1、音響、音樂在影視作品中的運(yùn)用及其研究?jī)?nèi)容摘要：本文主要研究音響，音樂在影視作品中的作用，以及運(yùn)用方面的研 究。目的是了解音響，音樂在體現(xiàn)影視藝術(shù)性時(shí)所表現(xiàn)的價(jià)值和作用。為了說(shuō)明音響，音樂的作用，本文擬通過(guò)分析影視中作品的音響音樂方面的成 功案例加以佐證?！娟P(guān)鍵詞】影視作品 聲音 音響 音樂 作用 問題 對(duì)策研究一、聲音的出現(xiàn)及音響的加入聲音在今天已經(jīng)是影視藝術(shù)創(chuàng)作來(lái)源中的最豐富的重要來(lái)源，作為這種意義的來(lái)源，聲音的藝術(shù)價(jià)值現(xiàn)在已被大家公認(rèn)。 影視作品離不開聲音，聲音的 運(yùn)用豐富并擴(kuò)大了電影的時(shí)空，使得電影藝術(shù)作品中的場(chǎng)景、氣氛得到無(wú)盡延 伸。聲音作為在影視中的藝術(shù)存在，大致可以分為人聲，音樂，

2、音響三大類。 他們作為造型因素參與銀幕空間形象的塑造來(lái)發(fā)揮表達(dá)情緒，參與巨作，創(chuàng)造審美價(jià)值等功能的。在此，我們主要討論音響，音樂在影視中的作用等問題。音響是指除了人聲和音樂之外的所有聲音，及背景音響或環(huán)境音響的形式 出現(xiàn)的人聲和音樂。而音樂，在進(jìn)入影視作品之后，成為了影視的有機(jī)組成部 分，它在突出影片的情感，加強(qiáng)影片的戲劇性，渲染影片的氣氛，預(yù)示劇情， 作為特定人物或特定場(chǎng)景形象音樂，表示劇中人物的心情等方面都起著重要的 作用。二、關(guān)于音響就音響的藝術(shù)屬性而言，音響可分為寫實(shí)性和寫意性兩類。寫實(shí)性音響是通過(guò)有選擇的利用自然音響來(lái)創(chuàng)作， 完美影視作品的真實(shí)性 及藝術(shù)性的。而寫意性音響則是根據(jù)劇情

3、表現(xiàn)得特殊需要而對(duì)自然性音響進(jìn)行 加工再創(chuàng)作的音響效果。相對(duì)作用于影視作品的藝術(shù)效果來(lái)講，這兩種音響只 是表現(xiàn)意義上的不同。與寫實(shí)性音響構(gòu)筑聽覺上的真實(shí)世界有別，寫意性音響 則更注重對(duì)于觀眾心理感受的影響。不同的音響效果出現(xiàn)在某種特定環(huán)境下， 相對(duì)于聽者的心理感受，會(huì)產(chǎn)生超出音響本身內(nèi)容的各種不同的特殊含義。這就是音響的寫意性一一將音響“意境”化。在此，主要研究音響的寫意性作用。1、音響的強(qiáng)化作用1) 提高響度強(qiáng)化，在音響的寫意性功能中是最常見的，它主要通過(guò)加大聲音的響度來(lái) 實(shí)現(xiàn)。例如：電影黑眼睛中有對(duì)音響強(qiáng)化很確切地運(yùn)用。由于主人公丁力 華是一位盲人運(yùn)動(dòng)員，聲音對(duì)于她來(lái)說(shuō)是最重要的和外界接觸

4、的手段。因?yàn)閷?duì)鈴聲的敏感，教練就用車鈴和口哨引導(dǎo)運(yùn)動(dòng)員跑步的方向。在一次殘疾人運(yùn)動(dòng)會(huì)上，第一次參賽的丁力華一直很緊張，教練鼓勵(lì)他，并告訴他自己在 50米 外用哨聲來(lái)引導(dǎo)他。發(fā)令槍一響，丁力華奮力向前跑去。剛開始場(chǎng)外無(wú)數(shù)觀眾 在吶喊加油，使得環(huán)境很嘈雜，鏡頭一直用近景追隨著丁力華，這時(shí)，吶喊聲 漸漸虛掉了，原本50米外很微弱的哨聲變得響亮而堅(jiān)定。這時(shí)，配合著主人 公奮力沖刺的臉的近景，那明亮的哨聲一下一下堅(jiān)定而沉穩(wěn)的回蕩在似乎空無(wú) 一人的體育場(chǎng)內(nèi)，直到主人公沖向終點(diǎn)。這樣選擇哨聲進(jìn)行強(qiáng)化處理，是很具 象征性的。清晰明亮的哨聲，無(wú)論是對(duì)片中的丁力華還是對(duì)我們觀眾來(lái)說(shuō)，都仿佛代替了 “加油”的喊聲和

5、最有力的精神鼓舞，象征了成功和勝利的指引。 在觀眾心中，這哨聲則起到了一種升華拼搏精神的作用， 從而更容易帶動(dòng)觀眾 的情緒并使之有所感動(dòng)。選擇某處細(xì)節(jié)音響作強(qiáng)化處理，往往會(huì)起到“畫龍點(diǎn)睛”的作用。例如：影片 緊急迫降中有一處對(duì)細(xì)節(jié)音響進(jìn)行了強(qiáng)化的藝術(shù)處理。當(dāng)種種努力都失敗 后，機(jī)組人員決定人工檢查起落架的安全系統(tǒng)， 這就意味著負(fù)責(zé)檢查的機(jī)務(wù)員 要進(jìn)行極端危險(xiǎn)的高空作業(yè)。而這時(shí)，機(jī)務(wù)員的手表報(bào)時(shí)響了，在真實(shí)的環(huán)境 下，微弱的報(bào)時(shí)聲應(yīng)被巨大的飛機(jī)轟鳴聲及嘈雜的人聲環(huán)境徹底掩蔽掉，而影片將報(bào)時(shí)聲夸張放大讓觀眾清晰地聽到， 是有其深層用意的：這位負(fù)責(zé)檢查的 機(jī)務(wù)員是非常在意自己身體的， 每當(dāng)手表報(bào)時(shí)一

6、響，他就該吃些維他命之類的 營(yíng)養(yǎng)藥物進(jìn)補(bǔ)了。這些都已在影片的前半段交代了。 因此，此時(shí)的報(bào)時(shí)聲如此 “明亮”其實(shí)是為了提醒觀眾不要忘了：這是一位將自己生命看得比什么都重 要的機(jī)務(wù)員。而就是這么一個(gè)惜命如金的機(jī)務(wù)員， 卻在危急時(shí)刻毫不猶豫地承 接了可能會(huì)丟掉自己生命的任務(wù)。這么一個(gè)音響細(xì)節(jié)的夸張?jiān)跓o(wú)形中比任何直 白的表達(dá)都更有力地樹立起了劇中人物高尚、敬業(yè)的高大形象，悄然之中調(diào)動(dòng)起觀眾的敬佩之情。2）音響變形音響的扭曲變形是音響夸張的另一種表現(xiàn)手段。我們常?？梢栽谟捌新牭皆谡鎸?shí)生活中所聽不到的音響。比如在王子復(fù)仇記中，哈姆雷特聽到鬼 的心跳聲。影片午夜兇鈴中，配合著每次提示日期的字幕的出現(xiàn)，響

7、起的 一種古怪的，聽起來(lái)陰冷詭異的音響，仿佛是亡靈的提示， 敲打在早已戰(zhàn)戰(zhàn)兢 兢的觀眾的心上。這種聲音壓住了所有的真實(shí)環(huán)境聲，給觀眾一種危險(xiǎn)逐漸迫 近增大的恐懼感，令人毛骨悚然。這些音響效果聽似完全不建立在真實(shí)音響的 基礎(chǔ)上，仿佛是憑空捏造出來(lái)的。但其實(shí)所有這種音響效果都是依據(jù)著生活中 不止一種以上的真實(shí)音響，混合、變形、加工處理而成。由于在真實(shí)生活中對(duì) 這種聲音的陌生，使得人們更易對(duì)此產(chǎn)生增強(qiáng)恐懼感和不確定感。雖然音響夸 張主要用在故事片當(dāng)中，但在專題片中也偶有使用，可以減少解說(shuō)的出現(xiàn)而達(dá) 到飽滿片子情緒的作用。2、隱喻音響寫意性的表現(xiàn)形式還有隱喻。隱喻與對(duì)喻也是寫意性音響的重要功 用。所謂

8、隱喻，就是具有象征性代表性的潛臺(tái)詞，能夠非直白的體現(xiàn)出某種語(yǔ) 言所無(wú)法表達(dá)的深刻內(nèi)涵。這種表達(dá)，由于它的含蓄隱約的方式，其效果很可 能會(huì)比明白無(wú)誤地告訴觀眾來(lái)得更深刻和難忘。電視居I橘子紅了中，橘園上空的鳥鳴聲正是象征著劇中人物的深深嘆息。 充斥著觀眾耳膜的是經(jīng)過(guò)了變形處理后加了混響的、變得近乎于音樂的鳥叫 聲。幽遠(yuǎn)而空靈的鳥鳴聲既給這種氣息平添了一份憂郁的色彩，又是對(duì)被禁錮在園中的大媽的宿命的隱喻：橘園實(shí)際上是大媽心中被構(gòu)筑的愛情世界， 住滿 了絕望的對(duì)遲遲不能歸來(lái)的愛情的期盼與呼喚， 和對(duì)那轉(zhuǎn)瞬即逝的美好回憶的 守護(hù)。倘若只添上現(xiàn)實(shí)中各種小鳥、 麻雀嘰嘰喳喳的吵鬧聲，可能會(huì)完全破壞 畫面的

9、情緒氣氛甚至整部劇情所要表現(xiàn)的藝術(shù)效果。在毒太陽(yáng)中幾次出現(xiàn)的火球，總帶著火的燃燒聲和悶悶的轟鳴聲在刺眼的 陽(yáng)光下和密迪亞的回憶中劃過(guò)， 甚至有時(shí)只聽到轟鳴聲而不出現(xiàn)火球， 直到最 后，火球帶著轟鳴聲劃過(guò)密迪亞安靜的尸體。 影片也向觀眾傳達(dá)了它要表達(dá)的 寓意：這種仿佛是火球熊熊燃燒的轟鳴聲是一種宿命的暗示，它讓人聽不清也道不明，就象是對(duì)密迪亞一生的隱喻：在被利用與利用中嘗盡痛苦與虛幻的愉 悅，最終也逃不過(guò)斯大林對(duì)他的愚弄與操縱；同時(shí)也隱喻著寇托夫的最終命運(yùn)： 他終究是那個(gè)是非混亂的社會(huì)的犧牲品。如果兩個(gè)具有相反象征寓意的音響在同一影片中重復(fù)出現(xiàn)，就可以稱做對(duì)喻。利用這種對(duì)喻來(lái)暗示某種結(jié)果，也是達(dá)

10、到隱喻效果的另一種方式。美國(guó)影片巴 頓以其蔚為壯觀震撼人心的視聽效果著稱， 音響，無(wú)論是在寫實(shí)還是寫意的 運(yùn)用上，對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)氣氛的渲染是功不可沒的。3、反復(fù)所謂音響的反復(fù)作用，是指選擇劇中已經(jīng)出現(xiàn)過(guò)的某種典型的、 代表性的 聲音再次或多次以主觀的方式出現(xiàn)閃回， 使之被賦予特殊意義于某種暗示，并 由此引發(fā)觀眾的心理聯(lián)想，增加影視作品的藝術(shù)效果 .例如：電視劇沉睡的森林中，女主人公在一次被舞臺(tái)的大探照燈的強(qiáng)光晃 到時(shí)，耳邊忽然響起了滂沱大雨聲和似乎是人群的騷動(dòng)聲，使她似乎被瞬間的某種記憶突然喚醒。此后又多次因某種相近的聲音而聽到莫名的雨聲和騷動(dòng) 聲，使自己一下子跌落到某個(gè)記憶的片斷中。 其實(shí)這些音響

11、效果是女主人公幼 時(shí)目睹的殺人現(xiàn)場(chǎng)的雨聲，和她被救出兇宅時(shí)警民的嘈雜聲。在片子的最后， 揭曉兇手真面目的時(shí)候，觀眾才看到這些音響效果出現(xiàn)的真正時(shí)空地點(diǎn)。 這種 音響的多次反復(fù)出現(xiàn)，不僅是作為一種啟發(fā)女主人公重新回憶的引導(dǎo)， 而且也 突出了影片的懸念感，增強(qiáng)了觀眾的好奇心，使觀眾更有興趣關(guān)注情節(jié)往下的 發(fā)展。4、制造懸念音響在某種特定環(huán)境下的產(chǎn)生，與當(dāng)時(shí)發(fā)生的環(huán)境、事件緊密相連，會(huì)使 音響效果超出本身的意義而產(chǎn)生很強(qiáng)的象征性，因而在劇中造成懸念感。音響的懸念，也是音響寫意性的表現(xiàn)功能之一。例如：影片現(xiàn)代啟示錄的開頭，直升機(jī)螺旋槳“突突突”的旋轉(zhuǎn)聲便是一 個(gè)懸念音響的例子。影片首先印入觀眾眼簾的是

12、滿目的翠綠，接著，一陣帶著回聲的仿佛是夢(mèng)境中的直升機(jī)螺旋槳的轉(zhuǎn)動(dòng)聲由遠(yuǎn)至近，直至一架直升機(jī)劃過(guò)畫面，攪亂了美麗平靜的景色。當(dāng)螺旋槳的聲音更多更頻繁的時(shí)候， 畫面上也 出現(xiàn)了更多的直升機(jī)和戰(zhàn)火。這時(shí)的畫面愈來(lái)愈清晰的疊出一張?zhí)芍娜四槪?螺旋槳的聲音顯得渙散而無(wú)處不在，仿佛包圍著那張好像在想著什么的臉。螺 旋槳的聲音就一直這么持續(xù)著， 直到疊畫消失，螺旋槳聲也由渙散逐漸集中起 來(lái)，當(dāng)鏡頭轉(zhuǎn)向不停旋轉(zhuǎn)的吊扇，觀眾才意識(shí)到原來(lái)一直聽到的“突突”聲是 吊扇葉片旋轉(zhuǎn)的聲音的變形。即使是這樣，吊扇聲仍處理得很像螺旋槳聲，響 度很強(qiáng)的充斥著整個(gè)房間，直到主人公走到窗口扒開百葉窗向外望去時(shí)，“突突”聲才漸漸消

13、失，恢復(fù)到真實(shí)的環(huán)境聲。此處對(duì)直升機(jī)螺旋槳聲的運(yùn)用，不 僅僅是技術(shù)上的處理，更是借用這種音響效果來(lái)豐富影片的藝術(shù)性。螺旋槳聲 所造成了 一種懸念聲音一直盤旋在主人公的冥想中，充斥著他的回憶，即使他的意識(shí)回到了真實(shí)的世界，也逃不開這種聲音的追隨：因?yàn)橹車磺邢嗨频穆?音都會(huì)成為它的替代品（就像與螺旋槳聲相似的吊扇旋轉(zhuǎn)聲）。觀眾也會(huì)因這種與主人公的現(xiàn)實(shí)生活不相干的聲音而疑惑，想知道這種聲音的出現(xiàn)究竟與主 人公有怎樣的聯(lián)系，在故事中扮演一種怎樣的角色？這樣懸念便造成了，并為故事的下一步發(fā)展提供了廣闊的空間。5、引發(fā)幻想音響的寫意功能中還有一種“不聞而聞”的幻聽作用，這是一種心理現(xiàn)象， 在影視作品中則

14、可作為藝術(shù)升華的手段來(lái)使用。當(dāng)人們?cè)诨叵肽呈禄蛐蕾p某件藝術(shù)作品時(shí)可能會(huì)產(chǎn)生幻聽。例如，戰(zhàn)艦波將金號(hào)的結(jié)尾處，連續(xù)出現(xiàn)了幾頭不同造型的石獅子，雖然沒有獅子怒吼的音響，但那種憤怒的情緒使觀眾似乎聽到了更為強(qiáng)大的怒吼， 由于沒出現(xiàn)真正的音響，反而突破了范圍和響度的界限，讓觀眾用心來(lái)感受到 的怒吼更加震耳欲聾，發(fā)人深省，從而升華了影片的藝術(shù)境界。影視作品正因?yàn)橐繇懙募尤攵兊糜佑H切甚至更加富有魅力。人們帶著更親切的情感看懂，并且聽到。正是由于音響的加入，影視作品才更加完美。 三、關(guān)于音樂音樂是用有組織的樂音來(lái)表達(dá)人們思想情感、反映現(xiàn)實(shí)生活的一種藝術(shù)。 它最基本的要素是節(jié)奏和旋律。 音樂不以說(shuō)教方式來(lái)

15、傳播，更多的是通過(guò)熏陶 及感染的途徑，潛移默化地來(lái)影響人的心靈，使更多地得到美的滋潤(rùn)。這就決定了音樂的重要性。音樂按照不同規(guī)定可分為多種。影視音樂就是其中一種。 其實(shí)影視音樂并不是純音樂，它是為影視作品而存在的音樂.一部?jī)?yōu)秀的文藝 作品的內(nèi)容往往總是與它的表現(xiàn)形式要實(shí)現(xiàn)一致的高度。電影音樂具有抒發(fā)感情、參與敘事、展現(xiàn)環(huán)境、創(chuàng)造節(jié)奏等作用 ，是與電影其他元素相結(jié)合而起 作用的。視覺與聽覺不屬于同一范疇，可是作為電影這一綜合藝術(shù)中的音樂， 必須溶于整體之中，也就是視覺形象與聽覺形象的完全一致。所以電影音樂必 須服從影片整體的結(jié)構(gòu)、節(jié)奏、必要性、長(zhǎng)短等等。電影音樂，實(shí)際上在電影中所起到的作用是深化主

16、題， 深化情緒，深化內(nèi) 容，渲染背景氣氛，抒發(fā)人物的內(nèi)心情感等。當(dāng)我們討論場(chǎng)景與場(chǎng)景，事件與事件，鏡頭與鏡頭之間所產(chǎn)生的對(duì)比，對(duì)觀眾造成視覺上，情感上的震撼時(shí)， 我們發(fā)現(xiàn)音樂在其中起到了相當(dāng)大的推動(dòng)作用。在影視作品中音樂與電影畫面會(huì)組合成不同的音畫關(guān)系，從而產(chǎn)生影片獨(dú)特的審美效果。一部影片，音樂、 音效、語(yǔ)言的有機(jī)結(jié)合，交替互補(bǔ)，可以形成單一畫面元素所沒有的張力和強(qiáng) 烈的表現(xiàn)力。 每一部電影都有它所要表達(dá)的主題思想。電影中的各個(gè)藝術(shù)元 素，諸如導(dǎo)演、攝影、表演、美術(shù)都圍繞著主題思想而發(fā)揮著各自不同的 作用。電影音樂則用音樂這一手段為深化影片的主題思想發(fā)揮自己獨(dú)特的作 用。.深化影片主題思想影視

17、音樂可以起到深化影片主題思想的作用。 這種用以表達(dá)影片主題思想， 概括影片基本情緒或刻畫主人公性格的樂曲， 被稱作主題音樂。它是影片音樂 的核心，全片音樂發(fā)展的基礎(chǔ)。在一部影片里，往往在最關(guān)鍵的時(shí)刻，用主題 音樂對(duì)劇情或主要人物進(jìn)行烘托、渲染，從而達(dá)到深化影片主題思想的作用。 例如泰坦尼克號(hào)中的我心永恒，蕩氣回腸，貫穿了整部影片，生動(dòng)體 現(xiàn)了杰克與羅斯的愛情的美好； 起伏跌宕，象征兩人愛情經(jīng)歷重重磨練。此曲 是這部曠世巨作如虎添翼，更顯唯美，深深地吸引觀眾們的注意力， 迷倒了無(wú) 數(shù)觀眾的心。.奠定基調(diào)氛圍、渲染制造氣氛音樂能為影片的局部或整體創(chuàng)造一種特定的氣氛基調(diào)（包括時(shí)間和空間的特征），從而

18、深化視覺效果，增強(qiáng)畫面的感染力。這種音樂不是簡(jiǎn)單重復(fù)畫面 的內(nèi)容，而是細(xì)致入微地為影片營(yíng)造一種背景氛圍。音樂也可以為影片的局部渲染制造氣氛。在一部影片中，有時(shí)某個(gè)場(chǎng)面表 現(xiàn)的是人物的一種情緒；或是歡樂、喜悅，或是悲苦、傷心，或是緊張、驚恐, 或是輕松、愉快等等；有時(shí)影片的某個(gè)場(chǎng)面營(yíng)造的是一種特定環(huán)境的氣氛：或是喧鬧或是靜寂，或是繁華或是蕭條，或是莊嚴(yán)肅穆或是活潑熱烈，等等，而此時(shí)往往很少對(duì)話或沒有對(duì)話。 在這種情況下，音樂從聽覺這個(gè)角度介入，參 與畫面視覺內(nèi)容的表達(dá)，使畫面內(nèi)人物的某種情緒得到進(jìn)一步的強(qiáng)調(diào)，環(huán)境氣氛得到進(jìn)一步的渲染，從而達(dá)到深化視覺效果、增強(qiáng)畫面藝術(shù)感染力的目的。 如影片追捕中

19、，杜丘不想連累真由美，說(shuō)：“我是逃犯！”而真由美回答說(shuō)： “我是同謀?！卑殡S著此畫面的是一段柔和、優(yōu)美而又含蓄的音樂，音樂為這個(gè)場(chǎng)面渲染了一種浪漫，溫馨的氣氛。凸顯了真有美對(duì)杜丘那誓死不渝的愛情。.連貫作用在電影中，音樂有時(shí)就像一條錦帶， 把一些分散的、跳躍的鏡頭串連起來(lái)， 這就是音樂得連貫作用。在鏡頭組接過(guò)程中，故事的情節(jié)、人物的動(dòng)作在時(shí)間、空間上具有很大的跳躍性。因此從一個(gè)局部或片斷看，它常常需要另一種 藝術(shù)手段從形式結(jié)構(gòu)上加強(qiáng)它的連貫感。 音樂正是這樣一種手段，影片中的音 樂雖然從整體上看是不連貫的，但它在局部上的連貫性常常對(duì)它所伴隨跳躍的 畫面起著一定的組織作用，使它們?cè)谟^眾的心理上產(chǎn)

20、生一種連貫感。.刻畫人物，抒發(fā)人物情感同樣，電影音樂最擅長(zhǎng)的也是揭示人物的內(nèi)心世界，表達(dá)銀幕上無(wú)法直觀 的人物復(fù)雜的內(nèi)心情感。電影借助音樂的主要目的，是用音樂加強(qiáng)影片的感情 色彩，從而促成整部影片與觀眾情感的契合。用音樂加強(qiáng)人物的動(dòng)作性、心理 活動(dòng)。揭示人物的思想感情，表現(xiàn)人物的精神面貌，使人物的形象更加鮮明動(dòng) 人。表現(xiàn)人物形象的思想和心理活動(dòng)等，使之更立體化，更加鮮明動(dòng)人。加勒比海盜一聚魂棺中的“ Davy Jones”是以片中的反派瓊斯命名的曲 子。這一角色雖然外形恐怖并強(qiáng)勢(shì)， 但內(nèi)心深處卻隱藏了柔弱的感情， 因?yàn)閻?上一個(gè)女人而深受傷害。只能將自己的心臟挖出來(lái)放入聚魂棺中來(lái)避免痛苦， 為

21、了突顯出人物內(nèi)心的憂傷，整曲運(yùn)用了小調(diào)的調(diào)性；而它在劇情中擁有一個(gè) 八音盒項(xiàng)鏈，配樂使用八音盒這種輕柔的音色節(jié)奏， 讓旋律線條平穩(wěn)來(lái)表現(xiàn)大 衛(wèi)瓊斯的心理活動(dòng)。除了柔弱的一面，作為片中的反派角色，大衛(wèi)，瓊斯也擁 有兇悍的本性。為了體現(xiàn)這一特點(diǎn)，在配器上運(yùn)用了管風(fēng)琴并加入了管弦樂做 伴奏，大量樂器的加入讓音響效果更為宏大， 同時(shí)也加快了節(jié)奏來(lái)表現(xiàn)出角色 的強(qiáng)大。整曲中還有鼓聲制造出心跳的聲音來(lái)烘托他的特點(diǎn)。.推動(dòng)劇情發(fā)展的與連接，暗示劇情的進(jìn)展或延伸。有時(shí)先于畫面的視覺形象出現(xiàn)，例如在困難的時(shí)刻預(yù)示勝利和希望，在順 利的時(shí)刻預(yù)示艱苦挫折：有時(shí)后于畫面視覺形象出現(xiàn)，延展戲劇情緒。電影劇 情有其本身的

22、發(fā)展線索及動(dòng)力來(lái)源，而音樂在電影中也起到了推動(dòng)和幫助劇情 的進(jìn)展、延伸情緒等并連貫作用。加勒比海盜一聚魂棺中的“ Hello Beastie ”以主角的一句臺(tái)詞命名。 整段配樂一直延續(xù)到影片末尾。 劇情進(jìn)行到了最后一段。海怪重創(chuàng)了杰克船長(zhǎng) 的黑珍珠號(hào)。船上一行人只能靠一艘小木船逃跑， 而女主角發(fā)現(xiàn)了海怪襲擊黑 珍珠號(hào)的目的是要?dú)⒋L(zhǎng)，因此設(shè)法騙了船長(zhǎng)并將他鎖在桅桿上。 由于女主角 的背叛，劇情顯得較為沉悶，這時(shí)音樂隨之出現(xiàn)，使用了低沉的旋律，讓大號(hào) 等低音管樂吹奏小調(diào)旋律，節(jié)奏緩慢，來(lái)烘托每個(gè)角色內(nèi)心活動(dòng)，并為之后的 劇情作鋪墊，暗示了杰克船長(zhǎng)的命運(yùn)。在一行人乘坐小木船逃走后，船長(zhǎng)掙脫 了鎖鏈，這時(shí)海怪再次從船長(zhǎng)身后緩緩出現(xiàn)， 音樂配合著靠近船的海怪在音量 上漸強(qiáng)，音域也拉寬杰克知道自己無(wú)路可逃。只有拿刀沖向海怪，這時(shí)候配樂在節(jié)奏上略有加快，使用大量管弦樂的和聲奏出旋律并加入了打擊樂來(lái)襯托畫 面中使用的慢鏡頭：之后杰克和黑珍珠號(hào)被海怪一同吞噬，畫面轉(zhuǎn)到遠(yuǎn)景，配 樂中的音量再次漸強(qiáng)并用轉(zhuǎn)調(diào)來(lái)推動(dòng)劇情進(jìn)入高潮， 烘托出宏大的場(chǎng)面和悲壯 的氣氛。這段劇情結(jié)束后，場(chǎng)景發(fā)生轉(zhuǎn)