1、電影藝術(shù)鑒賞【電影的誕生與發(fā)展】【電影的流派與風(fēng)格】【電影的鑒賞與評(píng)論】【電影的誕生與發(fā)展】【電影的概述】 電影，也稱映畫。是由活動(dòng)照相術(shù)和幻燈放映術(shù)結(jié)合發(fā)展起來(lái)的一種現(xiàn)代藝術(shù)。是一門可以容納文學(xué)戲劇、攝影、繪畫、音樂(lè)、舞蹈等多種藝術(shù)的綜合藝術(shù)，但它又具有獨(dú)自的藝術(shù)特征。電影在藝術(shù)表現(xiàn)力上不但具有其它各種藝術(shù)的特征，又因可以運(yùn)用蒙太奇這種藝術(shù)性極強(qiáng)的電影組接技巧，具有超越其它一切藝術(shù)的表現(xiàn)手段，而且影片可以大量復(fù)制放映。 電影：根據(jù)“視覺(jué)暫留”原理，運(yùn)用照相（以及錄音）手段，把外界事物的影像（以及聲音）攝錄在膠片上，通過(guò)放映（以及還音），在銀幕上造成活動(dòng)影像（以及聲音），以表現(xiàn)一定內(nèi)容的技術(shù)。

2、 電影藝術(shù)：以電影技術(shù)為手段，以畫面和聲音為媒介，在銀幕上運(yùn)動(dòng)的時(shí)間和空間里創(chuàng)造形象，再現(xiàn)和反映生活的一門藝術(shù)。 電影藝術(shù)詞典 【電影的定義】 眾所周知，現(xiàn)代的電影是19世紀(jì)末首先在國(guó)外創(chuàng)制的。但是，我國(guó)勞動(dòng)人民在很古以前就有了類似電影的發(fā)明。在我國(guó)古代流傳很久的皮影，可以說(shuō)就是現(xiàn)代電影的先導(dǎo)。皮影戲和走馬燈傳入歐洲后，歐洲人經(jīng)過(guò)多年的實(shí)踐、研究，最后發(fā)展成為電影。事實(shí)說(shuō)明，電影雖然不是誕生在中國(guó)，但我國(guó)勞動(dòng)人民對(duì)電影原理的認(rèn)識(shí)和實(shí)踐，已有很長(zhǎng)的歷史，對(duì)后來(lái)電影的發(fā)明，是有貢獻(xiàn)的。【電影的前身】 1829年，比利時(shí)著名物理學(xué)家約瑟夫普拉多發(fā)現(xiàn)：當(dāng)一個(gè)物體在人的眼前消失后，該物體的形象還會(huì)在人的

3、視網(wǎng)膜上滯留一段時(shí)間，這一發(fā)現(xiàn)，被稱之為“視覺(jué)暫留原理”。普拉多據(jù)此原理于1832年發(fā)明了“詭盤”?！霸幈P”能使被描畫在鋸齒形的硬紙盤上的畫片因運(yùn)動(dòng)而活動(dòng)起來(lái)，而且能使視覺(jué)上產(chǎn)生的活動(dòng)畫面分解為各種不同的形象。“詭盤”的出現(xiàn)，標(biāo)志著電影的發(fā)明進(jìn)入到了科學(xué)實(shí)驗(yàn)階段。 1834年，美國(guó)人霍爾納的“活動(dòng)視盤”試驗(yàn)成功； 1853年，奧地利的馮烏卻梯奧斯將軍在上述的發(fā)明基礎(chǔ)上，運(yùn)用幻燈，放映了原始的動(dòng)畫片。 【電影的誕生】 攝影技術(shù)的改進(jìn)，是電影得以誕生的重要前提，也可以認(rèn)為攝影技術(shù)的發(fā)展為電影的發(fā)明提供了必備條件。早在1826年，法國(guó)的W尼埃普斯成功地拍攝了世界上第一張照片“窗外的景”，曝光時(shí)間8小

4、時(shí)。而在初期的銀板照相出現(xiàn)以后，一張照片縮短至30分鐘左右，由于感光材料的不斷更新使用，攝影的時(shí)間也在不斷縮短。1840年拍攝一張照片僅需20分鐘，1851年，濕性珂珞酊底版制成后，攝影速度就縮短到了1秒，這時(shí)候 “運(yùn)動(dòng)照片”的拍攝已經(jīng)在克勞黛特、杜波斯克等人的實(shí)驗(yàn)拍攝中獲得成功?！倦娪暗恼Q生】 在1888-1895年期間，法、美、英、德、比利時(shí)、瑞典等國(guó)都有拍攝影像和放映的試驗(yàn)。1888年，法國(guó)人雷諾試制了 “光學(xué)影戲機(jī)”，用此機(jī)拍攝了世界上第一部動(dòng)畫片一杯可口的啤酒。1889年，美國(guó)發(fā)明大王愛(ài)迪生在發(fā)明電影留影機(jī)后，又經(jīng)過(guò)5年的實(shí)驗(yàn)，發(fā)明了電影視鏡。他將攝制的膠片影像在紐約公映，轟動(dòng)了美國(guó)

5、。但他的電影視鏡每次僅能供一人觀賞，一次放幾十英尺的膠片，內(nèi)容是跑馬、舞蹈表演等。他的電影視鏡是利用膠片的連續(xù)轉(zhuǎn)動(dòng)，造成活動(dòng)的幻覺(jué)，可以說(shuō)最原始的電影發(fā)明應(yīng)該是屬愛(ài)迪生的。他的電影視鏡傳到我國(guó)后被稱之為 “西洋鏡”?！倦娪暗恼Q生】 1895年，法國(guó)的奧古斯特盧米埃爾和路易盧米埃爾兄弟，在愛(ài)迪生的 “電影視鏡”和他們自己研制的 “連續(xù)攝影機(jī)”的基礎(chǔ)上，研制成功了“活動(dòng)電影機(jī)”。“活動(dòng)電影機(jī)”有攝影、放映和洗印等三種主要功能。它以每秒16畫格的速度拍攝和放映影片，圖像清晰穩(wěn)定。 同年12月28日，盧米埃爾兄弟在巴黎卡普辛路14號(hào)大咖啡館，正式向社會(huì)公映了他們自己攝制的一批紀(jì)實(shí)短片， 這些短片包括工

6、廠大門、嬰兒午餐、火車進(jìn)站等，不含任何技巧，時(shí)長(zhǎng)大約20分鐘，現(xiàn)場(chǎng)有33位觀眾?！倦娪暗恼Q生】 在世界電影史上，盧米埃爾兄弟是第一個(gè)利用銀幕進(jìn)行投射式放映電影的人。史學(xué)家們認(rèn)為，盧米埃爾兄弟的拍攝和放映，已經(jīng)脫離了實(shí)驗(yàn)階段，因此，他們把1895年12月28日世界電影首次公映之日即定為電影誕生之時(shí)，盧米埃爾兄弟自然當(dāng)之無(wú)愧地成為 “電影之父”。 【電影的誕生】【電影的發(fā)展】形成期(18951927年)發(fā)展期(19271945年 成熟期(1945年至今)【電影的發(fā)展】形成期發(fā)展期成熟期從愛(ài)迪生、盧米埃爾在美國(guó)和法國(guó)發(fā)明電影之日起，經(jīng)歷了從短片到長(zhǎng)片，從單鏡頭到多鏡頭剪接，從而形成視覺(jué)語(yǔ)言的二十多年

7、歷史。 在這不到二十年的時(shí)間里，電影獲得了聲音和色彩，具備了一切必要的表現(xiàn)元素。人們對(duì)反對(duì)無(wú)聲電影的經(jīng)驗(yàn)開(kāi)始了總結(jié)，在運(yùn)用音響和色彩方面，在探索電影形象表現(xiàn)潛力方面都展開(kāi)了認(rèn)真的研究和實(shí)驗(yàn)。 電影從此進(jìn)入了在藝術(shù)上精益求精的階段，從過(guò)去單純的摹仿吸收進(jìn)入到有取有舍的階段。此時(shí)的電影不再是單純的娛樂(lè)品，而是具有極大的社會(huì)影響的藝術(shù)門類了。 從無(wú)聲到有聲早期電影，全部是無(wú)聲電影，因此這一階段在電影史上又被稱之為默片時(shí)代，大約持續(xù)了30余年。中國(guó)電影的誕生在1905年，當(dāng)時(shí)的北京豐泰照相館拍攝了中國(guó)第一部影片定軍山，由著名京劇演員譚鑫培主演。1927年，美國(guó)華納公司拍攝了爵士歌王，片中加進(jìn)了部分對(duì)話

8、，四支歌和音樂(lè)伴奏，標(biāo)志著電影史上一個(gè)全新階段有聲電影時(shí)代開(kāi)始?！倦娪暗陌l(fā)展】有了聲音，人們還希望電影能夠還原大自然豐富多姿的色彩。1925年，愛(ài)森斯坦在他著名的戰(zhàn)艦波將金號(hào)中采用人工膠片上色方法。真正彩色電影是1935年美國(guó)人拍攝的浮華世界。彩色影片在全球普及，20世紀(jì)60年代，以安東尼奧尼1964年拍攝的紅色沙漠為典型代表?！倦娪暗陌l(fā)展】從黑白到彩色 電影發(fā)展進(jìn)入21世紀(jì)，隨著數(shù)字技術(shù)發(fā)展，數(shù)字電影開(kāi)始出現(xiàn)。當(dāng)代電影越來(lái)越多地把攝影機(jī)無(wú)法實(shí)現(xiàn)的內(nèi)容交給電腦來(lái)完成。創(chuàng)造時(shí)空再現(xiàn)奇跡。 如：臥虎藏龍、功夫、玩具總動(dòng)員續(xù)集、泰坦尼克號(hào)等，不勝枚舉?！倦娪暗陌l(fā)展】數(shù)字電影【電影的發(fā)展】 由于聲音的

9、出現(xiàn)，音樂(lè)、音響和語(yǔ)言都成為影像之后電影最重要的創(chuàng)作元素，從而極大地豐富了電影藝術(shù)的表現(xiàn)力。 1928年放映的紐約之光，標(biāo)志著世界上第一部真正意義的有聲片的誕生；1931年，中國(guó)第一部有聲片歌女紅牡丹上映。聲音的登場(chǎng)，不僅顛覆了電影畫面的單一統(tǒng)治，同時(shí)也使電影這一單一的視覺(jué)藝術(shù)從此發(fā)展成為視聽(tīng)綜合藝術(shù)。 安東尼奧尼1964年拍攝的紅色沙漠，由于色彩上的極度夸張和主觀渲染，從而使色彩在影片中不僅成為自然界色彩的還原與再現(xiàn)，更為重要的是，色彩成為一種富有鮮活質(zhì)感與豐富意蘊(yùn)、具有強(qiáng)烈表現(xiàn)力的創(chuàng)作元素。從此以后，構(gòu)成電影獨(dú)立藝術(shù)品味的三個(gè)最基本要素畫面、聲音與色彩已經(jīng)全部齊備，電影藝術(shù)進(jìn)一步走向成熟，

10、開(kāi)始向獨(dú)立藝術(shù)門類大步邁進(jìn)。色彩的出現(xiàn)【電影的發(fā)展】 真正使電影成為一門藝術(shù)的，是美國(guó)導(dǎo)演大衛(wèi) 瓦克格里菲斯。1915年攝制完成了好萊塢第一部高成本電影一個(gè)國(guó)家的誕生，直接促成了前蘇聯(lián)“蒙太奇”學(xué)派的形成及對(duì)世界電影影響深遠(yuǎn)的蒙太奇理論的誕生。影像的剪輯【電影的發(fā)展】【電影的流派與風(fēng)格】【蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派】 蒙太奇（法語(yǔ)：Montage），原為建筑學(xué)術(shù)語(yǔ)，意為“剪接”，但到了前蘇聯(lián)它被發(fā)展成一種電影中鏡頭組合的理論。蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派可以說(shuō)是對(duì)整個(gè)世界電影史發(fā)展產(chǎn)生最深刻的影響力的電影學(xué)派。了解電影，不能不提蒙太奇。 蒙太奇的意圖：為了達(dá)到思想傳播的目的而發(fā)展出來(lái)的形式美學(xué)。 手段：一個(gè)是選取有感染

11、力的素材；強(qiáng)調(diào)剪輯的重要性。 時(shí)間：20 世紀(jì) 2030 年代 人物：庫(kù)里肖夫、維爾托夫、愛(ài)森斯坦、普多夫金、杜甫仁科 。簡(jiǎn)要地說(shuō)，蒙太奇就是根據(jù)影片所要表達(dá)的內(nèi)容，和觀眾的心理順序，將一部影片分別拍攝成許多鏡頭，然后再按照原定的構(gòu)思組接起來(lái)。一言以蔽之：蒙太奇就是把分切的鏡頭組接起來(lái)的手段。由此可知，蒙太奇就是將攝影機(jī)拍攝下來(lái)的鏡頭，按照生活邏輯，推理順序、作者的觀點(diǎn)傾向及其美學(xué)原則聯(lián)結(jié)起來(lái)的手段。首先，它是使用攝影機(jī)的手段，然后是使用剪刀的手段。當(dāng)然電影的蒙太奇，主要是通過(guò)導(dǎo)演、攝影師和剪輯師的再創(chuàng)造來(lái)實(shí)現(xiàn)的。電影的編劇為未來(lái)的電影設(shè)計(jì)藍(lán)圖，電影的導(dǎo)演在這個(gè)藍(lán)圖的基礎(chǔ)上運(yùn)用蒙太奇進(jìn)行再創(chuàng)造

12、，最后由攝影師運(yùn)用影片的造型表現(xiàn)力具體體現(xiàn)出來(lái)。示例：飛屋環(huán)游記【蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派】戰(zhàn)后的世界電影是從意大利新現(xiàn)實(shí)主義開(kāi)始的。它在廢墟上誕生，貧困和苦難構(gòu)成了新現(xiàn)實(shí)主義的前提條件，形成了它特有的主題、樣式、手法和風(fēng)格。并由此產(chǎn)生了新現(xiàn)實(shí)主義電影的美學(xué)理論，從而使得新現(xiàn)實(shí)主義成為電影史上持續(xù)時(shí)間最長(zhǎng)的電影美學(xué)運(yùn)動(dòng)，并深刻地改變了世界電影的走向和格局。 【意大利新現(xiàn)實(shí)主義】羅西里尼 第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束前后，意大利社會(huì)生活各個(gè)方面陷于崩潰，社會(huì)動(dòng)蕩，人心惶惶，同時(shí)，人民民主運(yùn)動(dòng)高漲。意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影就是在這樣的背景下誕生的。 “把攝影機(jī)扛到大街上去！” 新現(xiàn)實(shí)主義最響亮的口號(hào)?！疽獯罄卢F(xiàn)實(shí)主義】

13、開(kāi)山之作沉淪盧奇諾維斯康蒂（1942年）羅馬，不設(shè)防的城市羅西里尼（1945）其他重要作品偷自行車的人德西卡 （ 1948 ）羅馬11時(shí)【意大利新現(xiàn)實(shí)主義】 主要特點(diǎn) 紀(jì)實(shí)地表現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)生活和斗爭(zhēng)，反映各種社會(huì)問(wèn)題； 都是實(shí)景拍攝； 啟用群眾演員； 純客觀地反映了當(dāng)時(shí)意大利的現(xiàn)狀，但沒(méi)有分析貧困根 源； 僅表現(xiàn)了意大利北方的貧困，題材的局限性大； 只注重生活實(shí)景，不注重刻畫人物。 【意大利新現(xiàn)實(shí)主義】 受戲劇、繪畫表現(xiàn)主義風(fēng)格的影響，產(chǎn)生于20世紀(jì)20年代初期的德國(guó)電影流派。此種電影中的演員、物體與布景設(shè)計(jì)都用來(lái)傳達(dá)情緒與心理狀態(tài)，不重視原來(lái)的物象意義。這一流派認(rèn)為電影不能滿足于和局限于對(duì)客觀事

14、物的描寫，要求深入揭示人的靈魂，強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)主觀現(xiàn)實(shí)，即藝術(shù)家的主觀精神。對(duì)后來(lái)的影片尤其是好萊塢恐怖、犯罪類作品產(chǎn)生了很大的影響?！镜聡?guó)表現(xiàn)主義】奠基之作羅伯特維內(nèi)卡里加里博士的小屋（1919）代表作品 羅伯特維內(nèi):蓋努茵（1920） 弗立茨朗格:疲憊的死（1921） 阿瑟魯賓遜:演皮影戲的人（1922） 保羅萊尼:蠟人館（1924）【德國(guó)表現(xiàn)主義】 20世紀(jì)20年代初期為了重振法國(guó)電影，路易德呂克發(fā)起組織電影俱樂(lè)部的運(yùn)動(dòng)，形成以他為中心的電影流派印象派。 印象派電影從印象主義繪畫中獲得啟示，試圖用畫面來(lái)表現(xiàn)感性印象?！痉▏?guó)印象派】【法國(guó)印象派】 詩(shī)意的畫面、強(qiáng)烈的表現(xiàn)力、以風(fēng)景或背景作為影片的

15、重要角色；不注重影片的故事情節(jié)，著重于氣氛的創(chuàng)造；自然主義與主觀主義或象征主義的結(jié)合。重要作品 德呂克 ：狂熱（1921） 馬賽爾來(lái)皮埃：黃金國(guó)（1921） 謝爾曼杜拉克：微笑的布德夫人（1923） 阿倍爾岡斯： 車輪（1923） 讓愛(ài)潑斯坦：忠實(shí)的心（1923） 【法國(guó)印象派】 指1958年興起于法國(guó)的年輕一代導(dǎo)演的電影觀念和在這種觀念指導(dǎo)下攝制的大批影片。西方現(xiàn)代主義電影的代表。法國(guó)新浪潮導(dǎo)演由兩部分人構(gòu)成：“電影手冊(cè)派”，又稱“作者電影”；“左岸派”又稱“作家電影”。【法國(guó)新浪潮】阿倫雷乃戈達(dá)爾代表作品【法國(guó)新浪潮】夏布羅爾： 漂亮的塞爾其 1958特呂弗： 四 百 下 1959 阿倫雷

16、乃 廣 島 之 戀 1959戈達(dá)爾 ： 精 疲 力 盡 1960【新德國(guó)電影】誕生：奧伯豪森宣言（ 1962，亞歷山大克魯格）理論主張：反對(duì)舊的電影樣式，提倡運(yùn)用新的電影語(yǔ)言，呼吁把電影從“商業(yè)伙伴”和既得利益集團(tuán)的束縛中解放出來(lái)。代表人物：文德斯、赫爾措格、施隆多夫、法斯賓德好萊塢 好萊塢（Hollywood），本意上是一個(gè)地名的概念，港譯“荷里活”，是全球最著名的影視娛樂(lè)和旅游熱門地點(diǎn)，位于美國(guó)第二大城市加利福尼亞州洛杉磯市市區(qū)西北郊，是世界著名的電影城市。現(xiàn)在，“好萊塢”一詞往往直接用來(lái)指美國(guó)加州南部的電影工業(yè)，成為美國(guó)電影的代名詞?！久绹?guó)電影】經(jīng)典好萊塢電影 20世紀(jì)20年代初期至50

17、年代中期，好萊塢電影開(kāi)創(chuàng)了世界電影史上的“黃金時(shí)代”?！久绹?guó)電影】 三位一體的集成系統(tǒng)：生產(chǎn)、發(fā)行和放映集成為三位一體的配套網(wǎng)絡(luò)，控制了電影企業(yè)的運(yùn)作。 制片人中心制：制片人對(duì)影片有 絕對(duì)的控制權(quán)。典型亂世佳 人。 明星制度： 影片的制作始終圍繞 著明星轉(zhuǎn)，將明星定位于一定的 類型與氣質(zhì)，完全納入商業(yè)化類 型電影的生產(chǎn)模式中。好萊塢制片制度【美國(guó)電影】好萊塢類型電影 從廣義上講，類型化是不受地域限制的，如中國(guó)的武打片，日本的武士片，印度的歌舞片。 從狹義上講，類型片專指美國(guó)好萊塢盛行時(shí)制片廠制度下按照某種規(guī)定好的生產(chǎn)程序和創(chuàng)作方法制作出來(lái)的影片。如西部片關(guān)山飛渡?！久绹?guó)電影】類型化的特征七大類

18、型片 西部片 強(qiáng)盜片 音樂(lè)片 喜劇片 科幻片、恐怖片 戰(zhàn)爭(zhēng)片 家庭情節(jié)片【美國(guó)電影】公式化的情節(jié)定型化的人物 圖解式的視覺(jué)形象舊好萊塢電影的文化特征商品化特征：電影首先是商品，其次 是大眾娛樂(lè)，第三才是藝術(shù)。戲劇化結(jié)構(gòu)：嚴(yán)格遵守戲劇的“三一律”， 有一套固定的劇作結(jié)構(gòu)。夢(mèng)幻品味：四十年代的類型片，總體上是不 反映現(xiàn)實(shí)生活的，營(yíng)造的是不含 人間煙火、遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)的虛幻之 景。唯美傾向：好萊塢電影追求唯美主義的審美 情趣。【美國(guó)電影】整個(gè)無(wú)聲片時(shí)代，美國(guó)的喜劇學(xué)派一直是世界上獨(dú)一無(wú)二的學(xué)派。卓別林的天才給這學(xué)派創(chuàng)造了光輝的成績(jī)。 1912-1930年被稱做是“美國(guó)電影戲劇最偉大的時(shí)代”。卓別林與美國(guó)喜

19、劇學(xué)派【美國(guó)電影】【美國(guó)電影】新好萊塢電影 20世紀(jì)60、70年代，美國(guó)好萊塢在經(jīng)歷了低谷之后，迎來(lái)了歷史的轉(zhuǎn)折，新好萊塢開(kāi)創(chuàng)了好萊塢歷史上的第二個(gè)黃金時(shí)期?！久绹?guó)電影】新好萊塢影片的藝術(shù)特點(diǎn)【美國(guó)電影】 對(duì)真實(shí)性的追求 揭露和觸及社會(huì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題 對(duì)傳統(tǒng)類型片模式的突破和融合 文化價(jià)值取向的時(shí)代特征 藝術(shù)電影和商業(yè)電影的相互融合與平行發(fā)展“現(xiàn)實(shí)主義”電影中國(guó)電影的問(wèn)世與“現(xiàn)實(shí)主義”電影的初步發(fā)展 中國(guó)第一部影片：定軍山 （1905年5月） 譚鑫培主演的定軍山【中國(guó)電影】 1913年，張石川、鄭正秋聯(lián)合編導(dǎo)了中國(guó)第一部短故事片難夫難妻虹口大戲院1908年，意大利人雷瑪斯在上海建了第一家“虹口大戲院

20、”。張石川鄭正秋【中國(guó)電影】 1913年，莊子試妻，編導(dǎo)黎民偉。 黎民偉的妻子嚴(yán)姍姍扮演“扇墳”中的侍女角色，成為中國(guó)電影史上的第一位女演員。中國(guó)電影史上的第一位女演員【中國(guó)電影】 1914年，張石川、管海峰等人創(chuàng)辦了中國(guó)人自己的影片公司“幻仙影片公司”，拍攝中國(guó)第一部長(zhǎng)故事片黑箱冤魂。 黑箱冤魂劇照【中國(guó)電影】【中國(guó)電影】 1918年， 商務(wù)印書館成立了“商務(wù)活動(dòng)影印部”（1926年改名為“國(guó)光影片公司”），拍攝的影片有： 風(fēng)光片：南京名勝等 時(shí)事片：第五屆遠(yuǎn)東運(yùn)動(dòng)會(huì)等 教育片：盲童教育等 戲曲片：春香鬧學(xué)、天女散花 風(fēng)光片開(kāi)創(chuàng)了我國(guó)紀(jì)錄片制作的先河。 【中國(guó)電影】孤兒救祖記劇照 1923年

21、，鄭正秋、張石川編導(dǎo)孤兒救祖記，及勞工之愛(ài)情、玉梨魂、上海一婦人、盲孤女等影片，奠定了中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義電影的基礎(chǔ)。 20年代中期開(kāi)始，中國(guó)電影形成了“明星影片公司”、“天一影片公司”和“聯(lián)華影業(yè)制片印刷有限公司”三足鼎立的局面?！局袊?guó)電影】 20年代中后期一批進(jìn)步的戲劇家歐陽(yáng)予倩、田漢、洪深、史東山、孫瑜等陸續(xù)進(jìn)入影壇。 【中國(guó)電影】【中國(guó)電影】30年代左翼“現(xiàn)實(shí)主義”電影運(yùn)動(dòng)1930年，左翼作家聯(lián)盟成立。同年8月，中國(guó)左翼劇團(tuán)聯(lián)盟成立。1931年9月中國(guó)左翼戲劇聯(lián)盟最近行動(dòng)綱領(lǐng)對(duì)左翼電影運(yùn)動(dòng)提出了具體要求。1933年3月，以夏衍為組長(zhǎng)的共產(chǎn)黨的電影小組正式成立?！局袊?guó)電影】 30年代的重要作品

22、狂流、春蠶、女性的吶喊、民族生存、鐵板紅淚錄、鹽潮、三個(gè)摩登女性、上海二十四小時(shí)、姐妹花、到西北去、桃李劫、風(fēng)云兒女、中國(guó)海的怒潮、十字街頭、馬路天使等。抗戰(zhàn)電影和戰(zhàn)后現(xiàn)實(shí)主義電影高峰“中國(guó)電影制片廠”：抗戰(zhàn)電影保衛(wèi)我們的土地等 上海租界“孤島”：古裝片木蘭從軍等 荷蘭紀(jì)錄電影大師約里斯伊文思：紀(jì)錄片四萬(wàn)萬(wàn)人民 “延安電影團(tuán)” ：延安與八路軍、白求恩大夫 “聯(lián)華影藝社”： 八千里路云和月、一江春水向東流【中國(guó)電影】【中國(guó)電影】“英雄主義”電影 新中國(guó)頭十年“英雄主義”電影的萌芽（19491959） 第一部彩色木偶片小小英雄，上海美術(shù)電影制片廠在1953年； 第一部彩色故事片祝福，北影，1956

23、年； 第一部寬銀幕彩色電影風(fēng)從東方來(lái) ，北影， 1959 年?！局袊?guó)電影】“英雄主義”電影的曲折發(fā)展（19601966）故事片產(chǎn)量下降，1960（46），1963（29），1966（10）。 從藝術(shù)品位上來(lái)看，在反映生活的深度和塑造正面英雄的典型化程度方面倒退。 1963年到1964年前后，質(zhì)量有所好轉(zhuǎn)，出現(xiàn)了早春二月、小兵張嘎等影片。 “英雄主義”電影的畸形狀態(tài)（19661976） 從1966年至1970年各故事片生產(chǎn)廠全部停產(chǎn)，整整4年沒(méi)有拍攝過(guò)一部故事片。 從1970年開(kāi)始，八個(gè) “革命樣板戲”移植到銀幕。 從1973年到1976年，共攝制了76部故事片。【中國(guó)電影】【中國(guó)電影】八個(gè) “

24、革命樣板戲”智取威虎山紅燈記沙家浜海港奇襲白虎團(tuán)紅色娘子軍（舞?。┌酌臣忆海ń豁懸魳?lè)）【中國(guó)電影】“現(xiàn)代主義”電影 1、1979年是中國(guó)電影的“復(fù)興年”。2、1980年到1984年，有531部故事片問(wèn)世，基本走向： 現(xiàn)實(shí)主義在不斷深化中出現(xiàn)某些新特點(diǎn)，如天云山傳奇。 不斷探索創(chuàng)新的“現(xiàn)代主義”電影，如城南舊事、黃土地、獵場(chǎng)扎撒等。 商業(yè)電影獲得很大發(fā)展。如 少林寺、搖滾青年等?！局袊?guó)電影】80年代中期以后中國(guó)電影創(chuàng)作狀況“現(xiàn)代主義”電影成就輝煌：孩子王（陳凱歌，1987）紅高粱（張藝謀，1987）晚鐘（吳子牛，1989）菊豆（張藝謀，1990）大紅燈籠高高掛（張藝謀，1991）邊走邊唱（陳

25、凱歌，1991）心香（孫周，1992）霸王別姬（陳凱歌，1993）【中國(guó)電影】重大歷史題材影片和人物傳記片有相當(dāng)大的收獲 開(kāi)天辟地、重慶談判、大決戰(zhàn)、大轉(zhuǎn)折、百色起義、南昌起義、長(zhǎng)征等歷史巨片，以及周恩來(lái)、焦裕祿、毛澤東和他的兒子、毛澤東的故事、蔣筑英、孔繁森、孫中山等影片?！倦娪暗蔫b賞與評(píng)論】【電影語(yǔ)言要素】鏡頭聲音色彩 指拍攝過(guò)程中攝影（像）機(jī)從開(kāi)機(jī)到關(guān)機(jī)這段時(shí)間內(nèi)不間斷地拍攝下來(lái)的一個(gè)敘事段落，在特定的場(chǎng)合下又稱為“畫面”?！倦娪罢Z(yǔ)言要素】鏡頭的含義 推、拉、搖、移、跟。運(yùn)用這些方式，電影編導(dǎo)們可以自由地引導(dǎo)觀眾的目光，并對(duì)自己的意圖進(jìn)行靈活有效的表達(dá)。【電影語(yǔ)言要素】鏡頭的運(yùn)動(dòng)方式 指

26、導(dǎo)演運(yùn)用攝影機(jī)方位的變化，如推、拉、搖、移、跟等運(yùn)動(dòng)方法，俯、仰、平、斜等各種不同視角和遠(yuǎn)、全、中、近、特寫等各種不同景別的變換，獲得不同角度、不同視距的鏡頭畫面，講述人物關(guān)系和環(huán)境氣氛的變化?！倦娪罢Z(yǔ)言要素】鏡頭調(diào)度空鏡頭的表意特征【電影語(yǔ)言要素】 空鏡頭，又稱景物鏡頭，指“畫面中沒(méi)有人物的鏡頭”。 闡明思想內(nèi)容 敘述故事情節(jié) 抒發(fā)感情意境 銀幕時(shí)空轉(zhuǎn)換 調(diào)節(jié)影片節(jié)奏【電影語(yǔ)言要素】長(zhǎng)鏡頭的語(yǔ)言特征 用相對(duì)較長(zhǎng)的尺數(shù)和時(shí)間，對(duì)一個(gè)物體或事件進(jìn)行連續(xù)不斷地拍攝，形成一個(gè)比較完整的鏡頭段落，以保持被拍攝對(duì)象時(shí)空上的連續(xù)性、完整性、真實(shí)性。景深鏡頭公民凱恩劇照 空間的整體性比較強(qiáng)，遠(yuǎn)、中、近景同樣

27、清晰，整個(gè)場(chǎng)景盡收眼底，包含的內(nèi)容和信息量比較豐富的鏡頭?！倦娪罢Z(yǔ)言要素】長(zhǎng)鏡頭的語(yǔ)言特征斷背山劇照變焦距鏡頭 根據(jù)需要把拍攝目標(biāo)拉近或推遠(yuǎn)，可以把一個(gè)大全景變?yōu)槿啊⒅芯?、近景、特寫等不同景別的鏡頭。【電影語(yǔ)言要素】長(zhǎng)鏡頭的語(yǔ)言特征畫面的構(gòu)成構(gòu)圖色彩光線運(yùn)動(dòng)【電影語(yǔ)言要素】畫面【電影語(yǔ)言要素】構(gòu)圖主體構(gòu)圖的基本要素陪體環(huán)境【電影語(yǔ)言要素】構(gòu)圖構(gòu)圖的基本要素前景后景背景 指被拍攝主體在畫面中呈現(xiàn)出來(lái)的范圍。景別的劃分一般分為五種：遠(yuǎn)景、全景、中景、近景和特寫。【電影語(yǔ)言要素】景別大遠(yuǎn)景適于表現(xiàn)更加廣闊、深遠(yuǎn)的背景和浩渺蒼茫的自然景色。 【電影語(yǔ)言要素】全景 是指表現(xiàn)人的全身或一個(gè)場(chǎng)景全貌的畫面

28、 。有比較明確的表現(xiàn)中心，一般有兩個(gè)結(jié)構(gòu)元素：人物與背景?！倦娪罢Z(yǔ)言要素】 【電影語(yǔ)言要素】中景 是表現(xiàn)人體膝蓋以上或場(chǎng)景局部畫面，有利于交待人與人、人與物之間的關(guān)系 【電影語(yǔ)言要素】近景 是表現(xiàn)人體胸部以上或物體局部的畫面；是一種近距離觀察人物與物體的景別?！倦娪罢Z(yǔ)言要素】特寫 特寫是表現(xiàn)人頭部或物體某個(gè)局部的畫面。 大特寫是表現(xiàn)人的面部的某一器官或物的某一細(xì)部的畫面?！倦娪罢Z(yǔ)言要素】色 彩色彩的基本要素色飽和度色溫明度是畫面通過(guò)組織配置形成的色彩傾向是一組色彩關(guān)系所形成的整體特征 陽(yáng)光燦爛的日子【電影語(yǔ)言要素】色 調(diào)【電影語(yǔ)言要素】色彩的表意功能還原功能：還原客觀世界的本來(lái)面貌刻畫人物：如

29、人證營(yíng)造氣氛： 如現(xiàn)代啟示錄表現(xiàn)主題： 如藍(lán)、白、紅 影片黃土地，以溫暖的土黃色為基調(diào)，表現(xiàn)中國(guó)人的文化內(nèi)涵，給人一種沉穩(wěn)感覺(jué)。結(jié)合陜北文化中的色彩含義，既飽含凝重、單純、濃郁，又對(duì)比強(qiáng)烈?！倦娪罢Z(yǔ)言要素】 基耶斯洛夫斯基的藍(lán)色、白色、紅色分別用三種顏色來(lái)表現(xiàn)自由、平等、博愛(ài)的主題。【電影語(yǔ)言要素】光線【電影語(yǔ)言要素】 是獲得銀屏形象的最基本的物質(zhì)手段，是影視藝術(shù)中不可忽視的、可視性造型因素?！倦娪罢Z(yǔ)言要素】光線的表意功能改變畫面結(jié)構(gòu) 塑造人物形象 渲染環(huán)境氣氛 聲音是創(chuàng)造影視形象，展現(xiàn)影視時(shí)空的重要手段，同構(gòu)圖畫面一樣，是構(gòu)成影視的基本語(yǔ)匯。影視藝術(shù)聲音的類型包括：人聲、音樂(lè)、音響。 人聲是

30、指影視作品中的人物語(yǔ)言和擬人化的動(dòng)物語(yǔ)言，包括對(duì)話、獨(dú)白、旁白?！倦娪罢Z(yǔ)言要素】聲音 指與電影藝術(shù)的視覺(jué)影像相聯(lián)系的特殊的音樂(lè)形式。 從發(fā)音種類上講：包括器樂(lè)和聲音；從音樂(lè)形態(tài)上講:包括有聲音源和無(wú)聲源。電影音樂(lè)的主要作用有：抒發(fā)情感、深化主題、推進(jìn)劇情、展示環(huán)境?！倦娪罢Z(yǔ)言要素】聲音 是指影視片段中除去人聲和音樂(lè)之外的各種聲音，包括自然音響，武器音響，環(huán)境音響。音響藝術(shù)功能包括： 還原和創(chuàng)造逼真的環(huán)境效果； 表現(xiàn)人物的心理和情緒； 交待行為過(guò)程，推動(dòng)劇情展示； 產(chǎn)生象征，隱喻等意蘊(yùn)?！倦娪罢Z(yǔ)言要素】音響 影評(píng)是一種科學(xué)的活動(dòng)，是電影藝術(shù)與觀眾的橋梁，是實(shí)現(xiàn)電影三重價(jià)值（藝術(shù)的、社會(huì)的、經(jīng)濟(jì)的

31、）的重要手段。 影評(píng)本身是一門藝術(shù)，有利于提高人的審美能力、思辯能力、寫作能力。從寫作學(xué)的要求看，影評(píng)寫作需要信息處理能力，也是記敘、描寫、議論、抒情能力的綜合運(yùn)用?！倦娪霸u(píng)論】電影評(píng)論的作用【電影評(píng)論】影評(píng)寫作的角度思想評(píng)論評(píng)主題評(píng)現(xiàn)實(shí)意義寫觀后感【電影評(píng)論】影評(píng)寫作的角度人物評(píng)論單一人物評(píng)論同一人物評(píng)論不同人物評(píng)論【電影評(píng)論】影評(píng)寫作的角度美學(xué)評(píng)論藝術(shù)樣式評(píng)論藝術(shù)風(fēng)格評(píng)論審美特性評(píng)論【電影評(píng)論】影評(píng)寫作的角度電影特性評(píng)論電影結(jié)構(gòu)評(píng)論電影修辭評(píng)論電影節(jié)奏評(píng)論電影語(yǔ)言評(píng)論電影懸念評(píng)論電影音響評(píng)論電影色彩評(píng)論電影細(xì)節(jié)評(píng)論電影表演評(píng)論電影音樂(lè)評(píng)論1、緊扣“電影”與“評(píng)論” 所評(píng)論的內(nèi)容必須是影片提

32、供的，而不能從說(shuō)明書和報(bào)刊故事中尋找。 要抓住電影藝術(shù)的特質(zhì)，評(píng)論的對(duì)象有畫面感、運(yùn)動(dòng)感。讓沒(méi)有看過(guò)電影的人也能獲得對(duì)影片的大致了解，認(rèn)同你的觀點(diǎn)。 要展開(kāi)評(píng)論，明確中心，嚴(yán)密地進(jìn)行說(shuō)理與論證，切忌“故事加感想”或有觀點(diǎn)而無(wú)論證。 【電影評(píng)論】影評(píng)寫作要求2、總體把握，細(xì)部突破 首先對(duì)一部影片有正確的總體評(píng)價(jià)，在此基礎(chǔ)選擇一個(gè)較小的視角深入挖掘，做到高屋建瓴，品鑒入微。避免面面俱到，人云亦云。 另一方面避免一葉障目，不見(jiàn)樹(shù)林。力求寫出鞭辟入里的專論，不要寫泛論、散論。目前各類報(bào)刊包括專業(yè)電影報(bào)刊為了搶時(shí)效，搞“炒作”，發(fā)表的大多是新聞?dòng)浾吒鶕?jù)編導(dǎo)散發(fā)的資料摘編的綜合評(píng)介，陷入“故事情節(jié)主題思想

33、藝術(shù)特色演員介紹拍攝花絮”公式?！倦娪霸u(píng)論】影評(píng)寫作要求3、思想性與藝術(shù)性的統(tǒng)一 側(cè)重于社會(huì)意義的評(píng)論要注意兼顧影片的藝術(shù)性，要用影片提供的銀幕形象進(jìn)行說(shuō)明與論證。有一學(xué)生寫火燒圓明園的影評(píng)，只是對(duì)這一歷史事件抒發(fā)感慨，全文與影片毫無(wú)關(guān)系，嚴(yán)格講這樣的文章不是影評(píng)。 側(cè)重于藝術(shù)價(jià)值的評(píng)論要把握藝術(shù)表現(xiàn)中體現(xiàn)的思想內(nèi)涵。 要講究評(píng)論文章自身的藝術(shù)性?！倦娪霸u(píng)論】影評(píng)寫作要求4、注重思辯、講究文采 力求有自己獨(dú)到的見(jiàn)解，力求新穎、深刻，寧可是“深刻的片面、偉大的偏見(jiàn)，創(chuàng)造性的誤解”，不要趨同，說(shuō)一些人人都明白的“正確觀點(diǎn)”。構(gòu)思立意如同兵家謀略，“見(jiàn)日月不為明目，聞雷霆不為耳聰”，“出其不意，攻其不備”，以奇制勝。注意評(píng)論語(yǔ)言的生動(dòng)活潑、形象鮮明，注意句式長(zhǎng)短得當(dāng)、音韻和諧，既要有理論色彩，又要明白曉暢，讓理論文章給人語(yǔ)言美感與動(dòng)情力量。【電影評(píng)論】影評(píng)寫作要求【電影評(píng)論】影評(píng)標(biāo)題鑒賞特洛伊：一次浮華的