1、蓬皮杜藝術中心與周圍地區(qū)改造蓬皮杜藝術中心與周圍地區(qū)改造 .在衰敗的Beaubourg高地需要一個能夠帶動地區(qū)煥發(fā)活力的建筑，巴黎已經(jīng)有了盧浮宮，因而這里應該是一座現(xiàn)代藝術中心，其中的藝術形式應該包羅萬象，建筑的使用也應該是多種形式、靈活豐富的，建筑本身的形式應富有引人注目的現(xiàn)代氣息，與它的內(nèi)容相匹配，希望“在Beaubourg和中央市場之間形成一個藝術和文化區(qū)域”。今天，這一愿望無可辯駁地成為了事實。蓬皮杜藝術中心與周圍地區(qū)改造 現(xiàn)在的蓬皮杜藝術中心及其周圍地區(qū)，曾在巴黎的不衛(wèi)生地區(qū)中名列榜首，也是第一個得到整治的地區(qū)。從20世紀30-70年代，隨著改造項目的實施，大部分房屋被分階段逐步拆除

2、，該地區(qū)中心的空地在很長時期內(nèi)成為一片停車場，被稱為“Beaubourg高地”，一直沒有決定將把這里改成什么內(nèi)容。在城市中心，怎樣使用這片空地建成一座現(xiàn)代藝術展覽館。隨著1975年蓬皮杜藝術中心和周圍新住宅區(qū)的建成，歷時40多年的對這個不衛(wèi)生地區(qū)的改造才告結束。蓬皮杜藝術中心與周圍地區(qū)改造 蓬皮杜藝術中心是一項總統(tǒng)計劃，因蓬皮杜總統(tǒng)發(fā)起而得名。在此之前，巴黎正在經(jīng)歷戰(zhàn)后的建設繁榮時期，20世紀60-70年代間改造了大片城市地區(qū)，拉德方斯新區(qū)的第一批高樓已經(jīng)建成。這次城市改造的行動十分快速而劇烈，引發(fā)了挽救歷史的巴黎的呼聲。蓬皮杜藝術中心的建造是在“建設巴黎”和“毀滅巴黎”的紛爭中進行的，這一爭

3、論甚至到今天還未結束，與之同時期的重大項目還有戴高樂機場工程。這一項目的確立首先是出于對振興城市舊區(qū)的考慮。 蓬皮杜藝術中心與周圍地區(qū)改造 20世紀20年代的巴黎第一號不衛(wèi)生地區(qū)，包括從中央市場到現(xiàn)在的蓬皮杜藝術中心之間的大片街區(qū)。 蓬皮杜藝術中心與周圍地區(qū)改造 決定建造藝術中心之前，拆房留下的空地一直作為停車場，這是巴黎市中心唯有的一片空地蓬皮杜藝術中心與周圍地區(qū)改造 藝術中心的建成產(chǎn)生了一個新的地區(qū)中心。 城市中心的舊區(qū)改造不可避免地會帶來社會結構的調(diào)整，在這一地區(qū)，社會結構還受到商業(yè)發(fā)展的影響。但城市政府的宗旨始終是維護社會結構的多樣性，并讓各種階層的市民都能享受城市中心的生活。為此，從

4、Marais保護區(qū)到蓬皮杜藝術中心地區(qū)，不論是舊建筑改造還是新建建筑，面向大眾的社會住宅都占有相當大的比例。 蓬皮杜藝術中心與周圍地區(qū)改造 。 。 197219771978197419751980蓬皮杜藝術中心與周圍地區(qū)改造 吸引人，是衡量城市改造是否成功的最終標準，蓬皮杜總統(tǒng)在項目之初說過，象這樣的一個項目，如何建造當然是一個重要問題，但更為重要的是如何使它充滿活力。 從蓬皮杜藝術中心到同一時期改造的中央市場區(qū)之間的步行街區(qū)是塞納河右岸最熱鬧繁忙的地區(qū)，廣場和街道組成了一連串精彩的城市空間，這也是蓬皮杜總統(tǒng)所期望的“在Beaubourg和中央市場之間的一個藝術和文化區(qū)域”。蓬皮杜藝術中心與周

5、圍地區(qū)改造 蓬皮杜現(xiàn)代藝術中心是多元文化的集中地，這里的展覽從前衛(wèi)攝影、建筑師作品、電影到時裝秀，無所不有，引領著世界上最新潮的藝術文化。除此以外，這里的活動還包括現(xiàn)代音樂作品會、話劇演出、青少年藝術工作室、藝術家頒獎會、公眾集會等等。據(jù)稱藝術中心最吸引人的是它的圖書館和電影院。蓬皮杜藝術中心與周圍地區(qū)改造 蓬皮杜藝術中心不是那種傳統(tǒng)意義上的令人肅然起敬的文化宮殿古老的藝術珍品整齊地陳列著，安靜得讓人不敢咳嗽。它是怡然自得、歡快喧鬧的文化集市，電影、造型藝術、工業(yè)創(chuàng)造藝術中心、圖書館、劇場、服裝秀無所不有，而落地的大玻璃墻面、寬敞明亮的走廊、陽光明媚的室外長廊，都使藝術中心變成一座內(nèi)外互通的“

6、城市綜合體”。蓬皮杜藝術中心與周圍地區(qū)改造 藝術中心的室內(nèi)外只是一層玻璃之隔，展廳外朝向廣場的一側是通敞的室外走廊，陽光將建筑與廣場連為一體。藝術中心不再是獨立的藝術圣地，而是開放的城市中的一部分。蓬皮杜藝術中心與周圍地區(qū)改造 從中央市場到蓬皮杜藝術中心之間的步行系統(tǒng)規(guī)劃設計。蓬皮杜藝術中心與周圍地區(qū)改造 蓬皮杜藝術中心自建成后，對它的爭議一直沒有停止過。在它的馬路對面就是Marais保護區(qū)，是否應該在城市中心這樣的位置建造如此有個性的現(xiàn)代建筑？對這一問題的回答不能僅從美學角度來考慮。作為巴黎的第一號不衛(wèi)生地區(qū)，人們非常希望對這個地區(qū)的改變是一種徹底的改變，并為這個地區(qū)帶來新的生活，而不是那種

7、不溫不火的保守的改造計劃。 這座建筑是20世紀60年代的產(chǎn)物，在那個時代的法國可以打破一切傳統(tǒng)束縛，以至于后來有人批評蓬皮杜總統(tǒng)在城市建設方面有不少失誤。法國政府為藝術中心的建筑設計組織了國際招標，共有681位建筑師投標，招標的要求是打破傳統(tǒng)設計框架、敞開文化的大門、吸引大眾、鼓勵辯論。在這樣的要求下，皮亞諾和羅杰斯合作的象“煉油廠”般的設計能夠被評委會采納而中標也就不足為奇了。蓬皮杜藝術中心與周圍地區(qū)改造 中央市場，20世紀70年代舊區(qū)改造的產(chǎn)物。商業(yè)中心向地下延伸，最下層是巴黎市中心最大的地鐵中轉(zhuǎn)站，將四面八方的人群源源不斷地帶到這里。蓬皮杜藝術中心與周圍地區(qū)改造 藝術中心極大地帶動了周圍

8、地區(qū)的發(fā)展，徹底改變了昔日破舊的居住區(qū)和空曠的停車場的面貌，使整個地區(qū)充滿了豐富而輕松的文體氣息。昔日街道網(wǎng)絡的特征在地區(qū)的改造中得以保留，并在拆除舊房的過程中以新的廣場空間予以充實。現(xiàn)代藝術中心、豐富精彩的公共空間是這一地區(qū)吸引力的主要來源。它們重塑了城市中心的形象，它們的吸引力不僅是對游客，也是對當?shù)厥忻?。而蓬皮杜藝術中心的建筑外觀與其“現(xiàn)代藝術中心”的身份是相關的，建筑本身也成為一件現(xiàn)代藝術展品，它的廣場則是欣賞空間。蓬皮杜藝術中心與周圍地區(qū)改造 聲學與音樂研究中心及廣場剖面.蓬皮杜藝術中心與周圍地區(qū)改造 聲學與音樂研究中心及廣場剖面聲學與音樂研究中心入口由皮亞諾設計的聲學與音樂研究中心

9、（IRCAM），位于蓬皮杜藝術中心中心的一側。這座建筑只有位于轉(zhuǎn)角的部分是新建的，其他均屬于舊建筑的改建。而更大的工程在地下，建筑前的廣場地下幾乎全部被挖空，地上與地下空間所承擔的功能各分一半，其中地上建筑內(nèi)有音樂教室、會議室、工作室和行政辦公；地下部分有作曲家工作室、實驗室和各種小音樂廳蓬皮杜藝術中心與周圍地區(qū)改造 雖然有人嘲笑藝術中心是“文化超級市場”，但這座被蓬皮杜總統(tǒng)稱為時代標志物的建筑的成功已大大超過了起初最為樂觀的估計。蓬皮杜藝術中心1997年1-9月的參觀總人數(shù)達到440萬，是1997年全法國所有國家博物館一年參觀人數(shù)的三分之一。面向大眾、海納百川、鼓勵新思想是藝術中心取得成功的關鍵之處，展品稀奇古怪、五花八門，從日用品、玩具、家具到建筑設計模型一應俱全。在參觀者中，學生占了一半