1、word譯文:室內(nèi)設(shè)計(jì)室內(nèi)設(shè)計(jì)不僅包括裝修及家具的空間，而且還考慮到空間規(guī)劃，燈光，與用戶行為有關(guān)的程序化問題，包括從具體問題的可及性到在空間中的活動(dòng)的性質(zhì)。在商業(yè)和公共空間顯苦的變化后，室內(nèi)設(shè)計(jì)如今的標(biāo)志是一個(gè)新的彈性類型學(xué)。室內(nèi)設(shè)計(jì)不僅包括方案規(guī)劃也包括室內(nèi)空間的物理治療:預(yù)測(cè)其使用的性質(zhì)以及它的家具和表而，包括墻，地面，天花板。在職權(quán)范圍上，室內(nèi)設(shè)計(jì)有別于室內(nèi)裝修工程。裝修關(guān)心的是家具的選擇，然而設(shè)計(jì)者要把離散的裝飾元素整合成方案關(guān)注的空間和使用。室內(nèi)設(shè)計(jì)師在從底層向上的內(nèi)部的空間時(shí)間方面與與建筑師合作，但是他們?nèi)匀华?dú)立的工作，尤其在翻修的情況下。歷史上，植根于總體藝術(shù)作品的概念，曾經(jīng)都

2、是建筑師設(shè)計(jì)的?？傮w藝術(shù)作品的概念源于十九世紀(jì)末和二十世紀(jì)初的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)。其支持考（從弗蘭克勞埃徳賴特到凡徳羅）在室內(nèi)設(shè)計(jì)專業(yè)的起源期間延長(zhǎng)其做法以包扌舌內(nèi)飾領(lǐng)域行為并不是偶然的。事實(shí)上，這是一個(gè)建筑師采取的防御措施，建筑師們把室內(nèi)裝修或設(shè)計(jì)師的形式上的干預(yù)看作是對(duì)他們完整的藝術(shù)性的一種威脅。如今，除了像理查徳邁耶那樣的非常重視均勻性的現(xiàn)代主義者，扮演室內(nèi)設(shè)計(jì)師角色的建筑師（數(shù)量在增長(zhǎng)）更有傾向于理論與實(shí)踐的折衷，并聯(lián)21世紀(jì)的定價(jià)多元化。盡管如此，對(duì)室內(nèi)設(shè)計(jì)師以及室內(nèi)設(shè)計(jì)領(lǐng)域的偏見持續(xù)存在。由于室內(nèi)被視為一個(gè)集裝箱的蜉娠，從而阻礙了對(duì)室內(nèi)的批評(píng)性的討論。此外，對(duì)室內(nèi)的傳統(tǒng)觀點(diǎn)充滿了偏見：階

3、級(jí)偏見與百年歷史的協(xié)會(huì)商人有關(guān),性別偏見與把裝飾行業(yè)描述成主要是婦女和男性同性戀的領(lǐng)域。因此，室內(nèi)設(shè)計(jì)作為文化價(jià)值的表達(dá)的信譽(yù)己被嚴(yán)重?fù)p壞。然而，對(duì)文化大系統(tǒng)的理解在全球化的影響下一直在變化。在一個(gè)更寬容的環(huán)境中,鼓勵(lì)不同文化間的融合，高文化和低文化的區(qū)別被消除。同樣，有更頻繁的生產(chǎn)性借貸的事例發(fā)生在建筑，設(shè)計(jì)，裝修等曾經(jīng)被看作是專有領(lǐng)地的領(lǐng)域。并且建筑，室內(nèi)設(shè)計(jì)，室內(nèi)裝修領(lǐng)域仍然有不同的教育協(xié)議以及不同的關(guān)注重點(diǎn)，他們表現(xiàn)出更大的互相的興趣。另一種考慮這種新興的合成的方法是用現(xiàn)代，技術(shù)和歷史替代建筑，室內(nèi)設(shè)計(jì)和裝修的三合一。后現(xiàn)代時(shí)代的特征之一是提高了對(duì)過去影響現(xiàn)在的角色的認(rèn)識(shí)。在室內(nèi)，這表

4、現(xiàn)在一個(gè)新的興趣飾品，工藝和重要性以及空間復(fù)雜性，所有平行丁正在運(yùn)行的現(xiàn)代化的項(xiàng)目。更重要的是，有一種新的彈性類型學(xué)。如今，傳統(tǒng)的室內(nèi)類型例如房子，倉庫，辦公室，餐廳等，盡力控制它們的邊界。方案收斂的表現(xiàn)能在公共場(chǎng)合以及商業(yè)空間被清晰的發(fā)現(xiàn)，渴望更加界面友好和有消費(fèi)意識(shí)。越來越多的私立醫(yī)院（競(jìng)爭(zhēng)患者）屣用設(shè)施并形成靈感來白豪華溫泉的語言：同時(shí)，許多體育館以及健身俱樂部采用臨床醫(yī)療設(shè)施以向客戶介紹自己服務(wù)的價(jià)值。同樣的室內(nèi)協(xié)議能夠在辦公室中發(fā)現(xiàn)，指派非正式的，現(xiàn)場(chǎng)匸作理論的藝術(shù)家的倉庫。在旅館使用美術(shù)館的語言。相似的，越來越多的雜貨店和書店包括用于飲食和交際的空間以及家具。同時(shí)，有一種新的舒適的

5、在室內(nèi)風(fēng)格上趨同，從設(shè)計(jì)的歷史上私有和重組不同的報(bào)價(jià)。這些室內(nèi)布局是藝術(shù)的混合，它們不是簡(jiǎn)單的混合以及匹配家具和風(fēng)格，而是通過當(dāng)代的鏡頭進(jìn)疔過濾。現(xiàn)代室內(nèi)偉周的另一個(gè)標(biāo)志是敘事的公幵結(jié)合。在零售空間堅(jiān)持嚴(yán)格的壞境主題，例如拉爾夫勞倫服裝店和像拉斯維加斯的貼場(chǎng)那樣的娛樂場(chǎng)所。然而，更好玩的小線性辦法說明越來越普遍。在所有的室內(nèi)類型學(xué)中，住宅已經(jīng)被改變所輕微的影響，除了短暫的趨勢(shì)，如室外廚房和浴室的魅力。然而，住宅設(shè)計(jì)占據(jù)室內(nèi)設(shè)計(jì)全面的主導(dǎo)地位。它已經(jīng)成為反思的催化劑，使得一系列空間堅(jiān)定的從中分離出來，從秘書室到護(hù)士站再到圖書館的閱覽室。辦公室的個(gè)人住宿的考慮，醫(yī)院色彩的使用，圖書館提供沙發(fā)正變的

6、很平常，僅僅引用這三個(gè)例子。這種環(huán)境（與窗簾，壁紙，除其他住宅要素）為以前的地域提供了更多的舒適性,安心，愉悅，而這是以前慣例所禁II:和社會(huì)所排除的。毫無疑問的，這些公共領(lǐng)域以及商業(yè)空間的變化是由20世紀(jì)60年代的解放運(yùn)動(dòng)帶來的。這些運(yùn)動(dòng)反對(duì)種族，階級(jí)，性別的障礙，以及作為更大氣候以及好客和住宿基礎(chǔ)的身體能力。在流行的住宅模式中發(fā)現(xiàn)一個(gè)完全不同的議袒也是可能的。把國(guó)內(nèi)設(shè)施投入到商業(yè)空間，例如辦公室室內(nèi)的娛樂空間也可以解釋為一個(gè)更廣泛的嘗試的一部分，嘗試把更容易既接受的氛圍引入自由資本主義市場(chǎng)。從這點(diǎn)上來看，室內(nèi)設(shè)計(jì)肩負(fù)著娛樂的任務(wù)，沒有什么新的把戲。每一個(gè)室內(nèi)布局都是舞臺(tái)設(shè)置的基礎(chǔ)。它也不是

7、特別隱匿-只要自負(fù)是透明的。然而，當(dāng)幻想變成妄想，也就是當(dāng)為疾病的現(xiàn)實(shí)而設(shè)計(jì)補(bǔ)償過度時(shí)，或者當(dāng)由于全天候經(jīng)濟(jì)的無情的要求使得辦公室變成代理人的公寓時(shí)，這是危險(xiǎn)的表現(xiàn)。在這些情況下,設(shè)計(jì)放棄其潛力改變口常生活，金額略多于一個(gè)淺顯的重新命名空間。另外一種力量正在推動(dòng)室內(nèi)設(shè)計(jì)的演化，擴(kuò)大公眾對(duì)設(shè)計(jì)以及設(shè)計(jì)師的認(rèn)識(shí)。設(shè)計(jì)作為市容和地位的象征的需求在逐漸增長(zhǎng)，受住房雜志擴(kuò)散的影響，電視節(jié)目專門討論家庭裝飾以及廣告系列的商業(yè)實(shí)體，例如塔吉特和宜家家居。在西方，繁榮再加上媒體的胃口，已經(jīng)全部迷戀室內(nèi)設(shè)計(jì)，也反映了白戀的消費(fèi)推動(dòng)型社會(huì)。一方面，越來越多的公眾形象設(shè)計(jì)產(chǎn)生出的有正面的民主的成果，這些設(shè)計(jì)能夠在D

8、IY網(wǎng)絡(luò)站點(diǎn)上看到，并且像家庭白貨那樣的企業(yè)強(qiáng)調(diào)力更生。這也可以更普遍的認(rèn)為重新審議美中隱含的定價(jià)設(shè)計(jì)是一種社會(huì)現(xiàn)象，由其傾向去激勵(lì)情況有所改善。另一方面，室內(nèi)設(shè)計(jì)的通過人物例如菲利普斯塔克,瑪莎斯圖爾特和芭芭拉巴里的流行己經(jīng)鼓勵(lì)膚淺理解內(nèi)部的注意力更多地集中在物體而不是對(duì)行為和相互作用的對(duì)象。在室內(nèi)設(shè)計(jì)方面，所有最近的爆炸事件，仍然存在根本的保守的舞臺(tái)設(shè)計(jì)，因?yàn)樗歉畹俟痰陌踩耘c舒適性的觀念中。這種看法由于特殊行動(dòng)而加劇了，例如，醫(yī)療和盛情款待。雖然這些企業(yè)了深入了解心理學(xué)，力學(xué)和經(jīng)濟(jì)學(xué)知識(shí)的特殊壞境，但是它們還長(zhǎng)期區(qū)別阻礙更有機(jī)結(jié)合的辦法，內(nèi)部的延伸架構(gòu)，共至外而的風(fēng)景。一個(gè)顯著的例外

9、是設(shè)計(jì)和建筑公司的增加，增加了的支掠材料以及其在室內(nèi)應(yīng)用方面的專門的技術(shù)。同時(shí)，設(shè)計(jì)公司用持久性標(biāo)識(shí)自己，并提升自己為環(huán)保主義者。一場(chǎng)用行動(dòng)承擔(dān)環(huán)境貴任的活動(dòng)正在開展。在過去的四十年間，人們努力使室內(nèi)設(shè)計(jì)領(lǐng)域?qū)I(yè)化并給予它與建筑平等的地位。在美國(guó)和加拿大，室內(nèi)教仃學(xué)會(huì)以前叫做教存研究基金會(huì)，討論在學(xué)院以及大學(xué)里的室內(nèi)設(shè)計(jì)教育以形成實(shí)踐的標(biāo)準(zhǔn)。此外，國(guó)際工業(yè)設(shè)計(jì)會(huì)議把室內(nèi)設(shè)計(jì)包含在其范圍內(nèi)，把它定義為是“智力性的專業(yè)，而非僅僅是交易或者一種娛樂服務(wù)”的一部分。然而，室內(nèi)設(shè)計(jì)人員的教育仍然隨著無標(biāo)準(zhǔn)教育而存在驚人的變數(shù)。因此，室內(nèi)設(shè)計(jì)仍然被認(rèn)為是對(duì)專家和業(yè)余人員都開放的領(lǐng)域。這種觀念的形成和這個(gè)領(lǐng)

10、域較短的歷史以及更廣闊的文化外力相互包含相互作用導(dǎo)致的全球化有關(guān)。wordInteriorDesignSusanYelavichInteriordesignembracesnotonlythedecorationandfiimishiiigofspace,butalsoconsiderationsofspaceplanning,lighting,andprograimnaticissuespertainingtouserbehaviors,rangingfromspecificissuesofaccessibilitytothenatureoftheactivitiestobeconducte

11、dinthespaceThehallmarkofinteriordesigntodayisanewelasticityintypologies,seenmostdianiaticallyinthedomesticationofcommercialandpublicspacesInteriordesignencompassesboththeprogianiinaticplanningandphysicaltreatmentofinteriorspace:theprojectionofitsuseandthenatiueofitsfimiishingsandsurfaces,thatis,wall

12、s,floors,andceilings.Interiordesignisdistinguishedfrominteriordecorationinthescopeofitspurview.Decoratorsarepriinaiilyconcemedwiththeselectionoffiiniisliings,whiledesignersintegratethediscreteelementsofdecorintoprogrammaticconcernsofspaceanduse.Interiordesignersgenerallypracticecollaborativelywithar

13、chitectsontheinteriorsofspacesbuiltfiomthegroundup.buttheyalsoworkindependently,particularlyinthecaseofrenovations.Thereisalsoastronghistoryofarchitect-designedinteriors,rootedintheconceptofGesanitkiinshverk,thetotalworkofait,thatcameoutoftheArts&Craftsmovementofthelatenineteenthandearlyhventiethcen

14、tury.Itisnoaccidentthatitsstrongestproponents(fromFrankLloydWrighttoMiesvanderRohe)extendedtheirpracticestoincludetherealmofinteriorsdiningthenascencyoftheinterior-designprofession.Indeed,itwasadefensivemeasuretakenbyarchitectswhoviewedfoniialinterv-entionbyaninteriordecoratorordesignerasathieattoth

15、eintegiityoftheiraestheticToday,apartfromstiictmodernistslikeRichaidMeierwhoplaceapremiumonhomogeneity,architectswhotakeontheroleofinteriordesigner(andtheirnumbersaregrowing)aremorelikelytobeeclecticinphilosophyandpractice,parallelingthehventyfirstcentury*valorizationofplurality.Nonetheless,thebiasa

16、gainstinteriordesignersandtherealmoftheinterioritselfcontinuestopersist.CriticaldiscussionsoftheinteriorhavebeenhamperedbyitspopularperceptionasacontainerofephemeraFmtlieniiore,conventionalviewsoftheinteriorhavebeenfiauglitwithbiases:classbiasesrelatedtocenturies-oldassociationswithtradesmenandgende

17、rbiasesrelatedtothedepictionofthedecoratingprofessionasprimarilythedomainofwomenandgaymen.Asaresult,thecredibilityoftheinteriorasanexpressionofculturalvalueshasbeenseriouslyimpairedHowever,theconditionsandtheliglitinwhichcultiue-at-largeismiderstoodarechangingundertheimpactofglobalization.Thedistinc

18、tionsbetween“highcultureand“l(fā)ow，cultiuearedissipatinginamoretolerantclimatethatencouragesthecross-fertilizationbetweenthetwopoles.Likewise,therearemorefrequentinstancesofproductiveborrowingsamongarchitecture,design,anddecoration,onceconsideredexclusivedomains.Andwhilethefieldsofarchitecture,interior

19、design,andinteriordecorationstillhavedifferenteducationalprotocolsanddifferentconcentrationsofemphasis,theyareshowingagieatermutualityofinterestAnotherwaytothinkofthisemergentsynthesisistosubstitutethetriadofarchitecture,interiordesign,anddecorationwith“modemity,technology，andhistory.”O(jiān)neofthehallma

20、rksofthepostmoderneraisaheightenedawarenessoftheroleofthepastinshapingthepresent.Intheinterior,thismanifestsitselfillarenewedinterestinornament,inevidenceofcraftandmateriality,andinspatialcomplexities,allliumingparalleltotheongoingprojectofmodernity.Evenmoresignificantly,thereisanewelasticityintypol

21、ogies.Today,thetraditionaltypologiesoftheinteriorhouse,loft,office,restaurant,andsoonstiaintocontroltheirborders.Evidenceofprogianmiaticconvergencescanclearlybeseeninpublicandcommercialspacesthataspiretobebothmoreiiser-fiiendlyandconsiuiier-conscious.Growingnumbersofprivatehospitals(incompetitionfor

22、patients)employamenitiesandfonnlanguagesinspiredbyluxuryspas;atthesametime,manygymsandhealthclubsaieadoptingtheclinicalniienofmedicalfacilitiestoconvincetheirclientsofthevalueoftheirsendees.Tliesamerelaxationofinteriorprotocolscanbeseeninofficesthatco-opttheinfbnnal,live-workethicoftheartistsloft,an

23、dinhotelsthatusethelanguage(andcontents)ofgalleriesSimilaiiy,increasingnumbersofgrocerystoresandbookstoresincludespacesandfurnitureforeatingandsocializing.Likewise,thereisanewcomfortwithstylisticconvergencesininteriorsthatappropriateandrecombinedisparatequotationsfromdesignhistoiy.Theseaieexemplifie

24、dinspacessuchasRemKoolhaasCasadaMusica(2005)inPorto.Portugal(withitsinventiveuseoftraditionalPortuguesetiles),andHerzog&deMeuroiTsWalkerAilCenter(2005)inMinneapolis,Minnesota(wherestylizedacanthus-leafpatternsareusedtomarkgalleiyentrances).TheseinteriorsmakeanartoutofhybridismTheydonotsimplymixandma

25、tchperiodfuinisliingsandstyles,butrefilterthemtluougliacontemporaiylens.Anotherhallmarkofthecontemporaiyinterioristheovertincoiporationofnanative.TiglitlythemedenviiomnentspersistinretailspacessuchasRalphLaurensclothingstoresandinenteilaiiunentspaceslikeLasAegascasinosHowever;amoreplayftilandlesslin

26、earapproachtonaiTativeisincreasinglycommon.Ofallthetypologiesoftheinterior,theresidencehasbeenleastaffectedbychange,apartfromephemeraltrendssuchasoutdoorkitchensandpalatialbatluooms.However,thenanativeoftheresidencedominatesinteriordesignatlarge.Ithasbecomethecatalystforrethinkingahostofspacesoncefi

27、iinlyisolatedfromit,rangingfromthesecretaiyscubicle,tothenursesstation,tothelibrariansreadingroom.Considerationssuchastheaccommodationofpersonalaccessoriesilltheworkspace,theuseofcolorinhospitals,andtheprovisionofcouchesinlibrariesareincreasinglyconmion,tocitejustthieeexamples.Tliedomesticationofsuc

28、henvironments(withcurtainsandwallpaper,amongotherresidentialelements)providesmorecomfort,morereassmance,andmorepleasmetodomainsfbiinerlydefinedbyinstitutionalproliibitionsandsocialexclusionsUnquestionably,thesechangesinpublicandcommercialspacesareindebtedtotheliberationmovementsofthelate1960sThebatt

29、lesfouglitagainstbaniersofrace,class,gender,andphysicalabilitylaidthegroundworkforalaigerclimateofhospitalityandaccommodationItisalsopossibletodetectawhollyotheragendainthepopularityoftheresidentialmodel.Tlieintroductionofdomesticamenitiesintocommercialspaces,suchasrecreationspacesinofficeinteriors,

30、canalsobeconstmedaspartofawiderattempttoputamoreacceptablefaceontheworkingsoffiee-maiketcapitalism.Inthisview,interiordesigndonsthemaskofentertainment.ThereisnothingnewaboutthecharadeEveryinteriorisfundamentallyastageset.Norisitparticularlyinsidiousaslongastheconceitistransparent.Dangersurfaces,howe

31、ver,whenillusionbecomesdelusionwhendesignovercompensatesfortherealitiesofillnesswithpatronizingsentiment,orwhenofficesbecomesiurogateapartmentsbecauseoftherelentlessdemandsofaround-the-clockeconomy.Intheseinstances,designrelinquishesitspotentialtotransfoniidailylifeillfavorofwhatamountstolittlemoret

32、hanafacilere-brandingofspace.Anotherforceisdrivingthedomesticationoftheinteriorandthatistheenlargedpublicavvaienessofdesignanddesigners.Thereisagrowingpopulardemandfordesignasamenityandstatussymbol,stimulatedbytheproliferationofsheltermagazines,televisionshowsdevotedtohomedecorating,andtheadvertisin

33、gcampaignsofcommercialentitiessuchasTargetandIkea.IlltheWesternworld,prosperity,combinedwiththeappetiteofthemedia,hasallbutfetishizedtheinterioi;yieldingyetanotherreflectionofthenarcissismofaconsumer-diivensociety.Ontheonehand,therearepositive,democraticoutcomesofthegrowingpublicprofileofdesignthatc

34、anbeseenintheriseofdo-it-yourselfwebsitesandenterpriseslikeHomeDepotthatemphasizeself-reliance.Itcanalsobeargued,moregenerally,thatthereconsiderationofbeautyimplicitillthevalorizationofdesignisanamelioratingsocialphenomenonbyvirtueofitspropensitytoinspireimprovement.Ontheotherhand,thepopularizationo

35、finteriordesignthioughpersonassuchasPhilippeStarck,MarthaStewart,andBarbaraBanyhasencouragedasuperficialunderstandingoftheinteriorthatismorefocusedonobjectsthanitisonbehaviorsandinteractionsamongobjects.Foralltherecentexplosionofinterestininteriordesign,itremains,howeveraftindamentallyconservativear

36、enaofdesign,rootedasitisinnotionsofenclosure,security,andcomfort.Thisperceptionhasbeenexacerbatedbythegrowthofspecializedpracticesfocused,forexample,onhealthcareandhospitality.Wliilesuchfilmsofferdeepknowledgeofthepsychology,mechanics,andeconomiesofparticularenvironments,theyalsoperpetuatedistinctionsthathinderamoreintegralapproachtotheinteriorasanextensionofaichitectxireandeventhelandscapeoutside.Onenotableexceptionisthegrowthofdesignandarchite