切入特寫(xiě)）和岔開(kāi)鏡頭（旁跳特寫(xiě)）使用。 切入特寫(xiě)是指前面較大場(chǎng)景中的一部分，它往往是用來(lái)強(qiáng)調(diào)主要的動(dòng)作部分，它以一個(gè)重要人物，物體或動(dòng)作表情，用一種充滿(mǎn)畫(huà)面的超常視點(diǎn)的景象，來(lái)使主要的動(dòng)作得以突出性的繼續(xù)。 旁跳特寫(xiě)的畫(huà)面內(nèi)容與前面的場(chǎng)景有關(guān)，但它不是其中的一個(gè)部分，它描述的是與前面的場(chǎng)景同時(shí)在別處發(fā)生的次要?jiǎng)幼鳌Ｋc

32、主要?jiǎng)幼飨喔?，但無(wú)論它相隔多遠(yuǎn)，它都應(yīng)直接或間接地與敘述連在一起。 返 回70第70頁(yè)，共110頁(yè)。第五章 場(chǎng)面的轉(zhuǎn)換一、場(chǎng)面轉(zhuǎn)換的依據(jù)二、場(chǎng)面轉(zhuǎn)換的方法返 回71第71頁(yè)，共110頁(yè)。一、場(chǎng)面轉(zhuǎn)換的依據(jù) 我們認(rèn)為把“轉(zhuǎn)場(chǎng)”的“場(chǎng)”理解為場(chǎng)面和由場(chǎng)面構(gòu)成的段落都是正確的，因?yàn)閺霓D(zhuǎn)場(chǎng)的實(shí)際意義和作用來(lái)看，它起的是分隔和連貫的作用，即將各部分內(nèi)容分隔開(kāi)來(lái)，同時(shí)用一種恰當(dāng)?shù)姆绞接枰赃^(guò)渡連貫。 但是場(chǎng)面與段落轉(zhuǎn)場(chǎng)在目的上是不一樣的，因此，場(chǎng)面之間的轉(zhuǎn)換應(yīng)該是一種側(cè)重內(nèi)在連貫式的轉(zhuǎn)場(chǎng)，而段落之間的轉(zhuǎn)場(chǎng)側(cè)重于一種分隔切斷。72第72頁(yè)，共110頁(yè)。一、場(chǎng)面轉(zhuǎn)換的依據(jù)1、場(chǎng)面轉(zhuǎn)換的視覺(jué)心理依據(jù)心理的隔斷性和

33、視覺(jué)的連續(xù)性2、場(chǎng)面劃分的依據(jù)第一，地點(diǎn)的轉(zhuǎn)換第二，時(shí)間的變化第三，情節(jié)自然段落的結(jié)束第四，節(jié)奏性段落返 回73第73頁(yè)，共110頁(yè)。二、場(chǎng)面轉(zhuǎn)換的方法1、技巧轉(zhuǎn)場(chǎng) 技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)是利用特技技巧把兩個(gè)段落聯(lián)結(jié)起來(lái)。其特點(diǎn)是既能使兩個(gè)段落平滑過(guò)渡，又在視覺(jué)上形成明顯的段落感。用技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)的基本要求是：簡(jiǎn)單、連接性。淡出淡入（漸隱漸顯）：一個(gè)畫(huà)面的清晰度、色彩飽和度逐漸淡下去，淡成白場(chǎng)或黑場(chǎng)，下一個(gè)畫(huà)面的圖像清晰度、色彩飽和度逐漸濃重起來(lái)，直至正常值。淡出淡入所形成的視覺(jué)和心理上的間歇感較強(qiáng)，一般用做大段落的轉(zhuǎn)場(chǎng)。74第74頁(yè)，共110頁(yè)。二、場(chǎng)面轉(zhuǎn)換的方法疊化 ：上下兩個(gè)鏡頭交疊，前一個(gè)鏡頭的畫(huà)面逐漸淺

34、淡的同時(shí)，后一個(gè)鏡頭的畫(huà)面逐漸清晰。定格：把第一段的結(jié)尾畫(huà)面定住，明確告訴觀眾到此告一段落，使人產(chǎn)生視覺(jué)和心理上的停頓，接著再出現(xiàn)下一段落。用途：時(shí)間的轉(zhuǎn)換；表現(xiàn)夢(mèng)幻、想象、回憶等； 表現(xiàn)景物變幻莫測(cè)、琳瑯滿(mǎn)目、目不暇接； 保證鏡頭轉(zhuǎn)換順暢。75第75頁(yè)，共110頁(yè)。二、場(chǎng)面轉(zhuǎn)換的方法劃像、翻頁(yè)等各種線性和圖案 無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)就是不用技巧手段而用直接的切換實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)場(chǎng)。這種直接的切換是建立在選擇相宜鏡頭的基礎(chǔ)上，在段落與段落的連接處，通過(guò)一兩個(gè)合適的鏡頭自然地承上啟下，這在一定程度上體現(xiàn)出編輯者的巧妙構(gòu)思與創(chuàng)作技巧。變焦點(diǎn)正負(fù)像互換2、無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)76第76頁(yè)，共110頁(yè)。二、場(chǎng)面轉(zhuǎn)換的方法相似體轉(zhuǎn)場(chǎng)：

35、這種相似性可能表現(xiàn)在物體形狀的相似、主體運(yùn)動(dòng)形式的相似、主體大小位置的重合以及概念上的同一屬性等等；特寫(xiě)轉(zhuǎn)場(chǎng) 在一個(gè)新段落開(kāi)始時(shí)，第一個(gè)鏡頭用特寫(xiě)。特寫(xiě)所展示的是物體或人物的局部，孤零零的局部使人看不出人物、物體、環(huán)境各個(gè)因素間的相互關(guān)系。由于特寫(xiě)鏡頭的環(huán)境特征不明顯，所以變換或沒(méi)有變換場(chǎng)景不易被看出。主觀鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)擋黑鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)77第77頁(yè)，共110頁(yè)。二、場(chǎng)面轉(zhuǎn)換的方法空鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)：有時(shí)空鏡頭宛如一個(gè)刪節(jié)號(hào)，使觀眾對(duì)前一段的思考、回味逐漸淡化，逐漸停下來(lái)，并翻看新的段落；有時(shí)空鏡頭仿佛是一個(gè)短短的頓號(hào)，使觀眾獲得一個(gè)短暫的歇息。特別是當(dāng)前后段落情節(jié)緊張、情感激烈、動(dòng)作性強(qiáng)、運(yùn)動(dòng)劇烈時(shí)，空鏡頭確實(shí)

36、能夠起到換一口氣，調(diào)整一下情緒，再凝神細(xì)看的作用。出畫(huà)入畫(huà)轉(zhuǎn)場(chǎng)：處理好相同主體出入畫(huà)方向 兩極鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)：兩極轉(zhuǎn)場(chǎng)前后的兩個(gè)鏡頭的景別是兩個(gè)極端，兩極鏡頭在視覺(jué)上給人以大開(kāi)大合的感覺(jué)，通過(guò)鏡頭間明顯的反差，充分調(diào)整觀眾的收視興趣 。78第78頁(yè)，共110頁(yè)。二、場(chǎng)面轉(zhuǎn)換的方法運(yùn)動(dòng)鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)：運(yùn)用攝像機(jī)推、拉、搖、移、升、降、跟等各種運(yùn)動(dòng)手法可以真實(shí)地展現(xiàn)轉(zhuǎn)場(chǎng)的整個(gè)過(guò)程，運(yùn)動(dòng)鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)一般在一個(gè)較小范圍內(nèi)的空間轉(zhuǎn)換，比如學(xué)校、市場(chǎng)等。邏輯因素轉(zhuǎn)場(chǎng)：利用轉(zhuǎn)場(chǎng)前后鏡頭內(nèi)容上的一致，因果、呼應(yīng)、對(duì)比等邏輯因素進(jìn)行場(chǎng)景轉(zhuǎn)換。 叫板式轉(zhuǎn)場(chǎng)：利用對(duì)話、臺(tái)詞和畫(huà)面的結(jié)合來(lái)達(dá)到轉(zhuǎn)場(chǎng)效果，常見(jiàn)的叫板式轉(zhuǎn)場(chǎng)是每前一個(gè)鏡頭

37、劇中的某一人物提出疑問(wèn)，在后一個(gè)鏡頭里馬上有人回答，而時(shí)空已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了變化。我們也把這種形式稱(chēng)作叫板式蒙太奇。79第79頁(yè)，共110頁(yè)。二、場(chǎng)面轉(zhuǎn)換的方法拖聲、桶聲轉(zhuǎn)場(chǎng)：拖聲轉(zhuǎn)場(chǎng)是指前個(gè)場(chǎng)面的最后一個(gè)鏡頭的畫(huà)面終止后，聲音順延到下一場(chǎng)面的第一個(gè)鏡頭，而這個(gè)鏡頭的聲音依然是同步的。而桶聲轉(zhuǎn)場(chǎng)則正好相反，把下個(gè)鏡頭的聲音提前到前一個(gè)鏡頭之中。拖聲、桶聲轉(zhuǎn)場(chǎng)事實(shí)上是通過(guò)上個(gè)鏡頭的聲音和下個(gè)鏡頭的畫(huà)面，或者上個(gè)鏡頭的畫(huà)面和下個(gè)鏡頭的聲音進(jìn)行交融疊化，實(shí)現(xiàn)上下場(chǎng)時(shí)空上的分隔和視聽(tīng)上的連貫。 返 回80第80頁(yè)，共110頁(yè)。第六章 蒙太奇的表現(xiàn)形式概括起來(lái)，蒙太奇有兩種表現(xiàn)形式： 敘事蒙太奇：那是最簡(jiǎn)單、最

38、直接的表現(xiàn)，是意味著將許多鏡頭按邏輯或時(shí)間順序分段篡集在一起，這些鏡頭的每一個(gè)鏡頭自身都含有一種事態(tài)性?xún)?nèi)容，其作用是從戲劇角度（即戲劇元素在一種因果關(guān)系下展示）和心理角度（觀眾對(duì)劇情的理解）去推動(dòng)劇情的發(fā)展。81第81頁(yè)，共110頁(yè)。蒙太奇的表現(xiàn)形式 表現(xiàn)蒙太奇：是一種以加強(qiáng)藝術(shù)表現(xiàn)力和情緒感染力為主旨的蒙太奇類(lèi)型。它是以鏡頭的對(duì)列為基礎(chǔ)的，因此又稱(chēng)對(duì)列蒙太奇。它是通過(guò)不同內(nèi)容鏡頭的對(duì)列所形成的沖擊來(lái)產(chǎn)生比喻、象征、聯(lián)想的藝術(shù)效果，從而給一種單獨(dú)鏡頭本身所不具有的新的更為豐富的涵義。返 回82第82頁(yè)，共110頁(yè)。敘事蒙太奇敘事蒙太奇的內(nèi)在依據(jù)是生活的邏輯。 包括生活的連續(xù)性和聯(lián)系性?xún)煞矫妗?

39、、敘事剪輯的依據(jù)：2、幾種依據(jù)不同因素的剪輯動(dòng)作剪輯、聲音剪輯、情緒剪輯、節(jié)奏剪輯。3、行為過(guò)程的分解和組合 分解：分鏡頭 組合：依據(jù)不同目的進(jìn)行組合（分析內(nèi)容性質(zhì)、確定表現(xiàn)重點(diǎn)、鏡頭連接方案）83第83頁(yè)，共110頁(yè)。敘事蒙太奇4、敘事蒙太奇的結(jié)構(gòu)方式： 前進(jìn)式、后退式、片段集合式。例：L走進(jìn)樹(shù)林里玩，聽(tīng)到鳥(niǎo)叫聲，舉槍瞄準(zhǔn)，槍響鳥(niǎo)落。返 回84第84頁(yè)，共110頁(yè)。表現(xiàn)蒙太奇1、表現(xiàn)蒙太奇的特性：第一，它是以鏡頭的隊(duì)列為基礎(chǔ)的，相連鏡頭中表現(xiàn)的主體不同； 第二，它不是以敘事為目的，而是為了表達(dá)某種情感、情緒、心理或思想； 第三，它不是以時(shí)空順序作為鏡頭組接的依據(jù)，而是以鏡頭間一種內(nèi)在的對(duì)應(yīng)，

40、對(duì)位，隱喻等聯(lián)系為依據(jù)的； 85第85頁(yè)，共110頁(yè)。表現(xiàn)蒙太奇1、表現(xiàn)蒙太奇的特性：第四，鏡頭在對(duì)列中產(chǎn)生暗示和隱喻的效果； 第五，這是一種作用于視覺(jué)的象征性的情緒表意的方法； 第六，它的意義和作用的產(chǎn)生是依靠觀眾的聯(lián)想來(lái)完成的。 86第86頁(yè)，共110頁(yè)。表現(xiàn)蒙太奇2、表現(xiàn)蒙太奇的結(jié)構(gòu)形式：對(duì)照式蒙太奇（對(duì)比）：通過(guò)內(nèi)容和形式上的強(qiáng)烈對(duì)比，產(chǎn)生相互映襯的作用，以表達(dá)作者的某種寓意。內(nèi)容上的對(duì)比和形式上的對(duì)比。平行式蒙太奇（并列）：把有著邏輯關(guān)系的兩條或兩條以上的不同時(shí)空，相同時(shí)空，同時(shí)異地或同地異時(shí)的線索交替出現(xiàn)，平行發(fā)展。交叉式蒙太奇：某一方處于危險(xiǎn)之中。營(yíng)造緊張的氛圍和強(qiáng)烈的節(jié)奏感，造

41、成驚險(xiǎn)的戲劇效果。87第87頁(yè)，共110頁(yè)。表現(xiàn)蒙太奇表現(xiàn)蒙太奇的結(jié)構(gòu)形式：積累式蒙太奇：將一組在某種因素上有聯(lián)系的鏡頭組接在一起，并在一種不斷的迭加的積累效果中樹(shù)立一種思想或主題，又稱(chēng)主題蒙太奇。隱喻蒙太奇：將具有某種相似性特征的不同事物進(jìn)行類(lèi)比，含蓄而形象地表達(dá)作者的某種寓意或事件的某種情緒色彩，從而深化并豐富事件的形象。象征蒙太奇：通過(guò)鏡頭間的對(duì)列讓形象本身的意義隱去，同時(shí)經(jīng)過(guò)觀眾的聯(lián)系和想象產(chǎn)生另外一種新的引申的意義。88第88頁(yè)，共110頁(yè)。表現(xiàn)蒙太奇表現(xiàn)蒙太奇的結(jié)構(gòu)形式：復(fù)現(xiàn)式蒙太奇（重復(fù)）：在影視片里常見(jiàn)到，從內(nèi)容到性質(zhì)完全一致的鏡頭畫(huà)面，反復(fù)出現(xiàn)。這種畫(huà)面總是在劇情發(fā)展的關(guān)鍵時(shí)

42、刻出現(xiàn)，其用意是加強(qiáng)影視片主題思想或不同歷史時(shí)期的轉(zhuǎn)折，從而喚起觀眾對(duì)影視片主題和主人公的深刻印象或認(rèn)識(shí)。反復(fù)出現(xiàn)的鏡頭，必須是在關(guān)鍵人物的動(dòng)作線上，這樣才能夠突出主題，感染觀眾。89第89頁(yè)，共110頁(yè)。表現(xiàn)蒙太奇表現(xiàn)蒙太奇的結(jié)構(gòu)形式：夾評(píng)夾敘式蒙太奇：影片一開(kāi)始，主人公不講現(xiàn)實(shí)生活的話，鏡頭畫(huà)面上加旁白解釋或加評(píng)語(yǔ)敘述；在某些場(chǎng)合，影視片的主要人物，又以現(xiàn)實(shí)生活的面貌出現(xiàn)，以現(xiàn)實(shí)生活的語(yǔ)言表達(dá)劇情。旁白時(shí)而有，時(shí)而無(wú)，它緊跟著影視片的主要人物出現(xiàn)而出現(xiàn)。旁白的內(nèi)容，既有敘述，又有評(píng)語(yǔ)，反復(fù)地與主人公出現(xiàn)交織在一起，一直隨著整個(gè)影視片結(jié)束。返 回90第90頁(yè)，共110頁(yè)。第七章 剪輯中的結(jié)構(gòu)

43、與節(jié)奏一、剪輯中的結(jié)構(gòu)二、剪輯中的節(jié)奏返 回91第91頁(yè)，共110頁(yè)。一、剪輯中的結(jié)構(gòu)1、電視作品的敘事特點(diǎn)：紀(jì)實(shí)性、心理化、多角度、理性化。2、電視作品結(jié)構(gòu)的基本要求：完整、自然、新穎、嚴(yán)謹(jǐn)、統(tǒng)一。3、電視作品結(jié)構(gòu)的形式：順序式結(jié)構(gòu)：依照時(shí)間進(jìn)程的自然次序組織情節(jié)敘事結(jié)構(gòu)，它是以時(shí)間為走向軸線的。92第92頁(yè)，共110頁(yè)。一、剪輯中的結(jié)構(gòu)交叉式結(jié)構(gòu)：將不同時(shí)空中的兩條或兩條以上有著內(nèi)在聯(lián)系的線索，按照一定的藝術(shù)構(gòu)思交叉來(lái)組合安排，并以此組織情節(jié)，推動(dòng)事件發(fā)展。這類(lèi)結(jié)構(gòu)方式的關(guān)鍵在于交叉片段的安排要推動(dòng)結(jié)構(gòu)的整體發(fā)展。板塊式結(jié)構(gòu)：有兩條或更多條線索，但不是交叉安排，而是相對(duì)獨(dú)立的，每一塊內(nèi)容有

44、一條自己的發(fā)展線索。可以說(shuō)每個(gè)板塊中的小結(jié)構(gòu)則是一種順序式結(jié)構(gòu)。返 回套層式結(jié)構(gòu)：是指從一個(gè)時(shí)空中引出第二時(shí)空，再?gòu)牡诙r(shí)空中引出第三時(shí)空等。 是一種較戲劇化的結(jié)構(gòu)。93第93頁(yè)，共110頁(yè)。二 剪輯中的節(jié)奏1、節(jié)奏的涵義：指主體運(yùn)動(dòng)、鏡頭長(zhǎng)短和組接所形成的電視片的長(zhǎng)短、起伏、輕重、緩急、張弛的心理感覺(jué)。2、節(jié)奏的分類(lèi)：節(jié)奏可分為全片的總體節(jié)奏和單元段落中的具體節(jié)奏；從感官感受上節(jié)奏可分為視覺(jué)節(jié)奏和聽(tīng)覺(jué)節(jié)奏；節(jié)奏從敘述的結(jié)構(gòu)上可分為簡(jiǎn)單節(jié)奏和復(fù)雜節(jié)奏。3、最基本的節(jié)奏形態(tài)是內(nèi)部節(jié)奏和外部節(jié)奏。4、鏡頭長(zhǎng)短與節(jié)奏的關(guān)系。返 回94第94頁(yè)，共110頁(yè)。內(nèi)部節(jié)奏 內(nèi)部節(jié)奏：也稱(chēng)為敘事性節(jié)奏。是由情

45、節(jié)發(fā)展的內(nèi)在矛盾沖突或人物的內(nèi)心情緒起伏而產(chǎn)生的節(jié)奏。 內(nèi)部節(jié)奏的把握：要求節(jié)目主線的發(fā)展曲線應(yīng)有高潮和低落、發(fā)展和停頓，緊張的高潮點(diǎn)和結(jié)局。返 回95第95頁(yè)，共110頁(yè)。外部節(jié)奏 外部節(jié)奏：是指由畫(huà)面上一切主體的運(yùn)動(dòng)以及鏡頭轉(zhuǎn)換的速度而產(chǎn)生的節(jié)奏，是電視表現(xiàn)手段反映世界的節(jié)奏。 外部節(jié)奏的把握：景別、主體運(yùn)動(dòng)、攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)、鏡頭焦距、剪輯率。返 回 內(nèi)部節(jié)奏與外部節(jié)奏的協(xié)調(diào)統(tǒng)一：內(nèi)部節(jié)奏是左右外部節(jié)奏的主要因素，外部節(jié)奏是為內(nèi)部節(jié)奏服務(wù)的。96第96頁(yè)，共110頁(yè)。鏡頭長(zhǎng)短與影視節(jié)奏1）要考慮把內(nèi)容敘述清楚。景別的大小是決定鏡頭長(zhǎng)度的十分重要的因素。除此之外，影響鏡頭長(zhǎng)度的因素還包括：畫(huà)面的明暗；畫(huà)面主體和陪體；鏡頭的動(dòng)與靜、快與慢；觀眾的熟悉程度； 聲音內(nèi)容；字幕； 97第97頁(yè)，共110頁(yè)。鏡頭長(zhǎng)短與影視節(jié)奏2）要考慮鏡頭長(zhǎng)短與敘事中的感染力的關(guān)系。鏡頭長(zhǎng)度適當(dāng)，情緒會(huì)積余遞增；鏡頭過(guò)長(zhǎng)，情緒無(wú)法延續(xù)，營(yíng)造不出高潮；鏡頭過(guò)短，本身情緒也無(wú)法達(dá)到；