1、懸念06第六章懸念片與懸念機制一懸念與推理二懸念與視覺語言三懸念片與懸念機制一（一）懸念片懸念：是欣賞戲劇、電影或其他文藝作品時的一種心理活動,即關切故事發(fā)展和人物命運的緊張心情。作家和導演為體現(xiàn)作品中的矛盾沖突,在處理情節(jié)結構時常用各種手法引起觀眾或讀者的懸念,以加強作品的思想、藝術感染力 現(xiàn)代漢語詞典辭海在電影電視中，主要是指編劇和導演利用觀眾心理，在劇中設置懸而未決的矛盾現(xiàn)象以吸引觀眾，誘導觀眾迅速進入劇情,從而獲得審美的享受懸念不是目的,它只是情節(jié)的構成元素和重要的表現(xiàn)手段作為類型片模式的懸念片,懸念的建立與構成則是在電影本文與觀眾遭遇之時實現(xiàn)的。在影視作品特別是情節(jié)片中,懸念是構建情

2、節(jié)、推動劇情發(fā)展的最具魅力并被頻繁使用的元素之一。懸念片與懸念機制一（二）懸念機制對懸念機制的研討，主要是指對它的構建、功能、作用以及相互關系的研討。在不同風格的影片中，懸念機制的確立及其表現(xiàn)形式也各不相同一般情況下，具有懸念的場面總是影視作品中的精彩之處，且運用相當寬泛懸念作為構成劇作情節(jié)的元素來說,是一個統(tǒng)一體,但其內部機制又是多樣的，可大致區(qū)分為以下幾種類型：1、為希區(qū)柯克所擅長運用的懸念機制，即讓觀眾知道劇中當事人不知道的事情Eg.希區(qū)柯克導演的影片電話謀殺案懸念片與懸念機制一2、與上述懸念機制相反,即對觀眾保密,讓觀眾和劇中當事人一樣都被蒙在鼓里,以此引起觀眾的猜測Eg.我國傳統(tǒng)戲曲

3、和章回小說、電視劇楊乃武與小白菜3、劇中的謀劃者和觀眾都知道劇中當事人已陷入險境,安全受到威脅,連當事人自己也知道這一情況，但其后果如何無人知曉Eg.美國影片獵鹿人懸念片與懸念機制一4、劇中的當事人、謀劃者以及觀眾全都知道當事人將要面臨的危險和困境,觀眾期望看到劇中主人公如何戰(zhàn)勝對手,化險為夷, 或者擺脫困境,轉化危機；Eg. 美國影片目擊者懸念機制并不僅限于以上幾種，其構成與變化是多種多樣的，創(chuàng)作者需尋求突破,開拓出新的內涵和境界一般來說,觀眾對懸念的期待與破解,在心理作用上會產(chǎn)生以下幾種反應1）在意料之中,符合心理期望2）出乎意料,但在情理之中3）雖在意料之外,但不在情理之中懸念不能太玄，

4、對懸念的構思和設計，需要有生活的依據(jù)和積累，否則其機制就會遭到損害,難以收到預期的效果懸念與推理 二在類型片中,情節(jié)的發(fā)展和推動多依靠懸念和推理來維持和支撐,由此而形成了兩種獨特的樣式:懸念片與推理片。一般人們對懸念與推理的認知,往往在觀念上容易產(chǎn)生混淆,這是因為懸念與推理都指向一個懸而未決的問題,令觀眾疑竇叢生，并對后續(xù)發(fā)展產(chǎn)生關切與期待；如希區(qū)柯克的懸念片電話謀殺案、精神病患者、39 級臺階、西北偏北等但是懸念與推理卻有其根本的差異和區(qū)別：懸念,是指編劇和導演利用觀眾對故事發(fā)展和人物命運前景的關切心情,在劇中設置懸而未決的矛盾現(xiàn)象,引發(fā)觀眾期待矛盾解決的心理；推理則是邏輯學上指思維的一種基

5、本形式,是由一個或幾個已知的前提推斷出結論的過程。懸念與推理 二懸念與推理在構成機制和演繹過程上的顯著區(qū)別：懸念推理123123懸念是利用設置一些未知的情節(jié)來達到敘事的目的;故事程序是由因至果懸念令觀眾關心的是情節(jié)未來發(fā)展的走向和結果如何,在時態(tài)上是現(xiàn)在進行式事件和動作基本上符合時序,按照時針的順序進行,但是情節(jié)的進展又是無序的，常被突發(fā)事件打亂是已知事情的結果,去追尋既成事實的原因主人公已經(jīng)死亡,案件已經(jīng)確立,人物的命運已成定論動作和情節(jié)的演進與發(fā)展按照嚴密的邏輯順序完成，順序排列由結果回溯到原因事件正在發(fā)生和進行4劇中當事人的命運已成定局4激起的觀眾的心理反應更為強烈5在結構上則比懸念片更

6、為嚴謹、縝密,環(huán)環(huán)相扣,絲絲相連5懸念與視覺語言三影視作品需要運用視覺語言，借助影像造型以及聲音效果來構建和表現(xiàn)懸念，要重視觀賞性對于營造情節(jié)片中的懸念來說，希區(qū)柯克是一位當之無愧的運用視覺語言表現(xiàn)懸念的天才；其懸念電影之所以能被商家和藝術家所看好,就因為他的影片不僅具有商業(yè)性、娛樂性和觀賞性,而且具有電影的先鋒性,所以能雅俗共賞希區(qū)柯克影片的先鋒性主要表現(xiàn)在他對純粹電影的實驗精神上，特別是對視覺語言的實驗。他把運用構圖和視像傳遞信息的方式確定為純粹電影的講述方式；例如后窗，在視點單一和空間局限性最大的難度中，探索純粹電影的自由表現(xiàn)方式懸念與視覺語言三電影與電視本來是以視覺見長的文化產(chǎn)品，但有

7、許多導演不善于發(fā)現(xiàn)和捕捉生活中的新鮮事物，出現(xiàn)人物語言影像畫面的問題在希區(qū)柯克導演的影片破幕中,他曾巧妙地運用場面調度,取代了不必要的說白,而且獲得了不同的雙向含義。在希區(qū)柯克影片精神病患者中，“瑪里恩在浴室被殺”一場戲是全片最攝人心魄的暴力場面，這場戲沒有對話，完全靠動作和鏡頭語言表述出來：段落分析：景別上鏡頭時長上懸念與視覺語言三希區(qū)柯克對這場兇殺戲的“影像設計” 運用了大量的近景、特寫短鏡頭，就是要避開直接拍攝暴力行為，只拍攝那些能給人造成暴力行為印象的東西；采用黑白片拍攝,其用意就在于去掉殷紅的血跡在情節(jié)中引入弗洛伊德的精神分析法，把人物的精神變態(tài)、性格分裂，從心理深層次的戀母情結作了剖析和開掘。懸念與視覺語言三分析希區(qū)柯克影片狂兇記講述的是在英國倫敦有一個患性躁狂癥的男人，專用領帶作案殺人,連續(xù)勒死好幾個婦女的故事。其中兩場直接表現(xiàn)兇殺場面的戲處理得既外露又含蓄；既富刺激性,又能讓人產(chǎn)生豐富的聯(lián)想和回味。段落分析：閃回段落共計 12